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绝句、律诗创作基本方法
绝句
1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗,它比较自由,不要求
明显的稳定结构. 。
(1)但如果用对仗,往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首
联用对仗的。
饮湖上初晴后雨【苏轼】
水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。
(2)但是,尾联用对仗,也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。
: 宿建德江 【孟浩然】
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
(3)首尾两联都用对...
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绝句、律诗创作基本方法
绝句
1.绝句的结构不像律诗那样严格规定当中两联要对仗,它比较自由,不要求
明显的稳定结构. 。
(1)但如果用对仗,往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首
联用对仗的。
饮湖上初晴后雨【苏轼】
水光潋滟晴方好, 山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子, 淡妆浓抹总相宜。
(2)但是,尾联用对仗,也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。
: 宿建德江 【孟浩然】
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
(3)首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
: 登鹳雀楼【王之涣】
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
2.绝句的结构是追求统一的,但又不能把统一绝对化;它还在统一中追求变化。艺术形式的统一是在变化中的统一,艺术形式的变化是在统一中的变化。没有统一,必须无以构成艺术形象所必须的单纯,没有变化,单纯就可能变成单调,无以构成艺术形象所必须的丰富。绝在四句中追求单纯和丰富的统一,严整和灵活的统一,正是绝句的艺术结构内在规律。在高度的限制中发挥灵活性,对于这种本来已经很单纯的艺术形式的生命力来说是不可少的。
3.律绝
1.律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对、押韵。
2.。A.五绝:(1)平起式 两字压韵——平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(2)仄起式 两字压韵——仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
(3)平起式 三字压韵——平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
(4)仄起式 三字压韵——仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
*五绝中
除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平),其他句式都是第一字可平可仄。
B.七绝:(1)仄起式 两字压韵——仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(2)平起式 两字压韵——平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
(3)仄起式 三字压韵——仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
(4)平起式 三字压韵——平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
*七绝中
除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。
注:句末是平的字要押韵。
4.(1)跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。
(2)律绝必须依照韵书的韵部押韵。
(3)律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声,则第五字必须是平声。 5. 五言绝句的四种格式:
一、仄起首句不押韵:仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
二、仄起首句押韵: 仄仄仄平平(韵)
平平仄仄平(韵)
平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
三、平起首句不押韵:平平平仄仄
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
四、平起首句押韵:平平仄仄平(韵)
仄仄仄平平(韵)
仄仄平平仄
平平仄仄平(韵)
律诗
1.律诗要求诗句字数整齐划一,通常的律诗规定每首8句。超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律。每首的颔联、颈联的上下句习惯是对仗句。律诗要求全首通押一韵,律诗通常押平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。广义律诗允许失粘,狭义律诗不允许失粘。
2.形式
(1)每首限定八句:五律规定每句五字,全首共40字;七律规定每句七字,全首共56字。
(2)限定用平声韵,而且一韵到底,中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例,入韵为变例;七律以首句入韵为正例,不入韵为变例。
(3)。每句的句式和字的平仄都有规定:讲究粘和对。
3.律句
(1)以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
A五言:a.平平仄仄平
b.仄仄平平仄
c.平平平仄仄
d.仄仄仄平平
七言:a..仄仄平平仄仄平
b.平平仄仄平平仄
c仄仄平平平仄仄
d.平平仄仄仄平平
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。
(2)我们写律诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句
,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
4.粘对
近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。
A.对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。:
(1)平平仄仄平
仄仄仄平平
(2)平平平仄仄
仄仄仄平平
(3)仄仄平平仄
平平仄仄平
(4)仄仄仄平平
平平仄仄平
B.邻句相粘。相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以
平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。
(1)仄仄平平仄
平平仄仄平
(2)平平平仄仄
仄仄仄平平
(3)仄仄平平仄
平平仄仄平
(4)仄仄平平仄
平平仄仄平
根据粘对规律,还可以十句、十二句„„无限地加上去,而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的
口诀,也就是说,要检查一首近体诗是否遵循粘对,一般看其偶数字和最后一字
即可。如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗
的大忌。
5.律诗格式
A.五律:
五言律诗跟五言绝句相似,只不过根据粘对的原则再加上四句而已。
B.七律
(1)?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵)
?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵)
?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵)
?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵)
(2)?平?仄仄平平(韵)
?仄平平?仄平(韵)
?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵)
?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵)
?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵)
(3)?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵) ?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵) ?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵) ?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵)
(4)?仄平平?仄平(韵) ?平?仄仄平平(韵) ?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵) ?仄?平?仄仄
?平?仄仄平平(韵) ?平?仄?平仄
?仄平平?仄平(韵)
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