6蒙太奇

null 蒙太奇 蒙太奇 蒙太奇的含义 蒙太奇的含义蒙太奇的形成和发展 1895年12月，法国的卢米埃尔兄弟发明了电影，用胶片把生活原原本本地再现给观众，这里并没有蒙太奇。 从19世纪20年代初，电影制作者也是模仿其他艺术作品，充其量不过是机械地录下事件的过程，而不能表现任何抽象的概念或任何思维过程，也不能表现复杂的生活，创造了蒙太奇。 到20世纪20年代末期，蒙太奇逐步走向成熟。 蒙太奇的含义蒙太奇的含义蒙太奇的本义源于法语（monatage），是建筑学上的装配、组合的意思。 狭义：指影视作品的组接技巧。即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完整的影视作品。 广义：表现在四个方面 广义蒙太奇广义蒙太奇蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演（电视记者）、摄像及编辑人员对形象体系的建立。 蒙太奇是影视作品物有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局。文学、戏剧、音乐、美术等，都是以现实生活进行选择和处理，蒙太奇作为影视作品特有的结构方法，也是对现实生活进行选择和处理。 蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这些关系产生的意义。 蒙太奇还可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等，都是蒙太奇的手法。 蒙太奇的含义蒙太奇的含义蒙太奇既是影视反映现实生活的艺术方法，也是影视独特的形象思维和叙述语言，是作为影视基本结构手段和镜头组合的艺术技巧。 它在影视创作中根据表达意义的需要以及情节的发展、观众注意力和关心之程度，把全片内容分解成不同的场面和这些镜头、场面和段落作合乎逻辑、富有节奏的重新组合，使之构成一个有机的艺术整体。 第2节 蒙太奇是一种独特的视听形象思维第2节 蒙太奇是一种独特的视听形象思维蒙太奇作为一种形象思维方式，往往存在于创作者的创作观念之中，贯穿于从构思、选材直至制作的全过程。它是影视艺术构成形式和方法的总和。 电视传播时，表现为视听各元素的综合运用、共时播出，给观众一种立体结构的信息。这里，“视”的元素指电视节目中的图象和字幕，而“听”的元素指采访、同期声、画外音、解说、音乐和效果声等。 第3节 蒙太奇是一种独特影视语言第3节 蒙太奇是一种独特影视语言影视语言包括：画面语言和声音语言。蒙太奇就是一种独特的影视语言，它在画面语言和声音语言中都具有相应的表意特点。 在画面语言里，最小的单位是镜头。它通常只表达一个简单的意思。能表达一个完整意思的也叫做句子，是按照蒙太奇的组接规律由一个镜头或几个镜头组成的。 蒙太奇在画面语言上的表意特点蒙太奇在画面语言上的表意特点蒙太奇作为一种独特的影视语言，它在画面语言上的表意特点为： 不同镜头的组接形成表意功能 镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响 镜头之间的组接创造新的含义 镜头之间的组接可以自由的创造影视时空不同镜头的组接形成表意功能不同镜头的组接形成表意功能库里肖夫实验1：用一位著名演员的、无表情的脸部特写作为基本画面，搞了三个不同的组合。 第一个组合：演员——桌上摆了一盘汤。 第二个组合：演员——一个小孩玩狗熊玩具。 第三个组合：演员——一个躺在棺材里的老妇人。镜头组接排列的顺序不同镜头组接排列的顺序不同库里肖夫实验2：用三个同样的画面，只是排列前后顺序不同，而引起不同的效果。 第一个组合——微笑的脸； 手枪对着他； 惊惧的脸。 第二个组合——惊惧的脸； 手枪对着他 微笑的脸。镜头之间的组接创造新的含义镜头之间的组接创造新的含义在画面的语言中表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义之和。 “1+1〉2” 如：伊文思用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面接组，造成强烈的对比，使画面产生巨大的控诉力量。 组接可以自由的创造影视时空组接可以自由的创造影视时空通过镜头的组接，不仅能够分解和重新组合空间，延长或压缩时间进程，而且能为了某种特殊的表意需要自由地结构。 前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；（3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。 蒙太奇在声音语言上的表意特点蒙太奇在声音语言上的表意特点增强现在感 表达画面难以表现的思想内容 可以使画面连贯，流畅 描写和烘托环境气氛 渲染、刻画人物心理 单个的零碎的声音，在特定情景中出现，往往具有一种情绪感染力 声音的表意功能声音的表意功能声音具有丰富的表意功能，尤其是它与适当的画面结合在一起的时候。同一种声音跟不同的画面结合，能产生不同的意思。如钟表的嘀哒声，当画面出现空无一人的房间里，会使观众产生静的感觉；当画面表现的是军队指挥员在等待着某一重大行动时刻的到来，双目盯着手上的手表时，滴答声便反映出指挥员对时间的关注。 增强现在感增强现在感现场声音与画面配合出现，能提高影视作品反映生活的真实感，使观众产生好象到现场一样的亲切感觉。 比如一个敲门的画面，配以敲门的声音，使人感到真实，接近生活本身。 在现在生活中声音有远有近，有高有低，空旷的山谷的声音回响，密室中的秘密谈话声音是窃窃低语，而这种特定的情景和气氛，又是单纯的视觉形象所无法比拟、代替的，只有声音本身才能真实地反映出特定的空间环境和背景。 表达画面难以表现的思想内容表达画面难以表现的思想内容人的思想活动、想法、看法、感想、以及事情的意义、数据的比较、历史背景、等虚的东西，画面是难于表现的，但语言可以说清楚。可以使画面连贯，流畅可以使画面连贯，流畅声音可以起到一种结构的功能。它不但可以用联接同一场面的不同镜头，也可以用来联接不同时间，不同空间的镜头。用一个持续着的声音作为背景，可以很自然地把不同场景的画面串长一组。声音往往联系着的是一系列变化着的镜头，这些前后出现的画面内容互不相属，但又有内在联系。它表现的是一件事情的几个方面，一个环境中的各个环节，一个风景区的各个侧面，一阵幻想的若干片段等等。这些画面靠同一面外声音的延续而组合，由于声音是贯注下来，画面组合效果也是各自连贯的，比如，演讲者的声音在连续着，画面从演讲者转到大礼堂全景，老年人听，青年人听，从喇叭（特写）摇下，许多人还在场外倾听。 描写和烘托环境气氛描写和烘托环境气氛同样的画面，由于声音效果不同，给观众的印象也不同。比如画面同样是小学生伏案做作业，画外音就是钟表的滴答声，声音配合给观众的印象是这个小学生在安静的环境中专心的学习。如果声音是室外喧闹的踢球声，叫喊声，那么学习的环境气氛与前面安静的环境截然不同了，尽管画面是同样的。 渲染、刻画人物心理渲染、刻画人物心理影视常运用声音刻画、渲染人物的心理。 故事片《苦难的心》里，当女儿听说父亲又遭批斗时，她心急如焚地在医院里寻找父亲，，画面展示她推开一扇又一 扇门诊房的门，随着她的推门、奔跑，画外声传来婴儿一阵阵的哭声，声音进一步渲染，增加了她烦躁不安的心情。 《雕塑家刘焕章》结尾的音响处理，镜头越远离刘焕章的家，而凿木声却越来越响，越响越空灵。这个在整个屏幕间回荡的凿木声，对人物的刻画起到了很好的作用。 单个的零碎的声音单个的零碎的声音在影视中，运用单个的零碎的声音，在特定情景中表达一种情绪感染力。 如：亲人在手术室动手术，画面是他焦急地在手术室外面来回走着，画外音配上他来回走动的单调的脚步声，或单一重复的钟表摆动声，衬托和渲染出他那忐忑不安的心情。 第4节 蒙太奇的表现形式第4节 蒙太奇的表现形式分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇 叙事蒙太奇叙事蒙太奇叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。 马尔丹在《电影语言》一节中的论述：“所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现。是意味着将许多分镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，这些镜头中的每个镜头自身都会有一种事态性的内容，其作用是从戏剧角度和心理角度（观众对剧的理解）去推动剧情的发展。”“叙事蒙太奇的作用便于叙述一段剧情，展示一系列事件。” 叙事蒙太奇的技巧注重的是镜头纪录、揭示功能。它的几个镜头连接在一起时，在时间上是连续进行，在空间上是一个整体（即使不是同一空间）。 它能表达事件的发展和运动连贯，给人以流畅、清楚、明白的感觉。叙事蒙太奇的组接顺序叙事蒙太奇的组接顺序叙事蒙太奇镜头组接的依据是生活的逻辑。根据生活自身的逻辑，叙事蒙太奇的镜头组接大致呈现出三种顺序： 叙述一个正在发展中的事件，往往是提案时间顺序来组接镜头，来展示生活的流程，体现了时间的连续性。 按照空间顺序来组接的叙事蒙太奇，体现了空间的统一性。 依据因果，呼应等逻辑因素来组接。 叙事蒙太奇的四种句式 叙事蒙太奇的四种句式 前进式句式 后退式句式 环型句式 片段式句式表现蒙太奇表现蒙太奇表现蒙太奇也称队列构成、队列蒙太奇。表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头队列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。 例如，南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中的两个镜头。 钟表店老板到教堂保卫瓦尔特时被德军打死在钟楼下。 一群鸽子在他的上空盘旋飞翔。 第二个镜头暗示第一个镜头：他是为争取自由而光荣牺牲的。 表现蒙太奇的组接技巧表现蒙太奇的组接技巧表现蒙太奇的组接技巧： 平行式组接 积累式组接 对比式组接 联想式组接平行式组接平行式组接平行式组接是表现蒙太奇手法之一，又称为平行蒙太奇。它是在某一蒙太奇段落中，同时并列地叙述两个以至两个以上的事件。这两个或两个以上的事件，互相之间具有因果关系、呼应关系等逻辑上的联系。平行式组接比较典型地反映了表现蒙太奇跨越空间的特征，它不是对某一事件“单线的叙述”，而是通过对两个事件的“复线叙述”，来创造一种新的含义，抒发一种主观情绪，从而更增强作品的感染力量。 积累式组接积累式组接积累式组接是表现蒙太奇的手法之一，也称积累蒙太奇。它将一些主体形象和内容较为相近的镜头的积累，能突出地强调一种思想，明确地说明一个主题。 积累式组接的画面之所以能够组接在一起，主要依据的是逻辑上的联系，这些画面往往以不同侧面说明一个相同的主题，组接之后产生一种综合效应。 方法1：通过内容相近的镜头组接，在一个蒙太奇段落内，强调这一段落的中心思想。 方法2：通过对一个复杂事物若干侧面的组接，使观众对所要表达的事物获得一个综合的、总体的印象，即用一个又一个的局部内容画面的积累来展示事物的整体面貌。对比式组接对比式组接对比式组接是表现蒙太奇手法之一，也称对比蒙太奇。它是把两种内容上相反的镜头组接在一起，而成的一种寓意，从而表现出作者的主观态度。例如穷与富、强与弱、高大与渺小等的对比。 方法1：是把现实生活中两种对立因素进行对比。 方法2：是历史与现实的对比。联想式组接联想式组接联想式组接是表现蒙太奇的表现手法之一。也称隐喻蒙太奇、相似蒙太奇。它类似于文学创作中的隐喻、象征、借代等手法，通过不同的视觉形象或听觉形象的镜头组接，使观众由乙事物引起对由甲事物的联想，达到喻意、象征等效果。 联想式组接一般包括用画面（视觉形象）作喻和用音响（听觉）形象作喻两种方法。 比如：在一些电视片中，表现人物处于危急关头，往往用暴雨倾盆作喻；表现改革开放，发达国家的先进技术和资金涌入中国，用故宫的红色大门缓缓打开等。 第5节 蒙太奇创造影视的时间和空间第5节 蒙太奇创造影视的时间和空间蒙太奇构成了影视独特的时间和空间结构。影视的时空既是虚拟的，又是可信的。这种影视时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。在一定的意义上说，影视艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。有限时空和无限时空 有限时空和无限时空 影视是在空间里展现的时间艺术和在空间中连续的空间艺术。 影视的无限空间是指影视在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由。 影视的有限空间是指影视作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。 一部影视可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。 影视时空和空间 影视时空和空间 现实时间指现实生活中自然的时间流程，它是自然流逝的、连续的、不可改变的。影视时间是电视节目的长度，包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度，是可改变的。 电视镜头的分切和组合，打破拉现实时间固有的连续性的制约，它可以不受现实时间的限制，以一种不连续的自由方式，来在现生活中的时间流程。 影视时间有以下几种形式： 影视时间可以延长现实时间 影视时间缩短现实时间 影视时间又可以突破现实时间的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。影视时空和空间影视时空和空间现实空间是指现实生活中的环境，从电视画面拍摄这个角度来说，可以理解为每一个拍摄的场景。 影视空间是银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式。 影视是一种独特的时空艺术，既可以创造自由的影视时间，又可以创造自由的影视空间。影视空间具体表现为： 影视空间可以再现广阔的现实空间间，跨越空间，扩大现实空间。 影视空间可以对现实空间加以压缩。 影视空间可以对联现实空间的局部空间进行组合，来表现影视空间的全貌，即构成新的空间形态。镜头组接的几种结构镜头组接的几种结构顺叙式结构——按照事件发展的时间顺序进行组接； 倒叙式结构——先展示结果，再追溯原因的结构方式； 交叉式结构——将不同时间发生的多个情节，多个场面的情景，按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。 长镜头 长镜头长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞在本世纪五十年代提出的一种与蒙太奇相对立的电影制作理论。创立了纪录学派。长镜头理论代表着对纪实美学的追求。 null长镜头理论 安德烈•巴赞（法） 代表作：《电影是什么》《奥逊• 威尔斯论评》 观点： “电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术，是照相的延伸” “一切艺术都是以人的参与基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。” “画面的存在先于含义”，“主题隐匿在完全客观的社会现实之后” “若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。”null格弗里德•克拉考尔（德） 代表作：《电影的本性——物质现实的复原》 观点： “电影按其本质来说，是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”（电影有五种近亲性，即未经搬演的事物、偶然的事物、无穷无尽的事物、含义模糊的事物、“生活流”） “一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就愈富于电影性。” 北方的纳努克 长镜头北方的纳努克 长镜头 长镜头类型 长镜头类型 长段落镜头 ◆ 景深镜头 景深镜头：电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头，可展示空间的全貌以及事物间的联系。长段落镜头与景深镜头结合起来就构成一种深焦距风格的长镜头。 null镜头内部蒙太奇（镜头内外综合运动的长镜头） 强调时空的完整性，不切割空间，银幕的空间真实在连续的时间流程中展现，给观众视觉感受带来天然的真实感和生活感；同时强调对现实的主观阐释，引导观众的视觉情绪和思考，带有蒙太奇的强制性。偷自行车的人 长段落镜头偷自行车的人 长段落镜头公民凯恩 景深镜头公民凯恩 景深镜头青木瓜之味 镜头内部蒙太奇青木瓜之味 镜头内部蒙太奇null 长镜头是与短镜头相对而言，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影（摄像）这种时空连续的场面调度，完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。 长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征 长镜头与蒙太奇在叙事观念上的不同特征 蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性 蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段而长镜头则是自然的 蒙太奇叙事重于编辑的叙事而长镜头叙事重于摄影的叙事 蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放型的长镜头的时间和空间的结构特征长镜头的时间和空间的结构特征镜头内部蒙太奇由于不间断地表现一段相对完整的事件，因此它具有传达信息的完整性。 它能表现事态进展的连续性。 它有不容置疑的真实性。 长镜头通过场面调度在连续变化的空间结构中，用多种元素综合的手法来完成叙事的任务，由此带来的叙事上的优势充分体现了纪实美学的特征的影视语言。长镜头与蒙太奇长镜头与蒙太奇纪实性电视记录片创作中长镜头所记录的生活流程，毕竟只是一个完整的段落。除特殊情况以外，不可能构成一部电视作品中事件发展的全过程，长镜头最终也需要与蒙太奇的组接相结合。所以蒙太奇与长镜头都是影视不可缺少的表现手段，两者都应根据内容的需要，恰当的运用，不能肯定一个，否定一个。思考题思考题画面语言在表意上有什么特性？ 什么是声音语言？声音语言的表意功能有哪些？ 什么是叙事蒙太奇？叙事蒙太奇的组接方式是怎样的？（举例说明） 什么是表现蒙太奇？表现蒙太奇的组接方式是怎样的？（举例说明）