此情可待成追忆
兰0702(局部)董小明
140cm×40cm 2007年
当代中国画名家
9
名
家
在今天中国,对文人画的诠释,已
不仅仅是历史学家的工作。我们看到,
在各类重要的展示活动中,艺术家也
正在用不同的形式表达自己对于这一
传统的理解。人们似乎已经形成了这样
的一种共识,在今天这样一个到处飘
荡着“变革”风气的信息社会里,关注一
下人类的历史和记忆,也许更能认识人
性的价值。
董小明以他的《墨荷》表达了自己
对文人画的一种诠释。《墨荷》的作风
可追溯到文人画的鼻祖之一的米芾那
里。据传,米芾作画“不...
兰0702(局部)董小明
140cm×40cm 2007年
当代中国画名家
9
名
家
在今天中国,对文人画的诠释,已
不仅仅是历史学家的工作。我们看到,
在各类重要的展示活动中,艺术家也
正在用不同的形式
达自己对于这一
传统的理解。人们似乎已经形成了这样
的一种共识,在今天这样一个到处飘
荡着“变革”风气的信息社会里,关注一
下人类的历史和记忆,也许更能认识人
性的价值。
董小明以他的《墨荷》表达了自己
对文人画的一种诠释。《墨荷》的作风
可追溯到文人画的鼻祖之一的米芾那
里。据传,米芾作画“不专用笔,或以纸
筋,或以蔗滓,或以莲房”,他的这类画
风几乎被董其昌等人排斥在正统的文
人画之外,而董小明则振而起之,自出
机杼。他取薄如蝉翼的皮纸,用墨线略
略勾出形象后,即泼水淋漓,晕染背拓,
或印之杂纸,或印之琉璃。毕后再用清
水冲洗,将所有的棱角一一磨去,使画
面的形象全都隐退到烟雨空 之中,给
人一种风行水上、自然高华的感觉。近
董小明1948 年生于香港
嗣
毕业于浙江美术学院
嗻
现中国美术学
院
嗼
版画系
嗡
现为中国美术家协会理事嗠艺委会委员
嗣
广东省文联副主席
嗣
广东省美术家协会副主席
嗣
深
圳市
文联主席
嗣
深
圳市美术家协会名誉主席
嗣
深圳市文化局
艺术总监
嗣
深
圳画院院长
嗣
关山月美术馆名誉馆长
嗣
香
港艺术发展局顾问
嗣
国家一级画家
嗡
范景中
此情可待成追忆
水墨都市·莫斯科 董小明 120cm×90cm 2006年
贰零零柒年
·
第十二期
2007
10
壹拾页
·
当代中国画名家
来,他又在布面上尝试这种表现手法,使画面的意
境更加开阔和深邃。这些匠心独造的《墨荷》,不
仅展现出画家精湛的造型能力和水墨技巧,还显
示一种雅致的古典修养。这种修养可以把他的画
与一系列古典的美学品质作品联系在一起。所谓
“逸”、所谓“韵”、所谓“隔”的趣味,都能从中
呈现出来。
自宋以降,画荷者历代不衰,先是“写生”,续而
“写意”,到了近代,荷花几乎成了文人画家表现自
己书法技巧的一种载体,尤其是在赵之谦、吴昌硕
等金石画派那里。“画中有诗”成了“画中有书”,因
此,一些美术史家便提出,在文人画中,实际上隐
藏着“诗画分离”的矛盾。董小明将宋人的那种擅
长表达特定空间氛围的诗意画的风格带入自己的
画中,克服了后期文人画的那种过分沉湎于笔墨游
戏的弊端,进而也唤起了我们对古代那些咏荷诗、
对那种与诗学背景相关联的画学传统的追忆:
菡萏香销翠叶残,
西风愁起绿波间。(李 《摊破浣溪沙》)
胭脂雪瘦薰沉水,
翡翠高盘走夜光。(蔡松年《赏荷》)
绛雪生凉,碧霞笼夜,小立中庭芜地。(吴文英
《拜星月慢》)
正是由于这种追忆,使我们的思绪得以在历
史与现实之间不断地回环重复。我们不仅复现了
我们的伟大文学传统,也复现了我们欣赏绘画的
传统。古代的文人画家告诫我们,应当把作品风
格与前人的传统联系在一起欣赏。只有这样,观
众才能体会出他作画时的心境,才会使欣赏也成
上)阿霍斯初雪 董小明 68cm×90cm 2007年
下)香港速写之六 董小明 70cm×48cm
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为一种创造活动。我们不应该把眼光仅
仅停留在画面,因为绘画常常只是一个
指号—它既指向诗歌又指向书法。
所以,如何把即兴的表达与意境的经营
这两个主题联结在一起,便成了人们最
心仪的一种艺术境界。在这种境界里,
创作者和欣赏者之间的界限消失了。在
今天的学术界,我们常常可以听到这样
的观点:艺术中的价值和情感的力量,
不是在艺术自身的形象中,而是在解读
艺术的过程中。读董小明的《墨荷》,常
常能使我们的思绪穿过那清露未 的
景色,而沉浸到对传统的解读和回忆的
情态中,有时甚至会觉得我们回忆起自
己正在回忆,回忆起自己每次在面对米
芾的《墨戏云山》或八大的《河上花图
卷》时的那种雅致的情景。在这种情景
中,不仅是沉睡的传统被唤醒了,摆在
眼前的作品也获得了一种勃发的生机。
这是一种细腻、精微的审美经验,这种
经验有赖于艺术史的知识在创作者与
欣赏者之间反复地传递。有了这样的
经验,我们就可以说,传统不只是过去
的文化状态的一种记录,也是激发我
们艺术灵感的一种动力。同样,我们也
可以说,在人类的艺术行为中,有一种
比“惊奇”更诱人的力量—“历史的标
准”在吸引着我们。
董小明的《墨荷》,不仅以其卓越
的风格表达了他对文人画传统的一种
独特的解读,也向我们的当代艺术提出
这样的一个问题:“追忆”这一珍贵的人
性品质,是否应当成为我们艺术创造的
一个重要主题?如果今天的艺术只是为
了满足我们感官的一时“惊奇”的话,那
么,我们就应当对它的价值表示质疑。
一旦艺术也开始成为一种损坏而不是
增进我们人脑的记忆的工具—就像
不断更新换代的电脑一样,人类的前景
就令人担忧了。尤其是当我们知道,人
类曾遗忘过某种知识时,这种担忧就
更加深切了。在此,我想引用哲学家卡
尔·波普尔在其《世界的趋势》中的一
段话来结束这篇短文:
我们就像所有的动物一样,已经忘
记了阳光是可以作为食物的,也忘记了
怎样进食阳光;直到今天,我们仍然未
完全重拾这套被遗忘的知识。
墨荷05022 董小明
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