浅议“修旧如旧”

浅议“修旧如旧” 浅议“修旧如旧” ? 工作研究? 浅议"修旧如旧" 秦德颇秦飒英 对文物类古建筑的修复,我国一直遵循"修旧如 旧"的原则,但没有准确的细则可循,这也是古建筑 修复中的一大难题.它给文物管理,施工部门带来了 较多麻烦.因无实施细则可遵循,在具体施工中有很 多方面处于模棱两可状态,是左是右很难掌握,修复 后显得不伦不类,失去了应有的古朴与神韵.鉴于存 根据我三十多年的实践,主要从形,质, 在的问题, 工,色,规,记,验几个方面谈谈自己的看法. 一 ,形,即外观造形.外观造型涉及一个建筑物 整体外貌,修复时把握好外貌非常重要.要把握好外 貌原形不走样,必须强调有复原图和复原依据说 明及论证,必须报上一级主管部门认可并办理批 准手续方可进行施工.任何单位和个人不得以任何名 义和理由擅自改变古建筑的原貌或现状.古建筑是代 它是当时的政 表一个时代和当时社会环境的产物. 治,经济,社会,地方风俗习惯,宗教信仰,工 艺水平等方面融合的一种综合文化现象.因此,一座 古建筑的外观形体是它具备文物价值的主要组成部 分,所以外观造形不容改变.否则,其文物价值必将 大打折扣.早些年,桐柏县文庙大成殿(省保)进行 修缮,当时一些领导让施工单位将原来的一层改为两 层,结果修复后面貌全非,此类现象现在依然存在是 非常令人痛心的.因此,制订并实行文物古建筑修缮 实施细则非常必要,非常紧迫. 二,质,指使用材料的质地,古建中使用的材质 对它的文物价值尤为重要,因此在修复中如何对施工 材料的质地进行要求,也就是本质问题.首先对材料 的质地,时代,规格进行确定.然后,对需要新 添的材料尽量搜集使用和原始材料质地,时代,规格 一 样的材料.若确实找不到这种材料然后再新做.新 做的材料与原始材料质地一样,只是时代不同,决不 能用其它材质不同的材料来代替.这样才能保证材料 的质地不变,保留原来的本质,才能达到修旧如旧的 目的. 在古建筑修缮中,存在着因改变材料质地而使古 建筑失去文物价值的现象.特别是近几年,由于新型 建筑材料不断出现,传统材料也随即被"取而代之", 有些甚至于把原来的木柱改为混凝土柱.诸如此类, 等等.譬如:武当山玉虚宫遗址,原来的青砖甬道及 院内砖铺地前年被拆掉,修成了鹅卵石水泥地面. "换然一新"却完全失去了古建筑遗址的味道.它失 去的不仅是古建筑遗址,更重要的是失去了历史的标 本和依据.因此古建筑的原始材料质地是反映当时历 史的证据,在古建筑修缮中原材料质地的保护和利用 尤为重要. 三,工,指工艺与技术.在修复古建筑中,要保 留原来的传统工艺技术,在新添的材料加工制作时要 强调按原来传统工艺方法去施工,不能使用现代的机 械方法.这样,才能将传统的施工工艺流传并保留下 来,才能对将来研究施工工艺有一定的价值.几千年 的传统工艺,代表着当时的手工业水平,每个时代都 有其一定的特点,而这些特点主要通过传统工艺具体 地体现出来,因此在修复施工中保留原来的传统工 艺,不仅是对古建筑文物的保护,而且为后人研究当 时的手工业及生产力状况提供了有证可考的实物依 据.现在古建筑修复施工中,由于机械化操作过多, 程度逐步提高,在施工中使传统工艺大幅度消失,特 别在木作方面表现较为严重.锛,手创,手锯的痕迹 基本消失,取而代之的是,电锯,电刨,电钻的痕 迹.在南阳武候祠大拜殿修复时,墙体用的砖规格及 颜色都与原来的相吻合,不同的是所用的砖是砖机加 工制作的,并非手工制作的.失去了原来传统工艺所 能达到的效果及其所承载的丰厚的文化信息和意境. 如果这样下去,修不了几次,古建筑文物的原始风貌 将逐渐消退,那么其文物价值也随之相应降低了.因 此,传统工艺技术在古建修缮中能否保留,流传下 去,对古建筑保护及其价值的衡定起着举足轻重的作 用.所以,在古建筑修缮中应强调按传统工艺技术施 工,以保证古建筑的原汁原味,使古建筑文物具有真 正的保护价值和意义. 四,色.即色彩.色与形和质有关,但有区别. 对每个部位构件的色彩如何保留原始观感效果,在修 复前应予以确定,并依据实物标本,不能随意改变. 从某种意义上讲,古建筑的色彩与社会制度,建 筑等级有关.比如一座古建筑的瓦屋面原来是绿色, 修复时改为黄色,那么这座古建筑的的等级就变成最 ? 63? 高了,其使用功能发生了变化,这样就与当时的社会 制度不符,与历史文化背景不谐调.在叶县县衙的修 复中,因原彩画痕迹基本消失,油漆的颜色是在一根 严重残缺的柱子上发现了一点痕迹.通过多方考证, 彩绘应用雅伍墨,柱子油漆应为蓝色.可有些领导认 为蓝色不如红色好看.雅伍墨彩画不如旋子式或和玺 式好看.通过我们多方解释,终于按原施工.假 如施工单位对古建筑文物保护缺乏深刻的认识,又无 古建筑修缮实施细则,按某些领导意见施工,那修复 后的古建筑将是一种什么效果呢?整个布局和建筑形 式是县级建筑等级,而油漆彩画却是皇宫,寺庙级 别,修复后的县衙还是县衙吗?不是说将来再修,恐 怕这一次就已面貌全非了.因此,保留原来色彩在古 建筑修复中也是至关重要的一环. 五,规,即对修复中会出现的问题作出具体的规 定.譬如:墙体歪闪,裂缝到什么程度应修或拆,柱 子糟朽到什么程度可墩接,墩接的长度规定.各种材 料损坏到什么程度可换,什么程度属加固范围,都应 有具体明确的规定.另一方面,为了保证这些规定的 实施,还要制订相应的规章对违犯规定的单位或个人 给以处分或追究法律责任. 在修复中不管什么原因造成的对文物的破坏,不 管是单位还是个人,均应从严处分或追究法律责任, 只有这样才能保证文物修复的质量,增强文物保护 意识. 六,记.对修缮范围更换的部件要有明确的记 载,说明修的部位,时问,更换部件名称,位置数 量,材质,规格,重要构件还应记录产地.另外,还 要记录修前状况,修复方案及修复方法.修前,修后 照片或录像带等有关资料要计真整理,资料整理不得 少于三份,上级审批部门,主管部门和施工单位各存 一 份. 七,验.验即验收.古建筑修复由于缺乏实施细 则,所以验收工作无章可循,谁是职能部门,有什么 资格的人能参加验收,验收的标准是什么,等等.这 都是亟待解决的问题. 市地以上文物部门应设立名符其实的文物古建筑 监理职能机构,对组成人员进行统一的古建筑保护知 识培训.对文物古建筑的鉴定,监理工作给以法定的 职能权利,对修复的古建筑进行评定,验收.其它单 位或个人不得代行职权.凡未经主管部门同意评定验 收的古建筑文物修复均以破坏文物论处. 古建筑文物的保护,修复,质量检验评定均应制 定出详细的标准,严格按照标准规范进行验收,并制 定出施工中每一环节的验收表格或验收报告,验收中 参加的部门,验收人员签字盖章,完善验收程序.通 过严格细致的质量管理程序达到确保文物古建筑修复 质量的目的. 验收参加单位和人员应是:市,地以上质量评 定,监理部门,建设单位主管人员,承建单位技术负 责人等. 目前对"修旧如旧"的概念认识存在争议.一种 意见认为,修复时应纯粹使用旧的建筑材料和构件, 修复后才呈旧貌,或对新添部件进行作旧处理,以达 到旧的目的;另一种意见认为,对新添部件应保持新 的面貌,但必须按传统工艺流程去做,新材料不进行 作旧处理,不搞假掩饰,以求它的真实性,本人认为 这符合实事求是的科学态度.待以后研究时容易分 辨,考证. 以上是我从事实践工作的一些浮浅认识.希望引 起国家有关部门及专家,同行们的关注并由此展开广 泛深入的讨论.争取早Et制订出实施细则.使文物古 建筑修缮工作规范化,不至于再造成修复性破坏现象 的发生,对保护文物古建筑起到应有的促进作用. 本人水平有限,敬请专家及同行斧正. ,.".."....."""..一"""...."..."...........""""..., ?t? t :下期要目: ??i; ;应县木塔形体比例初探; t坡屋顶研究三题j ;先秦坫,左右阶考„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„刘 建军? 圣井山石殿建筑初 探„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„李,yJ: ;中国戏曲与古代剧场发展关系的五个阶 段„„„„„„„„„„„„„„„„„„罗德胤秦佑国? ; +.++.+.++.+.+.+.+.+.++.++.+.++.++.+.+++.+.+..+.++.+.+.+.+.+.++++.+.+.+++.+.+.+. + ? 64?