[word格式] 马勒和他的《大地之歌》
马勒和他的《大地之歌》
2009年2月神州民俗总第108期
马勒和他的《大地之歌》
罗菁
(广州交响乐团,广东广t,I1510075)
摘要:马勒19世纪末2O世纪初奥地利杰出的指挥家和音
乐家,他的一生充满着传奇色彩,他是一位无师自通的成功的
指挥家,而作为作曲家他的音乐作品更是成为不朽的传世杰
作.马勒的创作集中在交响曲和歌曲这两种体裁,并且两者紧
密相连.可以说他的交响曲是”歌曲化的交响曲”,而他的歌曲
则是”交响化的歌曲”.他的《大地之歌》是受中国唐诗的启发而
写成的.
关键词:马勒;指挥家;作曲家;大地之歌
一
,马勒的一生
古斯塔夫?马勒1860年出生于奥匈帝国波西米亚地区(即
捷克)一个社会地位低下的犹太人家庭.这个家庭一共有14个
孩子,马勒排行老二,不幸的是l4个孩子中有8个先后夭折,
这对马勒的性格产生了重要的影响.马勒的音乐才能从何而
来,这是一个谜,他曾经用这样一句话概括了他自己音乐生涯
的开始”我从四岁的时候就一直搞音乐和作曲,那还是在我能
弹出音阶之前”.他6岁学习钢琴,9岁就开始教一些比自己小
的孩子,l0岁那年在家乡举行了一场独奏音乐会,15岁进人维
也纳音乐学院.当时的音乐学院还没有专门的指挥学科,马勒
时代的一部音乐词典上写道,马勒是在”没有真正的老师的情
况下成长为一位杰出的指挥家”.
马勒作为指挥家和作曲家的生涯是从1880年他2O岁那
年开始的,他先是受聘于夏季剧院指挥小歌剧,开始了他的指
挥和创作活动.25岁被聘为布拉格歌剧院指挥,28岁被聘为布
达佩斯皇家歌剧院指挥,3l岁担任汉堡歌剧院交响乐团指挥,
1897年37岁时成为维也纳宫廷歌剧院总监达10年之久.马勒
是犹太人,但是他为了宫廷歌剧院的任职改信了天主教.在他任
职的后期,他”对什么事情都可以让步,但在艺术上绝不”的不妥
协态度导致他树敌不少,加上女儿早夭的打击,心脏病的确诊等
一
系列原因,不得不辞职离开了维也纳.1907,1911年是马勒人
生最后的岁月,48岁的他带着患心脏病的身躯或聘为纽约爱乐
交响乐团的指挥,并同时指挥大都会歌剧院.但遗憾的是,1911
年2月他的病情恶化,去巴黎治疗却无济于事,最后还是回到使
他取得巨大成功,也使他爱恨交加的维也纳.临终前,他躺在病床
.
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上用一个手指在被子上指挥,口里念着—个名字”莫扎特”.1911
年5月18日,马勒与世长辞.按照他的遗嘱葬于两个女儿墓旁.
他的墓碑上除了他的名字别无所有,这是他所希望的.”寻找我的
人知道我是谁,其他人不需要知道.”
二,作曲家马勒
马勒是19世纪末,20世纪初奥地利重要的交响乐作曲家,
欧洲大陆晚期浪漫主义音乐的代表人物之一.这是现代人对他
的评价.但是在当时,人们更多地认为他是一位出色的指挥家
而不是作曲家.马勒只是在指挥工作之余从事音乐创作,但勤
奋的马勒在他不算长的一生中创作了十部交响曲(其中第十交
响曲未能完成),四部乐队伴奏的声乐套曲,一部清唱剧和一些
歌曲集等等.马勒的交响曲在形式上具有构思宏伟,规模庞大,
音乐结构非常复杂的特点,只有巨型的交响乐团才能演奏.
马勒的创作在写作技法上的特点是:(1)交响曲的结构有
很大变动,不仅乐章的数量有增有减(如第二交响曲有五个乐
章,第三交响曲有六个乐章,第八交响曲却只有两个乐章),快
慢乐章的顺序不按常规安排,而且乐章之间的规模有时不成比
例(如《第三交响曲》的第一乐章非常庞大,等于后面五个乐章
的总和).这种不规范的写法尽管有着作曲家特殊的意图,但是
他不宜被听众接受确实也是客观事实.(2)一些作品的演出编
制大为扩充,不仅乐队每个声部的乐器增加了数量(木管和铜
管达到4,6管编制),还添加了许多别的乐器(如若干打击乐
和管风琴等),再加上各种声乐演唱手段(男女生独唱,重唱与
合唱)的引入.(3)总谱声部异常复杂,贯穿了对位复调和变体
复调的线性织体,配器既可产生宏伟的混合音响,又常常突出
不同乐器的纯音色.(4)音乐旋律保持了歌曲的特性,采用自然
音调式,有的像乡村名歌,有的像城市进行曲,朴素单纯,平易
近人,通俗而大众化.(5)和声语言在后期的作品中相当复杂,
大量出现不协和和弦,广泛使用包括全音音阶在内的各种音
阶,已经显露出无调性的征兆,交响曲首尾调性不统一,乐曲终
止式不明确等.这些写作技法上的变化全由他要表达的
所
引起.
马勒交响曲艺术的一个本质性特征是制造空间音响,”远距
离乐队”,马勒把它安排得”音乐家吹奏的极强,但听上去却是微
弱的”,这就是交响乐队在演奏马勒交响曲时经常遇到的场外乐
队,例如让一部分铜管乐器不在舞台,而是在后台演奏,声音听上
去是从遥远的地方传来,从而产生一种奇妙的音响效果.
马勒写作的另一个重要特点是他在总谱上写下了极为详
尽的演奏提示,几乎每一页乐谱上都留下了证据,表明马勒对
“清晰性”的要求简直是达到了极致,马勒交响曲的乐谱上除了
密密麻麻的音符,更有密密麻麻的他所独有的音乐术语,甚至
有人编写了专门的马勒音乐术语词典,这对于一些非德语国家
的演奏家来说是非常有帮助的.
三,马勒的《大地之歌》
《大地之歌》是马勒整个交响乐文献中一部非常独特的作
品,在他死后才公诸于世.1907年马勒得到了一本德国抒情诗
人汉斯?贝特格翻译的唐诗《中国之笛》.他选中了其中的七首
唐诗,写成《大地之歌》.马勒在这首作品中将自己毕生主要运
用的两种音乐体裁——交响曲和艺术歌曲完美地融合在一起.
对于我们中国听众来说,这首作品的独特之处在于马勒是受中
国唐诗的启发而写成的,这些优美的诗篇跨越了地域,时代和
民族的鸿沟,与2O世纪的交响音乐融为一体,他承载了作曲家
的深沉情怀,散发出一种绝伦的凄美.遗憾的是马勒未能看到
《大地之歌》的演出,在他去世的6个月后,布鲁诺?瓦尔特在慕
尼黑指挥了这部作品的首演.
《大地之歌》共分六个乐章:
第一乐章:”愁世饮酒歌”.歌词为李白的《悲歌行》.音乐以
赞美生活开始,以痛苦欲绝告终.第一呈示部由圆号和小号奏
出呼叫般激动的动机,然后男高音独唱主部主
.展开部先由
加弱音器的小号与英国管交替奏出引子动机,接着小提琴与单
簧管奏出充满对美好生活幻想的二重奏,男高音再次激昂的歌
唱,乐曲在高昂却单薄的旋律中结束.
第二乐章:”秋日孤人”.原诗作者已无从考证,有人说是钱
起,有人说是张籍或张继.第一呈示部的引子是由小提琴奏出
无穷动式的流动旋律音型,几乎贯穿全乐章,在平淡得甚至有
些呆板的背景上,双簧管奏出忧郁,凄凉的主题,女中音用缓慢
的曲调倾吐心中的惆怅.辛酸,忧伤的旋律催人泪下.
第三乐章:”青春”.歌词为李白的《磁亭》,可是原诗已无处
查对,描写一群少年坐在小亭里,欣赏这美景,饮酒,谈天,作
诗.这是一首欢快的颂歌,引子【}1场地和双簧管演奏出流畅跳
跃的五声音阶旋律,男高音唱出了清新,喜悦的主题,但后面的
歌声,特别是弦乐下行大跳的反复动机给这种希望蒙上了一层
阴影,预示着这一切不过是水中镜月而已.
第四乐章:”美人”歌词选自李白的《采莲曲》.小提琴奏出
柔和的引子动机,长笛吹出五声音阶旋律,引出女中音缠绵,悠
闲的歌声,仿佛看到东方少女的音容笑貌.接着加人曼陀林,钢
片琴,铃鼓等乐器,把”空断肠”的情绪描绘到近乎绝望的程度.
最后音乐渐渐平静的结束在不稳定的四六和弦上,仿佛痴情少
女的目光追随着远去的少年.
第五乐章:”春H醉酒人”.歌词选自李白的《春日醉起言
志》.乐曲以很不稳定的速度和调性描写醉酒者,独奏小提琴一
会儿轻快活泼,一会儿抒情忧郁,随后,男高音唱出”人生如梦”
的曲调.再现部加进一些木管乐器上行下行的音阶,音乐在狂
热的气氛中结束,好像是醉汉狂饮不止.
第六乐章:”送别”.这个乐章是整部作品的中心,篇幅儿乎
占了全曲的一半,选用了孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和
王维的《送别》.乐曲开始低沉,恐怖的大锣和低音声部长亩的
背景上,引出双簧管凄楚,痛苦的音调,女中音唱出冰冷失神的
主部主题.再现部葬礼进行曲似的节奏贯穿期间,充满悲凉的
情绪,结束部分是马勒自己写的一段歌词,抒发他对人生,大地
的眷恋之情.当歌曲唱到”永远”二字时重复了七遍,似乎主人
公已经走到人生尽头,将离开人世转人另一个世界,从而与大
地诀别,音乐在极弱的力度中,不知不觉的消失.
马勒的一生充满坎坷,失意与不幸,他曾悲伤地说道:”我
是一个三重无家可归的人,在奥地利我是一个波西米亚人,在
日耳曼我是一个奥地利人,在世界我是一个犹太人,到哪里我
都是一个陌生人,永远不受欢迎.”人世间的痛苦磨难,个人的
不幸遭遇,迫使马勒思考和探求人生的答案.他把全部的希望
寄托在自己的音乐创作中,他在自己的作品中竭力描绘天堂美
景,尽情讴歌人类之爱,以求摆脱人世的烦恼,获得精神的安
慰.但同时他的作品又处处渗透着悲观厌世的情绪,每首交响
曲都像是悲歌.这些音乐真实的反映了马勒的世界观和人生
观.他的双重性格(眈于梦想与精明的实际谋略),深刻矛盾(外
在的成功与内心的焦虑),他的职业(指挥家)与雄心(作曲家)
的冲突,都在他的音乐中体现.马勒是一位不同寻常的作曲家,
不仅仅是因为他的十部交响曲中表达的死亡和生命是如此强
烈,还因为他在历史上的特殊地位,跨越两个世纪,跨越浪漫与
现代两种音乐风格时期.今天,作为指挥家的马勒已被逐渐淡
忘,而作曲家马勒却将不朽.各大交响乐团都争相把他的作品
放进自己的保留曲目,能否演奏宏大的马勒交响曲甚至成了衡
量一个交响乐团水准的标尺.
笔者自从在学生时代听到马勒的音乐,直至今日仍然沉迷
于中,幸运的是,作为一名交响乐团的演奏者,不仅仅能够聆听
他的作品,更能够亲身演奏他的作品,这无疑是一种巨大的幸
福,马勒不但是永远的音乐家,也是永远的思想者,永远的哲
人.
参考文献
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