必读。平面设计三大构成基础(可编辑)

必读。平面设计三大构成基础(可编辑) 必读。平面设计三大构成基础 平面设计三大构成基础 平面构成的概念 所谓构成包括平面构成和立体构成是一种造型概念也是现代造型设计用语其含义就是将几个以上的单元包括不同的形态材料重新组合成为一个新的单元并赋予视觉化的力学的概念其中立体构成是以厚度塑形象是将形态要素按照一定的原则组合成形体平面构成则是以轮廓塑形象是将不同的基本形按照一定的规则在平面上组合成图案 平面构成元素包括概念元素视觉元素和关系元素是指创造形象之前仅在意念中感觉到的点线面体的概念其作用是促使视觉元素的形成视觉元素是把概念元素见之于画面是通过看得见的形状大小色彩位置方向肌理等被称为基本形的具体形象加以体现的关系元素是指视觉元素即基本形的组合形式是通过框架骨格以及空间重心虚实有无等因素决定的其中最主要的因素是骨格是可见的其它如空间重心等因素则有赖感觉去体现 平面构成的框架 一切用于平面构成中的可见的视觉元素通称形象基本形即是最基本的形象限制和管辖基本形在平面构成中的各种不同的编排即是骨格基本形有正有负构成中亦可互相转化基本形相遇时又可以产生分离接触复叠透叠联合减缺差叠重合等几种关系骨格可以分为在视觉上起作用的有作用骨格和在视觉上不起作用的无作用骨格以及有规律性骨格 即重复近似渐变发射等骨格 和非规律性骨格 即密集对比等骨格 基本形与骨格的上述这些特性将相互影响相互制约相互作用而构成千变万化的构成图案如下图就是由基本形通过重复接触差叠等构成的 平面构成的要素 平面构成的要素点的构成形式线的构成形 式面的构成形式 点的构成形式 1 不同大小疏密的混合排列 使之成为一种散点式的构成形式 2 将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉 3 以由大到小的点按一定的轨迹方向进行变化使之产生一种优美的韵律感 4 把点以大小不同的形式既密集又分散的进行有目的的排列产生点的面化感觉 5 将大小一致的点以相对的方向 逐渐重合产生微妙的动态视觉 6 不规则点的视觉效果 线的构成形式 1 面化的线等距的密集排列 2 疏密变化的线按不同距离排列透视空间的视觉效果 3 粗细变化空间虚实空间的视觉效果 4 错觉化的线将原来较为规范的线条 排列作一些切换变化 5 立体化的线 6 不规则的线 面的构成形式 1 几何形的面表现规则平稳 较为理性的视觉效果 2 自然形的面不同外形的物体以面的形式出现后给人以更为生动厚实的视觉效果 3 徒手的面 4 有机形的面得出柔和自然抽象的面的形态 5 偶然形的面自由活泼而富有哲理性 6 人造形的面较为理性的人文特点 平面构成的形式 平面构成的形式 1平面构成的基本格式基本格式大体分为90度排列格式45度排列格式 弧线排列格式折线排列格式 2重复构成形式以一个基本单形为主体在基本格式内重复排列排列时可作方向位置变化具有很强的形式美感 骨格与基本形具有重复性质的构成形式称为重复构成在这种构成中组成骨格的 水平线和垂直线都必须是相等比例的重复组成骨格线可以有方向和阔窄等变动但亦必须是等比例的重复对基本形的要求可以在骨格内重复排列也可有方向位置的变动填色时还可以正负互换但基本形超出骨格的部分必须切除 ,简单重复构成 ,多元重复 3近似构成形式有相似之处形体之间的构成寓变化于统一之中是近似构成的特征在设计中一般采用基本形体之间的相加或相减来求得近似的基本形骨格与基本形变化不大的构成形式称为近似构成近似构成的骨格可以是重复或是分条错开但近似主要是以基本形的近似变化来体现的基本形的近似变化可以用填格式也可用两个基本形的相加或相减而取得 4渐变构成形式把基本形体按大小方向虚实色彩等关系进行渐次变化排列的构成形式骨格与基本形具有渐次变化性质的构成形式称为渐变构成渐变构成有两种形式一是通过变动骨格的水平线垂直线的疏密比例取得渐变效果一是通过基本形的有秩序有规律循序的无限变动 如迁移方向大小位置等变动 而取得渐变效果此外渐变基本形还可以不受自然规律限制从甲渐变成乙从乙再变为丙例如将河里的游鱼渐变成空中的飞鸟将三角渐变成圆等 ,形的大小方向渐变 ,形状的渐变,疏密的渐变 ,虚实的渐变 ,色彩的渐变 发射构成形式以一点或多点为中心呈响周围发射扩散等视觉效果具有较强的动感及节奏感格线和基本形呈发射状的构成形式称为发射构成此种类的构成是骨格线和基本形用离心式向心式同心式以及几种发射形式相叠而组成的其中发射状骨格可以不纳入基本形而单独组成发射构成发射状基本形也可以不纳人发射骨格而自行组成较大单元的发射构成此外还可以在发射骨格中依一定规律相间填色而组成发射构成 ,一点式发射构成形态,多点式发射构成形态 ,旋转式发射格 6空间构成形式利用透视学中的视点灭点视平线等原理所求得的平面上的空间形态 ,点的疏密形成的立体空间 ,线的变化形成的立体空间 ,重叠而形成的空间 ,透视法则形成的空间以透视法中近大远小近实远虚等关系来进行表现的 ,矛盾空间的构成错觉空间构成以变动立体空间形的视点灭点而构成的不合理空间反转空间是矛盾空间的重要表现形式之一 7特异构成形式在一种较为有规律的形态中进行小部分的变异以突破某种较为规范的单调的构成形式特异构成的因素有形状大小位置方向及色彩等 局部变化 的比例不能变化过大否则会影响整体与局部变化的对比效果 8分割构成形式 ,等形分割形式较为严谨 ,等量分割只求比例的一致不需求得型的统一 ,自由分割特点灵活自由 9(密集构成密集构成是指比较自由性的构成形式包括预置形密集与无定形密集两种预置形密集是依靠在画面上预先安置的骨格线或中心点组织基本形的密集与扩散即以数量相当多的基本形在某些地方密集起来而从密集又逐渐散开来无定形的密集不预置点与线而是靠画面的均衡即通过密集基本形与空间虚实等产生的轻度对比来进行构成基本形的密集须有一定的数量方向的移动变化常带有从集中到消失的渐移现象此外为了加强密集构成的视觉效果也可以使基本形之间产生复叠重叠和透叠等变化以加强构成中基本形的空间感 10(对比构成较之密集构成更为自由性的构成称为对比构成此种构成不以骨格线而仅依靠基本形的形状大小方向位置色彩肌理等的对比以及重心空间有与无虚 与实的关系元素的对比给人以强烈鲜明的感觉 11(肌理构成凡凭视觉即可分辨的物体表面之纹理称为肌理以肌理为构成的设计就是肌理构成此种构成多利用照相制版技术也可用描绘喷洒熏炙擦刮拼贴渍染印拓等等多种手段求得 制作更多的肌理图案 滴色法 水色法 水墨法 吹色法 蜡色法 撕贴法 压印法 干笔法 木纹法 叶脉法 拓印法 盐与水 色彩构成基础理论 色彩原理 一色彩形成 物体表面色彩的形成取决与三个方面光源的照射物体本身反射一定的色光环境与空间对物体色彩的影响 光源色由各种光源发出的光光波的长短强弱比例性质的不同形成了不同的色光称为光源色 物体色物体色本身不发光它是光源色经过物体的吸收反射反映到视觉中的光色感觉我们把这些本身不发光的的色彩统称为物体色 光源色 复色光 白色光全色光 投射在物体上 不透明物体 反射 有色光 半透明物体 单色光 透明物体 透射 色彩组成 基本色 一个色环通常包括12种明显不同的颜色而对于艺术设计师充分理解的色环和色论的重要方面也许不会被我们中的网页设计者们能够充分欣赏缺少多这方面的了解你将会把事情搞乱 三原色 从定义上讲三原色是能够按照一些数量规定合成其他任何一种颜色的基色为了确定三原色你必须首先确切明确哪一种颜色是你正在使用的中间色在上小学时你可能就知道了三原色红黄蓝并且你现在用于展示的仍然是红黄蓝三原色但是如果你有喷墨打印机的话花点时间把它的盖子打开看看它的墨盒你能看到红黄 蓝吗不能你可能看到的是四种墨色蓝绿青色红紫洋红 色黄色和黑色颜色的不同是由于你的电脑用的是正色而你的打印机用的是负色显示器发出的是彩色光而纸上的墨则吸收灯光发出的颜色更进一步的解释就超出了本文要探讨的范围除了发射与吸收光的不同之外本文涉及的概念同样适用于正色和负色模式出于本文的写作目的我们仅探讨着正色模式的三原色红 绿蓝 近似色 近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜色如果从橙色开始并且你想要它的两种近似色你应该选择红和黄用近似色的颜色主可以实现色彩的融洽与融合与自然界中能看到的色彩接近起来 补充色 正如我们所知道的相对色一样补充色是色环中的直接位置相对的颜色当你想使色彩强烈突出的话选择对比色比较好假如你正在组合一幅柠檬图片用蓝色背景 将使柠檬更加突出 分离补色 分离补色由两到三种颜色组成你选择一种颜色就会发现它的补色在色环的另一面你可以使用补色那一边的一种或多种颜色 组色 组色是色环上距离相等的任意三种颜色当组色被用作一个色彩题时会对浏览者造成紧张的情绪因为三种颜色形成对比上面所讲的基色和次色组可以被称作两组组色 暖色 暖色由红色调组成比如红色橙色和黄色它们给选择的颜色赋予温暖舒适和活力它们也产生了一种色彩向浏览者显示或移动并从页面中突出出来的可视化效果 冷色 冷色来自于蓝色色调譬如蓝色青色和绿色这些颜色将对色彩主题起到冷静的作用它们看起来有一种从浏览者身上收回来的效果于是它们用作页面的背景比较好需要注明的是你将发现在不同的书中这些颜色组合有不同的名称但是如果你能够理解这些基本原则它们将对你的网页设计是十分有益的 色彩对比两种以上的色彩以空间或时间关系相比较能比较出明显的差别并产生比较作用被称为色彩对比该想象分为两大类同时对比和连续对比色相对比 因色相之间的差别形成的对比当主色相确定后必须考虑其他色彩与主色相是什么关系要表现什么内容及效果等这样才能增强其表现力 将相同的橙色放在红色或黄色上我们将会发现在红色上的橙色会有偏黄的感觉因为橙色是由红色和黄色调成的当他和红色并列时相同的成份被调和而相异部份被增强所以看起来比单独时偏黄以其他色彩比较也会有这种现象我们称为色名对比 除了色感偏移之外对比的两色有时会发生互相色渗的现象而影响相隔界线的视觉效果当对比的两色具有相同的彩度和明度时对比的效果越明显两色越接近补色对比效果越强烈 明度对比 因明度之间的差别形成的对比柠檬黄明度高蓝紫色的明度低橙色和绿色属中明度红色与蓝色属中低明度 明度对比 将相同的色彩放在黑色和白色上比较色彩的感觉会发现黑色上的色彩感觉比较亮放在白色上的色彩感觉比较暗明暗的对比效果非常强烈明显对配色结果产生的影响明度差异很大的对比会让人有不安的感觉 纯度对比 一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时会感觉不太鲜明但与不鲜艳的颜色相比时则显得鲜明这种色彩的对比便称为纯度对比 补色对比 将红与绿黄与紫蓝与橙等具有补色关系的色彩彼此并置使色彩感觉更为鲜明纯度增加称为补色对比视觉的残像现象明显 色彩功能的相关概念 功包含着力与艺能则可解释为能力能量或效能功能一词可作作用能量来解释色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用具体一点说包括眼睛对它们的明度(色相(纯度(对比刺激作用和心理留下的影响象征意义及感情影响 色彩依明度色相彩度冷暖而千变万化而色彩间的对比调和效果更加千变万化同一色彩及同一对比的调和效果均可能有多种功能多种色彩及多种对比的调和效果亦可能有极为相近的功能为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果使之与形象的塑造表现与美化统一使形象的外表与内在统一使作品的色彩与内容气氛感情等表现要求统一使配色与改善视觉效能的实际需求统一使色彩的表现力视觉作用及心理影响最充分地发挥出来给人的眼睛与心灵以充分的愉快 刺激和美的享受必须对色彩的功能作深入地研究但是要逐一地研究数以千计的色彩功能既不可能也不必要只要研究一些最基本的色彩就可以了基本色的功能 1红色 2(黄色 3(橙色 4(绿色 5(蓝色 6(紫色 7(土色 8(白色 9(黑色 10(灰色 11(极色 红色在可见光谱中红色光波最长J处于可见长波的极限附近它容易引起注意兴奋激动紧张但眼睛不适应红色光色光的刺激可它善于分辨红色光波的细微变化因此红色光很容易造成视觉疲劳严重的时候还会给人造成难以忍受的精神折磨红色光由于波长最长穿透空气时形成的折射角度最小在空气中轴射的直线距较远在视网膜上成象的位置最深给视觉以逼近的扩张感被称为前进色 在自然界中不少芳香艳丽的鲜花以及丰硕甜美的果实和不少新鲜美味的肉类食品都呈现出动人的红色因此在生活中人们习惯以红色为兴奋与欢乐的象征使之在标志旗帜宣传等用色中占了首位成为最有力的宣传色若装演商品便成为畅销的销售色 火与血人类视之以宝均红色但纵火成灾流血为祸这样的红色又被看成危险灾难爆炸恐怖的象征色因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色 总之红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩一定要慎重使用 黄色 黄色光的光感最强给人以光明辉煌轻快纯净的印象 在自然界中腊梅迎春秋菊以至油茶花向日葵等都大量地呈现出美丽娇嫩的黄色秋收的五谷水果以其精美的黄色在视觉上给人以美的享受 在生活中在相当长的历史时期帝王与宗教传统上均以辉煌的黄色作服饰家具宫殿与庙宇的色彩都相应地加强了黄色给人以崇高智慧神密华贵威严和仁慈的感觉 但由于黄色有波长差不容易分辨轻薄软弱等特点黄色物体在黄色光照 下有失色的现象故植物呈灰黄色就被看作病态天色昏黄便预告着风沙冰雹或大雪因而有象征酸涩病态和反常的一面 橙色 橙色又称桔黄或桔色在自然界中橙柚玉米鲜花果实霞光灯彩都有丰富的橙色因其具有明亮华丽健康兴奋温暖欢乐辉煌以及容易动人的色感所以妇女们喜以此色作为装饰色 橙色在空气中的穿透力仅次于红色而色感较红色更暖最鲜明的橙色应该是色彩中感受最暖的色能给人有壮严尊贵神秘等感觉所以基本上属于心理色性历史上许多权贵和宗教界都用以装点自己现代社会上往往作为标志色和宣传色不过也是容易造成视觉疲劳的色 上述红橙黄三色均称暖色属于注目芳香和引起食欲的色 绿色 太阳投射到地球的光线中绿色光占50,以上由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位色光的感应处于中庸之道因此人的视觉对绿色光波长的微差分辨能力最强也最能适应绿色光的刺激所以人们把绿色作为和平的象征生命的象征邮政是抚慰着千家万户的使者因此她的代表色也是绿色 在自然界中植物大多呈绿色人们称绿色为生命之色并把它作为农业林业畜牧业的象征色由于绿色体的生物和其他生物一样具有诞生发育成长成熟衰老到死亡的过程这就使绿色出现各个不同阶段的变化因此黄绿嫩绿淡绿就象征着春天和作物稚嫩生长青春与旺盛的生命力艳绿盛绿浓绿象征着夏天和作物茂盛健壮与成熟灰绿上绿褐绿便意味着秋冬和农作物的成熟衰老 蓝色 在可见光谱中蓝色光的波长短于绿色光而比紫色光略长些穿透空气时形成的折射角度大在空气中辐射的直线距离短每天早上与傍晚太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面其中兰紫光早已折射能达到地面的只 是红黄光所以早晚能看见的太阳是红黄色的只有在高山远山地线附近才是蓝色的它在视网膜上成像的位置最浅如果红橙色被看作前进色时那么蓝色就应是后退的远渐色 蓝色的所在往往是人类所知甚少的地方如字宙和深海古代的人认为那是天神水怪的住所令人感到神秘莫测现代的人把它作为科学探讨的领域因此蓝色就成为现代科学的象征色它给人以冷静沉思智慧和征服自然的力量 现代装潢设计中蓝与白不能引起食欲而只能表示寒冷成为冷冻食品的标志色如果把它作为食欲色的陪衬色时效果是相当不错的 紫色 在可见光谱中紫色光的波最短尤其是看不见的紫外线更是如此因此眼睛对紫色光的细微变化的分辨力很弱容易引起疲劳紫色给人以高贵优越幽雅流动不安等感觉灰暗的紫色只是伤痛疾病以及尸斑的色容易造成心理上的优郁痛苦和不安不少民族都把它看作是消极和不祥的色浅紫色则是鱼肥的色容易让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败因此紫色还具有表现苦毒与恐怖的功能但是明亮的紫色好象天上的霞光原野上的鲜花情人的眼睛动人心神使人感到美好因而常用来象征男女间的爱情在某些地方如果紫色用得不当便会产生低级荒淫和丑恶的印象 土色 土色指土红土黄土绿赭石熟褐一类可见是光谱上没有的混合色 它们是土地和岩石的颜色具有浓厚博大坚实稳定沉着恒久保守寂寞诸意境它们也是动物皮毛的色泽具有厚实温暖防寒之感它们近似劳动者与运动员的肤色因此具有象征刚劲健美的特点它们还是很多坚果成熟的色彩显得充实饱满肥美给人类以温饱朴素实惠的印象白色 白色是全部可见光均匀混合而成的称为全色光是光明的象征色白色明亮干净畅快朴素雅致与贞洁但它没有强烈的个性不能引起味觉的联想但引起食 欲的色中不应没有白色因为它表示清洁可口只是单一的白色不会引起食欲而已 在西方特别是欧美白色是结婚礼眼的色彩表示爱情的纯洁与坚贞但在东方却把白色作为丧色 黑色 从理论上看黑色即无光无色之色在生活中只要光明或物体反射光的能力弱都会呈现出黑色的面貌 无光对人们的心理影响可分为两大类 首先是消极类例如漆黑之夜及漆黑的地方人们会有失去方向失去办法和阴森恐怖烦恼忧伤消极沉睡悲痛甚至死亡等印象所以在欧美都把黑色视为丧色近代我国受到西方的影响城市已开始用黑纱圈代替白色丧服了 其次是积极类黑色使人得到休息安静深思坚持准备考验显得严肃庄重坚毅 在两类之间黑色还具有使人捉摸不定阴谋耐脏掩盖污染的印象黑色不可能引起食欲也不可能产生明快清新干净的印象 但是黑色与其它色彩组合时属于极好的衬托色可以充分显示它色的光感与色感 黑白组合光感最强最朴素最分明 在白纸上印黑字对比极分明黑线条极细结构很均匀对比效果不仅不刺激而且很和谐能提高阅读效率 灰色 灰色原意是灰尘的色从光学上看它居于白色与黑色之间居中等明度属无彩度及低彩度的色彩 从生理上看它对眼睛的刺激适中即不眩目也不暗淡属于视觉最不容易感到疲劳的色因此视觉以及心理对它的反应平淡(乏味甚至沉闷寂寞颓废具有抑制情绪的作用 在生活中灰色与含灰色数量极大变化极丰富凡是胜了的旧了的衰败枯萎的都会被灰色所吞没但灰色是复杂的色漂亮的灰色常常要优质原料精心配制才能生产出来而且需要有较高文化艺术知识与审美能力的人才乐于欣赏因此灰色也能给人以高雅精致含蓄耐人寻味的印象 极色 极色是质地坚实表层乎滑反光能力很强的物体色主要指金银铜铬铝电木塑料有机玻璃以及彩色玻璃的色 这些色在适应的角度时反光敏锐会感到它们的亮度很高如果角度一变又会感到亮度很低 其中金银等属于贵重金属的色容易给人以辉煌高级珍贵华丽活跃的印象 电木塑料有机玻璃电化铝等是近代工业技术的产物容易给人以时髦讲究有现代感的印象 总之极色属于装饰功能与实用功能都特别强的色彩 设计中的符号学 设计中的符号学 [摘 要]运用符号学原理探讨符号设计工作的关系并指出设计中符号具有认知性普遍性约束性和独特性设计中对符号的运用有直接和间接之分阐述了对符号学的研究将帮助设计者更好地处理人产品环境社会自然之间的关系 1 符号学与设计 符号学 Semiotics 是研究符号系统的学问最早是本世纪初由瑞士语言学家索绪尔 Sauaaure 美国哲学家和实用主义哲学创始人皮尔士 Pierce 提出的前者着重于符号在社会生活的意义与心理学联系后者着重于符号的逻辑意义与逻辑学联系[1]大约从本世纪60年代开始符号学才作为一门学问得以研究现在符号学已经成为一项科学研究其理论成果也已经渗透到其他诸多学科之中 设计与符号学关系密切设计这个词来源于拉丁文的Designare意思就是画记号[2]现在被 普遍采用的英文Design也就是做记号的意思研究和运用符号学的一些原理来帮助设计人员做记号不能说不是从事设计人员的一条重要的途径 符号的起源是劳动早在原始社会人们就有了实用和审美两种需求并且已经开始从事原始的设计活动以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活从我们祖先的结绳记事到歌舞图腾都是维护社会传统秩序的信息符号 符号是负载和传递信息的中介是认识事物的一种简化手段表现为有意义的代码和代码系统[3]当然符号这一概念的外延相当广泛设计中的符号作为一种非语言符号与语言符号有许多共性使得语意学对设计也有实际的指导作用通常来说可以把设计的元素和基本手段看作符号通过对这些元素的加工与整合实现传情达意的目的 2 设计中符号的特性 21 认知性 设计中认知性是符号语言的生命例如我国的几大银行的标志都采用中国古钱币作为基本型这正是因为古钱币能够准确地传达金融机构这一信息具有极强的认知性如果一项设计作品不能为人认知让人不知所云那它就完全失去了意义 2(2 普遍性 现代设计是为大工业生产服务的设计作品会在大众中广泛传播设计的符号语言只有具备普遍性才能为大众所接受设计人员常常遇到这种情况自己花了很大功夫做出的东西却不被客户接受这时设计者也许会抱怨客户欣赏水平不够其实有时客户比设计者更了解受众设计者只有找出让自己客户消费者都能理解的设计语言才能更好地完成设计任务符号的普遍性这一特性在许多公共场所的标牌设计中体现得尤为充分如公共卫生间的男女标识相信不论男女老幼文化深浅都能够清楚分辨 2(3 约束性 任何语言都只在一定范围内被理解只有具备有关文化背景的人才能接受到该符 号所传达的信息只有符合特定背景的符号才能在这一范围内被接受比如德国招贴艺术大师冈特?兰堡 GunterRanbow 的作品中常出现土豆形象对于不了解德国的人来说可能看不懂作品所要表达的意思只有知道土豆对于德国人的特殊意义才能够明白设计者对土豆如此钟情的原因 2(4 独特性 符号一般强调求同这样才容易被理解但是在设计中求异常常是关键因为比较形式和内容前者绝对是更值得深究的同样是针对一个主题我们必须找出与之相关的尽可能多的表现形式才能创作出与众不同的作品 3 符号在设计中的运用 设计中对符号的运用有直接和间接之分从某些作品中可以直接找到符号性的元素而在另一些作品中却似乎很难发现符号的存在但这并不意味着这些设计与符号无涉实际上符号是无处不在的只是根据需要作用方式不同而已这里可以分三种情况来考察这个问题 第一对符号的直接运用作品本身就是以符号的形式出现的比如标识类设计由于这类设计以图形为基础以达意为生命强调小而精因此被浓缩得几乎等于符号本身北京2008奥林匹克申办标志运用奥林五环色组成五星相互环扣象征世界五大洲的和谐发展图形好似一个打太极拳的人形利用中国传统吉祥图案中国节传达出北京奥运这一信息中国电信标志以中国的中字和中国传统图案回纹作为基础形成三维立体空间图案形象地表达出科技现代传递发展的企业特点著名的电器品牌康佳电器的标志更是简洁取胜KONKA字首K显像管和电话在两个几何色块的变化组合中得以实现表现出鲜明的行业特色和独特的企业文化在这类设计作品中常常是把几个元素巧妙地组合起来然后将其简化得到类似符号的图形也就是将图形符号化形成独特的视觉语言 第二以符号为基本元素的设计这里的符号可以理解为具有既定含义的图形或实物这种手法在招贴设计中运用较多图4以工作是快乐之本为主题的两副招贴设 计用标点符号组成笑脸符号而这种符号在网络上非常流行观者自然心领神会图5运用电灯泡黑与白和一个叉号使人稍加品味就能顿悟猛醒这些作品中设计师对符号的熟练运用令人叫绝 第三作品中含有符号性的因素并非所有设计中符号都是明显存在的相反大多数设计会以更 含蓄的方式传达信息而符号本身则藏在幕后换言之符号可以是一种态度一种行为方式一种文化立场等等通过有形的有效的载体表现出来而寻找这种载体的过程就是设计武汉江汉路步行街设计其中安排四个真人大小体现地方特色的雕塑可谓颇具匠心虽然设计界对此褒贬不一但应该说老百姓是普遍接受的身为武汉人谁没有过急切地盼着一碗热干面端上桌还不忘吩咐多搁点芝麻酱的经历现代都市生活越来越多元化在城市雕塑中安排那些具有历史感的为人熟悉的因素会给人带来平衡感和归宿感北京王府井步行街上保留完好的一口老井与此也有异曲同工之妙与北京和武汉这些历史名城相比深圳是一座新兴的以外来人口为主的城市为了传达其特有的都市气息深圳世界之窗前人行道上采用的则是匆匆的行人拍照的游客等等具有现代感的雕塑小品不同城市不同风格的雕塑带给人不一样的都市情怀这正是设计师将符号语言溶入作品之中的成功典范 设计是一门综合性的交叉学科它是沟通和联系人产品环境社会自然的中介直接影响人的生活方式值得一提的是绿色环保已经成为当今设计的共同主题绿色设计是以节约资源和保护环境为宗旨的设计意念和而其他诸多方面如流行风格民族特征传统特色等文化因素也成为未来设计的一大潮流设计工作者应该在从上述种种方面入手发掘符号的潜能将人文科技环保等主题融入设计符号中更多的传达出设计师对社会的关注和对美的追求 作者简介黄敏女湖北武汉人现为湖北工学院设计艺术学院硕士研究生研究方向视觉传达与产品造型艺术联系方法 现代设计表现技法 一设计表现的意义 1 设计家的特殊的语言 设计师的想象不是纯艺术的幻想而是把想象利用科学技术使唤之转化为对人有用的实际产品这就需要把想象先加以视觉化这种把想象转化为现实的过程就是运用设计专业的特殊绘画语言把想象表现在图纸上的过程所以设计师必须具备良好的绘画基础和一定的空间立体想象力设计师只有精良的表现技术才能在给图中得心应手才会充分地表现产品的形色质感到遗憾引起人们感觉上的共鸣设计师面对抽象的概念和构想时必须经过具体过程也就是化抽象概念为具象的塑造才能把脑中所想到的形象色彩质感和感觉化为具有真实感到遗憾的事物设计的过程是非常微妙的一个好构想会瞬息即逝 设计师必须立刻捕捉脑中的构想才行设计是一项为不特定的对象所做的行为往往要超越国界时空等距离可以用语言文字来描述传达但是作为人类共同语言设计者必须具备的又不可缺少的技能,,,绘图绘图的意义就像音乐家手中的五线谱一样一目了然所以说设计表现的表达能力是每一位设计者应具备的本领 2 设计领域的沟通工具 在设计师思考的领域里采用的是集体思考的方式来解决问题互相启发互相提出合理性建议经帮结构上的比较再说现代工业设计不同于传统的手工艺品的设计和制作同出一人之手而现代工业生产的产品设计者和生产制造者不可能是个体工业设计经常是一种群体性的工作因此产品造型设计师在构想制作产品之前就必须向有关方面人员,,,企业决策人工程技术人员营销人员乃至使用者或消费者说明该产品的有关情况使该产品在政策不变的情况下制造出最有利于生产美观且受欢迎的产品产品在生产酝酿过程中生产者对产品的了解程度愈高就能更好更顺利地组合产品并使其更具效率这一系列的说明和陈述工作构成了表现的基本内容和任务 3 推销产品的武器 许多产品设计公司在生产出新型产品时要推销产品运用摄影技巧加上精美的说 明文作广告宣传但是摄像机无法表现超现实的夸张的富有想象力的画面这时运用给画专业的特殊技法效果上更突出因为人类具有很强的表现能力可以随意添加主观想象将产品夸张或有意的简略概括与摄像机相比表现图比摄像机拍出的产品多了几分憧憬和神秘感到遗憾照相机技术无法满足无穷无际的想象所以说设计表现图是推论销产品的武器 二设计表现图的特点 1 传真 通过色彩质感的表现和艺术的刻画达到产品的真实效果表现图最重要的意义在于传达正确的信息正确地让人们了解到新产品的各种特性和在一定环境下产生的效果便于各种人员都看得懂并理解然而用来表现人眼所看的透视图却和眼睛所看到的实体有所差别透视图是追求精密准确的但由于透视图与人的曲线视野有所不同透视往往是平面的所以透视图不能完全准确地表现实体的真实性设计领域里准确很重要它应具有真实性能够客观地传达设计者的创意忠实地表现设计的完整造型结构色彩工艺精度从视觉的感受上建立起设计者与观者之间的媒介所以没有正确的表达就无法正确地沟通和判断 2 快速 现代产品市场竞争非常激烈有好的创意和发明必须借助某种途径表达出来缩短产品开发周期无论是独立的设计还是推销你的设计面对客户推销设计创意时必须互相提出建议把客户的建议立刻记录下来或以图形表示出来快速的描绘技巧便会成为非常重要的手段 3 美观 设计效果图虽不是纯艺术品但必须有一定的艺术魅力便于同行和生产部门理解其意图优秀的设计图本身是一件好的装饰品它融艺术与技术为一体表现图是一种观念是形状色彩质感比例大小光影的综合表现设计师为使构想实现被接受还须有说服力同样表现图在相同的条件下具有美感作品往往胜算在握设计师想说 服各种不同意见的人利用美观的表现图能轻而易举达成具有美感的表现图--干净简洁有力悦目切题除了这些还代表设计师的工作态度品质与自信力 成功的设计师对作品的美感都不能疏忽美感是人类共同的语言设计作品如不具备美感好像红花缺少叶一样黯然失色 4 说明性 图形学家告诉我们最简单的图形比单纯的语言文字更富有直观的说明性设计者要表达设计意图必须通过各种方式提示说明如草图透视图表现图等都可以达到说明的目的尤其色彩表现图更可以充分地表达产品的形态结构色彩质感量感等还能表现无形的韵律形态性格美感等抽象的内容所以表现图具有高度的说明性 三美感与表现 1 现代工业品的审美价值 现代工业产品是现代科学技术和艺术的结晶是先进的科技成果应用到工业生产中生产出新的具有优良功能和美观相一致的产品 现代工业产品具有自身的视觉语言首先是产品形态的美感运用形态要素点线面体空间肌理等再运构成要素形式节奏韵律对比调和变化统一等形式美感来展示产品形态美结合产品的材质光泽色彩肌理都影响了该产品的美感工业产品的审美价值必须建立在功能与美观统一的前提下以现代工业手段为基础去探索美的形态现代工业产品在生活中能给予人们的美感有自身的规律它给人类以精神影响它接触每一个人又这样旷日持久地无时无刻不在影响着人们的感受这一点是其它任何艺术形式所有能比拟的工业产品内外质量的一致不但是反映出一个国家的物质生产水平同时也是文化艺术水平的体现 为了更好地满足人的需要让消费者使用方便舒适设计师必须掌握消费心理学为了使设计符合客观物质和工艺条件的可能性使产品预想更好地得到实现必须掌握材料工艺条件的可能性使产品预想更好地得到实现必须掌握材料工艺学为了使产品造型符合和赶超现代设计新潮设计师更须掌握平面构成色彩构成立体构成透视学等基础不仅发此工业设计还要解决的是产品功能 的问题使产品易于被人们亲近和接受因此必须掌握人体工程学历史上由包豪斯的先驱者们最先提出来的功能主义设计原理长期指导着设计随着科学技术的发展要求设计师具有技术与艺术的高度统一 2 色彩在工业设计中的使命 1 色彩 色彩四处留情丰富了整个世界它也融入我们的生活中我们用来表达个性表达情意如果这个世界上失去了色彩物体的存在将只是形体而不再有灵魂所以生活在多姿多彩的世界里色彩对于人们是非常重要的它是一种语言用来告诉人们也来吸引人们 在现实生活中的人们无时无刻不和色彩发生联系日常生活所需要的一切物品无论是生活用品还是消费品都以令人耳目一新的颜色在市场上向我们显示出色彩的威力这种色彩刺激关系到我们的购物欲望换句话说我们在有意无意中购买颜色 2 产品的魅力 除了商品本身的机能形状色彩都有很大的影响力 色彩美是人的视觉感官所能感知的空间美每种色彩组合都有自己的特性在视觉上感性上和意象上产生不同的审美效果 根据色彩不同的特点我们可以运用它表现产品本身的功能色彩给我们建立共同的意念同时成为互相传递讯息的媒介 色彩,语言信息 色彩具有感情,当看到某一色彩时使人联想到该产品的使用场所 色彩的表现力丰富能使人感到冷暖前后轻重大小动静和软硬这自然是利用人的心理感受 色彩随着时代变化而变化色彩随着一年一度的国际流行色世界上的设计家都致力于打开色彩新领域以求始终保持色彩的新鲜感每年的国际流行色也提高了公众对色彩的审美能力所以在产品的色彩设计上强调色彩本身的表现力和色彩的象征性色彩的感情和配色规律设计师对产品色彩了解的越多能准确掌握色彩语言和功能设计出大众喜欢的产品 3 产品美感的心理特征 人们对产品的审美感有着特殊的心理特征是由以下多种感受的全部或部分共同组成的 1 属性感 属情感是在年龄性别种族职业文化程度等消费者中产生的共鸣感产品要根据不同的消费者的心理特点来进行设计才能使各层次的消费者产生愉悦感如男性产品在造型上要求粗犷大方多采用直线形富有男子汉的气派而女性产品则讲究秀美纤巧多使用曲线型符合女性的心理 2 新奇感 产品的外观造型具备强烈的视觉吸引力根据消费者求新求奇求变的心理产品采用多功能新技术新材料增强消费者的购买欲 3 特色感 产品造型通过精心设计使产品使用功能――结构材料造型在风格相统一相得益彰能深刻反映产品固有的特色和魅力从而使消费者迅速地选择同种效率不同的牌号的产品 4 适用感 产品的造型和功能可使消费者对产品产生适用感这种感受含许多因素如式样美观经济方便耐用感便力感安全感长期保用满足感等这些都能刺激消费者的购买欲望从美学应用规律来剖析凡是适销对路的产品都体现适用美和欣赏美的一致性一件成功的产品必须会在人们的适用中给人以美的享受这处美的享受就包含了欣赏美感和使用时的舒适愉悦感欣赏美与适用美的统一简单地说起来就是美与用的统一用是物品的效用功能美则是用的外在形的完善与内容的和谐统一产品如果只注意外观美而忽视功能也就不称其为美现在消费者普遍认为罐头好吃盖难开好吃本来是一种美的享受但费了九牛二虎之力才把盖撬开那么美的享受就会烟消云散 四设计工具及运用 1 基本工具 1 绘图用具绘图铅笔自动铅笔针管笔签字笔彩色水笔麦克笔金银黑白笔荧光笔毛笔喷笔排笔水彩画笔鸭嘴笔蘸水笔铁笔等 绘图铅笔自动铅笔针管笔签字笔 画设计初稿时运用最普遍的工具 彩色水笔麦克笔毛笔 用于描绘着色 金银黑白笔鸭嘴笔 用于细部描绘勾勒和刻画画物体的高光部位 排笔喷笔 用于涂背景大面积着色 2 绘图仪器 绘图用的工具宜求正确精密优质产品误差小为好的绘图仪器 直尺丁字尺曲线尺卷尺放大尺比例尺三角板槽尺自己制作市面无售切割用的直尺万能绘图仪大圆规等 3 其它用具 色标描图台制图桌工具包括裁纸刀刻模用的各种美工刀调色用具调色盘碟笔洗 和刻刀以及胶水胶带 2 应用材料 随着工业设计专业和科技的迅速发展设计材料日新月异品种繁多设计工作者只要留意材料的信息适时恰当地选择材料运用到设计当中去可取得事半功倍的效果 1 颜料 水彩颜料压克力颜料广告颜料中国画颜料荧光颜料彩色墨水针笔墨水染料还有照相透明色等 2 纸张 设计用的纸特别多而杂一般市面上的各类纸都可以使用使用时根据自己的需要而定但是太薄太软的纸张不宜使用一般纸张质地较结实的绘图纸水彩水粉画纸白卡纸双面卡单面卡铜版纸和描图纸等均可使用市面上有进口的麦克笔纸插画用的冷压纸及热压纸合成纸彩色纸板转印纸花样转印纸等都是绘图的理想纸张 但是每一种纸都需配合工具的特性而呈现不同的质感如果选材错误会造成不必要的捆扰降低绘画速度与表现效果例如平涂麦克笔不能在光滑卡纸上和渗透性强的纸张上作画 3 几种材料及画法特点 1 水彩颜料 水彩颜料是传统的画设计图的材料一直用至今日 水彩颜料多数较透明要把设计图简单而迅速完成只需以线条为主体再涂上水彩颜色即可如铅笔淡彩钢笔淡彩水彩可加强产品的透明度特别是用在玻璃金属反光面等透明物体的质感上透明和反光的物体表面很适合用水彩表现着色的时候由浅入深尽可能避免叠笔要一气呵成在涂褐色或墨绿色时应尽量小心不要弄污画面 2广告颜料 广告颜料具有相当的浓度遮盖力强适合较厚的着力方法笔道可以重叠在强调大面积设计或想要强调原色的强度或转折面较多情况下用广告色来画最合适广告色不要调得过浓或过稀过浓时则带有粘性难以把笔拖开颜色层也显得过于干枯以至于开裂过稀会有损于画面的美感 3 麦克笔 麦克笔是一种用途广泛的工具它的优越性在于使用方便速干可提高作画速度它今天成为设计室室内装饰服装设计建筑设计舞台美术设计等各个领域必备的工具之一麦克笔的样式很多在此仅介绍二种常用的 1 水性 没有浸透性遇水即溶绘画效果与水彩相同笔水形状有四方粗头尖头方头适用于画大面积与粗线条尖头适用画细线和细部刻画 2 油性 具有浸透性挥发较快通常以甲苯为溶剂使用范围能在任何表面上使用如玻璃塑胶表面等都可附着具有广告颜色及印刷色效果由于它不溶于水所以也要与水性麦克笔混合使用而不破坏水性麦克笔的痕迹 麦克笔的优点是快干书写流利可重叠涂画更可加盖于各种颜色之上使之拥有光泽再就是根据麦克笔的性质油性和水性的浸透情况不同因此在作画时必须仔细了解纸与笔的性质相互照应多加练 习才能得心应手有显著的效果 4 喷笔 喷笔是一种精密仪器能制造出十分细致的线条和柔软渐变的效果当时喷笔的作用是帮助摄影师和画家用作修改画面的但是很快喷笔的潜在机能被人们所认识得到了广泛的应用和发展喷笔的艺术表现力惟妙惟肖物象的刻画是尽善尽美独具一格明暗层次细腻自然色彩柔和随着科学技术的飞速发展喷笔使用的颜料日趋多样化专业化喷笔应用的范围越来越广已涉足一切与美化人们生活相关的领域作品显见美术厅广告招贴商业插图封面设计广告摄影挂历画建筑画综合性绘画喷笔技法在高等艺术院校作为一种必修课成为艺术造型中强有力的表现技法 喷画常用颜料 一般说来凡是颜料溶剂调和后颗粒比较小均可作为喷画用的颜料 水彩类树脂类油采类这三种类型的颜料以水彩类使用最为广泛下面就介绍下水彩类 水彩类包括 水彩分粉广告颜料墨汁彩色墨水中国画色等 水彩指管装的它具有半透明性质颗粒细附着力强但覆盖力弱若和水粉色套用效果更佳 水粉色应用很广色素纯正色彩鲜明不透明具有很强的覆盖力 中国画色兼有水粉水彩的特点是理想的喷绘颜料 每一种颜色都要掌握它的性质如黑色等矿物质的颜料颗粒较粗需要研磨以后再用如桃红曙红玫瑰红等色被覆盖力较差常有泛色现象喷画时应谨慎使用墨汁是不透明的黑色颜料色质细腻均匀是喷绘作品黑白作品的上等颜料彩色墨水其色素由微粒子组成有独特的光泽和鲜明的色调透明度好可补充画面的色彩而不失其画面的结构清晰也可和其它颜料混合使用 随着喷笔使用越来越多其颜料日趋专业化国外已生产出专业的喷笔颜料备受艺术界的青睐其艺术语言表达 更加完美更加成熟 5 电脑 随着科技的飞速发展电脑已经成为一种设计手段 一概论 除平面上塑造形象与空间感的图案及绘画艺术外其它各类造型艺术都应划归立体艺术与立体造型设计的范畴它们的特点是以实体占有空间限定空间并与空间一同构成新的环境新的视觉产物由此人们给了它们一个最摩登的称谓空间艺术既然共属于空间艺术那么无论各自的表现形式如何它们必有共通的规律可循近年来人们对此进行了不懈的探索取得了以立体构成作为空间艺术基础的类似绘画中的基础是素描色彩一样并已由实践证明它直接有助于创作与设计是用于基础教学的新学科了解和研究立体构成并通过训练掌握其原理及构成形式过程和方法对每一位艺术家或设计家所从事的创作而言便如同医生熟知了各 种药的药性只待在医疗实践中对症下 一立体的概念立体是实际占有空间的实体它较之于在二次元的空间中即平面中所表现出来的立体感是两种截然不同的性质平面中表现的空间深度和层次是单纯视觉的它运用透视法来表现立体的效果而立体则是在空间实际占有位置的实体我们可以围绕着它变换成任意角度前后左右地观看小的立体形态我们还可以拿在手中翻来覆去地观赏盲人还可以靠手的触摸体会到它的形象所以立体的与面的形是不能相提并论的它的形不是绘画平面中的轮廓的概念而是从不同角度观看时产生的不同型限立体应该是面所移动的轨迹面在移动时不是顺着自身长或宽的方向滑动而是必须朝着和面成角度的方向移动另外通过面的旋转也能产生立体这种定义是理念的概念的有助于我们对立体形态的理解 二 立体的类别立体是有形的实体而这实体的表面形象均是由线和面组成的或者说可以分解成线和面如果把各种二次元的形三次元化就会产生各种相应的立体形所以立体形与线面的形的关系是很密切的因此与线和面一样立体也可划分为直线系中间系和曲线系三大类进而立体又可分为几何形立体和自由形立体两大类如果从基本形态而论又可将立体分成块立体线立体和面立体三大类 三 立体的性格直线系立体具有直线的性格如刚直强硬明朗爽快具有男子气慨曲线系立体具有曲线的性格如柔和秀丽变化丰富含蓄和活泼兼而有之中间系立体的性格介于直线系立体和曲线立体之间表现出的性格特点更丰富更耐人寻味我们在分析立体的性格时要针对每件作品的具体情况进行研究与深入体会并看它们主要接近于哪类立体而各类立体还可进一步细分类如直线系立体从方向感而论还可有垂直向立体和横向立体之分前者给人以伟大庄严进取坚强的心理感受后者给人以舒展宁静平凡亲近的心理感受 四立体的构成特点1无框架这里所说的框架是指造型的外框界限如一幅画的边框一件浮雕的外缘一件工艺品的玻璃罩等等立体造型是没有框架限制的如雕塑产品造型建筑等所以立体的构成也不必考虑受任何框架的限制在空间中根据设计意图的需要和环境的允许情况可任意舒展无拘无束2力感在雕塑艺术中历来很注意量感的表现那么在立体的构成中把量感的表现理解为力感的表现更为确切这里所谓的力与自然科学中所论及的力学有所不同这是人们的心理所产生的感受因为人们生活在自然之力人为之力所支配的环境中所以有关力的心理作用是自然形成的只要立体的造型摆在面前人们肯定会因它们的体积大小不一形状变化各异而产生很沉重很坚固或是很轻有速度感或是紧张内在的力萌动欲发或是松弛懒散等感受就是说立体的量和形肯定会给人以心理上的力感而这种力感是二次元空间所不能全然表现得了的3有光影立体造型在有光源的情况下才能看得到而在光的照射下必产生阴影这阴影包括自影和落影这一特点只有立体形态才具有在立体的构成中除了立体本身的形体外还应考虑到它们在一定光源环境中产生的阴影效果阴影利用得好能使整个立体造型的明暗关系更加丰富立体感更加强烈有的构成设计还特意下功夫利用阴影产生迷离变幻的效果4四次元性亦可谓四维性四次元性是在三次元空间中加入了时间与运动的因素因为立体的造型特别是大体积的造型纪念碑建筑等在一个固定的视点上是看不到全貌的况且在每个视点上看到的立体景观也是不相同的所以必须移动视点即你需 要边走边看才能看到其全貌小体积的造型则相反只要移动形体本身就可以了随着时间的推移将不断在你眼前展现着不同的景观如前所叙即产生了不同的型限如果是观赏建筑物你在看完了整个外观后肯定还将从外面进里面看看室内装饰房间布局等等有的形体自身为可动的即能在一定时间和空间一定程度和范围的变化位置或形态因此当一件立体造型在向你展示全貌时已加入了时间与运动的因素我们称这种时空关系为立体的四次元性 二立体的基本构成形式 立体形态无论是人工的还是自然的出于构成理论的需要都可归纳为粒体线体面体块体这四种最基本的形态如平面构成的基本形态是点线面用它们分别可以构成点限空间线限空间面限空间体限空间此四种构成形式为立体的基本构成形式 一点限空间粒体构成由相对集中的粒体构成的立体空间形式它给人以活泼轻快和运动的感觉特征粒体具有点的造型形式特点在立体构成中是形体的最小单位只要是相对小的形体粒体的形象可以是任意的就如同衣服上的扣子虽然起着点缀的作用但其造型可以是形形色色的点限空间构成中粒体的大小不允许超过一定的相对限度否则它就会失去自身的性质而变成块体的感觉了用众多数量的粒体搞构成时要处理好它们之间的大小距离和疏密均衡关系通常用粒体搞构成需要与线体或面体块体等配合才能赖以支撑附着或悬吊近年来兴起的动体艺术更多地采手点限空间的形式而一经加入动的因素它的空间感觉特征就更加强烈了 二线限空间线体构成通过线体的排列组合所限定的空间形式它具有轻盈剔透的轻巧感可以创造出朦胧的透明的空间效果其风格比较抒情故常直接用于装饰环境的空间雕塑如将线的形态粗细截面方圆多角异形的线等构成方法和色彩诸因素充分调动将会创造出各种不同意趣的空间形象在立体构成中线体比粒体的表现力更强更丰富比如直线体具刚直坚定明快的感觉曲线体具有温柔活跃轻 巧的感觉当然这是总的表情特征因为 线体的粗细不同还相应有各具特色的表情如略粗的直线体构成会显得沉着有力细的直线体构成会显得脆弱敏捷秀丽等线体无论曲直粗细与块体相比它给人的感觉都是轻快的线体的构成肯定带有很多空隙这些空隙是不可忽视的空间形态线体构成的杂乱会造成混乱的空间就不会使构成具有充实的空间感和有层次的美在线体的构成中起主要作用的因素是长短粗细方向 三面限空间面体构成用面体限定空间的形式它可分平面空间和曲面空间两类由于面体的形态可以是无数种的所以面限空间可以构成各种各样的空间形态用它可以创造出表达各种意境形式功能的空间面体给人一种向周围扩散的力感或称张力感这也是由于它所具有的薄与幅面的特征所决定的如厚度过大就会使其丧失自身的特征而失去张力显得笨重用面体搞构成每块面体的厚度与正面形态都应首先确定下来在将它们组织到一个空间内时要着重研究处理好这几个方面的问题面体与面体的大小比例关系放置方向相互位置距离的疏密要根据预定的构成目的调整好诸体之间关系以达到最佳的预期效果 四体限空间块体构成用具备三次元长宽高条件的实体限定空间的形式块体没有线体和面体那样的轻巧锐利和张力感便它给我们的感觉是充实稳重结实有份量并能在一定程度上抵抗外界施加的力量如冲击力压力拉力等因为体的形态是无限多的所以用它来限定和创造空间几乎是无所不能的如建筑群落限定的空间公园里被精心修剪成各种几何形体的树木群体间的错落有致考的室内陈设广场中央屹立的纪念碑----都是人为创造的体限定间 三立体的构成要素 六大要素 每一件成功的立体构成作品都是要经过艰苦创作才能得到的在整个创作程序中必须经过几个主要环节或者说必遇到几个主要问题本节将它们归纳成立体构成的六个要素逐一进行阐述一逻辑要素逻辑一词的主要含义是1思维的规律2客观的规律性谁都知道无论做什么事思维首先应该是清晰的有有条理和有目的并尊重客观规律这样才能使所做的事尽善尽 美立体构成从构思到实现都需要讲求逻辑性因它有着明确的目的和价值或作为基础训练或实际应用所以绝不应有所谓"下意识"的或漫无目的的构成活动出现否则立体构成将会失去自身的价值逻辑要素是怎样体现在立体构成之中的呢让我们以一件立体构成作业从构思到实现的过程为例加以说明作业课题为创造单纯而充满活力的构成面对课题首先会想到这是去掉了时代性地方性社会性生产行性等附加条件的纯粹造型活动是要求我们创造出能给人以某种抽象的心理感受的形体接着思维进行到课题的展开什么样的形体会给人以充满活力的感受呢活力就是富有生命力蓬勃而充沛富有生命力的生命体马上会使人联想到植物的种子破土而出的幼芽丰硕的果实敏捷的动物健美的人体再归纳这些具体形象的共性我们可以得出生命体可以使人感到由内向外的生长饱满而结实充满着内在的力量所以充满活力的形体无论如何不会是干瘪的平面的生硬的它应是膨胀的有量感有动势的造型现在再加上单纯二字就限定了我们要创造的形体思维活动进行到此朦胧的形态开始在脑海中出现了可以取某种简单的几何形体进行构成虽然这些几何形体给人以生硬的机械感但它最符合单纯的课题要求只要组织得当就会构成象植物或动物等生命体一样的有机形体给人以充满活力的感受经过比较分析几何体中的球体最终被选作此构成的主要形象接下来在制作过程中又会遇到种种问题诸如形体构成过于复杂会失去紧张的力感构成过于单纯会显得乏味无魅力以及用什么材料采取什么工艺选用什么色彩确定大小规模等等这些都需理智地去思考直到最终作业完成逻辑要素都始终贯穿其中尽管它从不抛头露面逻辑要素在所有的设计与创作中都有起着最明智的总导演作用 二形式美的要素美的概念在美学中的含义很广既指事物的内容又指事物的表现形式人们评定和鉴赏一件构成作品的优劣往往习惯以它给人的美感来反映美在立体构成中成为一种实体的感性的东西存在是一个具有特殊规律性的内容和形式的统一体在这个统一体中美的内容处处表现于具体的形式之中这种具体的形式是什么呢我们在这里称它为形式美它的基本内容是1 统一与变化统一与 变化是艺术造型中应用于最多也是最基本的形式规律完美的造型必须具有统一性统一可以增强造型的条理及和谐的美感特别是对立体构成而言失去了统一作品会象一堆废墟杂乱无章地堆积在那儿是无艺术美而言的但只有统一而无变化又会造成单调呆板无情趣的效果因此须在统一中加以变化以求得生动的美感或者说统一就是要统一那些过份变化的混乱变就是要变化那些过份统一的呆板2对称与平衡对称也叫作均齐在建筑图案等领域中广泛应用最常见的对称形式有左右对称上下对称和放射对称左右对称又称线对称即以中心线为对称轴线的两边形象完全一样放射对称的形式为有一个中心点所有的开支都从点的中央向一定的发射角排列造型它有较强的向心力盛开的花心雨伞架风车等都属放射对称形体对称的造型具有安静庄严的美在视觉上很容易判断和认识记忆率也高平衡与对称不同它不是从物理的条件出发而是指在视觉上达到一种力的平衡状态虽然形体的组合并不是对称的但却能给人以均衡稳定的心理感受或者说此处的平衡是指形体各部分的体积给人在心理上感到的相互间达到稳定的份量关系对称与平衡的区别是平衡较对称更显得活泼多变化对称则较平衡更显得肃穆端庄3对比与调和对比是强调表现各种不同形体之间彼此不同性质的对照是充分表现形体间相异性的一种方法它的主要作用在于使造型产生生动活泼或亢奋的效果对比构成形式对人的感观刺激有较高的强度对比的形式是怎样在立体构成中表现的呢例如"大的与小的形体构成在一起会形成对比大小显得更大小显得更小方的与圆的形体组织在一起会充分地显示直线体的端庄和曲线体的丰满生机勃勃曲面体与直线体在一起直线体显得更加纤细尖锐而敏捷曲面体则更显膨胀柔和而稳重垂直的立体与水平的立体放在一处会显得高的更高矮的更矮此外自然形体与人造型体相对而言比粗壮的与纤细的形体相对比黑色块体与白色块体的对比无疑对比的内容与形式是十分丰富的如果重点考虑空间与时间对它的影响对比的形式还有如下三种状况1 并置对比--所占的空间较小即相互呈对比状态的形体较集中地放置使人的视域中心一下子就能包容这样的对比效果较强烈容易 引起人们的兴趣常常成为造型的焦点所在和趣味中心2 间隔对比--是一种较调和的对比形式是指将相互呈对比形式的形体之间隔开一定的距离这种形式一般不易产生构成焦点而只能是重点间的响应运用得当易创造良好的装饰效果并起到平衡的作用3 持续对比--这种对比包含了先后秩序的时间因素使对比作为更强烈的印象被感觉到例如在构成艺术展览会上你刚欣赏过了一件用树根材料制的作品紧接着又观赏另一件用金属材料制作的作品那么前者所具有的天成妙趣自然原始的美与后者的经机械加工电镀饰面有现代感的美则会给你以鲜明的对比 从而留下更深刻的印象这就是持续对比因素所起的作用关于调和从字面上讲是与对比相对立的但在此处对比与调和却是要相提并论的因为对比的形式如运用不当将会产生多中心和杂乱无章的效果所以在运用对比的同时必须时刻注意到调和使构成的诸形体配合得恰当和谐就如厨师做菜往往一道菜里要放上许多种味道不同的佐料象糖和盐是完全不同的二种滋味但只要调配合理用量适当就会使每一道菜各具风味成为佳肴欲达到既对比又调和的整体完美效果可从这几个方面入手注意诸形体放置的秩序性各部分形体之间恰当的比例形体间的类似程度等4节奏与韵律节奏确切地说是音乐中交替出现的有规律的强弱长短的现象人们也有它来比喻均匀的有规律的工作进程在造型艺术中强调节奏感会使构成的形式富于机械的美和强力的美富于节奏感的形象在我们周围是处处可见的富于节奏感的现象更多是多见如一下接一下的抡锤劳作舞蹈中连续反复的动作等等由此可见同一单位的形象或同一种动作规则地加以反复能产生节奏感如果在构成中大量地一味地运用"节奏"形式没有变化不加入其它的组合方式定会产生单调感使人感到乏味所以往往需要再加入韵律的因素才会更完美韵律是使形式富于有律动感的变化美就象谱一首歌只定了它为四分之三拍节还远远不够作曲的功夫要大大用在使它具有间阶的高低起伏转折缓急的韵律变化上才能谱成一首好歌因此可以说节奏是韵律形式的单纯化韵律是节奏形式的丰富化或者说节奏是较机械而冷静的韵律则是富于感情的而它们在构成活动中的主要作用是 使造型形式富于情趣和具有抒情的意境韵律的形式按其造型表达的情感可分为许多种有静态的韵律激动的韵律含蓄的韵律雄壮的韵律单纯的韵律复杂的韵律等等 三形式要素粗犷的清秀的奇险的安定的庄严的活泼的透明的流动的有生命力的冷漠的不同的形态造成不同的感受许多形态往往同时肩负功能要求立体构成以及一切设计活动都需要从本质及关键概念出发去寻找符合既定逻辑的形体要有所创新和创造形态可作如下分类,,自然形态形态,,,现实形态,, 人工形态,,,概念形态借助语言和词汇的概念赶知的形态作为要素的提出最终要解决的问题是如何创造新形态现实形态或者说面对一个主题是否能设计出众多的形态和正确选择最满意的形态这需要的是设计者具有正确的思维方法和开阔的构思能力例如问一个普通人柱子是什么样的回答常常是圆柱方柱其实不然柱子的形态可以为无数种----中空透雕的扭曲的塔形的伞形的双柱或群柱并列的左右透前后封闭的带有写实形象的雕塑形式的等等柱子的概念如果说是圆的方的这并没有表达柱子的本质承重才是柱子的本质只要能承重那么它的外型就可以是很多种了关键是我们要从本质出发以创造性思维去寻找设计新形态如果被前人的创造束缚了手脚就会永远止不前不会再有崭新的形态被设计出来现在假如你遇到了把一个正立方体二等分创造两个新形态的课题你就不应该只想到从中间切开了之的一个最普通的方法而是应想到怎样去分割才能使分割后的形态更美更新更适合某种设计要求这才是一个设计师应具有的素质或者说本能 四空间要素用哲学的观点解释空间概念为凡实体以外的部分都是空间它无形态不可见但在造型艺术中空间概念却是另一回事它是指在立体形态占有的环境中所限定的空间的"场"即指实体与实体之间的关系所产生的相互吸引的联想环境也称心理空间象平面构成中的正形与负形一样如果把立体构成中的形体看作正体那么空间就是负体它对构成的效果乃至形象是有影响的空间绝不等于空虚的间隙例如三个立体等距放置时会使人产生它们中间有看不见的吸引力这吸 引力会使人感到它们是完整而协调的一体这也就是前面所说的"场"的作用当间隔加大后这种心理的联系就不存在了而是觉得它们是互相无关联的三个立体空间场也显得涣散如再把间隔缩得很小使三个立体太接近时反而显得太拥挤了此时紧张感加强如果是形状各异的立体还会给人以混乱感由此可见如何合理安排空间是不可忽视的空间与褓一样也存在构成问题空间构成的要点是比例对位过渡等项因素 五材料要素在立体构成中材料也是一项主要因素特别是立体构成所使用的材料是无特定的不同立意的构成所选择的材料应该是不同的应选择最能贴切完美地表达某种立意的构成之材料1 材料的种类以质地不同分类a金属材料铁铜锌铝银-----b非金属材料 土木竹石布玻璃陶瓷,,,c高分子材料塑材橡胶合成纤维,,,2以物理特征不同分类弹性材料脆性材料硬性材料塑材料粘性材料透明材料半透明材料轻质材料重质材料液态流体材料3以基本形态不同分类材料-----粒材线材板材块材2 立体构成训练中的常用材料在立体构成训练中可用的材料很多制作者可根据现有的物质条件和加工条件 选择最能表现构成内容的理想材料常用的材料有粒材--小塑料球皮球玻璃球小木块卵石敲打或切碎而成的各类粒材线材--铁线塑料皮导线塑料管吸管木条竹子麻绳棉线绳鱼网线琴弦金属链车条电镀金属管等板材--木块石膏块苯板发泡水泥砖粘土石块砖块树根结毛线球皮球鹅卵石以及用板材做的中空块体等除以上介绍的材料范围外每位制作者随时随处都可能发现更适合自己作业的新材料在选用材料时无论是需经加工的还是取其自然形态直接用的都要同时考虑到材料与工艺之间的配合关系同时也要充分发挥材料美的作用 六肌理要素1肌理的概念作用分类表情物体表面的感觉形态如手感纹理质地性质组织形式凸凹程度等概括起来肌理在造型艺术中肌理起着装饰性或功能性的作用不容忽视从人感受肌理的方式而论理可分为触觉肌理和视觉肌理二类肌理的产生有的是自然生就的如树皮木纹石块有的是经技术加工人为创造出来 的因此从肌理的形成过程而论肌理又可分为天然肌理和人工肌理二大类形体与肌理是密不可分的关系肌理起着加强形体表现力的作用粗的肌理具有原始粗犷厚重坦率的感觉细的肌理具有高贵精巧纯净淡雅的感觉处于中间状态的肌理具有稳重朴实温柔亲切的感觉天然的肌理显得质朴自然富于人情味人工的肌理形形色色可以随人心愿地创造以确切地表现各种效果肌理的实际应用例子甚多2人工肌理的探求出于构成内容乃至实际应用的需要人工肌理的设计与研制是造型艺术诸领域里不可缺少的项目只不过称呼有所不同如表面加工饰面外表处理等等人工肌理的探求也当然地成为构成训练的一个内容目的在于培养设计者对肌理的创造能力面对各种材料用各种手段处理方法加工技术经过艰苦的构思可以创作出变化万千的肌理而同一种材料也可创造出不同的肌理 --创作方法 四形体的处理 立体构成最终都要体现在实实在在的形体中对于创造新型体除了要调动所有要素贯穿其中还有一些具体的处理与创作方法在此加以扼要的介绍了解这些方法和经验会使我们在学习创作或设计过程中早踏捷径少些磋砣一立体单元组合这种构成方法类似于平面构成中的基本形重复它是将空间划分为单元体即先设计出一个单元然后复制若干个通过纵使变化拓展设计者的空间意识启发构思与联想单元组合是用于基础训练和现代空间艺术创作的一种好方法在构成中单元 体可以是等大的也可以是大小有所变化的还可以将每一个单元体的形态进行有秩序的稍许变化类似平面构成中的渐变用立体单元组合的方法创造出的空间形象会有强烈的统一感给人经深刻的印象二近似单体组合构成中的每一个单体形状彼此不同但却很相似或有着共同的因素在强调两个或两个以上的形体共处于同一空间整体中时用这样方未能会使单体之间相互协调达到完整呼应默契的效果图三正与负的结合运用空间即"负体"同样也可以参与正体实体的造型活动空间被赋予较明确的形象巧妙地利用正与负的联合效果可创造出具有各种情趣的空间作品也易于使人在心理上有多块实体浑为一体的感觉二块主要的"正体" 呈一定距离相对而立非并列体显示出人的面孔的抽象形象也以乘法的负空间形象构成韵味与趣味四仿形仿形是指摹仿具体的形象进行造型类似于图案艺术中的写生变化便在现代空间艺术范畴内这种摹仿不是指写实而言是针对抽象而言运用了具象化手法的造型这种介于抽象与具象之间的造型素材极为广泛其作品往往很富有人情味并有雅俗赏的特征五基本构成形式的混合运用 将点限空间线限空间面限空间体限空间等多种构成方式互相结合互相补充在同一空间中运用两种以上形式会使空间形态更丰富在混合运用时当以一种形式为主如各种形式所占量平均等会造成混乱感六命题创作此处命题的含义是意念与预想的凝结是由意念到空间型体的实现过程在此种情况下设计与雕塑创作的界限变得模糊了这样更会激发和丰富作者对形体的想象力和创造力使之更富于现代艺术的魅力命题创作一般有二种情况1 不受功能约束的命题创作这种情况是只从意境发命题形体只是为着更完美地表达主题而有极大的发挥自由是先拟定了《和平万岁》的题目再围绕着这一主题而驰骋想象最终落实到形体的塑造和空间构成之中2 受某种功能约束的命题创作这是预先制定了具实用功能 的命创作即造型与空间构成形式在某种特定的实用的约束下进行并同时具有观赏与实用的价值它的尺度要考虑符合人体工程理论的要求图119-120为〈儿童乐〉的命题创作它要求具儿童玩耍休息等多项功能并配以草坪或水池起净化环境作用 25