孔子所处的时代和我们现在不一样啊~以前没有明确的法律...

孔子所处的时代和我们现在不一样啊~以前没有明确的法律... 孔子所处的时代和我们现在不一样啊~以前没有明确的法律保护自己,而现在明明可以逃出去告这些雇工们..为什么不去呢?"在那个人间地狱离我们一定会被生存强烈的欲望占 1( 据自己的内心，哪里有工夫回去想要反抗"太有道理了..理性在很多时候都是被埋没的 Posted:2008-12-15 10:20:25| 2(古代人很聪明啊,没有先进技术,光通过队型变换就能决定战争成败.现在有没有这么多样的战斗队型呀? Posted:2008-12-15 10:08:29| 3(我认为,战争激起了文人的爱国忠心,是文化思想更加繁荣的主要原因吧~ Posted:2008-12-15 10:05:50| 4(呵呵~很有条理..读文章不了解背景能够当百科全书来查.. Posted:2008-12-15 10:00:29| 5(恩~<左传>很多都是反映了重大军事冲突的本质..细节就比较略过了 Posted:2008-12-15 09:58:36| 6(译文 晋文公、秦穆公联合围攻郑国，因为郑国曾对晋文公无礼，并且在与晋国结盟的情况下又与楚国结盟。晋军驻扎在函陵，秦军驻扎在南。 佚之狐对郑伯说:“郑国处于危险之中，如果能派烛之武去见秦伯，一定能说服他们撤军。”郑伯同意了。烛之武推辞说:“我年轻时，尚且不如别人;现在老了，做不成什么了。”郑文公说:“我早先没有重用您，现在危急之中求您，这是我的过错。然而郑国灭亡了，对您也不利啊!”烛之武就答应了。 夜晚用绳子将烛之武从城上放下去，去见秦伯，烛之武说:“秦、晋两国围攻郑国，郑国已经知道要灭亡了。如果灭掉郑国对您有好处，那就烦劳您手下的人了。越过晋国把远方的郑国作为秦国的东部边境，您知道是困难的，您何必要灭掉郑国而增加邻邦晋国的土地呢,邻邦的国力雄厚了，您的国力也就相对削弱了。假如放弃灭郑的打算，而让郑国作为您秦国东道上的主人，秦国使者往来，郑国可以随时供给他们所缺乏的东西，对您秦国来说，也没有什么害处。况且，您曾经对晋惠公有恩惠，他也曾答应把焦、瑕二邑割让给您。然而，他早上渡河归晋，晚上就筑城拒秦，这是您知道的。晋国有什么满足的呢,现在它已把郑国当作东部的疆界，又想扩张西部的疆界。如果不侵损秦国，晋国从哪里取得它所企求的土地呢,秦国受损而晋国受益，您好好掂量掂量吧!” 秦伯高兴了，就与郑国签订了盟约。并派杞子、逢孙、杨孙帮郑国守卫，就率军回国。 子犯请求晋文公下令攻击秦军。晋文公说:“不行!假如没有那人的支持，我就不会有今天。借助了别人的力量而又去损害他，这是不仁义的;失掉自己的同盟国，这是不明智的;以混乱代替联合一致，这是不勇武的。我们还是回去吧!”晋军也撤离了郑国。 [楼 主] Posted: 2008-12-01 09:55:27| 7( 流亡生涯 至翟 在前666年，晋献公派重耳守护蒲城。 前656年，重耳之兄申生被骊姬害死，重耳遭到也骊姬之乱的迫害，离开了晋国都城绛，到蒲城，他父亲晋献公派勃鞮谋杀重耳，勃鞮割断了重耳的袖子，重耳爬墙侥幸逃走。重耳的母亲是戎族，他决定往翟族人的地方逃跑。 前651年，晋献公逝世，荀息当国相，骊姬立他儿子奚齐为国君，里克杀了骊姬和奚齐，荀息自杀，里克派人迎接重耳回国即位，重耳辞谢。 前650年，重耳的弟弟夷吾登位自立，是为晋惠公。 至齐 前644年，晋惠公派勃鞮第二次追杀重耳，重耳没死，决定不能在翟族地区多留。他听说齐桓公的宰相管仲去世了，决定去齐国给齐桓公效劳，他同时希望得到齐国的帮助和保护。重耳在齐国过安逸的生活，放弃了恢复君位的愿望。齐桓公送了他20辆马车，并许配了宗族之女齐姜给重耳。 前639年，赵衰、咎犯有一天在一棵桑树下商量如何离开齐国，一个女奴在桑树上听到他们的对话，回宫以后偷偷的告诉了重耳的妻子齐姜。齐姜因为害怕女奴泄露秘密，不但没有给她奖赏，而且马上把她给杀了。齐姜也劝告重耳赶快离开齐国，但是重耳不肯。因此，赵衰等人让重耳喝醉了，把重耳抬到马车上离开齐国国都临辎。重耳醒来的时候已经太晚了，他感到非常愤怒，拿了戈追杀狐偃，幸亏没有成功。 至曹 重耳和他的忠臣到了曹国。曹共公听说重耳的肋骨连成一片，很好奇，所以乘重耳洗澡的时候，偷看了他的裸体。因为曹共公他如此无礼，重耳颇生怨心。 至宋 前638年，楚国打败宋襄公军队不久以后，重耳到了宋国。宋襄公款待他，并送他20辆马车。 至郑 西元前637年(鲁僖公23年、周襄王15年、郑文公36年)，重耳路过郑国，郑国大夫叔瞻劝郑文公要以礼待重耳，郑文公却以“诸侯亡公子过此者众，安可尽礼～”为由，不听叔瞻劝告，对重耳不予礼遇接待。 至楚 到了楚国，楚成王设宴接待他，并问他以后打算如何报答楚国。重耳回答“万一晋国和楚国之间发生了战争，我愿意命令军队撤退三舍(即九十里)”。楚国大夫子玉建议楚成王马上杀死重耳，以免给自己留下后患，但是楚成王没有采纳他的意见。 至秦 最后，重耳到了秦国，秦穆公热烈接待他，并把五个女子许配给他，其中有秦穆公的亲生女儿怀嬴。 (参考《左传?僖公二十三年》) 返国即位 前636年秦穆公护送重耳回晋国。重耳即位，称晋文公，即位后他在诸侯中威信很高。侍奉晋惠公的旧臣吕省和郤芮害怕遭到晋文公的迫害，所以想谋杀他。他们计划放火烧他的宫室。 勃鞮听到了他们的阴谋，想预告晋文公，但是文公拒绝让他觐见，因为他曾经试图刺杀文公两次。勃鞮回答他当时奉命行事，提醒他“过去齐桓公没有记恨管仲向他射箭”，晋文公听了，便接待了勃鞮，勃鞮就揭露了吕省和郤芮的阴谋。吕省和郤芮逃走，但是秦穆公把他们俘获，并杀死了。 护周 前635年，周襄王的弟弟王子带发起动乱，周襄王逃到郑国并向晋文公紧急请求援助。同时，秦国正准备去救周王。晋文公想当霸主，他乘这个机会显示他的权利和威力，所以不顾晋国刚刚才安定，决定在秦国行动之前，拯救周天子，不让秦国得到功劳。因此，他答应了周襄王，打败了王子带，并护送周襄王回京城。为了感谢晋文公的恩惠，周王把河内、阳樊等地区赏赐给了晋国。 称霸 前633年(周襄王二十年)，宋国都城商丘被楚军包围。 前632年初，晋文公率兵救宋，为报答楚国在他流亡国外时楚国的款待，下令军队退避三舍(九十里)，在城濮(今山东濮县南)大败楚军。晋文公主持践土之盟，成为霸主。 逝世 前628年冬，晋文公薨，其子晋襄公即位。 [楼 主] Posted: 2008-11-24 09:57:43| 8(《郑伯克段于鄢》:集中描述了郑庄公家庭内讧的历史。这篇散文叙述了统治阶级家庭内部为争权夺利而勾心斗角、相互倾轧的情形，暴露了他们自私虚伪和贪婪狡诈的本质。故事脉络清晰，人物刻划尤为鲜明生动。结构完整，对话简洁。 《曹刿论战》:又名《齐鲁长勺之战》。它叙述了春秋时代齐鲁两国在长勺的一次战争，说明取信于民是战争胜利的重要条件，歌颂了曹刿的政治军事才能。长勺之战是以弱胜强的有名战例。艺术上，精心剪裁，重点突出"论战"主题，行文跌宕多姿，语言精炼。 《秦晋之战》:记述了战国时代秦晋间争夺霸权的一次大战的前后经过，通过蹇叔哭师和秦师骄纵轻狂的描写，指出了秦军失败的必然性。人物形象鲜明，从人物言行中写出了生动的个性，精心构思，结构浑然一体，外交辞令巧妙精美，隽永含蕴。 [楼 主] Posted: 2008-12-08 09:50:43| 《左传》是我国第一部具有文学价值的历史名著～它不仅在史书领域独树一帜～而且在文学史上占有重要的地位。《左传》的文学艺术成就～突出地现在善于记事和善于写人两个方面。《秦晋肴之战》作为《左传》中的杰出篇章～非常典型地、完整地体现出《左传》的艺术特点。可以毫不夸张地说～《秦晋肴之战》就象一个《左传》艺术的“微雕”～如果我们把它加以“放大”——对它的写作艺术进行一番剖析和探讨～就可以更为清楚切实地了解《左传》在叙事、写人两个方面的艺术特点。 首先看叙事方面的特点 《左传》善于记事～它已经从《春秋》那种“断烂朝报”式的大事记～发展成为生动形象的历史故事～这是从简单的历史记事到光彩闪烁的历史文学的一个飞跃。《左传》的善于记事～还尤其表现在善于记叙军事战争方面的事件。春秋是大国争霸的时代～群雄逐鹿～战争频繁～《左传》以很多篇幅描绘出一幕又一幕威武雄壮、有声有色的古代战争的活剧。 《春晋肴之战》就是其中精彩的一幕。 战争是政治的继续～是解决政治矛盾的最高斗争形式。在战争时期～各方面的矛盾斗争特别地错综复杂、尖锐激烈。《左传》既能够简炼、清晰、严谨地写出战争的全过程～又能够抓住其中的主要矛盾、关键环节或有典型意义的部分～通过具体描写使得重点突出,既能够表现出复杂纷繁的矛盾斗争～写得波澜起伏～情节曲折～引人入胜～又能够反映出战争中政治与军事的关系～战略思想和战术原则～完整地记述了许多战例～以至后人千百年来还将《左传》作为一部兵书来研读和运用。 秦晋之间的这次战役～涉及的矛盾是极为复杂的～这里有秦与郑、秦与晋、秦与滑、秦与周的矛盾,在秦的一方～有出师和反出师的矛盾,表现为秦穆公与蹇叔的矛盾,～有欲胜反败的矛盾,表现为秦穆公与孟明的矛盾,,在晋的一方～有主张伐秦与反对伐秦的矛盾,表现为先轸与栾枝的矛盾,～有释放秦囚与反对纵囚的矛盾,表现为文嬴、襄公与先轸的矛盾,等。但是～作者在写这矛盾极为复杂纷纭的历史事件时～却走笔从容～做到了简练清晰～重点突出～形象生动～引人入胜。这并非易事～需要很高的技巧。应该说能够做到这一点～首先要归功于作者严密精巧的布局谋篇。 ,一,抓住主线～突出主线 能不能把事件的复杂内容记叙得条理清楚～至关重要的是～认识上要抓住事件的主线～写作上要突出事件的主线。所谓事件的主线～就是事件的主要矛盾～或者矛盾的主要方面的发展过程。毛泽东同志说:“在复杂的事物的发展过程中～有许多的矛盾存在～其中必有一种是主要矛盾～ 由于它的存在和发展～规定或影响着其他矛盾的存在和发展。”并且指出:“捉住了这个主要矛盾～一切问题就迎刃而解了。”,《矛盾论》～《毛泽东选集》第一卷～第308、310页, 《秦晋肴之战》所以能把错综复杂的战事记述得明了有致的原因正是在这里。它抓住了事件的主要矛盾——秦晋之间的矛盾～写出了矛盾双方的相互转化的生动过程～以此为线～如长藤牵瓜贯穿于始终～把从属的其他矛盾组织进去～人物的出现、情节的发展、时间的迁移、地点的变换等等都围绕这条主线来安排～形成以中心事件的发展过程为顺序而展开的纵式结构。短短的一千字左右～就把复杂事件记叙得清清楚楚。 《秦晋肴之战》的结构完整、严谨、巧妙。它可以分为五大部分: 文章一开始的序幕部分就抓住了主线～晋公显灵～卜偃传命～暗示了秦晋矛盾。有的文选在选用这篇文章时删掉了这一段～因为这一段有迷信色彩。这是从思想内容方面考虑的。但是～若从艺术形式篇章结构上看～这一段是不宜删除的。删掉了这一段～就成了一开始出现的是秦郑矛盾～从而使主线模糊不清～容易让人误解为作者在结构上的疏忽。再者～这一段神奇地预示了战事将起～渲染出“山雨欲来风满楼”的浓烈的战斗气氛。 文章的第二部分写的是穆公拒谏～蹇叔哭师～第三部分写的是王孙满观师～弦高犒师。这两部分虽说写的是秦伐郑～主要是秦郑矛盾～但是从蹇叔的劝谏中～明确地指出了晋将借此机会攻秦～而秦必败于晋人手中～所以～秦郑 矛盾不过是秦晋矛盾的引线～主线仍然是秦晋矛盾。 文章的第四部分～正面揭开了秦晋之间的矛盾～是故事的高潮和结局。 先轸论战～晋败秦于肴～本来此次战争的记叙可以结束了～但作者又加了一个尾声～即襄公释囚～穆公自责。这个尾声决非“蛇足”之笔～它表明这次战役的结束并不意味着秦晋矛盾的完结～而是它们更加激烈的矛盾的开始～让人如闻天边隐隐滚动的雷声～预报了秦晋间一场新的战争的暴风雨即将到来。 ,二,情节错落～故事曲折 主线单一的纵式结构～并不意味着文章僵硬刻板～平铺直叙。恰恰相反～它是富有技巧性的。这种技巧性集中表现在材料的选择截取和排列组合上。《秦晋肴之战》在这一点上～显示了作者高超的剪裁材料和组织结构的艺术。 如果说秦晋肴之战是一个大故事～那么这个大故事又是由哭师、观师、犒师、败师、释囚等几个小故事相套合而成的。作者在讲述这些故事的时候～恰如其分地运用了事件本身所提供的波澜～将泰晋双方的矛盾～多角度地巧妙穿插～使情节错落～曲折多姿。 文章一开始～镜头对着晋国。这是晋国的大丧之日～臣民哀痛。但忽然文公显灵～风云突变～显示了一场战争的先兆。然后～镜头转向了西边的秦国～杞子密报～穆公拒谏～秦师浩荡东征伐郑～照应了前文。进军途中～秦师遇到郑商人弦高～镜头转而对着郑国。郑穆公使视客馆～皇武子下逐客令～使孟明只好灭滑而还。然后镜头一跳～又对着晋国～先轸论战～晋君发命～终于败秦于肴。最后镜头又回到矛盾的主要方面秦国～戏剧性地结束了故事。这种时间、空间的转换、跳跃～不仅使故事省略了大量的一般过程的记叙～突出了矛盾主线～而且使文章正反、扬 抑、张弛、开合变换自如～形成峰回路转、跌宕起伏之势～获得了引人入胜的效果。 ,三,重点鲜明～反复照应 在全文的若干小故事中～作者不肯分散地平均地使用笔墨。事件的各个方面～各个环节～总是有主次轻重之分的～文章的布局上也要根据需要突出重点。所谓重点～就是具有典型意义的重点事例～它是表现作者思想的核心材料、骨干材料。突出重点的方法～一个是详写～一个是反复照应。 在《秦晋肴之战》中～重点材料显然是蹇叔哭师～作者集中笔墨～写得淋漓尽致～十分精彩。历代许多文选～如《古文观止》～就只选了这个片断。蹇叔反对伐郑～这是秦国内部矛盾的主要之点。他透彻地分析了秦师必败的原因～而这分析就成为后文的伏笔～秦师东出后处处回应上文。如王孙满观师说的一番话～就从秦师“轻而无礼”的角度对蹇叔观点的补充和肯定。又如弦高密报郑国～郑国下逐客令～就应验了蹇叔的“远主备之”、“郑必知之”的分析,而晋先轸论战伐秦的第一句就是“秦违蹇叔～而以贪勤民～天奉我也。”再如晋终于打败秦师～活捉三将～又验证了蹇叔“晋人御师必于肴”～“吾见师之出而不见其入”的预见,最后秦穆公悔过的第一句话也是“孤违蹇叔”。这样～对蹇叔哭师的反复照应～不仅使文章重点鲜明～首尾贯通～结构严密～而且更重要的是～突出表现了作者从政治上对秦师不义之战的谴责～从军事上对不可“劳师袭远”～“骄纵轻敌”的战略战术思想的总结。 再看写人方面的特点 《左传》善于写人～如果说《左传》的叙事艺术较之它以前的史书有一个飞跃～那么～可以说它在写人方面又有一个突破性的发展。《左传》中所写的人物～不是叙述事件当中陪衬的、被动的角色～而是影响着事件进程的一系列血肉丰满的生动形象。《左传》的善于写人～还尤其表现在善于写处在战争各个方面、各个部位上的人物～善于在尖锐复杂的矛盾中～通过典型事件～通过人物的语言、行动乃至细节～刻划出人物活生生的个性。春秋时代～与频繁的军事斗争紧密配合的频繁的外交斗争～对于矛盾斗争中人物外交辞令的成功描写～是《左传》刻划人物的又一重要手段和特色。 《秦晋肴之战》和《左传》中的其他篇章一样～是以记叙事件为主的。本来～以记叙事件为主的文章不同于以写人为主、为人作传的文章～它不着重于哪一个人物的深入刻划～而只是对事件所涉及的人物作必要的较为简略的交代。但是《秦晋肴之战》却用简炼的笔法～生动地勾勒出如秦穆公、蹇叔、王孙满、弦高、皇武子、先轸、晋襄公、孟明、文嬴、阳处父等人物群象。虽然每个人都着墨不多～有的只是寥寥一两笔～但是却形象鲜明～栩栩如生。其奥妙是什么呢,这就是文章通对人物的具体的语言、行动和细节的描写～刻划出了人物的个性特点～展现了人物的思想性格和内心世界。如王孙满的年幼而聪明敏锐～弦高的爱国和机警应变～文嬴的人在晋而心在秦的特殊地位～阳处父的解下左骖以诱捕孟明等～都给人留下了很深的印象。 这里～拟特别地剖析一下文中对两个国君——秦穆公和晋襄公～两个大臣——蹇叔和先轸的对比鲜明的个性描写～以及对弦高、皇武子、孟明 的富有个性特点的外交辞令的描写。 ,一,对两个国君的刻划 秦作为西边的一个小国～是在秦穆公当政时才逐渐强大起来的。秦穆公广集人才～重用贤能～雄心勃勃地要在中原争夺霸主地位。因此～在当时的霸主晋文公刚死而又得到杞子从郑送来的密报时～他认为时机成熟～便磨拳擦掌、跃跃欲试了。他原以为会得到重臣的支持～所以他去询问蹇叔～但是蹇叔却劝阻他伐郑。他当时称霸心切～拒不纳谏。这边大军整装待发～那里蹇叔却在痛哭失败～穆公再也按捺不住心中的怒气～从牙缝中迸出刻毒的诅咒:“尔何知,中寿～尔墓之木拱矣:”这固然表现了他作为一个奴隶主的刚愎自用、凶狠狰狞的面目～但却也表现出他争霸中原的不可动摇的决心。后来～果然应了蹇叔的预言～在全军覆没的惨重失败面前～穆公才清醒过来。他素服郊次～乡师而哭～引咎自责～悔恨不已,他依旧重用孟明～又显示了一个能逐鹿中原的国君的明智和气度。虽然作者在文中对秦的不义之战持否定态度～但他仍能忠于历史～写出了人物的多重性～秦穆公毕竟是春秋时期一个比较杰出的国君～他终于成为霸主～为中国的统一做出了一定的贡献。 而晋襄公则不然。襄公的父亲晋文公是春秋时继齐桓公之后的一个威名赫赫的霸主～但他的儿子却不象父亲了。对于是否伐秦他没有主见～后来同意了先轸伐秦的主张。但是当将士们在战场上拼力俘获了秦的三员大将时～他却又听从了文嬴的请求～糊里糊涂地放虎归山～后来经不住先轸的责骂～又派阳处父去追赶～可是已经晚了～以至造成了“一日纵敌～数世为患”的恶果。文章中仅用“公许之”～“公曰:„夫人请之～吾舍 之矣?”～“公使阳处父追之”三笔～就活画出了一个优柔寡断、无智无谋的窝囊国君的形象。晋国就是在他手中开始衰弱下去的～三年之后终于被秦打败～逐渐失去了霸主的地位。 ,二,对两个大臣的刻划 秦的蹇叔和晋的先轸～都是本国的元老重臣～他们都忠于各自的国家～都有着深谋远虑的政治卓见。但是两个人的个性却大相径庭。 蹇叔在穆公不听劝告孤意伐郑时～他一哭再哭～发自肺腑～哀切动人～表现出他对秦国的一片忠心和一片深情。而先轸在襄公放走秦囚时～却是盛怒之下～不顾君臣尊卑的礼仪～在朝廷上公然直呼文公夫人为“妇人”～而且“不顾而唾”～表达了对文嬴、襄公纵敌的鄙视和愤怒。他对晋国的至诚～是通过他粗豪刚烈的个性表现出来的。 作者对这两个元老重臣的对比式的刻划～符合二人的阅历身份～是很真实的。蹇叔原是宋国人～他是百里奚推荐来到穆公身边的～因此～他虽然忠心耿耿～却总还是小心谨慎～除了直言相谏之外～只能是以痛哭倾吐忠心。而先轸是晋文公重耳得国之前在外逃亡十九年中一直跟在身边的五贤士之一～在文公争霸的决定性的一战——晋楚城濮之战中～曾出谋定策～并身任中军主将立了大功～他是和晋国长期休戚与共的老臣宿将～所以他才敢在新君襄公面前大发雷霆。蹇叔的“哭”～先轸的“呼”和“唾”～这几个细节把他们在特定情境下的思想感情、内心活动的个性特点表现得淋漓尽致～使人物形象活灵活现。 ,三,外交辞令的描写 善于写外交辞令是《左传》的一个突出的艺术特点。刘知几《史通?言语》 称之为“语委婉而多切”。《秦晋肴之战》中有三段外交辞令～因为人物的身份不同～地位不同～处境不同～各有其鲜明的个性特点～实在是非常出色。 弦高是郑国的一个爱国商人～他在“将市”的途中遇到伐郑的秦师～急中生智～一番犒师的辞令～说得是那谦恭有礼～热情周到～同时柔中有刚～明确暗示出郑国早有准备～决心迎战。弦高意在言外的话语～使孟明逡行不进～领师而回。 皇武子是郑国的大夫～他奉郑君之命～告诉戍郑的秦大夫离境。皇武子的话～说得是那么抱歉客气～但又代表了国家～严峻地揭露了敌人的阴谋～下了冷冷的“逐客令”。皇武子辞杞子的一段话～是旁敲侧击～使杞子等人感到无形的威压～只好仓惶出逃。 孟明是秦国的猛将～他被晋俘获又被释还～死里逃生～复仇心切。所以当阳处父追来时～他在舟中讲的话～表面看来是“君惠”不离口～那样感恩戴德～但是内中却隐伏着报仇雪恨的切齿誓言～嘲笑了晋君放虎归山的愚蠢～点破了阳处父诱捕的企图～流露出侥幸生还的得意心情。孟明拜赐的一段话是绵里藏针。果然～三年后～秦穆公用孟明伐晋～“济河焚舟～取王宫及郊～晋人不出～遂至茅津济～封肴尸而还”,《左传》鲁文公三年,～验证了孟明三年报仇的誓言。可见～孟明拜赐这段外交辞令对刻划人物性格～表现秦晋之间的矛盾～有其特殊的作用。 可以说～构成人物形象的生命在于人物的个性。如同世界上的其他事物一样～人物也有共性和个性、普遍性和特殊性的矛盾的关系问题。因为矛盾的各各特殊～造成了个性。这种哲学上的认识论和方法论～用到文 学与写作上～用到描绘人物形象上～则正如梁启超在《饮冰室合集》中所说:“最要紧的是写出这个人与别人的不同之处”～“描写出那人的个性。”而后人的这些真知灼见～正是从包括《左传》在内的古今中外的名著的写作实践中总结出来的。《秦晋肴之战》所以能活灵活现地描绘众多人物～正是因为作者准确地把握了人物的个性～而且通过行为、语言和细节准确地表现了此人物区别于彼人物的特殊之点。当然～这些个性和特殊之点～又包含着那个时代的共性和普遍性～因而作品也就成了当之无愧的灿烂的历史画卷。 《秦晋肴之战》确实不愧为《左传》艺术的“微雕”。“见微而知著”～通过对于它的剖析～我们可以更加具体地认识到《左传》作为历史名著的文学价值和艺术成就。 [楼 主] Posted: 2009-01-05 18:21:09| 文学流派或团体的归类(1) 儒家学派的代表人物有:孔子、孟子。道家学派的代表人物有:老子、庄子。墨家的代表人物有:墨子。法家学派化人物有:韩非子。屈宋:指战国时期的屈原、宋玉。扬马:指西汉扬雄、马司相如。三曹:指曹操、曹植、曹丕。建安七子:指孔融、王粲、陈琳、刘桢、徐干、阮禹、应玚。沈诗任笔:指南朝齐梁间的沈约和任昉。初唐四杰:指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 文学流派或团体的归类(2) 沈宋:指初唐武后时期著名的宫延诗人沈全期和宋之问。唐代诗人属于边塞诗派的有:王昌龄、岑参、高适、王之涣、李颀。张王乐府:指张籍、王建所写的乐府诗。郊寒岛瘦:苏轼语，是对中唐诗人孟郊、贾岛诗风的形象概括。元白:指中唐诗人元稹和白居易。南唐二主:指五代时南唐的两个皇帝，中主李璟和后主李煜。三苏:是苏轼、苏洵、苏辙。唐宋八大家:指韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏轼、苏洵、苏辙。宋代词人中属于豪放派的有:苏轼、辛弃疾。宋代词人中属于婉约派的有:柳永、李清照。 文学流派或团体的归类(3) 元代元曲四大家:指关汉卿、郑光祖、白朴、马致远。明代后七子:指宗臣、李攀龙、王世贞、谢榛、梁有誉、涂中行、吴国伦唐宗派:是明代前后七于的反对派作家有:王慎中、唐顺之、归有光。公安派三袁:指袁宗道、袁宏道、袁中道。明末清初"三大思想家":指顾炎武、黄宗羲、王夫之。南施北宋:指清初著名诗人施闰章和宋琬。宋诗派:即清代"同光体"诗人，代表作家是陈三立、陈衍。浙西词派:清初词派，以浙江秀水(今嘉兴市)人朱彝尊为代表。阳羡词派:清初词派，以江苏省宜兴人陈维崧为代表。常州词派:清中叶词派，代表 人物是张惠言。桐城派:清中叶最著名的一个散文流派，主要作家有方苞、姚鼐。苏州作家群:清初戏曲家群体，代表人有李玉、朱素臣、朱佐朝。南洪北孔:指清初著名的戏剧家洪异和孔尚任。南社:成立于1909年，发起人为陈去病、高旭和柳亚子。 二、主要文学创作基本特点归类(1)《论语》的艺术特色有:?浅显、简练、富于哲理性。?在简单的对话中表现人物形象。《墨子》的艺术特色有:?质朴少文采，但逻辑性很强。?善于运用具体事例来说理，从具体问题的争论进而为概括性的辩难，是说理文的一大进展。孟子散文的艺术特色有:?气势充沛，笔力锋芒，富于鼓动性，有纵横家、雄辩家气概。?常用巧妙的譬喻和寓言式的小故事来阐明道理，生动而有说服力。庄子散文的艺术特色有:?想象奇幻，构思奇特，极富浪漫主义色彩。?好用各种比喻和寓言来阐明道理，寓抽象概念于具体形象。?行文汪洋恣肆，变化万端。 [楼 主] Posted: 2009-01-05 18:27:24|