文学理论练习题1

文学理论练习题 一、判断正误并说明原因: 1、文学艺术是人的本质力量的对象化。(对) 2、文学起源于人对宇宙事物或世界的摹仿。(片面) 3、文学起源于游戏。(片面) 4、文学的发展要受到经济基础的制约,因此它的发展与经济发展是同步的。(错) 5、诗与应用文的区别在于句子的排列方式。(错) 6、没有社会现实生活,就不能有文学。(对) 7、文学是对现实社会生活的反映,所以就不能掺杂丝毫主体思想情感。(错) 8、文学是无功利的,所以就不能有任何功利考虑。(错) 9、文学是形象的,所以它完全不依赖理性。(错) 10、文学是情感的,它不包含认识因素。(错) 11、文学创造与科学、宗教活动都是一种精神生产,因此它们在创造规律上没有什么区别。(错) 12、艺术的职责不是摹仿自然,而是现心灵,表现情感。(片面) 13、那些能获得审美愉悦的艺术家,都是处于游离于现实利害关系之外的“旁观”位置的人。(片面) 14、凡是写作的作家就是文学创造的主体。(片面) 15、文学创造的主体是具体的社会人。(对) 16、文学创造时,作家的主观意图有时不适应人物性格的发展逻辑。(对) 17、文学创造的真实性原则与生活真实、科学真实是一样的。(错) 18、艺术概括与西欧文学史上的“类型化”主张本质上是一样的。(错) 19、情感把握是一种价值取向的把握。(对) 20、能够成为文学作品的东西全在于它的语言形式,作品中的社会历史内容与之无关。(错) 21、文学的艺术形式是一种“有意味的形式”。(对) 二、单项选择题: 第一章文学理论的性质和形态 1.无论是中国还是在西方,最早研究文学的学科都叫(C ) A.文艺学 B.文学学 C.诗学 D.文学理论 2.严格意义上的文学理论作为文艺学的独立的分支是在(D ) A.17世纪 B.18世纪 C.19世纪 D.20世纪 3.国内外文学理论界一般把文艺学区分为(A ) A.文学理论、文学史、文学批评 B.文学理论史、文学史、文学批评史 C.文学理论、文学理论史、文学史 D.文学理论、文学学、文学批评 1 4.《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是(D ) A.亚里士多德 B.黑格尔 C.英伽登 D.艾布拉姆斯 5.在文学研究中提出文学活动由世界、作品、艺术家、欣赏者四个要素构成的理论家是(D ) A.亚里士多德 B.黑格尔 C.英伽登 D.艾布拉姆斯 6.在中国古代提出“知人论世”批评的是( B ) A.孔子 B.孟子 C.荀子 D.庄子 第三章文学作为活动 1.文学活动的出发点和归宿点是(C ) A.社会生活 B.文学作品 C.人 D.摹仿 2.文学活动的前提是(B ) A.生活的积累 B.人的生活活动 C.知识的积累 D.作家的出现 3.人的生活活动的美学意义在于,人作为与自然相对的一方,其感觉可以同对象(C ) A.发生第一性和第二性的关系 B.形成反映与被反映的关系 C.保持一种自由的关系 D.形成对立关系 4.马克思说“人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产”,这个尺度是指(A ) A.合规律性 B.合目的性 C.深刻性 D.丰富性 5.马克思说人“懂得怎样处处把内在的尺度运用到对象上去”,这个尺度是指(B ) A.合规律性 B.合目的性 C.深刻性 D.丰富性 6.从世界与作品的关系角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(A ) A.摹仿论 B.表现论 C.文学本体论 D.读者反应论 7.从作者与作品的关系角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(B ) A.摹仿论 B.表现论 C.文学本体论 D.读者反应论 8.从作品自身要素的角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(C ) A.摹仿论 B.表现论 C.文学本体论 D.读者反应论 9.从作品与读者关系的角度认识文学的本质,所形成的文学观念是(D ) A.摹仿论 B.表现论 C.文学本体论 D.读者反应论 10.在西方,强调文学与作者的联系,进而强调作品表现功能的表现论正式出现于(C ) A.15世纪 B.16世纪 C.17、18世纪 D.19世纪 11.创造“文学本体论”这一术语的是英美新批评的(B ) A.英伽登 B.兰瑟姆 C.萨特 D.伽达默尔 12.西谚中“一千个读者就有一千个哈姆雷特”和中国古语的“仁者见仁,智者见智”,都已触及读者阅读的(B ) A.创造性质 B.再创造性质 C.意识形态性质 D.反映论性质 13.接受美学和读者反应批评兴起于(D ) A.20世纪30年代 B.20世纪40年代 C.20世纪50年代 D.20世纪60年代 14.接受美学的创始人是(C ) A.英伽登 B.兰瑟姆 C.姚斯 D.伊瑟尔 15.在读者反应批评理论中提出“隐含的读者”概念的是(D ) A.英伽登 B.兰瑟姆 C.姚斯 D.伊瑟尔 16.用哈贝马斯的理论来看,文学活动系统是由世界、作者、作品、读者构成的一个 (B ) A.系统结构 B.交往结构 C.读者反应系统 D.创造系统 17.在文学活动发生问题上提出巫术发生说的是(C ) A.康德 B.席勒 C.弗雷泽 D.格罗塞 18.在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理,其中“同类相生或同果必有同因”称为(A ) A.相似律 B.接触律 C.必然律 D.可然律 19.在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理,其中“甲乙二物接触后,施力于甲可影响乙,施力于乙可影响甲”称为(B ) A.相似律 B.接触律 C.必然律 D.可然律 20.最早在理论上阐述游戏说的是(A ) A.康德 B.席勒 C.黑格尔 D.普列汉诺夫 21.系统地阐述游戏说,并作为游戏说代表的是(B ) A.康德 B.席勒 C.黑格尔 D.普列汉诺夫 22.文学艺术发生的根本原因是(D ) A.巫术 B.游戏 C.宗教 D.劳动 23.刘勰《文心雕龙》提出“文变染乎世情,兴废系乎时序”,强调的是(B ) A.文学发展与经济的关系 B.文学发展与时代的关系 C.文学发展与情感的关系 D.文学发展与政治的关系 24.文学发展与物质生产的关系(C ) A.总是平衡 B.总是不平衡 C.并不总是平衡 D.基本平衡 25.经济是支配文学发展的(D ) A.惟一因素 B.一般因素 C.次要因素 D.最终因素 第四章文学活动的审美意识形态属性 1.章炳麟认为:“文学者,以有文字著之竹帛,故谓之文;论其法式,谓之文学。”其文学的概念是( A ) A.广义的 B.狭义的 C.审美的符号学的 2.中国最初关于文学的定义所体现的文学含义是(A ) A.广义的 B.狭义的 C.审美的符号学的 3.《论语·先进》:“文学,子游子夏”所讲的“文学”的含义是(A ) A.广义的 B.狭义的 C.审美的 D.符号学的 4.在西方18世纪之前所使用的“文学”一词的含义基本上是(A ) A.广义的 B.狭义的 C.审美的 D.符号学的 5.在中国,文学的审美属性被正式确认是在(B ) A.先秦时期 B.魏晋南北朝时期 C.唐宋时期 D.明清时期 6.鲁迅所称的“文学的自觉时代”是指(B ) A.先秦时期 B.魏晋南北朝时期 C.唐宋时期 D.明清时期 7.在西方,狭义的文学从广义的文学中独立出来是在(C ) A.古希腊时期 B.古罗马时期 C.18世纪 D.19世纪 8.在现代世界,文学的通行含义是(C ) A.广义的 B.狭义的 C.审美的 D.符号学的 9.话语蕴藉的典范形态之一的含混主要是指话语意义的(B ) A.单一性 B.多重性 C.明确性 D.完整性 第六章文学作为特殊的精神创造 1.“精神生产”的概念首见于(A ) A.《德意志意识形态》 B.《共产党宣言》 C.《剩余价值论》 D.《〈政治经济学批判〉导言》 2.文学创造与科学创造比较,其特点是(C ) A.揭示客体的真实本质 B.如实地把握世界的客观规律 C.力求表达对世界的主观感受和认识 D.获取关于客观世界的真理知识 3.文学创造作为特殊的生产,它所凭借的“艺术符号”是(B ) A.语言 B.言语 C.线条 D.色彩 4.与科学语言和日常语言比较,文学语言强调的是(D ) A.严谨的逻辑 B.严谨的语法结构 C.服从说明的需要 D.个人感情色彩和风格 5.西方从古希腊开始形成的文学观念是(A ) A.艺术摹仿自然 B.艺术表现情感 C.艺术即直觉 D.艺术是情感的形式 6.中国古代最早的文学观念是(A ) A.诗言志 B.诗缘情 C.诗者,吟咏情性 D.感物吟志 7.提出“诗缘情而绮靡”的是(C ) A.《毛诗序》 B.《乐记》 C.陆机《文赋》 D.钟嵘《诗品》 8.亚里士多德认为“诗人的职责,在于(B ) A.描述已经发生的事 B.描述可能发生的事 C.叙述个别的事 D.描述体现理念的事 9.认为“诗是强烈感情的自然流露”的是(A ) A.英国浪漫主义诗人华兹华斯 B.英国浪漫主义诗人雪莱 C.法国浪漫主义作家史达尔夫人 D.俄国作家托尔斯泰 10.认为“艺术乃是象征人类情感的形式之创造”的是(B ) A.科林伍徳 B.苏珊·朗格 C.贝尔 D.阿恩海姆 11.西方古代文学理论认为,文学创造的主体就是(A ) A.艺术的摹仿者 B.艺术的创造者 C.艺术生的产者 D.生活的旁观者 12.移情说的代表人物是(B ) A.别林斯基 B.立普斯 C.洛克 D.克罗齐 13.创作主体对客体审美价值评价的心理特征是(C ) A.逻辑推理 B.感性直观 C.情感体验 D.理性思维 14.创造主体对客体审美价值把握的思维特征是(B ) 继续阅读