中国园林艺术至苏州拙政园

中国园林艺术至苏州拙政园 甘肃农业大学 2010~2011学年?第二学期 《园林艺术》公共选修课课程论文 中国园林艺术之苏州拙政园 姓名:张春艳 班级:09园艺一班 学号:2009014057 摘要: 拙政园是苏州古典园林中比较著名的一所园林，素以“清秀，玲珑，古朴，典雅”的独特艺术风 格著称，构成山无止尽，水无止意，山容水色，绵延不绝的魅力暮色。园中亭台楼阁比比皆是。 点缀花木山石，极具艺术魅力，是不可多得的艺术园林。 关键词:拙政园，参差自然，藏露互补，映衬对比，虚实相映 苏州园林甲天下，而作为苏州园林的代表，拙政园，这一大观园式的古典豪华 园林，以其布局的山岛，竹坞，松岗，曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。 一 参差自然，曲径通幽 品赏苏州园林，首先就应该欣赏其参差自然的美，品赏如其如何着意避免轴线，破坏规则的艺术技巧，或者说，品赏其不整齐，不平衡，不规则，不整齐一律的空间布局。 拙政园中部，是以远香堂为布局中心的。这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这样就形成了轴线感。但是，聪明的造园家在门内特设了一座黄石假山。突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走。眼前只有两条路，一条是爬山经过曲折的小路而下，再拐弯直进远香堂;一条是向左由山侧平地小路左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂。更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就不在园门至远香堂的轴线上，而是偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐之美了。还值得品味的是它的对称手法。在远香堂的两侧，西有曲廊，北通邻水的倚玉轩;或曲折向西，则有一泓清流，其上架着“小飞鸿”廊桥，其南是“小沧浪”水苑;而远香堂东侧，没有水而是山。山巅有绣绮亭，山南则是由云墙隔成的“枇杷园”。居中远香堂，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局。 - 1 - 甘肃农业大学 二 藏露互补，遮隔景深 藏与露是中国传统美学的一对范畴。古代的山水画最讲究藏与露的辩证结合。而拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，也离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理。 (一)对尘俗喧扰的园外来说，应力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者说，尽可能做到藏而不露或少露。 在拙政园，如果把中部原来经过一段小巷而到的腰门仍作为园门，那么这一入口的空间也颇多审美意味。人们一进门，迎面就是一座错落而自然的黄石假山挡住视线和去路。这是又一种“遮景”和“抑景”，但它不能阻挡尘嚣，而且能藏住园内清净美景不让外露。文学创作有“开门见山”之法，是需要给人看的一下子亮出来，毫不躲闪，让人一目了然。拙政园的入口则反其道而行，有“入门见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让人渐入佳境，细细咀嚼，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。 (二)对园林内部来说，则应做到有藏有露，藏露互补。 苏州园林里造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木、山石、门窗、屋宇、水流„„ 1.花木隔 身处拙政园，人们若在东部的西侧，向东远望芙蓉榭附近，或在中部遥观题名为“柳荫路曲”的曲廊，都可见一带绿柳，柔条千缕，其疏密之间，不断地变化着无数的大空小空，掩映着附近的景物。这种依稀迷离的“杨柳堆眼”，这种轮廓自然、色彩淡艳的依依低垂，可说是带有某种透明感的重重“帘幕”，它使遮隔部分藏而不露，扑朔而迷离，而未隔的部分则苦露而不藏，但人们却无法窥其全体。这一景观使人们竟不知前后左右，有多少地步，于是，顿生“庭院深深深几许”的美感。 2.山石隔 - 2 - 甘肃农业大学 拙政园的土石假山，只要人们不断的变换方位，不断的变换视角，眼前就能展现多层次的优美画面:或山掩曲径，或岭映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重楼，无不是趣味不尽的艺术境界。 3.桥梁隔 在拙政园的中部，就有一座座低矮近水的曲桥分隔水面的。它丰富了水面的层次，使水面不致一平如镜而显得单调乏味。这样，人们就有水景可看了，或由近而远，或由远而近，从而产生一种宽阔而平远的意境。 4.亭廊隔 拙政园的“小飞虹”桥廊，横跨小溪，增添了桥廊南北的景观层次。特别是它那略带弧曲形的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，构成空灵而优美的遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏，若明若暗，极大地丰富了这一带的景观和层次。如在“小沧浪”凭栏北望，透过“小飞虹”，可以遥见荷风四面亭，而画面以建山楼为远方的主要背景，其后还有景物隐约。 三、映衬对比，多样统一 (一)景区与景区之间的映衬对比，多样统一。 拙政园中部山池区，水面占二分之一左右，总体布局以山池为中心，其四周远近高低，环绕以不同的临水构筑。远香堂平台面临于水，“香洲”舫伸入于水，“小沧浪”水阁构架于水，几处低矮的平曲桥散布于水，池北还可见具有平野特征的土石相间的假山两座。所有这些，共同体现了江南水乡特色，构成了拙政园的主旋律。中部主景区的建筑远香堂，它与众不同，不但位居中央，为四面景物所环绕，而且占地比周围建筑大得多。结构装饰也特别精美，它和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调。人们若在堂北平台环顾水池及附近景色，中部园林精华尽收眼底。远香堂西南多水，由“小飞虹”桥廊划分出一个园中之园——小沧浪水院，其中“小沧浪”“志清意远”等建筑物均跨水而架，临水而建，构筑别致。在此廊间或窗外，所见皆水，这一水环境确实能令人心明眼净，志清意远，从而顿忘尘嚣之纷扰。远香堂东南为山，山南为“枇杷园”，这是一个著名的园中之园。不过，它不是“小沧 - 3 - 甘肃农业大学 浪”那种闲静朴素的水苑，而是精致丰饶的旱园。园以曲线优美的云墙界分，进月门，嘉实亭与玲珑馆分别列于前，北有伫立着绣绮亭的黄山假石与外景相隔。园内枇杷丛植，与攒三聚五的湖石交错而生，夏日，一树树金黄的嘉果与绿叶相映衬，更使这里锦绣满眼，美不胜收。这两个园中之园，主体、风格是如此的不同，形成了鲜明的反差，从而使双方的个性对比得更为突出。然而，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位。它们以不同的特色衬着作为全园主体的景区和景观，显得宾主分明而不是喧宾夺主。 (二)景物与景物之间的映衬对比，多样统一。 拙政园一度名为“复园”，关于拙政园中建筑的数量，明代大画家文征明曾在《拙政园记》中做过统计:凡为堂一,楼一,为亭六,轩、栏、池、台、坞之属二十有三，总三十有一。就今天看来，建筑的数量就更多，形式及其组合也更为丰富了。而且，即使是同一类建筑物，也有种种不同，如今拙政园的亭有二十座之多。至于其形式、结构、处境之不同，宜做典型解剖，分层归纳，以窥苏州园林建筑多样性之一斑。现分述如下: 拙政园的亭，以屋基平面和立柱多寡而论，圆形而立五柱的如笠亭;正方形而立四柱的如松风亭、嘉实亭等;正方形而立十二柱的如梧竹幽居亭;长方形而立四柱的如放眼亭;长方形而立八柱的如绣绮亭;六角形而立六柱的如宜两亭;八角形而立八柱的如天泉亭;平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭;平面呈扇形而立六柱的如:“与谁同坐轩”亭„„ 以屋顶形式而论，拙政园诸亭一般依其屋基平面分别建园攒尖、四角攒尖、六角攒尖、八角攒尖，其宝顶式样也有所不同。此外还有卷棚歇山，如绣绮亭、雪香云蔚亭，而“与谁同坐轩”亭则带有卷棚庑殿式格局。拙政园的亭，基本上都是单檐，单天泉亭独用重檐，这有打破了单一。此外如绣绮亭、绮虹亭，其风格朴实端庄于玲珑飞翘;后者如松风亭，反翘作了夸张性的强调，具有秀逸、轻扬、活泼、飞举的美学风格。 再就结构类型个体空间而言，拙政园诸亭大多为四面临空的独立亭，单也有倚墙而建的半亭，如涵青亭就连接着墙廊，倚虹亭和别有洞天亭也都是半亭，墙上各开一门，其形一方一圆，遥遥相对，各有个性，成为联系东中西三部的必经之路，这也别具匠心。拙政园那么多亭子，其占地也大小各殊。笠亭是微型的，在山上林间不甚显眼，而天泉亭则是大型的，八角重檐，内外双层，在平地极为突出。 - 4 - 甘肃农业大学 建筑物的存在，离不开周围的环境。拙政园诸亭所处的环境也各有特色，这更增加了它们的多样性。如松风亭斜架于山上，毗邻与小沧浪水院，环境幽静;塔影亭夹于两溪之间，以桥沟通，为偏僻的死角点景、引景;荷风四面亭处于宽阔水面的岛上，有曲桥山径联结着各方景点，成为中部的交通枢纽;嘉实亭处于园中之园——枇杷园内，与嘉树丑石为伴，成为此地主景;“与谁同坐轩”以扇面半圆的凸面向水，既可供多角度的观赏，又可在其中多面观景;雪香云蔚亭建于土石之巅，梅林之中，平台上可观辽阔的池水及远香堂一带美丽景色;梧竹幽居亭处于梧、竹、枫、杨等植物之间，两面临水，其地可谓水木清华而风物优美„„ 四、虚实相生，时空交感 拙政园小中见大，少中见多，离不开虚实相生的美学。虚，这可说是苏州园林的生命所在。 (一)门窗框景之虚 拙政园是虚实并用，门窗之虚颇为杰出。远香堂位于山环水抱、风物围拱之中，厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗。这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色:东面可见云墙缭曲，古木苍郁;南面可见黄石叠山，小桥流水;西面可见梧柏华轩，曲廊萦纡;背面透过宽阔的平台和水面，可遥望对岸山土起伏，亭台曾差，花树扶疏，波动影摇。在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗不一，琳琅满目，美不胜收。 梧竹幽居亭四个月洞门两两相对，环环相套。给人以园转的动势感，人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视门外，圆框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。 (二)内外借景之虚 游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥。这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果。 (三)镜像空间之虚 - 5 - 甘肃农业大学 苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”。它不但把镜前的空间翻了一番，在镜面上使人感到其中有景，其中有象;富于立体的深度感，而且把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感。人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”。 拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景。镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远。 (四)水中倒影之虚 拙政园有海棠春坞，是春日品赏海棠风韵的好去处;有荷风四面亭，是夏日品赏水面风来、荷香四溢的极佳景点;有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林满霜”诗意的山亭;有雪香云蔚亭，是冬日赏梅，捕捉暗香浮动的理想之地。这样，四时之景不同，而乐也无穷也。在绮绣亭，有“晓丹晚翠”匾额，也点出了朝暮景色之美的殊异。 拙政园只有60多亩，然而在这小小的空间里创造出丰富多彩的美的奇迹来。有人爱它的庭院深静，花树翳映;有人爱它的清流潆洄，山石参差;有人爱它的月门漏窗，风物如画;有人爱它的屋室回廊，构筑精巧„„可以说，拙政园的美学，就是小中见大，有限中见无限的美学。 参考文献 [1] 谢孝思 编 《苏州园林品赏录》上海文艺出版社 [2] 谢燕著 《民间园林》中国旅游出版社 [3] 李香状 编 《中国园林艺术与欣赏》吉林音像出版社 [4] 宋怀起 编 《中国园林艺术》同济大学出版社 [5] 曹林娣 著 《静读园林》北京大学出版社 [6] 金学智 编 《中国园林美学》中国建筑工业出版社 - 6 -