到汉街万达广场赏“最奢华”立面幕墙

摘抄：·我母亲的那些坏话说的越来越轻描淡写，越来越充满一种恶毒的善意和排斥的亲近，使人觉得她是在用这种形式想念我的父亲，这种形式也使没有父亲的我自觉从来就没有离开过父亲，他一直固执而强大地生活在我们的坏话里·母亲因为文革时遭到了彻骨的寒冷而变成了棉被狂如今家里有一间专门放棉被的房子，这些年积攒的棉被从地板摞到天花板，几百条吧，密不透气地拥挤在这间房子里后来我丈夫特地买了两居室的房子，一间30平方米，一间12平方米，而这些棉被，被整齐地排列在30平方米的居室中·棉被们就在她身后汹涌着，仿佛随时可能奔腾而出将我母亲淹没，又仿佛我母亲已经生活在一个火药库里，只需要一点点火星，那膨胀着棉花的房间就会爆炸可我母亲她仍然顽强滴和手里的那条新棉被搏斗着，她推搡它挤压它，妄图将它塞进屋去我深知她这一辈子是宁愿叫棉花淹没也不愿再叫寒冷淹没，我上前帮了她，两个人的力量终于使那条厚墩墩的新棉被进了屋·而我们，这一人间的路人，在面对这一切的时候，确实会有一些力不从心书评：在午后悬崖里，作者使用了一种非常奇幻的比喻，在韩桂心的叙述里，嫉妒心被具象化，成为了芥菜疙瘩的形状芥菜疙瘩形状古怪好想全身四面八方都生满小脚趾头，芥菜疙瘩有多么丑陋，嫉妒就有多么丑陋；芥菜疙瘩有多么巨大的生命力嫉妒就有多么巨大的生命力而剧情瞬间急转而下，嫉妒所产生的丑恶完完全全地暴露出来在文章开头偶然提到的小男孩滑梯之死在时间延展到这里时，已经变成了一件'必然的事情在写到这一中出现了漏洞的时候，批判的箭头不动声色地从对于孩子转移到了时代——由于特殊的时代环境，废铁遍地在铁凝的这本小说中，场景的真实感扑面而来透过不同的物件，得以窥视一个时代，并且在心中不断发出感叹母亲的棉被是对于黑暗寒冷时代的恐惧，一个个的屋子就像银行，不断地往里存入棉被，但却没有真正能取出来的一天；丈夫为人猥琐投机，文革时偷了不少军装，在家里的地下室里面堆放，提醒着这一恐怖的岁月确实存在过；在墓园交媾的男女，在墓碑排泄的老者，形形色色的人物，腐朽麻木的灵魂和墓园里安睡的，纯粹为了理想而付出生命的灵魂形成了对比对于女性高品质生活的描述，也蕴含着讽刺的意味在这里，作者直接对人性进行了批驳，表达了不满小说是按照时间的顺序谋篇布局的，但是场景却是跳跃的在结构上，两条线索同时展开，一条是我的散步和遇见了这个奇怪的中年女性，一条是这个女性对自己的忆，在这忆中包含了历史的演变——从大跃进到文化大革命再到改革开放，下海经商，不动声色地把社会和时代的恶表现出来，令人心惊结尾用了留白式处理手法韩桂心处在一种恍惚的状态，不清楚究竟所讲述的一切是自己真实经历过的，还是只是自己的一种幻想读者陷于困惑不解当中，却在其中明白了精神的异化韩桂心最终不知所终，陈先生和矮丈夫也不知后事如何那床棉被又被放置在哪里墓园是不是还会有别人来玷污一切都没有答案韩桂心在陈非死后，为了报复母亲一遍一遍说假话，会给不同人讲午后，我登上了一座很高很高的山，比天还要高然后，戛然而止——之后我就下来了，这是对滑梯的隐喻，但也可以看作是潜意识里，对恐惧的隐藏每经历不同的人生转折点的时候，韩桂心就会想到陈非——结婚时是因为丈夫拥有的金条看起来比陈非多，没有孩子是因为老天对她推下陈非的惩罚，所以，那夺取了生命的滑梯不仅仅是看起来那样简单，也不仅仅等于一座比天还高的山，那确确实实是一座悬崖，给人不可抑制的恐惧，给人时时跌足的危险村路带我家这是铁凝的一部中篇小说，描写了乔叶叶在下乡之后的经历，以及最终仍然决定到农村去乔叶叶的形象没有典型的人物特征，她所做的所有决定都是别人推动她进行的——无论是选择下乡还是要同盼雨结婚，都是在懵懂的状态下，在一种类似没睡醒的状态下，通过别人的建议，顺势而为当她高中刚刚毕业的时候，也就是文章的前半部分，她为了是否要落地生根而犹豫究竟要不要下乡，在文章的结尾，她却对劳动的村庄产生了感情同样，小说中有很多时代性的记述小说的写作视角是在不断的变化的最初将焦点集中在乔叶叶身上，引入宋侃这个人物后来再将小说的时间和空间延伸，介绍乔叶叶在东高村的第一次成婚和成长；在下文则把视角集中在宋侃身上作为一个进步分子，宋侃希望通过自己的鼓励能让乔叶叶重拾信心，但是在作者的笔下，两个人的生活差距正在逐渐拉大——一个是在学校中接受高等教育，怀着生命的热情和崇高的信仰；一个在乡下劳作，给孩子喂奶的时候也不避人，手从细嫩到粗糙，渐渐安逸这似乎也就暗示了最后两个人的命运在铁凝同时代的作家作品中，知青文学无疑是一个很热门的写作主题，但是铁凝的创作风格却蕴含着女性的视角，对于劳作地点的刻画，对于劳动场景的勾勒，对于当地热心村民的描述，都摒弃了狰狞的暴露式创作，着眼点也不仅仅是人性的丑恶和自私与其说是知青文学，更像是一部成长小说他嫂老白单位有个蜚声剧坛的女剧作家，插空儿也从学习班溜出来，站在大街上狼吞虎咽地吃起煎饼果子，吃的凶猛、尽情、忘我这部小说里，并没有体现出铁凝作为一个女作家的独特视角但在布局上，这篇小说无疑又是新颖的小说以老白的视角展开，但这位老白，同时又是无数个去农村接受贫下中农再教育中的一员文章首先从老白最后的成就写起，在文末也有对现状的介绍小说不同于伤痕文学中对在乡村中经历的痛苦忆，反而把这一段经历写的平常而生活化——无论是董家的院子，墙角堆的干山药片，门上吊着脚的蓝布门帘，还是堆着粪和干草的道路，都有一种普通的，甚至是安详的生活气息他嫂是老白在古今村的背景已经完全建立的时候才出场的对于这个人物的描写，具有暗示性和铺垫性他嫂的姓氏、名字和外貌都是模糊的，家庭背景在婆家人眼里也有一些卑微的意味，但却在后来承接家里的戏班，和父亲一起演出了精彩的《红灯记》在古今村的故事就在这里戛然而止了，接下来就是写老白去四星级酒店参加全能艺术发布会，偶遇了她嫂，发现她的命运已经发生了巨大的变化结尾写老白和水长勇古今的方言进行了一问一答，现今听起来有些粗鲁的词语却是对于乡村和那个时代的记忆作品仍然带有一丝暖色调，老白在当时为他嫂争取了演戏的机会，他嫂在多年之后给了老白一个主编的职位虽然在熟人对话时，他嫂刻意将古今人说话的习惯隐去，但是那种字里行间流露出来的真诚，还是可以被读者捕捉到