多情自古伤离别

多情自古伤离别 多情自古伤离别。欲言又止，欲哭无泪，欲罢不能，这番离愁别恨实在是难以言表。黯然销魂者，惟别而已。所以古人为了表达离别时心中落寞、酸楚的思绪，写下了很多送别诗词。“今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月”是对分离的凄迷，“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人” 是对朋友的劝慰，“海内存知己，天涯若比邻” 是对友情的珍重，“年年柳色，灞陵伤别” 是对别离的伤感，“金陵弟子来相送，欲行不行各尽觞” 是别离时的苦闷„„在中国古典诗歌的送别曲中，“离情别恨”成为永恒的旋律。 《诗经?邶风?燕燕》堪称中国文学史上最早的送别诗作，诗中的“瞻望弗及，泣涕如雨”、“瞻望弗及，伫立以泣”表现了送者和被送者的依依惜别之情，这种离别时的伤感也再后来的送别诗中反复出现。南朝的江淹在《别赋》中称“黯然销魂者，唯别而已”，晚唐时的李商隐也一度发出了“人世死前唯有别”(《离亭赋得折杨柳二首》)的感慨，可见，凄凉、哀怨、辛酸、苦楚是自古以来送别诗的主格调，但到了盛唐，送别诗更多地表现出豪迈浪漫的风格主要表现为语言清新动人、意境雄厚遒劲、思想昂扬向上。这些送别诗让我们感受到诗人们广阔的胸襟，进退自如的潇洒以及积极向上的思想状态，而这一切又与盛唐时期的政治、思想、文化密不可分。 在宋代送别词分抒情与言志两种。抒情诗主要以抒发离愁别绪为主，利用杨柳、长亭这一些意象来烘托离别时的伤感，多为婉约缠绵的风格。言志诗内容上不以抒发离愁别恨为主，而是在词里抒发对入侵者的仇恨，对朝廷苟安的愤怒，对恢复中原的渴望，并以此来共勉，多为激昂、豪放、悲壮的风格。下面是抒情和言志两种风格的对比。 抒情: [正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉,总是离人泪。 [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏;遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知～ [收尾]四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起, (选自《长亭送别》) 碧玉洁白的天空，开满了黄花的大地，西风猛烈地吹着，大眼由北向南飞。清晨，是谁吧霜下的枫林染红,那总是离人的眼泪。 恨相见得太迟，怨离别得太快。柳丝虽长，却难以系住远行人的马恨不能让斜阳一直挂在疏林上。马慢慢地行走，我的车紧紧地跟随，刚刚结束了相思之苦，却又要开始离别的忧愁。听到说了声:“去也”，人刹那间消瘦了，遥望见十里的长亭，人更消瘦了，这离愁别恨又有谁能知道～ 在周围的山山色色中，一匹马行走在残阳里。整个人间的烦恼都填在我胸中，估计这样的小车如何能过载得起, 碧云、黄花、西风、北雁，柳丝、斜阳、长亭，这一个个的意象勾画出了一幅凄凉的别离图。再者，“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起,”这一句写出了心中无限的愁滋味，与李清照的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”有异曲同工之妙。 言志: 汉中开汉业，问此地，是耶非,想剑指三秦，君王得意，一战东归。追亡事，今不见;但山川满目泪沾衣。落日胡尘未断，西风塞马空肥。 一编书是帝王师。小试去征西。更草草离宴，匆匆去路，愁满旌旗。君思我、回首处，正江涵秋影雁初飞。安得车轮四角，不堪带减腰围。 (选自辛弃疾《木兰花慢》) 这首词的上阕运用古今对比，写出了词人面多山河破碎的悲愤心情。词的下阕先用典故，再写离别的情景与感受。全词看似是为送别友人而作，实则在表达祝贺惜别之情的同时，站在了更高的一个层次来看待国家的兴亡，以送别为线索，巧妙地把咏史、感今、惜别结合起来。 在送别诗词中常常会出现一些意象，如:南浦、长亭、杨柳、西风、残阳、秋蝉等等。这些意象烘托出一种伤感的气氛，更好地表达了诗人心中强烈的情感波动。南浦和长亭都是送别之所，一个在水边，一个在陆上。他们都蕴含着一种依依惜别之情，不管是友人还是亲人，面对分离之即，执手相看泪眼，竟无语凝噎，一种伤逝销魂的凄凉应运而生。所以在很多诗词中都用到了这两个意象，如:屈原《九歌?河伯》有诗句“与子交手兮东行，送美人兮南浦”江淹《别赋》有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何～”，唐代白居易《南浦别》有“南浦凄凄别，西风袅袅秋”等。另外还有一种意象也会经常出现，就是杨柳。“杨柳”带有苦伤离别的意味，它源于《诗经?小雅?采薇》“昔我往矣，杨柳依依;今我来思，雨雪霏霏”。“柳”是“留”的谐音，折柳有挽留之意，古人在送别之时，往往折柳相送，以表达依依惜别之情。柳永在《雨霖铃》中写道“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，李白《忆秦娥》中有“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”，王维的《送元二使安西》中有“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”，李叔同在《送别》中写下“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。”等等。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节～今宵酒醒何处,杨柳岸,晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设.，便纵有千种风情，更与何人说～ 柳永的《雨铃霖》是词史上双调慢词的最早作品，句句读来耐人寻味。 秋蝉的叫声好凄清，来到十里长亭已是傍晚，一阵急雨刚刚停歇。在京都城外饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上有人催促着出发。握着手相望，已是两眼泪花，竟无言以对。想到此次离开，千里迢迢，一片烟波，那暮霭沉沉的楚地，天空竟是一望无际。 自古多情人最伤感的是离别，更何况在这个萧瑟凄清的季节，又怎能忍受得了～谁知我今夜酒醒在何处,只有杨柳岸边，凄凉的晨风和残缺的月色。这一去得要多少年，就算有良辰美景也如同虚设，即便有满腹情意，又能和谁说呢～ 这首词以冷落秋景为衬托，把惜别的场景写得淋漓尽致，肝肠寸断。凄苦、悲惨、痛恨、惆怅贯穿了全词，让人一读再读，不忍再读。 从先秦的《诗经》到两汉的乐府，从唐代诗歌到宋元词曲再到明清诗文，离别之情唱之不尽，犹如滔滔江水延绵不绝、源远流长，犹如离离原上之草，生生不息。