中国编剧薪酬水平集体上扬 最高稿酬15万元一集

中国编剧薪酬水平集体上扬最高稿酬15万元一集 常言道:“剧本剧本,一剧之本。 ”一部戏成功了,观众们在热捧演员和导演的同时,又有多少人关心背后爬格子的编剧们?最简单的例子,人人都看《潜伏》,个个都夸孙红雷,又有几个人知道或者关心《潜伏》的“父亲”姜伟?编剧们一直以来的心理落差也由此而来。 “鱼与熊掌,不可兼得”,在幕后坐着的编剧们,就寄希望于能够将自己的脑力劳动换来更多的实际回报。早些年,编剧们的日子看上去不好过,但除了响应好莱坞编剧罢工而进行集体维权外,也没有更好的办法可行。市场决定一切,当电视剧越卖越好,投资商们也了解到好编剧对于电视剧卖座的重要性——“要想马儿跑,又不给马儿吃草”是要不得的。于是乎在数年后的今天,中国编剧们的薪酬水平集体上扬,甚至有个别编剧还默默地实现了从打工仔到股东的历史性转变。在最近一次的编剧论坛中,爆出了“中国有6位编剧的最高稿酬达10万-15万元一集”的消息来,引起网友对编剧“10万元俱乐部”的热议,而编剧界内部则传言:“拿得最多的编剧还不止这个价。” 看来,中国的编剧们是真的牛了起来,正在名利双收的康庄大道上快乐狂奔。 日前由浙江广电集团举办的“2009中国影视编剧塘栖雅集”论坛在杭州落幕,原本一个很容易被忽略的论坛,却因爆出了“中国有6位编剧的最高稿酬达10万-15万元一集”的消息而受到关注。针对各界的众说纷纭,6位上榜的编剧高满堂、邹静之、张永琛、王宛平、王海鸰和海岩日前也表达了自己的观点,这批被网友们戏称为“中国最牛的编剧(牛编)们”认为,待遇的提高是很正常的事,事实上他们的身价也仅仅相当于一个二流的明星,与创作时付出的辛苦相比,他们的稿酬依然有很大的上升空间。 海岩 关键词:实力 剧本进行时:《死于青春》 性别:男 籍贯:湖南衡阳。出生于北京。 年龄:55岁 学历:小学四年级 经历:1969年应征入伍,海军航空兵地勤,做歼击机6型的电器员。 剧本代表作:《玉观音》、《拿什么拯救你我的爱人》、《一场风花雪月的事》 其他代表作:长篇小说《便衣警察》、长篇小说《深牢大狱》、《饭店与物业服务案例解析》 编剧特点:自称“一流的室内设计师,二流的酒店管理者,三流的作家,四流的编剧”。因为曾经的公安部门工作经历,作品中常带有明显的警察内容以及感人至深的情感故事。因为常常作为投资人和编剧同时存在,海岩也成为中国不多的敢在合约中特别注明“我的台词、细节在前期和后期中都不能修改”的实力派编剧。 回应:“作为编剧,我曾经非常支持为编剧维权的行为,目前编剧的地位比较低,不说导演和演员,甚至就连一些技术人员都不如,剧本也经常被人肆意修改。实际上现在的市场还是编剧的供应大过需求,大部分编剧还处于找活干的状态。"10万元俱乐部"只是编剧维权胜利的一小步,要想进一步提高编剧的地位,还有很多现象需要改变。” 邹静之 关键词:性情 剧本进行时:话剧《操场》续集 性别:男 籍贯:江西南昌。出生于北京。 年龄:54岁 学历:大专 经历:1969年赴北大荒上山下乡,后转河南汝阳插队。 剧本代表作:《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》、电影《千里走单骑》、话剧剧本《我爱桃花》 其他代表作:长篇小说《琉璃厂传奇》、散文集《美人与匾》、诗集《幡》 编剧特点:有人说他是“现实主义电视剧大师”,还有人说他是“中国电视剧教父”,甚至“造星大师”……邹静之的作品浪漫、唯美,人物性格生动,故事情节曲折,皆因他是性情中人。 回应:“近来,我与刘恒合办了一家"龙马剧社",万方、余华等也将加盟这个剧社。我们的剧社以编剧为主,不以营利为目的,并且基本只做小剧场。我希望把"龙马剧社"变成北京的一个文化品牌,想建一个剧场,坚持常年驻演,为观众奉献更多有艺术感染力的作品。我不知道什么"10万元俱乐部",只去干自己喜欢的事就可以了。” 王宛平 关键词:低调 剧本进行时:《狙击手》、《金婚》续集 性别:女 籍贯:跟随父母走南闯北,说不上籍贯是哪里。 年龄:快50岁 学历:研究生 经历:曾在部队做话务兵。 剧本代表作:《幸福像花儿一样》、《金婚》、《纸醉金迷》、《甜蜜蜜》 其他代表作:畅销书《婚内婚外》 编剧特点:从写婚外情的畅销书开始,早期大多写灰色绝望的夫妻故事。随后将军旅作家石钟山的中篇小说《幸福像花儿一样》改编成电视剧,成为了她的编剧代表作,即符合她的军人背景,也达成了她“一定要写那些温暖动人的情感故事”的愿望。 回应:“2001年我参与了电视剧《曼谷雨季》的创作,随后是《幸福像花儿一样》、《我的泪珠儿》、《新上海滩》等,直到《金婚》大热,我被更深地定位在"婚恋题材"写作上。实际上,我关注婚恋题材是没有选择的选择。没办法,你是女人,别人就会认为你擅长写婚恋题材。近来我也开始换换口味,写了一部传奇性比较强的作品《狙击手》,带有男人气质的战争题材剧成为我近期创作的目标。我出生于一个军人家庭,一直有着强烈的英雄主义情结,而我个人尤其对"神枪手"有着特殊的感情,《狙击手》则在一定程度上满足了我的这一心愿,成为我试水战争题材剧的处女作,我写的角度跟男编剧们肯定不一样,会更加注重感情线,还不知道观众能不能接受。对于我来说,暂时还没听说什么"10万元俱乐部",我只想安心创作,让自己的作品对得起自己,对得起观众。” 高满堂 关键词:东北 剧本进行时:《闯关东》续集、改编自严歌苓小说的电视剧《铁梨花》。 性别:男 籍贯:大连 年龄:54岁 学历:大学 经历:支援过北大荒建设。 剧本代表作:《刘老根》、《闯关东》、《家有九凤》 编剧特点:高满堂说自己讨厌重复,每一次创作,他都在寻找不一样的视角。“要写出别人没有认识到的东西。”就是他的梦想,从山东闯到大连,当年曾窝在十平方米的小平房里笔耕不辍,作品中少不了东北元素,而他在东北也颇有人缘,连赵本山的小品《小拜年》中,高秀敏都曾提到他:“东头老高家,把门一家,三间大瓦房,我爹高满堂。外号高大毛子!” 回应:“我不敢说自己是内地稿酬最高的编剧,但我认为我的作品是值那些钱的。2005年我接受了《闯关东》的创作任务,在40多天的采风中,我们北上漠河、黑河的深山老林,顶风冒雪,足迹踏遍了胭脂沟、金矿、煤窑、林场,南上山东的济南、龙口,行程7000多公里,深入到了最基层,寻找线索,查阅资料,采访了70岁以上"闯关东"的原型人物20余人、山东人的后裔70余人,掌握了大量活生生的原始素材,累积了50万字的笔记,影像资料600多分钟。坐在家里能知道这些鲜活的素材吗?相比起那些大牌演员的片酬,编剧一集收入10万元并不值得惊讶。” 张永琛 关键词:多产 剧本进行时:《孙子大传》 性别:男 籍贯:大连凉水湾人 年龄:46岁 学历:进修研究生 经历:下过乡,插过队。 剧本代表作:《像雾像雨又像风》、《红处方》、《夜幕下的哈尔滨》、《大浴女》 其他代表作:小说《老酒》 编剧特点:作为号称中国编剧六大“10万元俱乐部”中最年轻的成员,张永琛近年来的创作量惊人,早期一直以现代剧、民国剧为主要创作类型,现在开始了更高难度的古装剧的编写。 回应:“影视圈到底应不应该有这样的编剧"10万元俱乐部"?早就应该有!现在不过是"补涨"而已。"10万元俱乐部"还应该有更多的编剧,比如写《潜伏》的姜伟等。我这样说的理由有三个:对于投资方而言,编剧是一棵摇钱树,一部好剧可以带来巨大收益;近几年,影视圈 越来越"好莱坞",明星身价越抬越高,对于编剧而言,即使是10万元一集,也仅仅是一个二流明星的身价;每集10万元的稿酬不是编剧自己要来的,而是市场逼出来的,投资方为了自己的利益,不得不砸重金邀请好编剧加盟。目前中国稿酬最高的编剧是15万元一集。3年前, 3万元一集的编剧已经是高价了,现在5万元一集的编剧也大有人在。” 王海鸰 关键词:婚姻剧本 进行时:张国立、宋丹丹主演的电视剧《相依为命》,以及一部关于汶川大地震题材的作品。 性别:女 籍贯:山东 年龄:56岁 学历:大学 经历:通信兵、卫生兵、业余文艺宣传队队员。 剧本代表作:《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》 其他代表作:长篇小说《爱你没商量》(与王朔合作) 编剧特点:有“中国婚姻一写手”之称。她操刀编剧的作品《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》,部部都涉及中国婚姻问题,并引发热议。2006年《新结婚时代》之后,王海鸰时隔三年拿出的新的作品依旧和婚姻有着莫大的关系。 回应:“前些天有位制片人给我打电话来,说需要一个剧本,那是一个"宅门"戏。由于不擅长此类题材,我向他推荐了邹静之和朱苏进,但那二位都没接,他俩都说,"现在不想写电视剧了,太累"。按说10万一集的稿酬不低,但这些编剧仍不肯接戏,为什么呢?目前电视剧的收购方式一如当年图书出版方式:一次性买断,然后电视台播多少次赚多少广告费都跟制作方没关系。可是电视台收购时的价格根据什么呢?只能采取最保险的方法:看主创阵容,根据主创阵容的豪华与否决定收购价格的高低。《士兵突击》当初的不被看好,皆因为此。这样的收购制度短期看对收购方有利,长此以往却是恶性循环,编剧们心寒了。就我个人而言,我的创作需要心静。这个岁数的人了,不会再为钱去改变自己的生活方式了,而是想写出自己想写的故事。” 下一个“牛编”是谁? 除了上榜的6位知名编剧外,还有一些当前热播剧目的编剧们也都可能在实质上进入了“10万元俱乐部”,只不过人家更加低调而已。 还有些编剧也许暂时还拿不到10万元一集,但观众们热捧他们编写的剧,希望他们能多劳多得的呼声也很高。 姜伟47岁 代表作:《潜伏》 今年上海电视节“白玉兰”奖夺奖热门《潜伏》的成功,很大一部分要归功于姜伟,连主演孙红雷都大夸这个剧本写得好。《潜伏》虽然还有些漏洞,但是依然堪称中国谍战剧本的巅峰之作。说写一集《潜伏》拿不到10万元,很多人都替姜伟感到不值。 虽然姜伟是随着《潜伏》大火才进入人们视线的,但身为北京电影学院导演系副教授的他,近几年担任编剧和导演的作品都让人印象深刻,从《不要和陌生人说话》到《沉默的证人》,从《让爱做主》到《迷雾》,都曾引发不小的反响。 兰小龙36岁 代表作:《士兵突击》 湖南邵阳人,1997年毕业于中央戏剧学院,后进入北京军区战友话剧团成为一名职业编剧。曾创作了话剧《红星照耀中国》,电视剧本《士兵突击》是他目前声望最高的作品。 《士兵突击》最早曾以话剧《爱尔纳·突击》、小说《士兵》等形式出现,奖项和好评不断,但最大的影响力还是来自于电视剧版《士兵突击》,许三多和众多鲜明的军人形象感动了整个中国,也捧红了一众演员。大家都说这样的剧本怎么都值10万元一集。不过,据传,由于今年播出的《我的团长我的团》争议颇大,导致兰小龙的身价有所回落。 石康41岁 代表作:《奋斗》 石康,北京人。编剧,作家。大学毕业于联大航天工程学院电子系读计算机软件专业,研究生就读于哈工大管理学院读技术经济专业,理科硕士。绝对半路出家的石康从1993年写作至今,著有长篇小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》等,还有一部随笔集《鸡一嘴鸭一嘴》。 他编剧的《奋斗》在去年底完败于“白玉兰”奖之后,石康在个人博客上发表了一篇《未获奖感言》,矛头直指对手《金婚》和《士兵突击》的编剧,甚至还把四大名著给贬了一通,以抬高《奋斗》的地位,引发巨大争议。虽然业内对其行为多有批评,但不少喜爱《奋斗》的观众还是认为石康值一集10万元的价码。 宁财神34岁 代表作:《武林外传》 宁财神是以少年大学生的身份考进上海财经大学金融系的,毕业后从事期货交易。业余的网络写手。同样半路出家的编剧宁财神凭借一部《武林外传》一举成名,火遍大江南北。他现在除了写电视剧剧本外,也将一部分精力放在了话剧舞台上。支持他进入“10万元俱乐部”的观众也不在少数。专题采写新快报记者谢培曾乐 编剧生存状态调查:赚得不少,权力不小,叫苦的都是无病呻吟编剧如是说 编剧如是说 宁财神:编剧比写稿强多了,不苦! 宁财神,2005年担任电视连续剧《武林外传》的总编剧,该作品获得了巨大成功。其电视作品还有《都市男女》、《健康快车》、《西安虎家》、《防火墙5788》、《微客帝国》。电影作品有《精舞门》、《大电影之数百亿》等。 编剧心目中的排位顺序 投资方、编剧、演员、导演 记者(以下简称为记):近年来,编剧屡屡喊维权?你怎么看? 宁财神(以下简称为宁):挺好,很正常,每个行业都应该维权。像侵犯署名权、尾数不付、受投资方欺骗等情况,就应该维权。不过维权最好是依法维权,而不是光靠自己单独在喊加价。 记:这种不公正待遇,你遭遇过么? 宁:我没经历过。如果我发现投资方不靠谱,就不会继续谈合作。双方谈的时候要谨慎点。我觉得主要是看运气吧,如果没有经纪人的话,那就只有靠自己的社会关系。要不然遇到一个不靠谱的投资方就会很倒霉。 记:很多编剧维权时,大叫生存状态苦、片酬低。 宁:我很少钱的时候,我也没觉得自己怎么苦。编剧最少片酬的时候,三五千元一集也不少钱了,比写稿强多了。不知道他们苦在哪里。 记:有编剧说,现在很可怕,投资方让拍什么就拍什么,编剧最原始的创作冲动都被这些人左右,所以好的作品很难再出现。 宁:我之前也在博客中说过,剧本要跟市场挂钩,结果遭到无数多人的唾骂。目前来看,我还是认为市场说了算。人家投资方,凭什么拿这么大一笔钱出来冒险?比如他们找名导演名演员,也是为了规避一些投资风险。 记:现在有个编剧“10万元俱乐部”,10万元一集,你怎么看? 宁:其实几年前就有人拿这个数了。编剧是个很特殊的行业,之前媒体并不是很关注时,已经有好几个在圈内很有名的编剧拿10万元一集了。比如高满堂,人家可以帮投资方规避风险,卖得好,收视也好,投资方一集20万元也肯给,这是看个人的。如果你作品不好,没做到那一步,开很低的价都没人找。 记:只有6名编剧上榜,是否太少? 宁:看不同领域、不同类型吧。比如高满堂在电视剧方面,人家早不止10万元一集了。不过在话剧方面,他的市场就不太确定,在这方面,我要比他高。 于正:不要把作品当卖钱的闺女 于正,1998年6月签约香港TVB担任编剧,被誉为"小才子",是国内唯一一个跟香港三大导演(李惠民、赖水清、梁凯程)都合作过的编剧。主要作品有《我爱河东狮》、《楚留香传奇》、《大清后宫》、《最后的格格》、《胭脂雪》、《锁清秋》、《一千滴眼泪》、《玫瑰江湖》等。目前兼任编剧以及制片人身份。 记者(以下简称为记):前段时间“2009中国影视编剧塘栖雅集”论坛在杭州举办,你怎么看待编剧的维权? 于正(以下简称为于):我从来不参加这种会议。我觉得真正的大编剧如都梁、刘恒等都没人叫维权,大家单纯喊价钱,维权就等于“要钱要钱”。前些天我去参加了一个独播剧买片会,发现十年前电视剧每集卖出的价钱跟现在的变化不大,差不多都是六万元一集。所以编剧不考虑收视率、广告以及经济的发展,不切合市场而单单叫维权加价,是挺可笑的。 记:但据知比如尾数难拿到、扣钱、署名权受侵犯等情况是存在的。 于:为什么会被扣钱?为什么不署你的名字?那是因为东西不好,达不到要求。如果剧本做好了,人家还不追着你捧着你? 记:有些编剧反映片酬太低了? 于:编剧是苦行者,每一部作品都是无价的。不要把作品当卖钱的闺女。只要能为作品找到好的班底,好导演、好演员,有些剧倒贴钱我都愿意。比如之前我的《胭脂雪》有人愿意给12万元一集,我不愿卖,等碰到满意的班底,我五六万一集都愿意。 记:据各方报道,说编剧生存状况很苦? 于:我不觉得编剧苦,一线的编剧有七八万元一集,高的话能拿10万元,二线的也有三五万元,连枪手都有几千元一集。但是我呼吁大家不要做枪手,枪手不是成名的途径,写作是有寿命的,早晚有一天会丧失写作的能力。知名编剧也不要请枪手为自己写作,把自己的名气和生命托付给别人,多不保险。 记:你会给年轻编剧一些什么建议? 于:是金子总会发光的,现在网络那么发达,年轻编剧尽可以利用网络来发稿。不要太浮躁,一浮躁就死。我刚出道也是熬过来的。在香港著名导演李惠民工作室写了两年剧本,一千港元一个星期,住在月租三百块钱的十平方米的小屋,很辛苦。最后写完一百集的《爱情梦工场》,李惠民夫人奖励了我500港元。年三十那晚我哭了,一百多万字最后奖励了500港元。不过我不恨,我当是练笔,我觉得自己大有收获,可以到片场参观,可以接触很多名导演和名演员,经验是用钱买不到的。 记:韩国编剧往往参与到电视剧的制作中,那么编剧担当制片人,是否也是中国编剧的另一发展形式和出路? 于:其实我很讨厌当制片人,太商业化,但是当制片人能最大量地还原原著精神,诸如演员删改剧本、导演加水等情况都不存在了。比如我的《锁清秋》,服装、道具、美术,所有出来的都是我想要的感觉。它不是我赚钱最多的一部作品,但是让我有愉悦感。 电视台购片方如是说 华明:编剧顶级不顶级,市场说了算 华明,南方电视台总编室副主任,电视台资深购片人。华明表示,看明星购片的时代已经过去了,编剧和剧本的作用在购片中起到越来越重要的作用。同时他认为,其实编剧的平均片酬不算低,算是最市场化的了。 购片人心中的排位顺序 剧本、剧本、剧本、演员、导演 记者(以下简称为记):电视台购片的时候,最看重的是什么?剧本?演员?还是导演? 华明(以下简称为华):看到有大明星就购片的年代已经过去了。现在会越来越觉得剧本重要,现在购片会越来越理性,越来越回归艺术和市场的本质。 记:这些因素在你心中的排位是怎样? 华:一是剧本,二是剧本,三还是剧本,四是演员,最后是导演。 记:从《楚留香》、《柳叶刀》到《潜伏》,南方台从单纯的购片转而投资拍片,有些编剧对投资方要求拍什么就拍什么的情况有些不满意? 华:其实我们也是剧本成熟了再合作,现在会开始叫人写剧本,这个起步有一段时间了。好的编剧,体现在其市场价值上。首先承担投资风险的投资方要找对编剧,同时编剧也应该清楚投资方要什么?要有职业操守,明知道自己不合适,不能硬着头皮上,或者不清楚投资方想 要什么就开始写,结果最后出来的东西,投资方不满意,编剧也白费精力,于是双方就开始扯皮。投资方找到自己想要的编剧,编剧晓得投资方想要什么,两者应该是共赢而不是共输。 记:这几年来,编剧不断在维权,指自己生存状态不佳? 华:编剧的片酬是最市场化的了,不是你叫价多少就多少,得要市场认可。你开价七万、八万乃至十万,只要投资方肯接,你市场价值值那么多,那就行了。 记:电视台购片会专门瞄准几个大腕编剧吗? 华:编剧顶级不顶级,市场说了算。很少有天才编剧,也没人能完全擅长所有的类型剧,所以我们不单要看编剧是谁,更重要的是看剧本写得怎样。