古代文学资料2

古代文学默写：1、晏殊《鹊踏枝》：槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。2、晏几道《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。3、秦观《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？4、贺铸《青玉案》：凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。5、李清照《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心、却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损、如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！6、蒋捷《虞美人》：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。7、张先《天仙子》：《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。8、陆游《沈园》其一：城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。《沈园》其二：梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。9、陆游《愤》：（律诗）早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间？第一章宋初文学（常识—小题）1、北宋初年，在散文创作上成就较高的作家是王禹偁。王禹偁将自己的文集题做《小畜集》，代表作《黄州新建小竹楼记》、《村行》。此为他的议论文如《待漏院记》，叙事文如《唐河店妪传》。2、白体诗人：是北宋初年，效法白居易作诗的一批诗人，代表作家李昉、徐铉等。内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。以王禹偁成就最高。（选择、判断）3、晚唐体：是指北宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之“晚唐体”。其中最恪守贾、姚门径的是“九僧”（以惠崇最为有名）。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。“晚唐体”诗人中身份迥异的是寇准，曾官至宰相。4、林逋，西湖隐士，号称“梅妻鹤子”，卒谥和靖先生，代表作《山园小梅》（疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。）5、西昆体：宋初，以《西昆酬唱集》而得名，地点集中在朝廷馆阁，代表人杨亿、刘筠、钱惟演。第二章柳永与北宋前期词风的演变1、晏殊（大晏），字同叔，词集是《珠玉词》，代表作《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《鹊踏枝》等。2、范仲淹，字希文，代表作《渔家傲》（塞下秋来风景异）。3、张先，字子野，代表作《天仙子》。他因善写“影”而得“张三影”的美名：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”。他是第一个使用词序的人。4、柳词的创新：（简答、论述）创造了大量的慢词与词调。创作慢词87调125首，其中最长的慢词是《戚氏》；创词调一百多个，如《望海潮》、《鹤冲天》、《满江红》等。世俗化的市民词，包括：描写世俗女性的爱情，大胆泼辣，不同于才子佳人的扭扭捏捏，如《定风波》。表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声，如《满江红》。歌颂下层妓女，表现下层妓女的不幸及其从良愿望。如《少年游》。描写都市生活和市井风情，如《望海潮》（其中名句：有三秋桂子，十里荷花）。语言上的创新。使用大量日常口语、俚语，“恁”、“怎”等，如《定风波》。铺述和白描。铺叙手法的运用，打破了传统的多以比兴手法写词的格套，更好地融抒情、写景、叙事于一体，增强词的艺术表现力。如《雨霖铃》抒情的自我化。60多首羁旅行役词，写出自己的失意苦闷感受，如《八声甘州》、《诉衷情近》等；写落第后牢骚不满情绪的《鹤冲天》，彰显出其狂放不羁的个性。第三章欧阳修及其影响下的诗文创作（常识）1、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”。是宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖，唐宋八大家之一。2、欧阳修的散文创作分类：政论文：《与高司谏书》、《朋党论》记叙文：主编《新唐书》，《丰乐亭记》、《泷冈阡表》抒情文：《醉翁亭记》辞赋、文赋：《秋声赋》3、梅尧臣，字圣俞，世称宛陵先生，诗风平淡；苏舜钦，字子美，诗风豪放。两人并称“苏梅”。4、王安石，字介甫，晚年号半山。散文有《上仁宗皇帝言事书》、《本朝百年无事劄子》、《读孟尝君传》（短文）。5、曾巩，代表作《墨池记》。6、王荆公体：后人称王安石的写景抒情小诗为“半山体”或“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》。7、王令，代表作《暑旱苦热》。第四章苏轼（重要）苏轼，字子瞻，号东坡居士。诗坛上，与黄庭坚并称为“苏黄”；文坛上，与欧阳修并称为“欧苏”；词坛上，苏轼是开派人物，与辛弃疾并称为“苏辛”。1、苏轼的文学创作道路：青少年时期（20岁前）：读书求学。壮年时期（21-42岁）:应举入仕、“乌台诗案”。此期间的作品集结为《南行集》，苏轼此时创作力旺盛，有《江城子》猎词、悼亡词，《水调歌头》中秋词，《浣溪沙》农村词，诗歌《百步洪》，散文《放鹤亭记》等名篇。中年时期（43-55岁）：谪居黄州、在朝为官、二次外任、自号“东坡居士”。其间，写下了《东坡八首》等诗，《念奴娇•赤壁怀古》词和前后《赤壁赋》、《石钟山记》等散文代表作。晚年时期（56-65岁）：远放惠州、儋州，病逝常州。2、苏轼散文的分类：论说体散文：包括奏议、进策、政论、史论等，如《教战守策》、《贾谊论》、《范增论》。叙事记游文：往往把叙事、抒情、议论结合得水乳交融，如《石钟山记》、《放鹤亭记》等。小品文：如《记承天寺夜游》。3、苏轼诗歌的主要内容：政治诗：对社会现实的深沉的批判意识，如《吴中田妇叹》。理趣诗：诗既优美动人，又富含哲理，饶有趣味。如《题西林壁》揭示“旁观者清，当局者迷”的道理；《和子由渑池怀旧》以“雪泥鸿爪”喻人生行止不定。写景抒情诗：如《百步洪》，连用七喻描摹奔水。题画诗4、苏词的贡献、创新（论述题）词学观：诗词一体。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面改革，最终突破了“词为艳科”的格局，提高词的地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗，改变了词的发展方向。扩大题材，开拓词境：怀古词：以《念奴娇•赤壁怀古》为代表，气势开阔，胸怀高远，感情激越，古今交融。b•写景词：写景境界开阔，色彩鲜明，笔墨飞动，带有浓郁的感情色彩。如《西江月》（照野弥弥浅浪）c•农村词：他以词来描写农村生活与民生疾苦，可以说是具有开创意义。苏轼在徐州所写的一组农村词《浣溪沙》，是北宋词史上第一组饶有风味的农村风景画和风俗画。d.咏物词：亦物亦人，通脱畅达。如《卜算子》（缺月挂疏桐）。e•悼亡词：如《江城子》（十年生死两茫茫），为悼念亡妻王弗所作，表达词人对亡妻的绵长思念，也交织着宦海浮沉的伤感。f•抒情词：抒发友情与自我之情。如《江城子•密州出猎》借射猎之举，抒发为国效命、安定西北的豪情壮志。以诗为词，提高词品：抒情性强。使用词序，如《水调歌头》、《定风波》等。使用典故，如《江城子•密州出猎》、《念奴娇•赤壁怀古》等。议论化，受当时诗歌影响，发议论，谈哲理。如《水调歌头》中的“人有悲欢离合”，《浣溪沙》中的“谁道人生无再少，门前流水尚能西”等。丰富多彩的词风：а.婉约柔美，如《蝶恋花》（花褪残红青杏小）。b.豪放壮美，如《念奴娇•赤壁怀古》c.清丽飘逸，如《水调歌头》。5、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观第五章江西诗派与两宋之际的诗歌1、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。2、山谷体（名词解释）北宋诗人黄庭坚号山谷道人，他的诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“山谷体。”山谷体的特点包括：①风格：生新②章法：曲折③修辞：用典④格律：不和谐。3、陈师道，北宋的苦吟诗人，与黄庭坚并称为“黄陈”。代表作《别三子》。4、江西诗派（名词解释）产生于北宋末年和南宋初年，以黄庭坚的籍贯而得名。吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。代表人有黄庭坚、陈师道、潘大临等26人。5、一组三宗：宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。б、吕本中，是后期江西诗派最重要的诗论家，提出了“活法”之说。第六章周邦彦和北宋中后期词坛1、此期间的词坛，有两大创作群体，一是以苏轼为领袖的苏门词人群；二是以周邦彦为主帅的大晟词人群。2、晏几道（小晏），字叔原，号小山，词集为《小山词》。代表作《临江仙》。3、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士。词集《淮海集》又称《淮海居士长短句》。代表作有《满庭芳》、《踏莎行》（雾失楼台）。4、贺铸，字方回，号庆湖遗老。代表作有《青玉案》（凌波不过横塘路）、《鹧鸪天》。5、周邦彦，字美成，号清真。有《清真诗余》、《片玉词》。代表作有《兰陵王・柳》、《六丑》等。第七章南渡前后词风的演变1、李清照，号易安居士，有《漱玉词》。创作分期：少女时期：生性洒脱，她爱读书，也爱大自然，活泼好动，天真烂漫，有青春情思的萌动和对爱情的渴望。如《如梦令》（常记溪亭日暮）、《点降唇》（蹴罢秋千）等。少妇时期：这时期的词，主要描写她少妇时期的生活，多是直接抒写个人的情事之作。这些词中，既包括她对爱情执着、坚贞的追求，又表露出她对爱情生活的愉悦，以及因与丈夫短暂别离而产生的相思离愁。如《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等。老年时期：经历的战乱环境和流离身世，使她的心境与词境都发生了与前期完全不同的变化，孤寂悲怆的心境使得她的词境由前期的明亮轻快变得灰冷凝重。如《声声慢》、《永遇乐》、《武陵春》等。2、易安体特点：以小见大②用浅写深③创新词汇④风格素雅3、岳飞，《满江红》第八章陆游等中兴四大诗人1、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤2、陆游，字务观，号放翁。代表作有古诗《关山月》、律诗《书愤》、爱情诗《沈园》二首等。3、诚斋体：杨万里，号诚斋，他的写景绝句被称为“诚斋体”，特征是活泼自然、饶有谐趣。作品有《小池》。4、范成大，田园诗《四时田园杂兴》。第九章辛弃疾和辛派词人（重要）1、辛词的创新、贡献（论述题）一、对词境的开拓1、塑造英雄形象仰慕历史上的英雄，渴望成就其英雄的功业。如《永遇乐•京口北固亭怀古》赞颂了当年刘裕“金戈铁马，气吞万里如虎”的英雄气概，称扬了廉颇老当益壮的气节，字里行间流露出对这些历史英雄的仰慕。个人英雄的经历。如《破阵子》中作者回忆昔日征战的人生经历，难忘自己“了却君王天下事，赢得生前身后名”的英雄理想。2、表达社会忧患意识，抒发个人内心苦闷。如《水龙吟》抒写了自己南归以来不得赏识，壮志难酬的苦闷。3、描写田园风光与农村生活。如《西江月》描写了一幅农村仲夏之夜的风景图画、《清平乐》则展示了一幅农家乐的生活画面。二、内容上1、英雄之词。如《南乡子•登京口北固亭有怀》中对孙权的赞扬。2、批判现实之词。如《摸鱼儿》对朝廷中那些妒贤嫉能、谄媚邀宠，迫害主战派的“玉环、飞燕”之流所进行了严厉的谴责。3、山水田园农村词。如《清平乐》、《西江月》，描绘出了一幅幅平凡而又新鲜的乡村田园生活图景。。4、大量的战争、军事意象群。刀、枪、剑、弓、甲、马以及号角、沙场等都成为他词中的抒情意象，另外，他还能将自然界的山、水、草、木等自然景物也幻化为与军事相关的战马、将士等意象。所以说，抒情意象的军事化体现了辛词突出的个性风格。5、以文为词，用经用史，大量使用典故。如《永遇乐•京口北固亭怀古》。6、亦刚亦柔的多样化风格。如《青玉案》。2、辛派词人（名词解释）南宋中期，在辛弃疾影响下产生的一个爱国词派，多写抗金救国，词风豪放，主要词人包括张孝祥、陆游、陈亮、刘过等，代表作品有陆游的《诉衷情》、陈亮的《水调歌头•送章德茂大卿使虏》等。（不包括辛弃疾）第十章姜夔、吴文英及宋末词坛1、姜夔，号白石道人。主要写爱情词和咏物词如《暗香》。2、吴文英，悼亡词《风入松》3、宋末词人：王沂孙，最工于咏物，代表作《眉妩•新月》；张炎，代表作《解连环•孤雁》；蒋捷，代表作《虞美人•听雨》、《一剪梅》；刘克庄，代表作《贺新郎•送陈真州子华》。此外还有陈人杰、刘辰翁。第十二章南宋后期和辽金的诗歌1、永嘉四灵（名词解释）是指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。这四人都出于叶适之门，各人的字中都带有一个“灵”字。他们写景、抒友情，诗风平淡自然，以五律为主。精雕细琢，玲珑雅洁，接近贾岛、姚合的诗风。作品有赵师秀的《约客》、翁卷的《乡村四月》等。2、江湖诗派（名词解释）南宋后期，以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，基本上依附于权贵的一个文人群体，代表主要有刘克庄、戴复古、陈允平、叶绍翁等，以平民生活和社会生活为主，风格率真。3、文天祥，代表作《过零丁洋》、《正气歌》。4、元好问，纪乱诗《壬辰十二月车驾东狩后即事五首》。（填空、选择）——'/1、\.、、/-元代文学第一章话本小说与说唱文学1、小说话本：宋元小说话本中的爱情故事有《碾玉观音》，公案故事有《错斩崔宁》。2、讲史话本：又称“平话”。《武王伐纣平话》、《宣和遗事》。3、说经话本：《大唐三藏取经诗话》4、诸宫调：是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。用多种宫调串接而成，其中插入一定的说白，与唱词配合，表现事物，叙述情节，叙述故事，表现人物性格的艺术形式。5、董解元《西厢记诸宫调》是现存唯一完整的诸宫调作品。第二章关汉卿关汉卿，伟大戏剧家，元杂剧的奠基人，“本色派”，创作了“三国戏”。1、作品分类：社会公案剧：《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》、《绯衣梦》风月爱情剧：《拜月亭》（元代四大爱情剧之一）、《金线池》、《谢天香》、《玉镜台》历史剧：《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》、《五侯宴》、《裴度还带》2、《窦娥冤》窦娥形象分析窦娥是一位具有悲剧性格的人物，在她身上反映了中国古代妇女孝顺与抗争的人格精神，善良和坚强是窦娥性格的两个方面；窦娥是中国古代妇女优秀形象的代表。窦娥是封建重压下，以善良的心理侍奉丈夫、婆母。不堪忍受恶势压迫具有强烈的反抗精神的中国古代妇女的典型。①悲剧表现：幼失父母、少年守寡、青年冤杀性格特征：恨（反抗性）、爱（善良）悲剧原因：直接原因：高利贷、蔡婆的软弱；主要原因：基层的恶势力、以太守为代表的官府艺术性：结构严谨、非写实手法、人物形象生动第三章王实甫的《西厢记》王实甫，“文采派”代表作《西厢记》、《破窑记》《西厢记》四个高潮：赖婚、赖简、拷红、抢亲1、《西厢记》人物形象分析（崔、张、红）崔：叛逆礼教的典型形象，最求爱情，假（赖简）张：志诚种、风魔汉、银样镴枪头，追求爱情，软弱（对莺莺的软弱、对老夫人的软弱）红娘：奴婢形象，礼教的破坏者、爱情的撮合者2、塑造人物形象方法：①外貌描写②语言、行动描写③心理描写④烘托渲染第四章白朴和马致远关汉卿、王实甫、马致远、白朴，被誉为元剧“四大家”。1、白朴，悲剧《梧桐雨》和喜剧《墙头马上》。2、《墙头马上》，中国古代十大喜剧之一，爱情戏，女主人公李千金，男主人公裴少俊。3、马致远，《汉宫秋》，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。4、马致远的神仙道化剧《陈抟高卧》第五章北方戏剧圈的杂剧创作1、纪君祥，《赵氏孤儿》，中国古代十大悲剧之一，主主人公程婴。2、水浒戏：最早的一部水浒戏是李文蔚的《燕青博鱼》；康进之《李逵负荆》（中国古代十大喜剧之一）；高文秀《双献功》。3、元代著名的神话剧是《柳毅传书》，此外还有李好古《沙门岛张生煮海》。4、郑廷玉《看钱奴》，主人公贾仁，是中国最早的“吝啬鬼”形象。5、石君宝，《鲁大夫秋胡戏妻》、《李亚仙花酒曲江池》6、吴昌龄，“西游戏”《唐三藏西天取经》第六章南方戏剧圈的杂剧创作1、郑光祖，《倩女离魂》，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》（元代四大爱情剧之一），主人公是张倩女，剧作围绕两条线索展开。2、乔吉：《两世姻缘》3、宫天挺：《范张鸡黍》4、萧德祥：《杀狗劝夫》第七章南戏的兴起与《琵琶记》1、《琵琶记》来源于《赵贞女蔡二郎》。《琵琶记》被后人称为“词曲之祖”和“南戏之祖”。2、早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。3、《琵琶记》主人公：蔡伯喈：①辞试，父不从②辞婚，牛相不从③辞官，皇帝不从赵五娘：①糟糠自厌②剪发买葬③罗裙包土④乞丐寻夫4、四大南戏（名词解释）元代后期出现了四部著名的南戏《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，简称“荆刘拜杀”。其中《荆钗记》一般认为是元末柯丹邱所作，剧本写王十朋、钱玉莲忠于爱情的主题；《刘知远白兔记》歌颂了李三娘忍辱负重的故事；《拜月亭记》相传为元人施惠所作，又名《幽闺记》，描写了蒋世隆和王瑞兰忠于爱情的故事；《杀狗记》则写了家庭伦理、夫妻兄弟的和谐。第八章元代散曲1、散曲（名词解释）散曲，元人称为“乐府”或“今乐府”，是元代的主要文体。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。代表作家作品有被誉为“曲状元”的马致远的小令〔天净沙〕《秋思》、关汉卿〔南吕•一枝花〕《不伏老》、睢景臣〔般涉调•哨遍〕《高祖还乡》、张可久、乔吉。2、马致远是元代前期创作最丰的散曲作家之一，代表作有套数〔双调•夜行船〕《秋思》、〔天净沙〕《秋思》；张可久是元人中专攻散曲并存世作品最富者。3、贯云石，号酸斋；徐再思，号甜斋。两人的作品合辑，称为《酸甜乐府》。4、元诗四大家（名词解释）元代中期出现了四位著名的诗人，他们是虞集、杨载、范梈、揭傒斯。风格雅正，四人的诗歌创作在题材内容上大致相同，艺术上也比较相近，皆雄浑流丽，多模往局，少创新规。其中最优秀的诗人是虞集，作品有《挽文山丞相》。5、铁崖体：元代诗人杨维桢号铁崖，他的乐府诗称为铁崖体，代表作《鸿门会》。3、王冕，《江南民》4、萨都剌，元代成就最高的少数民族诗人，《上京即事》。题目：1、从内容与艺术两方面简要分析李清照的《声声慢》李清照的《声声慢》抒发了她晚年国破、家亡、夫死后心情痛苦和孤苦无依的生活境况，是当时社会生活的一个缩影。创造了一个凄凉悲苦的艺术境界，善用叠字与舌声、齿声字，塑造出一个遭遇苦难的抒情主人公形象。2、从内容与艺术两方面简要分析辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》辛弃疾的《水龙吟.登建康赏心亭》，是词人早年所作，抒发了报国无门、壮志难酬之情。词采用散文笔法，结构转折收放自如，法度严谨。大量用典，言简意赅。塑造出一个无用武之地的抒情英雄形象。3、简要分析王实甫《西厢记》中崔莺莺的形象王实甫《西厢记》中的崔莺莺,是封建礼教叛逆者的典型形象。对爱情有着强烈的渴望，外表庄严，内心炽热。在追求爱情的道路上时有犹豫，多次作假。在红娘的帮助下，克服了自身的思想弱点，突破了礼教防线，获得了爱情幸福。4、简要分析王实甫《西厢记》中张生的形象《西厢记》中张生的形象，是一个封建礼教叛逆者的典型。他对爱情执着专一，是一个“志诚种”、“风魔汉”。但他身上又具有一定的软弱性，是“银样镴枪头”。5、从内容与艺术角度简析苏轼《江城子.密州出猎》《江城子.密州出猎》，是苏轼在密州做知州时所写，词抒发了词人的爱国豪情和报效祖国的决心。风格豪放，大量使用典故，塑造了一个爱国英雄的抒情主人公形象。