马友仙表演风格浅析最后稿子

马友仙表演风格浅析最后稿子 20071 学号 07010142 编号 42 研究类型 戏剧表演 分类号 HUBEI NORMAL UNIVERSITY Bachelor’s Thesis 目 马友仙表演风格浅析 分析 作者姓名 吴亚军 指导教师 李飞 所在院系 音乐学院 专业名称 音乐学 完成时间 2011.4.16 目 录 一 、马友仙生平艺术简介 ???????????????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 (一)马友仙艺术履历 ?????????????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 (二)古典戏剧使马友仙一举成名?????????????????????????????????错误～未定义书签。 (三)马友仙的表演以声带情，声情并茂 ????????????????????错误～未定义书签。 (四)马友仙开创了“马派”艺术风格 ?????????????????????????????错误～未定义书签。 二、马友仙在秦腔剧坛的地位及贡献 ?????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 (一)马友仙在戏剧表演中的成就及地位????????????????????错误～未定义书签。 (二)马友仙是秦腔剧坛的旦角皇后 ????????????????????????????错误～未定义书签。 (三)致力培养秦腔新秀 ??????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 三、马友仙与李继祖的艺术人生 ?????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 (一)马友仙的艺术之路 ??????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 (二)秦腔缘 ???????????????????????????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 四、马友仙在古典戏剧中的表演风格 ?????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 五、马友仙在现代剧中的表演风格 ?????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 六、参考文献 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????错误～未定义书签。 马友仙表演风格浅析 摘要:秦腔表演艺术家马友仙，从艺50年来，创造了十分丰富的舞台艺术形象，其代表剧目《窦娥冤》、《洪湖赤卫队‎‎》、《红灯记》、《断桥》，被专家称为秦腔“经典作品”。她声腔艺术特点是嗓音清脆嘹亮，高昂挺拔，音色明亮而有光彩，感情色彩十分浓郁。其歌喉婉转，行腔圆润，运气自如，旋律优美，情深意浓，韵味悠长。由于她在唱腔上的突出成就，使她在秦腔旦角中占有重要的地位，因而，在西北五省(区)享有很高的声誉。 关键词: “表演风格” MaYouXian performance style analysed Abstract: MaYouXian, a solo artist tendencies for 50 years, created very rich stage ", artistic image, the representative program "cause", "honghu DouE red", "GongDengJi"the broken bridge", be expert called qinqiang "classic". Her voice ShengQiang art characteristic is ringing tone, high pine-woods upright, bright and have emotional color very glorious, full-bodied. Its voice tactfully, melody, fruity luck freely, melodic, QingShenYiNong, long lasting appeal. Because she was singing the outstanding achievements on her in performing qinqiang occupies the important position, therefore, in five northwestern provinces (areas) enjoy a high reputation. Keywords "performance style" 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 一 、马友仙生平艺术简介 马友仙， 女，秦腔旦角，汉族，陕西省合阳人。9岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做具佳而轰动剧坛。此后随着艺术上的追求上进和技艺的提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。 1960年陕西省首届青年戏曲演员观摩演出，马友仙以一出《断桥亭》震惊四座，颇受西安地区戏剧专家和广大观众好评，获得青年演员优秀表演奖，这一精彩唱段被上海唱片公司录制成盒带向全国发行。1961年马友仙被调入陕西省戏曲研究院秦腔团，在著名戏剧艺术家马健翎、秦腔表演艺术家李正敏;著名导演史雷、韩盛岫、李文宇著专业教师的亲切指点和培育下，在著名戏剧作曲家肖炳，名琴师板胡演奏家杨天基、杨满元的配合帮助下，经过长期的磨练和舞台实践，逐渐成长为誉满西北、蜚声中外的秦腔表演艺术家。她所塑造的人物性格鲜明、形象迥异、活灵活现、栩栩如生，像《蔡文姬》中的蔡文姬、《谢瑶环》中的谢瑶环、《窦娥冤》中的窦娥、《十五贯》中的苏戌娟、《恩仇记》中的钱素云、《红灯记》中的李铁梅、《洪湖赤卫队》中的韩英、《断桥》中的白素贞、《情探》中的敫桂英、《三堂会审》中的玉堂春等，都是非常成功的。她以独特的艺术感染力和独到的艺术功力，征服了西北地区广大的秦腔爱好者，观众称她是“秦腔唱腔艺术明星”、“旦角皇后”、“人民艺术家”。 马友仙天资聪颖，歌喉亮丽，素有“金嗓子”的美誉。她的音质清脆、高昂挺拔、纯净甜润;音色嘹亮、富有光彩;感情色彩浓郁，气质饱满而又具有强烈的穿透力，似珠玉坠盘，若金钟撞击，既能在高音区中纵横驰骋，又能在低音区迂回婉转。她特别注重演唱技巧，有意识的运用科学的发声，把歌唱技法融入秦腔的演唱之中，与秦腔优秀的传统声腔板式有机的结合在一起，形成了自己独特的演唱风格。她的韵白发音位置准确，吐字清晰圆润，旋律优美，节奏感强，抑、扬、顿、挫、快、慢、轻、重，掌握的恰倒好处，很具特色，真正做到了字正腔圆，韵味十足，以声带情，声情并茂。马友仙在舞台的表演上，非常注重程式的运用，而又不拘泥于既定的程式手法，把戏曲表演的程式创造性的融进人物的情感之中，特别注意细节和人物内心活动的刻画。 辛勤的劳动和刻苦的耕耘，必然结出丰硕的果实:1984年获得陕西省戏剧调 1 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 演一等奖;1987年她的艺术活动被《陕西戏曲演员集锦》收录;1989年在陕西省中年演员“农行杯”大奖赛中获得表演特等奖;1990年在纪念徽班进京200周年活动中，被特邀演出《断桥》，轰动京华，后被邀请进中南海礼堂为中央领导同志演出。北京日报发表评论“古树苍翠，新枝茁壮”，被收录到“年鉴大事记”中，同时荣获全国青联第六届委员会颁发的特殊贡献奖;1991年荣获西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请赛特别荣誉奖;马友仙艺术资料被收入《走上文艺之路》首篇，并在《陕西日报》全文发表;1992年被评为发展文化艺术突出贡献奖，并颁发政府特殊津贴证书;1993年在陕西流派选拔赛中马友仙的艺术风格被誉为“马派”艺术风格，同年在优秀演员提案评选活动中被评为优秀提案者;1994年在“金延安”首届老、中、青十佳演员评选大赛中，荣居中年组榜首，在第二届全国梆子声腔研讨会上被推选为最受观众喜爱的优秀演员，并以最多票数名列第一。 马友仙主演的秦腔，几乎毫无遗漏的被京、沪、甘、陕等地的音像公司灌制成密纹唱片或者录制成盒带出版发行，多达四十余种。为振兴秦腔十周年献礼拍摄的袭取电视剧《马友仙艺术集锦》、领衔主演的《断桥》、《三堂会审》、《窦娥冤》等，被戏剧影视界誉为水平高、品位高、质量高的戏剧艺术精品，其中，由她主演的《断桥》还荣获了2000年全国电视戏曲MTV类金奖。她的著名唱段普及流行于西北五省区以及晋、冀、鲁、豫等地区，并且被专业演员和业余爱好者作为样板悉心学唱。由她演唱的革命现代戏《洪湖赤卫队》选段，被中央音乐学院选为民族声乐教材;还有广播剧《慧梅之死》也被中央人民广播电台录选。她的演唱盒带和在台湾、香港地区和美国、泰国陕西籍人中流传甚广，颇有影响。 为国家一级演员，陕西省戏曲研究院艺委会副主任、秦腔团副团长;第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省对外友好协会理事，陕西省企业、艺术家联谊会常务理事，陕西省秦腔艺术研究会副会长，中国妇幼协会陕西分会理事，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。 ，农历甲申年 诞辰:1944年 (一)马友仙艺术履历 马友仙9岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做具佳而轰动剧坛。此后随着艺术上的追求上进和技艺的提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、 2 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。 (二)古典戏剧使马友仙一举成名 1960年陕西省首届青年戏曲演员观摩演出，马友仙以一出《断桥亭》震惊四座，颇受西安地区戏剧专家和广大观众好评，获得青年演员优秀表演奖，这一精彩唱段被上海唱片公司录制成盒带向全国发行。1961年马友仙被调入陕西省戏曲研究院秦腔团，在著名戏剧艺术家马健翎、秦腔表演艺术家李正敏;著名导演史雷、韩盛岫、李文宇著专业教师的亲切指点和培育下，在著名戏剧作曲家肖炳，名琴师板胡演奏家杨天基、杨满元的配合帮助下，经过长期的磨练和舞台实践，逐渐成长为誉满西北、蜚声中外的秦腔表演艺术家。她所塑造的人物性格鲜明、形象迥异、活灵活现、栩栩如生，像《蔡文姬》中的蔡文姬、《谢瑶环》中的谢瑶环、《窦娥冤》中的窦娥、《十五贯》中的苏戌娟、《恩仇记》中的钱素云、《红灯记》中的李铁梅、《洪湖赤卫队》中的韩英、《断桥》中的白素贞、《情探》中的敫桂英、《三堂会审》中的玉堂春等，都是非常成功的。她以独特的艺术感染力和独到的艺术功力，征服了西北地区广大的秦腔爱好者，观众称她是“秦腔唱腔艺术明星”、“旦角皇后”、“人民艺术家”。 (三)马友仙的表演以声带情，声情并茂 马友仙天资聪颖，歌喉亮丽，素有“金嗓子”的美誉。她的音质清脆、高昂挺拔、纯净甜润;音色嘹亮、富有光彩;感情色彩浓郁，气质饱满而又具有强烈的穿透力，似珠玉坠盘，若金钟撞击，既能在高音区中纵横驰骋，又能在低音区迂回婉转。她特别注重演唱技巧，有意识的运用科学的发声方法，把歌唱技法融入秦腔的演唱之中，与秦腔优秀的传统声腔板式有机的结合在一起，形成了自己独特的演唱风格。她的韵白发音位置准确，吐字清晰圆润，旋律优美，节奏感强，抑、扬、顿、挫、快、慢、轻、重，掌握的恰倒好处，很具特色，真正做到了字正腔圆，韵味十足，以声带情，声情并茂。马友仙在舞台的表演上，非常注重程式的运用，而又不拘泥于既定的程式手法，把戏曲表演的程式创造性的融进人物的情感之中，特别注意细节和人物内心活动的刻画。 (四)马友仙开创了“马派”艺术风格 3 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 辛勤的劳动和刻苦的耕耘，必然结出丰硕的果实:1984年获得陕西省戏剧调演一等奖;1987年她的艺术活动被《陕西戏曲演员集锦》收录;1989年在陕西省中年演员“农行杯”大奖赛中获得表演特等奖;1990年在纪念徽班进京200周年活动中，被特邀演出《断桥》，轰动京华，后被邀请进中南海礼堂为中央领导同志演出。北京日报发表评论“古树苍翠，新枝茁壮”，被收录到“年鉴大事记”中，同时荣获全国青联第六届委员会颁发的特殊贡献奖;1991年荣获西北五省区“太阳杯”民族戏曲邀请赛特别荣誉奖;马友仙艺术资料被收入《走上文艺之‎‎路》首篇，并在《陕西日报》全文发表;1992年被评为发展文化艺术突出贡献奖，并颁发政府特殊津贴证书;1993年在陕西流派选拔赛中马友仙的艺术风格被誉为“马派”艺术风格，同年在优秀演员提案评选活动中被评为优秀提案者; 1994年在“金延安”首届老、中、青十佳演员评选大赛中，荣居中年组榜首，在第二届全国梆子声腔研讨会上被推选为最受观众喜爱的优秀演员，并以最多票数名列第一。 马友仙主演的秦腔，几乎毫无遗漏的被京、沪、甘、陕等地的音像公司灌制成密纹唱片或者录制成盒带出版发行，多达四十余种。为振兴秦腔十周年献礼拍摄的袭取电视剧《马友仙艺术集锦》、领衔主演的《断桥》、《三堂会审》、《窦娥冤》等，被戏剧影视界誉为水平高、品位高、质量高的戏剧艺术精品，其中，由她主演的《断桥》还荣获了2000年全国电视戏曲MTV类金奖。她的著名唱段普及流行于西北五省区以及晋、冀、鲁、豫等地区，并且被专业演员和业余爱好者作为样板悉心学唱。由她演唱的革命现代戏《洪湖赤卫队》选段，被中央音乐学院选为民族声乐教材;还有广播剧《慧梅之死》也被中央人民广播电台录选。她的演唱盒带和在台湾、香港地区和美国、泰国陕西籍人中流传甚广，颇有影响。 二、马友仙在秦腔剧坛的地位及贡献 (一)马友仙在戏剧表演中的成就及地位 马友仙，女，秦腔旦角。1944年(农历甲申年)生，汉族，陕西省合阳人。国家一级演员，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。陕西省戏曲研究院艺委会副主任、秦腔团副团长;第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省对外友好协会理事，陕西省企业、艺术家联谊会常务理事‎‎，陕西省秦腔艺术研究会副会长，中国妇幼协会 4 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 陕西分会理事，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书 (二)马友仙是秦腔剧坛的旦角皇后 马友仙，女，秦腔旦角。1944年(农历甲申年)生，汉族，陕西省合阳人。国家一级演员，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。陕西省戏曲研究院艺委会副主任、秦腔团副团长;第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省对外友好协会理事，陕西省企业、艺术家联谊会常务理事‎‎，陕西省秦腔艺术研究会副会长，中国妇幼协会陕西分会理事，国务院授予“有特殊贡献艺术专家”证书。马友仙9岁考入咸阳大众剧团，学演小旦、兼演青衣。10岁时以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及临近地区。以后多年又陆续推出秦腔折子戏《河湾洗衣》、《打鱼杀家》、《走雪》等，以音色优美、唱做具佳而轰动剧坛。此后随着艺术上的追求上进和技艺的提高，又分别在秦腔传统戏《五典坡》、《玉虎坠》、《三滴血》、《游龟山》、《红楼梦》等大戏中担任主角。 马友仙天资聪颖，歌喉亮丽，素有“金嗓子”的美誉。她的音质清脆、高昂挺拔、纯净甜润;音色嘹亮、富有光彩;感情色彩浓郁，气质饱满而又具有强烈的穿透力，似珠玉坠盘，若金钟撞击，既能在高音区中纵横驰骋，又能在低音区迂回婉转。她特别注重演唱技巧，有意识的运用科学的发声方法，把歌唱技法融入秦腔的演唱之中，与秦腔优秀的传统声腔板式有机的结合在一起，形成了自己独特的演唱风格。她的韵白发音位置准确，吐字清晰圆润，旋律优美，节奏感强，抑、扬、顿、挫、快、慢、轻、重，掌握的恰倒好处，很具特色，真正做到了字正腔圆，韵味十足，以声带情，声情并茂。马友仙在舞台的表演上，非常注重程式的运用，而又不拘泥于既定的程式手法，把戏曲表演的程式创造性的融进人物的情感之中，特别注意细节和人物心理活动的刻画。 (三)致力培养秦腔新秀 早在1996年，李继祖就被派去欧洲作学术访问，讲解秦腔。在全是外国人的课堂上，讲得是中国的传统艺术，讲得是陕西的秦腔，李继祖那时的心情别提多兴奋了。同时，他也有了一个心愿，就是要致力于对秦腔人才的培养和发现。如何让秦腔这门古老的传统艺术在年轻人中传承下去，成了他一直的思考。在担任省戏曲研究院副院长10余年时间里，他全身心地投入到了培养新人的工作中，数十年来经他手把手教出来的学生遍布西北五省，上门讨教的秦腔爱好者更是多之 5 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 又多。李继祖说:“我会把我的毕生所学传授给他们。” 尽管两位老艺术家已经退休，然而他们还都一直在为秦腔忙碌。除了悉心指导青年演员之外,还拿出专门时间从理论上研究秦腔艺术，总结数十年从事秦腔艺术创作的经验。马友仙正在整理自己从艺数十年的艺术成就和关于唱腔、表演方面的心得体会，这部65万字的专著将在今年年底正式出版。李继组也将在明年年底前出版个人自传。 “家，港湾，幸福的境界”，这是李继祖日记上的一句话，这正是他们幸福家庭生活的最好写真。日子就这样日复一日地过去。他们用热爱用奉献用努力用创造撰写着他们的艺术人生。 三、马友仙与李继祖的艺术人生 喜爱秦腔的朋友一定对马友仙、李继祖这对秦腔伉俪不陌生。他们一个因成功塑造了窦娥、白素贞、蔡文姬、苏戌娟、铁梅、韩英等众多不朽的艺术形象，一个因为既能当导演又能做演员，而被热爱他们的戏迷们一直钟爱;自上世纪50年代他们就出名于秦腔界，至今他们的故事还一直是秦腔界的流传佳话。到今天他们相濡以沫39载，在一起经历了人生的风风雨雨，也给广大戏迷朋友留下了不可磨灭的记忆。 (一)马友仙的艺术之路 在马友仙的记忆中，父亲是一个和蔼、慈祥的人，一有空就会带着她去听秦腔。于是,在她很小的时候就明白秦腔是三秦大地的骄傲。后来这样轻松看戏的机会没有了，因为在她8岁那年父亲永远地离开了，留下的只有已经破败的家以及5个未长大成人的兄弟姐妹。马友仙回忆，那段艰辛的日子是母亲用勤劳和善良撑起了这个家。为了减轻家里的负担，为了使母亲不过于操劳，1952年马友仙考入了咸阳市大众剧团。马友仙用“苦”来形容那些日子,“冬练三九夏练三伏”，“下腰、拿大顶、踢腿”，一个架势一摆就是几十分钟动都不能动一下。练眼功更是费神的一件事，拿着点燃的一炷香在眼前绕圈，烟把眼睛熏得生疼还要目不转睛的盯住。马友仙从不抱怨，她知道不付出是不会有回报的，而这一切正是学好秦腔的必备精神。凭着这股倔强劲，马友仙在10岁时就以一出《柜中缘》唱红了咸阳以及邻近地区，使她从此小有了名气。在戏中有一个情节，她要跳到桌子上，因为年龄太小身高受限每次跳跃都很费事，“多亏有其他演员的配合，他们用手撑住我的腰，让我可以轻松地跳上去。”至今回想起来，马友仙仍然是一腔 6 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 感动。 之后，在著名导演史雷、韩盛岫、李文宇等专业老师悉心指点和培育下，她的表演开始形成了自己独有的特色，塑造出的人物性格鲜明、形象迥异而又活灵活现。像《蔡文姬》中的蔡文姬、《窦娥冤》中的窦娥、《十五贯》中的苏戌娟、《恩仇记》中的钱素云、《断桥》中的白素贞、《三堂会审》中的玉堂春等，她对每一个角色都融入了自己独到的理解。她以独特的艺术感染力和独到的艺术功力，征服了广大的秦腔爱好者，观众称她是“秦腔唱腔艺术明星”、“旦角皇后”、“人民艺术家”。特别令马友仙骄傲的是，她在《红灯记》中塑造的铁梅形象大受欢迎，这部戏一演就是8年。8年中，演出一处，轰动一处，马友仙的名声也因此变得更为响亮。 一直让她念念不忘的还有一位吉林的戏迷，在一次无意中听到马友仙唱的秦腔后，很是激动，立刻寄来一封信和一些人参，信中说道“我虽然不是陕西人，可是我就爱听你唱的秦腔，我甚至从中听到了中国人的魂魄。这些人参你用来补身子吧，好好的唱，好好的演，我们需要你。” (二)秦腔缘 17岁的马友仙，在丈八沟为陈毅演《文姬归汉》时，与李继祖相遇，那是他们初次见面。当时李继祖只是觉得这个女孩这么年轻唱得就这么好，那头乌黑的长发让李继祖记忆犹新，但是他不曾想到这样一个女孩会从此走进他的生活。随后，在《谢瑶环》的演出中，马友仙扮女主角谢瑶环，李继祖则担当副导演兼男主角，这是他们第一次联手登台演出，演出结束后赢得了满堂彩，同时得到各界人士的高度，从此两人便结下了不解的秦腔之缘。此时的李继祖早以“文武小生”闻名于秦腔界，他是戏剧界的全才，能演能导，熟悉掌握小生的秦腔艺术表演技巧。“洒脱干练、细腻传神”是他的表演风格，大师梅兰芳曾撰文评价:“在《救生》一场时，扮演裴生的李继祖把传统的甩发、吹火、扑跌技巧用来表现千钧一发时的紧张心情，十分成功”。著名京剧表演艺术家李少春在看完他的表演后只说了一句“后生可畏”。两人结合后，一起切磋演技，一起交流心得，度过了一段非常甜蜜的也令人羡慕的美好时光。 “文革”期间，他们一起经历了最难熬的日子，那是一段充满艰辛的历程，但他们相互支撑着坚强地从痛苦中走了出来。难过时他们一起哭，哭到眼泪都干了;开心时他们一起笑，笑到眼泪流出来。他们就是这样相依相偎着走过了39个春夏秋冬。 7 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 现在，他们已是儿孙满堂，8口之家幸福和谐。家里4人都在从事文艺工作，而且三个国家一级演员，一个国家二级演员，被外界称为“文艺之家”。2000年，他们的女儿著名青年歌唱家李小聪、女婿著名青年秦腔演员王新仓推出两人合作的第一首戏歌《洪湖水浪打浪》，将民族歌剧的优美旋律与高亢嘹亮的秦腔音乐有机结合，曲调委婉悠扬，在央视《神州大舞台》播出后深受欢迎，马友仙、李继祖随同女儿女婿还被请去央视做客。 四、马友仙在古典戏剧中的表演风格 表演艺术大师俞振飞说过“戏曲表演的最高境界是诗意——即意境美。”著名秦腔表演艺术家马友仙，在她40多年的艺术生涯中追求的就是这种意境，尤其是她的代表剧目《断桥》就突出体现了清新奇美、如诗若画的艺术风格。 《断桥》是古典戏《白蛇传》中的一折，描述的是千年蛇妖白云仙为了追求忠贞的爱情和人世间的幸福生活，上金山寺寻夫与法海苦战一场后，在西湖断桥前与青儿、许仙相会的故事。这个戏是由著名已故剧作家袁多寿先生改编整理的，剧本结构严谨，人物性格鲜明，充满了矛盾和戏剧冲突，词句讲究，有诗情画意。马友仙经过长期的舞台实践和反复打磨，塑造的白蛇清新奇美光彩照人。 “与天兵打一仗气冲牛斗”一句遏云破雾缭绕云天的尖板，一个浑身白素、头戴蛇额，上顶鲜艳夺目的一颗红绒球，拖着疲倦的身躯，舞着乏力的水袖，带着怨恨凄凉的眼神的白蛇出现在西湖岸边，一下子就把观众吸引住了。人们立即产生疑问“美妙绝伦的白娘子为何这样的憔悴疲倦呢,”接着“忍不住痛煞煞血泪交流，恨法海呈横蛮下此毒手”使观众联想到白蛇与法海在金山一场恶战杀的天昏地暗、日月无光、惊心动魄，白蛇因有孕在身，体力不支勉强突围。此时的白蛇已是满腔怒火，悲愤交加，又悲又怨又恨。悲的是自己为追求人间生活和爱情幸福竟经历了千难万险，颠沛流离;怨的是许仙经不起法海的诱惑，背叛自己上了金山，恰似心上插了一把钢刀;恨的是法海插足“害的我好夫妻不能聚头”。她欲哭无泪，欲罢不能，由气而怨而恨，感情十分复杂，竟晕了过去。马友仙以深厚的艺术功力和高超的表演技巧把白蛇此时的意境和心情淋漓尽致地展现在观众面前。层次分明，线条清晰，引起观众的共鸣。恰在这时在水漫金山中走散的青儿来到白蛇面前唤醒她，诉说“许官人听谗言中途生变，无义人他本是祸起根源。劝姐姐再莫把许仙恋念，他和那贼法海都是一般。”青儿搀扶着白蛇前往断桥亭暂时歇息，途中白蛇思前想后，由“旧地重来到，官人不见面，恩爱如刀割。”的滚白，转“二六板”到抒情的漫板唱段“西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。 8 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。”叙述了当初在峨眉山伴青灯叩鼓磬千年苦修的情景，及向往人世间繁华锦绣到“游湖”、“惊变”、“盗草”、“观潮”、“金山苦战”的千辛万苦，悲叹自己水淹金山报仇未能如愿和渴望夫妻团圆的迫切心情。 许仙在金山寺知道娘子是千年蛇精，但是娘子对自己是真情实意，他认为娘子即就是妖怪所变也是人间最美好的人。他爱娘子，要同娘子终生厮守。于是决心逃出金山寺要找白蛇，缠绵多情对爱情忠贞不渝的白蛇一见到许仙就把他同可恶的法海区分开来，清醒的认识到上金山寺是法海的阴谋，许仙是受迷惑。所以当听到许仙的声音便产生了如胶似漆、耳鬓斯磨的甜蜜感。可是青儿恨许仙，她认定许仙是惹祸的根源，是忘恩负义之辈，无情无义之人，要一剑结果他的性命。白蛇与青儿对许仙的不同态度引发了矛盾，产生了戏剧冲突。青儿打了许仙一个耳光，，又提着宝剑追杀，许仙运用抢背、吊毛、滑步等戏曲程式和技巧左躲右闪，特别是“朴头”造型(青儿手持宝剑刺杀许仙，白蛇拼命扑了上去，水袖掩盖了两人身体)给观众留下了悬念，大家把心提到嗓子眼为许仙的死活担心。白蛇忙于应付，既要听许仙的解释又要制止青儿的追杀，担心青儿失手伤着许仙，担惊受怕穷于奔波，唱出感人肺腑、优美动听的唱词20多句:“叫青妹收宝剑一旁站定，回头来把官人埋怨几声。撇为妻上金山居心何忍，负义郎做此事太得绝情。”唱出了四个“妻为你”道出了三个“你不念”，唱着唱着又来了气，在“许官人、负义郎------太得绝情”时手指朝许仙前额一戳，当许仙快要跌倒时，有双手拉住不让倒下，表达了白蛇对许仙又怨又爱，既气恼又原谅的情景。又说服了青儿饶了许仙。但是青儿看透了许仙，埋怨白蛇怜念许仙，讲明了她不愿意同负心人常常见面，提出“咱二人两分手再无牵连”。白蛇为了留住青儿，更为了许仙性命，为了腹中胎儿，为了许家香火，为了共同对付法海，向青儿跪下了，青儿深受感动，原谅了许仙，留下来照顾白蛇，一同前往许仙的姐姐家中。 《断桥》被戏剧的专家赞为高品位、高档次的戏曲艺术精品。马友仙的表演使人陶醉、痴迷，原因是什么,我多年来观看她的演出，反复琢磨她的艺术特色，我认为马友仙演戏有激情有美感。椐我了解，马友仙从中国古典名著《红楼梦》的“情变性、性变情，七情六欲是根本”中得到启发，悟出了“艺术就是感情，演戏就是演情，演戏没有情就没有一切，唱、念、做、打、舞、口、眼、身、步都要有情，否则就象一个人没有精神，没有灵魂，既不能感动自己，更不能感动观众。”所以表演时她那严谨对称的布局，繁间协调的动作，飞动轻盈的服饰，带起流动的意想，通过眼、颈、腰、手、肩的总体感觉，表现了戏曲表演的韵律美 9 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 和造型的雕塑美。她的表演身段好似国画里的工笔重彩，层层递进，精确干练，清新而又奇美。 唱腔是戏曲最重要的艺术手段，对塑造人物、叙述剧情起着举足轻重的作用。翻阅戏剧发展史，研究各剧种发展历史和现状，我们就会惊喜的发现，戏以腔生，戏以腔传，凡是好的唱腔能陶冶人的情操，愉悦人的情绪，洗涤人的灵魂，给人以美的感受。马友仙那脍炙人口的的唱腔就是这样，她在努力继承秦腔传统精华的基础上大胆创新，形成了自己的流派和风格。无论在发声、吐字、行腔、收声归韵方面，还是对抒情、韵味等审美原则都有自‎‎己独特的艺术见解。她说戏曲的基本表现手段是唱、念、做、打、舞，唱是第一位的，好的戏曲音乐和唱腔是戏曲的灵魂。对于唱的要求一贯都着重于情，唱必须要以情带声、以声传情。唱必唱出人物在特定环境、特定时间、特殊情况下应有的感情心续，使人物的喜、怒、哀、乐、悲等万种情思倾泻而出，淋漓尽致。她的优秀唱段，比如《断桥》中的“西湖山水还依旧”，《十五贯》中的“我爹爹贪财把我卖”，《红灯记》中的“打不尽豺狼决不下战场”，《洪湖赤卫队》中的“儿要年天下的劳苦人民得解放”等都具有让人荡气回肠的艺术感染力，造就了一大批秦腔戏迷，这些著名唱段可以说在西北大地皆知，被专业、业余剧团、各种群众秦腔大噻、《秦之声》节目炒的火热。只所以有如此社会效应，是马友仙在继承秦腔传统基础上大胆吸收其他艺术种类的某些发声方法，利用自己的天赋条件，通过真假声的过渡处理，装饰音的巧妙运用，，使声音在高音区响遏行云，却无尖叫的刺耳。底音区婉转深沉又韵味无穷。特别是根据人物设计出的唱腔大方优美、清新奇美。被秦腔界誉为继李正敏、肖若兰之后的秦腔旦角表演的第三个里程碑。 五、马友仙在现代剧中的表演风格 多年来艺术实践的过程，是马友仙把所学知识、技艺与实践相结合的过程。她在舞台的把握与表现中，得到了锻炼，显露出了出众的才华。她善于学习，勤于思考，能够博采众长，融入表演之中。其表演认真、扎实，、严整，有激情，有灵感，生动活泼。刻画人物性格细致、深刻，表现力强，并且文武兼备，唱、做俱佳，功夫全面。其中《洪湖赤卫队》、《红灯记》、《游湖》、《迟开的玫瑰》等剧中的表演，最具特色，堪称其代表作，集中体现了马友仙的表演风格。 马友仙的表演风格，还表现在灵活多变。她戏路宽，表演全面，秦腔、眉户、碗碗腔等陕西地方剧种，无论古典戏、现代戏、文戏、武戏，正面、反面角 10 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 色，皆能胜任。古典戏的表演，有章可循，有程式化的动作为依据。而现代戏的表演，仅凭这些程式技巧是不行的，它需要揭示人物内在的心理世界，强调对角色的心理体验、把握与表现，需要“内功”。没有现成的动作技巧，循规蹈矩显然不够。这需要下大功夫，对演员的功力是一个考验。马友仙经过艰苦的磨练，细心体验，灵活运用技巧，刻画人物性格。在现代戏表演方面，经受了考验，成绩显著。其中韩英(《洪湖赤卫队》)、白云仙(《断桥》)等艺术形象，在舞台上闪现出夺目的光彩。她讲求舞台艺术的性格化、生活化、自然化，能够细致、准确地把握住人物的身份地位、思想性格，在戏剧矛盾冲突的发展中，从人物之间的关系，人物本身的变化里，形象地、巧妙地揭示人物内心的底蕴，生动传神地展现人物的精神、风貌、神采。如刘姐的真情以及对文化的向往，乔雪梅的奉献精神，得到了真切的展现。尤其乔雪梅一角，最为典型。乔雪梅为了侍奉老父，为了弟妹的成长，放弃了上大学深造的机会。其内心的关爱、精神的崇高及责任感，通过表演，层层递进地展现在观众面前，从十九岁的少女，到三十多岁出嫁，人物年龄跨度大。外在表情、神态，内在心理、情感，变化较大。然而，她把握得当，表演层次分明。充分调动多种艺术手段，刻画人物性格。从出场时的欢乐，到家庭灾难的突然降临，人物情绪跌宕起伏，经历了大喜大悲。第二场出场时，以家庭主妇的形象出现，已经表现出平静、沉稳。买菜、算账的熟练，为丢失一元钱的焦急，接着与前来造访的男友温欣的对话，把乔雪梅从单纯的女学生到家庭主妇的转变，从心理到表情、动作、服饰，自然地表现出来。这些生活化的动作，从生活中提炼而出，经过艺术加工，生动优美，具有鲜明的直观性，给人以赏心悦目的审美价值。马友仙抓住乔雪梅内在的心理:真诚、善良、爱心，进而扩展到对家庭，对社会的责任感，以及奉献精神，如办老年公寓、保护古民居等。因而人物的行动举措，就有了依据，其心态也就相应的平衡，末尾唱出“九不亏、十不悔”一大段，人物内心情感的流露，自然而然。马友仙同时把新鲜的表现手段，增加到戏曲艺术中来。表现的生活日新，技艺手法也随之日新，如《迟开的玫瑰》中“训弟”一场的表演。当四弟陷入失恋的痛苦，要离家闯荡、报复之时，雪梅苦苦相劝，拦阻，被甩倒。她从云步、蹦子、到飞身卧鱼，一气呵成。动作敏捷优美，干净利落。雪梅悲愤交加，给了四弟一记耳光，意在促其惊醒。这一瞬间，雪梅的怜爱之情又占了上风。但见她突然一楞，定定地看着手，又扶抱四弟，深情地教导:“你是男子汉„„要堂堂正正站起来”。这一大段肺腑之言，语重心长，使四弟幡然醒悟，走上正途，最终成为一名军官，避免了一场悲剧的发生。这一大段唱、念，声情并茂，这一连串动作，流畅连贯。 11 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 这些明显取之于传统的动作，使人物的性格，在瞬间闪现出了光彩。活用表演程式，使行当和技法为刻画人物性格服务，以灵活的方式，揭示人物的内在心理，既教育、感动了四弟，也使观众深受感动。乔雪梅的一言一行，处处流露着真情、关爱。而“没有任何东西象真情流露那样能够导致崇高”。纯朴、自然的表演，既真又美，“豪华落尽见真淳。”雪梅的性格风采，崇高的精神境界，也就易于为人们所理解、喜爱，引起共鸣，产生动人心弦的艺术魅力。 马友仙的表演，具有鲜明的时代特性，与其有意无意地受到当代其他艺术的影响、熏陶是分不开的。她带着对时代、对生活的感受切入人物，刻画性格，其表演具有心理的深度，有激情，有灵感。激情与灵感交融，闪现出耀眼的火花。 马友仙的唱腔，在表演中尤为突出，这也是她表演的重要构成部分。她嗓音宏亮，音域宽广，音色甜美，唱腔委婉动人，富有韵味。或慷慨激昂，或低遇婉转，奔放自如，给人以大气磅礴之感。而最重要的是她能够运用声音，为塑造人物形象服务。她掌握了多种发音方法、技巧，对声音的强弱高低，轻重缓急，长短快慢，声腔的位置，气息的调节等，控制得当，运用自如，刚柔相济，张驰有致。她带着感情，深入角色，分析个性，把握程度。为情而歌，以情带声。声从情出，恰到好处。唱出了感情，唱出了个性，唱出了特色，唱出了美感。并能在 吸收歌剧、民歌、通俗、美声等唱法，及其他姊妹艺术的演唱技巧，以演唱中， 丰富唱腔。用唱腔为人物造型，人物音乐形象鲜明。如《游西湖》中，李慧娘的唱段:“怨气腾腾三千丈„„”，回肠荡气，鲜明地揭示出李慧娘对封建势力的满腔愤恨。如泣如诉，把人物的内在心理渲泄得淋漓尽致。杨七娘的“逆子投敌情可恨”、“为国痛射骨肉亲”等大段唱腔，慷慨悲壮中又有委婉抒情，或表现杨七娘盼子的心切，或表现其处于两难境地时，爱恨交织的复杂心情。似江河奔腾渲泄，唱出了巾帼英雄的豪情壮志及爱国情怀。刘姐的唱段“为他们终成眷属搭一桥”等，声情并茂，情深意切，动人心扉。尤其是《洪湖赤卫队》剧中的演唱，更上层楼。如“叫声四弟莫失态”、“手捧专著心颤抖”、“九不亏、十不悔”等唱段。各段唱腔，分别处理，各具特色，唱出了人物的喜怒哀乐，品格情怀，唱出了人物精神的崇高。她满怀深情厚意，尽吐珠玉之声。从发音吐字，行腔运调，收声归韵到情感的处理等方面，匠心独运，各种方法技巧运用娴熟，游刃有余。并且把传统唱腔与现代艺术巧妙结合，使唱腔得以升华。整个演唱，新颖奇丽，缠绵多姿，韵味浓烈，余音绕梁。令人耳目一新，回味无穷。 “没有体验就没有鲜明的形象，而没有表现就没有形式之美。”马友仙舞台感觉良好，人物基调把握准确，驾驭角色的能力强。刻画人物性格深刻，塑造角 12 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 色，形象鲜明。她用观察、体验、理解后的思维意识，经过艺术加工，塑造形象，形神兼备。“心中有了，眼神、脸上都看得出。”同时，讲究总体布局，追求协调完美。分寸适度，合理安排，节奏富于变化。她不仅具有较优越的自然条件和深厚的传统功底，更在于她的创作思路是新的，面临的挑战也是新的。迎接挑战，志在高远。她善于学习、继承传统，又不被传统所束缚。掌握技巧，又不为技巧所累，而是把技艺巧妙地“化”入有新意的性格创造之中。经过多年的不懈努力，一次比一次迈上新台阶。她曾多次荣获省级、国家级艺术大奖，晋京参加“首届中国艺术节”，“第二届中国艺术节”，“首届中国艺术节(西北荟萃)等演出，参加“亚洲传统戏剧国际研讨会”展览演出，被评为“金延安”秦腔十佳演员。并出访芬兰、欧洲七国，参加香港展演等演出活动，受到海内外朋友的高度赞扬。被誉为“秦腔旦角一枝梅”、“旦角皇后”。1996年，她在眉户现代戏《河湾洗衣》一剧中饰演刘姐，荣获第13届中国戏剧“梅花奖”;1997年，被陕西省政府授予“青年表演艺术家”称号;在眉户现代戏《洪湖赤卫队》中饰演韩英一角，1999年荣获第6届中国戏剧节优秀表演奖;2000年荣获第9届“文华奖”表演奖;2004年，在陕西、浙江、江苏、上海三省一市举办的“西部文化东部行”活动中，荣获“白玉兰表演奖”;2005年，在“大秦之声”举办的中国秦腔四大名旦评选活动中，荣获四大名旦之首。 成功源于勤奋，攀登在于无畏。“梅花香自苦寒来”。 马友仙对艺术严肃认真，一丝不苟。最重要的，是她具有超越的意识和风貌，创新的理性和自觉。于是便有了潜心悟道，爱业敬业，多方取艺，博采众长。在艺术实践中锐意进取，探索超越，努力登攀艺术高峰，终于赢得了辉煌。她将继续努力，创造更新更美的艺术形象，奉献给广大观众。 13 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 六、参考文献 1. 秦腔剧作选/雷平良编著.--西安:三秦出版社，1999——364页 2. 宋上华 杨令俗及秦腔名宿艺术丛谈/杨文颖著.--西安:西安出版社，1998——323页 3. 秦腔优秀传统剧选.一/鲁安澍，张森伶编.--西安:陕西人民出版社，1998——146页 4. 秦腔优秀传统剧选.二/鲁安澍，张森伶编.--西安:陕西人民出版社，1998——245页 5. 秦腔音乐概论/吕自强著.--西安:太白文艺出版社，1997——778页 6. 秦腔名家折子戏精选/鲁安澍,张森伶编.--西安:陕西人民出版社，1996——2册(329,346页) 7. 秦腔荟萃:剧本、板壳子、唱腔选段/鲁安澍,张森伶编选.--西安:三秦出版社，1996——458 页 8. 秦腔音乐概论/王正强著.--北京:人民音乐出版社，1995——509页——(戏曲音乐研究丛书) 9. 秦腔词典/王正强主编——兰州:敦煌文艺出版社，1995——60,603页 10. 秦腔打击乐/马凌元编著——西安:三秦出版社，1994——619页 11. 秦腔唱法研究/张 伦著——西安:三秦出版社，1994——88页——(陕西振兴秦腔艺术丛 书/叶增宽主编) 12. 秦腔音乐欣赏漫谈/王正强著——北京:人民音乐，1994——266页——(戏曲音乐欣赏丛 书) 13. 秦腔音乐创作探微/阎可行著——西安:陕西人民出版社，1993.12——306页 14. 秦腔趣闻/阎成功著——西安:陕西旅游出版社，1992.5——200页 15. 易俗社秦腔剧本选.续编/纪念西安易俗社成立八十周年办公室编.--西安:陕西人民出版社， 1992.6——347页——(纪念西安易俗社成立八十周年丛书/苏育生主编) 16. 秦腔戏散论/王学秀著——兰州:敦煌文艺出版社，1990.8——317页 17. 秦腔著名演员唱腔精选/李田绿编.--西安:陕西人民出版社，1990.7——265页 18. 易俗社秦腔剧本选/西安易俗社编.--北京:中国戏剧出版社，1982——631页 19. 秦腔史稿/焦文彬等著.--西安:陕西人民出版社，1987——608页 20. 秦腔唱段集锦/陕西人民出版社编.--西安:陕西人民出版社，1986——130页 21. 秦腔传统折子戏选/陕西省艺术研究所编.--西安:陕西人民出版社，1985——185页——(文 化与生活丛书) 22. 秦腔剧目初考/陕西省艺术研究所编——西安:陕西人民出版社，1984——837页 23. 秦腔研究论著选/陕西省艺术研究所编——西安:陕西人民出版社，1983——185页 24. 秦腔音乐唱腔浅释/肖炳著.--西安:陕西人民出版社，1980——388页 25. 秦腔板胡简明教材/杨天基，王兴武著;杨天基执笔——西安:陕西人民出版社， 14 湖北师范学院2011届音乐学院学士学位毕业论文(设计) 1980——250页 26. 中国戏曲志.陕西卷/中国戏曲志编辑委员会《中国戏曲志,?陕西卷》编辑委员会编——北京: 中国ISBN中心，1995——19,953页 27. 秦腔剧目初考/:陕西省艺术研究所 页数:837 出版日期:1984年8月第1版 28. 秦腔研究论著选/:陕西省艺术研究所 页数:185 出版日期:1983年4月第1版 29. 八场古典传奇秦腔 生死缘/作者:谢宠 页数:72 出版日期:1981年6月第1版 15