【word】 相似的服饰,迥异的情味——《林黛玉进贾府》的服饰描写
相似的服饰,迥异的情味——《林黛玉进贾
府》的服饰描写
相似的陛,
迥异的
《林黛玉进贾府》的服饰描写
高中课文《林黛玉进贾府》
中,作者通过林黛玉一双慧眼,对王
熙凤和贾宝玉的服饰,进行了精心细
致的描绘.
且看王熙凤:”这个人打扮与众
姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙
子:头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着
朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金螭璎
珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目
玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红
洋缎窄裉袄,外罩五彩刻丝石青银鼠
::
褂,下着翡翠撤花洋绉裙.”
贾宝玉也毫不逊色:”忽见丫鬟
话未报完,已进来了一位年轻的公
子:头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉
勒着二龙抢珠金抹额,穿一件二色金
百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花
结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭缎
排穗褂,登着青缎粉底/J,朝靴.”
粗粗一看,两段服饰描写极为
相似:金银珠玉,绫罗绸缎,彩绣辉
煌,华贵无比.但是,细细品来,情
花飞人倦易黄昏
——
清?曹雪芹《红楼梦?桃花行》
味迥异,并具有明显对比.
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林黛玉刚到贾府时,贾宝玉
“今日因庙里还愿去了,尚未回
来”,所以未能会面:拜见了贾母等
长辈,吃过了晚饭之后,贾宝玉还愿
归来,宝黛初会,这才有了上述一段
服饰描写.也就是说,贾宝玉戴”金
冠”,勒”抹额”,系”宫绦”,穿
“朝靴”,是为了参加祭祀大典,他
的服饰,属于”礼服”性质.王熙凤
就不同了,她的服饰,除了迎接林黛
玉这样一位”远客”外,没有什么别
的背景,只能算是一身”便服”.因
此,两套服饰,性质是完全不同的.
王熙凤的一身”便服”,华贵之气直
逼宝玉的”礼服”,其贪婪与庸俗,
便可想而知了.作者通过服饰性质的
对比性描写,完成了对人物灵魂的剖
析和揭示.
贾宝玉”因庙里还愿”,参加
封建世家极为看重的祭祀活动,受父
母之命,迫不得已而穿金戴银,是被
动的,而且是不情愿的,回到家中,
蓐稚龟
向贾母请了安,又见了母亲后,”一
时回来,再看,已换了冠带”.为什
么要”换了冠带”?当然是不喜欢,
不愿意了.其实,他”早已看见多了
一
个姊妹”,按照他的个性,应该非
先见了黛玉不可的;但是,他还是
“转身去了”,换下了那身华贵”礼
服”,然后才来见这个与自己”缘定
三生”的林妹妹,以致招来贾母”外
客末见,就脱了衣裳”的批评,可见
他对这套服饰的厌憎程度.王熙凤
就不同了,她那套服饰,是她精心准
备,主动追求的,如果说贾宝玉的服
饰为的是与其宫家公子身份相称的
话,她的服饰则完全是为了显示其财
富,权势和地位.一被动,一主动:
一
厌憎,一自得:一为符合身份而
穿,一为显示地位而着.从穿戴的原
因和动机,亦不难看出二人性情的差
异.
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两套服饰给林黛玉带来的视觉
感受也是截然不同的.王熙凤那套集
珠光宝气于,身的服饰,使同样是贵
族小姐的林黛玉感到”与众姑娘不
同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子”,其
苎篓兰o窃——清?曹雪芹《红楼梦?春梦歌,
华贵之气已掩盖了人物形象的美丽,
让人不觉是娇美少妇,而觉是”神妃
仙子”,多么矫情,多么做作J贾宝
玉则不同,服饰的华贵,与他是那样
的协调,那样的相配,不单非常自
然,而且衬出了人的英俊潇洒,所
以,林黛玉一见之下,立即改变了
“惫懒人物,懵懂顽童”的成见,产
生了”一位年轻的公子”的视觉印象
和倒像在哪里见过一样的感觉,何等
眼熟到如此亲切.可见,贾宝玉的服
饰既与家相称(李渔语),也与貌相
宜(李渔语),显得恰如其分;相
反,王熙凤则一味追求”与家相
称”,所以不能”与貌相宜”,显得
矫揉造作.鲜明对比中,二人性情之
.异,不言自明.
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仔细研究两段文字,我们可以
看出,两套服饰体现了完全不同的气
象,具有完全不同的品位.从服饰上
看,贾宝玉为”嵌宝紫金冠”,”二
龙抢珠金抹额”,高贵而显得简洁i
王熙凤则头上有钗,项中有圈,裙边
有佩,奢侈而显得堆砌.从服装上
看,贾宝玉以一袭”大红箭袖”为
主,配
以腰间
“绦”
身一”
脚底一
大气而且协调;王熙凤则”袄”而
“窄裉”,”褂”而双重(外绸内
皮),裙而多”绉”,精致但觉贪
鄙.再看看服饰的色调,贾宝玉”大
红”之中缀以”青”“紫”,华贵中
透着高雅;王熙凤则五彩六色,”彩
绣辉煌”,只一味讲究服饰的精美,
显然忽略了色彩的搭配,给人的感觉
是,华贵中透着庸俗.可见,两套相
似的服饰,含蕴着不同的品位:一高
雅大气,一贪鄙俗气.服饰与灵魂,
竟是惊人的一致.
簧糍$玉是精神难比洁,雪为肌骨易销魂
——
?清?曹雪芹红楼梦?咏白海棠》
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文学作品中充满个性化语言,
动作,心理,而《林黛玉进贾府》中
的两套服饰,也极富个性色彩,堪称
“个性化服饰”.王熙凤的服饰,首
先给人的是”极丽”的感觉,但是,
“极丽”的背后,分明是”极奢”
“极贪”和”极俗”.看那”髻”,
“攒珠”尚嫌不足,还要”八宝”;
看那”钗”,”凤”有五只之多,还
要”挂珠”;看那”圈”,”璎珞”
多费玉石,”盘螭更耗金银;看那
“佩”,形为双鱼,重需”双
衡”……华贵富丽的背后,是对金银
财富的巨大贪欲和无厌追求,穷奢极
欲得俗不可耐.贾宝玉呢?将父母,
家庭强加给他的那身”礼服”看成枷
锁,一旦时过境迁,立即”换了冠
带”.这一换,岂不正是他反对世俗
礼仪,追求个性自由的叛逆性格的写
照吗?王熙凤的服饰,与其性格完全
一
致,因此,她作为”便服”四处炫
耀;贾宝玉的服饰,与其性格则完全
不同,因此,礼仪结束,”冠带”立
换.服饰描写,不单真实地展现了形
体特征,而且显示了内在的精神世
臻
界,形神兼美,物性皆现.
张竹坡先生曾赞美《金瓶梅>
的描写艺术为”白描入化”,”性情
形影魂魄一齐描出”.其实,这是对
我国古代小说艺术经验的总结.通过
上述分析,我们可以看出,曹雪芹先
生的服饰描写,同样做到了”白描入
化”,同样具有”追魂摄魄”的艺术
功力.脂砚斋在读罢王熙凤的服饰,
容貌描写后,情不自禁地批道:”试
问诸公:从来小说中可有写形追像至
此者?”(甲成眉批)这个批语并不显
得夸张,我们仅是细品两段服饰描
写,就能发现其摹形传神,映现个
性,使人既生如见其人之慨,且有如
识其性之感,确实具有非凡艺术
现
力
胭脂洗出秋阶影,冰雪招采露砌魂.
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