试论官场小说的程式化和类型化
2006年5月
第5期总第147期
理论学刊
TheoryJournal
May.2006
No.5Ser.No.147
试论“官场小说”的程式化和类型化
温凤霞
(山东经济学院文学院,山东济南250014)
[中图分类号]1206.7 [文献标识码]A [文章编号]1002—3909(2006)05—0121—02
20世纪90年代以来,中国的文学领域出现了
一批以官场为主要描写对象的小说,它们主要以曝
光官场内幕、反映官场权力斗争、描写官人宦海沉
浮、揭露官场黑暗腐败为主,我们统称之为“官场小
说”...
2006年5月
第5期总第147期
理论学刊
TheoryJournal
May.2006
No.5Ser.No.147
试论“官场小说”的程式化和类型化
温凤霞
(山东经济学院文学院,山东济南250014)
[中图分类号]1206.7 [文献标识码]A [文章编号]1002—3909(2006)05—0121—02
20世纪90年代以来,中国的文学领域出现了
一批以官场为主要描写对象的小说,它们主要以曝
光官场内幕、反映官场权力斗争、描写官人宦海沉
浮、揭露官场黑暗腐败为主,我们统称之为“官场小
说”。其中,以描写官场的权力、斗争和官人的宦海
沉浮为主的代
作家有刘震云(《官人》、《官场》)、
田东照(《买官》、《卖官》、《跑官》系列)、王跃文
(《国画》、《梅次故事》)、阎真(《沧浪之水》)、李佩
甫(《羊的门》)等人;以揭露官场的黑暗腐败,拯救
正义的秩序为主的代表作家有张平(《十面埋伏》、
《国家干部》)、周梅森(《绝对权力》、《我主沉浮》)、
陆天明(《大雪无痕》)等人。虽然这些小说在思想
艺术的创新方面并无大的推进,但却以叙事模式的
程式化和对情感矛盾的切实表达而有着相当的研究
价值。
~、官场小说程式化的叙事模式
这两类官场小说虽然都是以官场为背景,但描
写的着重点却不同,形成了各自的叙事模式。
首先以描写官员宦海沉浮为主的官场小说,与
重在批判和讽刺的古代官场小说不同,着重于反思
和展现,更加关注人性。作家把笔触深入到官场人
物的内心深处,让他们不断地自我反思,内心进行着
痛苦的挣扎,并通过主人公这种行动与精神的撕扯
和交融,展现他自我的灵魂动荡和精神变迁的过程。
但这类小说在情节设置、人物塑造等方面经常显得
程式化。概而言之,它们在叙事构成主要有以下几
个核心元素:官场人物、升迁受挫、特殊机缘、成功升
官。叙事程式如下:小说以各级官员为核心人物,小
到村长、镇党委
记,大到市长、市委书记不等,他们
因为某种原因长期得不到重用,或面临换届而希望
得到升迁,于是在日常生活的逼迫与一些局外朋友
的点拨下,通过种种方式,利用各种机缘,积极向领
导靠拢,千方百计取得领导的信任,从而步步高升,
大权紧握。小说中大都带有强烈的反思味道的情节
和段落,如《沧浪之水》中的池大为在父亲坟前进行
的灵魂告白,《国画》中的朱怀镜两次在且坐亭的所
见所感等,都让我们窥探到了主人公心灵的震颤,但
可惜还缺乏真正使人感慨的冲击力度。
以反腐为描写核心的官场小说,着重表现官场
腐败。叙事要素由以下几点构成:各类案件前提、背
后隐藏黑幕、矛盾斗争激烈、上级领导支持、最终邪
不压正。叙事元素往往是黑幕、言情加侦破,其中的
矛盾一般公开化,正邪处于势不两立的境地,清官与
贪官、善与恶、正义与非正义展开了激烈的冲突。在
叙事程式上常以经济案件、刑事案件,或换届选举为
切人点,人物设置上以一个贪官、几多美色、些许帮
凶、一个包青天为模式,一般明显地分为两派:一派
是涉案方,或杀了人,或利用职权谋取了经济利益,
或希望铲除异己掌控权力,或包庇罪犯;另一派是查
办方,就事件进行调查,但却阻力重重。这些事件背
后往往还隐藏着更大的问题,甚至还会牵扯出某一
高官为后台,调查人员受到各种阻挠和打击,但在国
家利益与个人安危面前,他们以大义为重,能明辨是
非,刚正不阿,毅然顶住各种压力,最后在上级领导
的坚决支持和广大人民群众的大力协助下,终于彻
底查清了事情的真相,腐败分子得到了应有的制裁。
但这部分反腐小说的艺术品位还需要提高,有的小
说重在表现腐败而非反腐败,要想避免走向庸俗化,
作家还需要在人性的剖析、腐败现象的深层挖掘等
方面,加强道德的感染力和艺术的穿透力。
二、官场小说类型化的情感模式
近年官场小说中涉及的一个重要问题即是情感
问题。作家不仅在权力场中刻画人物,而且将他们
放在由亲人、情人、亲信等组成的情感场中进行拷
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万方数据
问,以便更好地透视在情感与权力的内外交困下的
个体灵魂。
(一)权力与情感的辩证关系
在表现宦海沉浮的官场小说中,主人公的权力
欲望成为制约其情感态度的主要因素,对权力的崇
拜,直接导致个体情感的压抑和个体本性的丧失。
主人公在获得想要的权力前,总是着意压抑自己本
来的情感欲望。如朱怀镜为了获得提升,费尽心机
地攀附上皮市长,他的官职变动的过程,也就是他一
步步压抑自己真实个性而变为权力的奴隶的过程;
《羊的门》中的呼天成更是一点点地将自己由人变
成了神,变成了一个毫无情欲的人。这种对个体情
感欲望的压抑换来的是对权力的牢控掌握,是强烈
的“官本位”意识和对权力的高度崇拜迫使这些官
人们放弃了自我内心的真正情感,而致力于对权力
的追逐。为了更好地突显权力笼罩下的个体情感压
抑,在这些小说中,作者还总要安排几个情感丰富的
特异之人,用他们和官场中的众生态进行对照,如
《国画》中的画家李明溪、记者曾俚、裱画老人卜未
之,他们游离于权力之外,是独立自由的,真正具有
丰富情感和个体本性的。但可惜他们最后却或疯或
死或不被社会容纳,结局都很悲惨,与升官掌权者恰
成对比,从中可见出作者的思考。
主人公在掌握权力后却又将自我情感无限扩
张,将个体情感权力化。这一点在《羊的门》中有很
好的表现。村长呼天成有着强烈的权力欲望、坚强
的意志、敏锐的洞察力和过人的胆识,最终将呼家堡
建成了一个“家族式”的村落,他一步步利用情感把
自己变为神,变为呼家堡人的“主”,而把他的村民
变为了“羊”。他采取的一个重要措施就是撕裂旧
的情感纽带,在村民中建立新的情感关系,而这种新
情感即是以呼天成为惟一的主宰,村民必须绝对服
从于他。还采取了诸如惩治出工时偷藏东西在身的
人,召开会议,给活人建地上新村,给死人建地下新
村,发动呼家堡的“斗私批修”运动,破除迷信观念
等施恩或威胁的强硬手段,来打破旧的情感纽带,建
立了全新的情感关系,从而将情感关系转化为权力
关系。
(二)权力与情感的类型化存在方式,总体说
来,官场小说中情感问题的处理方式有以下几种:
第一种,亲情制约型。许多作家将亲情处理成
促使主人公转变的诱因。池大为原本正直敢言,却
被贬到中医学会,此后,在妻子工作调动困难、三代
共挤一室、孩子入托大费周折、孩子烫伤住院四处求
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告等一系列现实问题的打击下,终于放弃了自己清
高的坚守,开始向马厅长这个权力中心靠拢,是现实
的逼迫使他放弃了最后的坚守;《跑官》中的县委书
记郭明瑞也是在家人和亲戚的集体劝诱之下被推到
“跑官”路上来了。来自亲情的制约和来自官场的
逼压,使得主人公处于内外交困的两难处境,内心的
不甘堕落与现实的困窘,情感极度矛盾,经历着痛苦
的抉择。
第二种,割舍情人型。权力、金钱、美女几乎成
了近年官场小说的一个创作模式,情人成了许多主
人公背后不可或缺的存在。如朱怀镜对梅玉琴。在
梅玉琴因收受贿赂入狱后,朱怀镜也只会在偶然问
才想起这个他生命中最重要的女人;而等他调往梅
次后,很快又与有夫之妇舒畅有了亲密的交往。《羊
的门》中的县长呼国庆面对来自各方面的压力,不得
不割舍情人谢丽娟而让已离婚的老婆重新回家。这
些人在权力与情感面前无一例外地选择了权力,舍
弃了情人。
第三种,任人唯亲型。此种情况作者往往安排
在反面人物身上。他们利用职权,将亲信安插在各
要害部门,从而形成一个牢固的关系网络,以确保自
己的权力利益。如《国家干部》中,以已退市委书记
刘石贝为首的庞大的关系网威力巨大,牵一发动全
身,差一点将副市长夏中民困死;《卖官》中,市长黄
山柏为了提拔自己人,竟然提出要和市委书记分占
任用干部名额;还有《沧浪之水》中的马厅长和《国
画》中的皮市长,也是分别在池大为和朱怀镜进入自
己的圈子后,才对他们加以重用。这种任人唯亲的
做法,破坏了干部任用的严肃性。小说最后这种圈
子往往被打破,刘石贝终于失败,夏中民最终当选市
长;马厅长退居二线,池大为推翻原来的计划,将新
建大楼租赁⋯⋯作者的这种处理方式带有“大团
圆”的意味,也可以说是作者的美好愿望,但这种千
篇一律的理想化结局却无疑显示了作家的思维局
限。
由以上论述可知,近年官场小说已经形成了程
式化的叙事模式和类型化的情感处理方式。作者创
作上的局限性也日渐显现。打破思维的局限性,加
强真正的人文关怀,加大批判力度,是当务之急。我
们期待更有深度的作品出现。
作者简介:温凤霞(1974一),女,山东淄博人,山东经济学
院文学院讲师。
责任编辑:漪容
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试论"官场小说"的程式化和类型化
作者: 温凤霞
作者单位: 山东经济学院文学院,山东,济南,250014
刊名: 理论学刊
英文刊名: THEORY JOURNAL
年,卷(期): 2006,""(5)
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