人体素描(1)

人体素描教程第一章素描的基本原则 素描写生的基本要则，可以简单地归纳为四条： 1．理解地看，理解地画； 2．看得整体，画得整体； 3．看得立体，画得立体； 4．提炼概括，艺术地现。 人体素描理解地看理解地画 美术是一种视觉的艺术，它必须以可视的形象反映生活。依靠形象的感染力 打动观者的感情，去达到教育作用。因此，素描基础训练必须首先培养和发展学生视觉的观察能力。只有看得正确，才能达到画得正确，深入生动的表现，依赖于敏锐的视觉感受和正确的观察方法，依赖于对被描绘的对象的深入理解。当我们开始写生时，对对象还只是一个初步的感觉和印象，尽管这种第一印象感受比较新鲜，但是如果只停留在初步的粗浅的印象来作画，就会被对象表面和偶然的细节所迷惑，使你无法深入下去，有时甚至会产生一些错觉而造成画面的种种错误。所以这种初步的视觉感受必须深化，即从感性的初级阶段提高到理性的阶段，因为“感受到了东西，我们不能立刻理解它，只有理解了的东西才能更深刻地感觉它”。在写生时始终把新鲜的视觉感受与分析研究对象结合起来，通过这样长期反复的实践，才能不断发展眼晴的观察能力。作品是从侧面表现女人体胸廓和臀部两个体积的关系。这两个体积因运动而出现不同的倾斜，它们又通过腰椎有机地连接着。而背部的肩胛骨由于手臂上举改变了原有的位置。腰部下面股骨的大转子与膝盖隐约相连。这幅习作正确的表现了上面所说的这些结构关系，说明作者的观察研究是比较深入的.看得整体画得整体 在作画时始终坚持整体地观察对象，这是基础课训练中一个经常突出的问题。因为在素描中没有任何孤立的东西。由于我们画的时候总是一部分一部分的进行，在这个时候要使眼晴的观察范围扩大开来，把对象作为一个不可分割的整体，对于初学者是一件困难的事。露头整体观察的能力，做到写生时能一眼看到全部，要经过长期严格的训练。 人的眼晴由于瞳孔能放大缩小，对不同光线下的景物都能看清，有很大的适应能力。但作画的时候，如果我们看到哪里画到哪里，画了这部分忘了其它部分，眼晴这种生理上的适应作用和习惯，不仅会使画面到处一样清楚而失掉主次虚实关系，而且必须会顾此失彼，因小失大，造成形体比例上的错误。所以实际写生时虽然不可能各局部同时去画，但看对象时应始终胸有全局，对象各个部分的关系，应以一次观察所见为，而不能以数次观察不同时间所见为标准。女性由于皮下有一层脂肪组织，这就掩盖了肌肉的形状，使肌体显得柔和而缺乏棱角，因而受光后产生的明间调子比较柔和，正因为这样，在表现的时候更需理解她各部分的体积特征,这幅素描，由于暗部和投影画得准确肯定，所以人体受光部分尽管着笔不多，但仍充分地表现了对象的体积。 例如画头的基本形时，就必须同时注意它与颈部和肩膀的关系。又如确定眼晴的位置时，必须首先找出它与其它五官的关系。在处理明暗调子时也是这样，有时把这部分画得暗一点，目的是为了使另一部分提亮；减弱这一部分是为了突出那一部分，都是从整体关系为着眼点。总之，由于我们描绘的对象是一个具有内在和相互联系的不可分割的整体，不论是结构的关系、比例的关系、运动的关系、体面的关系、面和线的关系，都是相对存在互相制约的，所以在作画时始终要全力以赴地去找寻对象中这些相互关系，正确地表现这种关系。如果作画的孤立地片面地去对待，最后必然失去画面的整体和统一。 由此可见，整体地看、整体地画，它不仅是一个观察和表现的方法问题，也是一个思想方法问题。看得立体画得立体原理，尽管他有着正常的视觉，但往往不能在画出对象宽度和高度的同时，正确地画出它的深度，把立体感表现出来。例如，当他们画头像时，总是先去画出头部边缘的轮廓线，就立即转入五官细节的刻划。而看不到头部由额骨、颧骨和颅顶后立体性是任何物体的基本特征之一。在一张平面的纸上画面对象的立体感和空间感，这也是素描基础训练中一个基本要求。客观世界的一切物体，都有它的高度、宽度和深度（合起来也称“三度空间”）。初学者由于缺乏关于物体的体积由面构成的脑杓相互结合所构成的体积关系，也不会去注意头部中心线两边对称的结构在特定的角度和透视下所产生的变化。应该明确，任何物体都要以三度空间来测量，缺任何一方就不行。 提高艺术的表现力，不光是一个技法问题，它与作者的生活知识和艺术素养有密切的关系。在平时要经常地观摹各种优秀的美术作品，了解中外美术发展的历史，研究艺术的功能和它反映生活的特殊规律；关心文学、电影、戏剧、音乐等姐妹艺术，对于提高艺术素养，都是十分必要的。观摹优秀的美术作品，不仅要研究它们在艺术形式和表现方法上的某些特点。更重要的是要寻找隐藏在作品中的作者的观察方法和他对生活艺术探索的道路。寻找那些隐藏在作品中的规律性的东西。 提炼概括艺术地表现对象第二章人体造型结构与动态规律 男女在比例上的差别 男女成人一般是七个半头高。 男性体形最宽的部分是肩膀，等于二个头的高。而女性形体最宽的部分是在腰以下骨部分。肩膀比女性形体长度的中心在耻骨上方；男性长度的中心，恰在耻骨男性要狭窄一点。女性形体长度的中心在耻骨上方；男性长度的中心，恰在耻骨 人体骨骼三个主要部分 画人体，首先必须了解骨骼，因为它是人体内固定的支架，对外形的骨骼有三个主要部分影响很明显，全身分：即头骨、胸廓和骨盆，它们由可以弯曲的脊柱连起来，人站立时，三个部分的位置上下重叠，肩骨附着在胸廓之上，与手臂相连接；下肢的股骨与骨盆相连，由于脊柱的活动，使头、胸廓和骨盆之间的关系发生很多变化。图例: 躯干侧面的特征，是脊柱的四段弯曲（脊柱骨分颈椎、胸椎、腰椎和骶骨四部分）所决定的。 胸廓是全身骨骼三个主要部分之一，把它简化来看，接近于卵圆形，上部较尖，它由于肩骨的覆盖，在外形上变得很阔。胸廓是全身骨骼三个主要部分之一，把它简化来看，接近于卵圆形，上部较尖，它由于肩骨的覆盖，在外形上变得很阔。胸廓下部的肋骨形成肋弓线，在胸部挺起时能清楚的看到，人体活动时肋弓线与肩的关系是固定不变的,在造型上是比较重要的。肩骨的变化人的背部时常随着手臂的动作而改变外形，如手向前伸时，背部的肩胛骨分得很开，手臂向后拉，肩胛骨就靠近。从前面看，手举起时，锁骨也跟着改变了位置。看图:从正面看，胸廓和腹部可以简单的区分为两个梯形。从背面看，脊柱骨的直线和肩胛骨划分了背部的基本形。 骨盆 骨盆承担着整个身体的重量，又连着下肢的大腿骨（股骨）。骨盆在男女两性的特点，不仅宽度不同（女性较宽），而且在侧面看女性骨盆的位置比男性要高、要倾斜。在外形上区别较大。（图） 手臂 手臂在活动中产生的外形变化，我们可以着重抓住两个方面： 1．是骨骼关节如肘关节的变化规律： 2．手臂肌肉在活动时产生的外形变化。肘部的基本形前臂由三组肌群成,前侧为屈肌群,背侧为伸肌群,外侧为外侧肌群懂得手臂的基本形，能帮助我们在作侧画时抓住要领。手的基本形手的骨骼分为腕骨、掌骨和指骨三个部分（大拇指的指骨只有两节，其它指骨各有三节）。五根掌骨的排列，如象折扇的扇骨一样，是放射的形状，这就决定了手指活动的特点；手指的关节都在弧线上。手背的肌腱也是呈放射的形状。手的基本形手指的形状近乎四方形，上粗下细，所以不要把它画得很圆，也不要画得上下一样粗细。为了观察的方便，可以把手分为四个基本部分，即（1）大拇指（包括它下面突起的基部）；（2）手掌；（3）手腕；（4）另外四个手指在一起时可以看作一整块。大拇指和其它四个指头的方向是不同的，如果我们看到大拇指是侧面时，其它四指是正面或背面。在不同状态下手脘部的变化手的表现 腿的骨骼 腿的骨骼有大腿部股骨；小腿的胫骨和腓骨，还有一小块膝盖骨（膑骨）。 腿的肌肉 人站着时，从前面看大腿肌肉生长的方向是倾斜着，它和股骨的倾斜有关系，从内侧面看，缝匠肌倾斜和形体变化，更加明显。 小腿后面的腓肠肌分为明显的两块，上面伸入膝后窝，它下面是连着脚跟的一整块肌腱。两块腓肠肌有高有低（外侧一块较高），它们的倾斜关系同内外踝的倾斜的相反，作画时必须注意。 脚 从正面去画脚，要注意下面几点： 1．脚的内侧面较直，外侧面较斜。 2．内踝比外踝要高，也更突出。脚背成斜面，内高外低。 3．大脚趾跟部宽大突出。腿的肌肉人站着时，从前面看大腿肌肉生长的方向是倾斜着，它和股骨的倾斜有关系，从内侧面看，缝匠肌倾斜和形体变化，更加明显。小腿后面的腓肠肌分为明显的两块，上面伸入膝后窝，它下面是连着脚跟的一整块肌腱。两块腓肠肌有高有低（外侧一块较高），它们的倾斜关系同内外踝的倾斜的相反，作画时必须注意。腿侧面表现脚 从正面去画脚，要注意下面几点： 1．脚的内侧面较直，外侧面较斜。 2．内踝比外踝要高，也更突出。脚背成斜面，内高外低。 3．大脚趾跟部宽大突出。 人的动态规律 重心、重心线和支撑面 从运动规律来分析，人所以站得稳，是由于重心稳定。一般说来，人体的重心在脐孔上下，站立时，人的重量依靠下肢支撑，在两脚之间的地面面积，是身体重量的支撑面（也有靠其它支撑物的，人坐着时，支撑面就不在两脚之间的地面上）。重心线是人的重心垂直于地面的线（是作画时的辅助线），重心线如果离开支撑面，人就站不牢，所以在写生或创作时，我们常依靠重心线来检查和纠正错误。） 画正面或正侧站着的人物，从颈窝到支撑面引一根垂直线，就可以检查是否站得稳。侧面的重心线，在外耳孔向支撑面垂直，背面的重心线是第七颈椎向支撑面垂填。图 图130这幅素描，以正背两个不同方向的人体写生，生动地体现了上述人体运动的基本规律，两个人体都只一只脚着力以支持全身体重，这就明显地引起了骨盆的。重心、重心线和支撑面(侧面的重心线,在外耳孔向支撑面垂直,背面的重心线是第七颈椎向支撑面垂直)第三章人体素描写生 全身人体的作画步骤第一阶段的任务落幅:在确定全身比例、重心和动势的同时，画现基本形。画人体的步骤不能从头部开始往下画，也不是把各个局部拼凑起来，而应是把所有的部分有机地组合起来。 开始，在画幅的上下轻轻画两条线来拟定全身的高度。画站着的人，为了不使构图显得太空，一般尽量使全身的高度充足于画面，上下很少留出空间。 按照一般的比例标准，男性身高的中点在耻骨.亦即在臀部最宽处的连线上，在画面的全身高度中确定中点，就大致上找到了耻骨的位置，便于按对象的实际比例继续区分其它最大的部分。 胸廓可以理解为一个方蛋形的立方体，骨盆可理解为三角形的立方体，二者本身都是固定不变的，运动时使它们发生不同的透视变化的是脊柱（特别是腰椎）的的几个不同方向的转折和它同肩线髋线的关系，是开始阶段表现人体运动和重心的关键（图147）。全身的动势（人体的姿势、四肢的方向），都是以这些形体的中心轴线的方向为基础的。 在观察和确定全身各部分的比例动作时，还必须着重注意 躯干、四肢骨骼之间主要的关节（图149）。从外表看，它们都是处于皮下骨骼比较显露的地方，这些人体活动的支点，也是我们在造型上很重要的标志。在开始时用长直线反复检查这些关节的相互关系，特别是成对的关节如两肩、胸廓的肋弓线、骨盆两侧和两膝，以肪下肢的内外踝骨之间，把这些主要的关节用长直线联系起来看，就容易确定各部分基线的方向和长短，次要的线和基线的关系。我们可以把胸部和腹部区分为两个梯形。强调要抓住这些人体活动的支点，还在于人体写生不同于画石膏，人站久了，某些部分难免会有变动，如果抓住对象本身的结构关系，即使局部稍有变动，对作画也不会有很大的影响。坐势人体举例 女人体作业举例 女性由于皮下有一层脂肪组织，这就掩盖了肌肉的形状，使肌体显得柔和而缺乏棱角，因而受光后产生的明间调子比较柔和，正因为这样，在表现的时候更需理解她各部分的体积特征。(如图这幅素描，由于暗部和投影画得准确肯定，所以人体受光部分尽管着笔不多，但仍充分地表现了对象的体积)。 此图是从侧面表现女人体胸廓和臀部两个体积的关系。这两个体积因运动而出现不同的倾斜，它们又通过腰椎有机地连接着。而背部的肩胛骨由于手臂上举改变了原有的位置。腰部下面股骨的大转子与膝盖隐约相连。这幅习作正确的表现了上面所说的这些结构关系，说明作者的观察研究是比较深入的。第四章大师素描赏析毕加索美国凯德莫斯