扎哈哈迪德创作思想及其作品浅析图文

扎哈哈迪德创作思想及其作品浅析-图文及其作品浅析目录一、扎哈哈迪德简介2.主要作品二、哈迪德的建筑思想与手法哈迪德的建筑思想（1）空间的透明性（2）空间的流动性哈迪德的空间创造手法（1）拼贴与破碎一一水平方向的空间组织（2）层叠与转换一一垂直方向的空间组织（3）折叠——水平与垂直的空间交融哈迪德的建筑与时尚三、哈迪德主要作品收集与分析广州歌剧院辛辛那提当代艺术中心3.银河SOHO四、个人启发一、扎哈哈迪德：简介:扎哈•哈迪德(ZahaHadid),2004年普利兹克建筑奖获奖者。1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就读过数学系，1972年进入伦敦的建筑联盟学院AA学习建筑学，1977年毕业获得伦敦建筑联盟(AA,ArchitecturalAociation)硕士学位。此后加入大都会建筑事务所，与雷姆•库哈斯(RemKoolhaa和埃利亚•增西利斯(EliaZengheli)一道执教于AA建筑学院，后来在AA成立了白己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三(KenzoTang©教席。主要作品：扎哈•哈迪德(ZahaHadid)的建筑作品使她在学术界和公众中赢得了广泛声誉。她所设计的注明日期的最优秀最著名的工程是：(1)德国的维特拉(Vitra)消防站位于莱茵河畔威尔城(WeilamRhein)的州园艺展览馆(1993/1999),(3)英国伦敦格林威治千年穹隆上的头部环状带(1999),(4)法国斯特拉斯堡的电车站和停车场(2001),(5)奥地利因斯布鲁克的滑雪台(2002),(6)美国辛辛那提的当代艺术中心(2003)。(7)中国首都北京地标建筑银河SOHQ8)广州歌剧院她还完成了如下的家具创作和内部装饰：(1)伦敦的Bitar(1985)，札幌的Moonoon®馆(1990)(2)由SawayaandMoroni制造的Z一游戏(2002)和Z一景观(Z—Scape,2000)的家具Alei的茶城与咖啡城(2003)她所设计的临时建筑物包括大阪的Folly(1990)，荷兰格罗宁根(Groningen)的音像馆(1990),伯明翰的Interbuild蓝图杂志馆(1995),意大利罗马美蒂奇(VillaMedici)安装网(intallationMehwork,2000),英国伦敦盘旋形画廊的夏亭(2000),以及西班牙巴塞罗那的R.LopezdeHerediaVinaTondonia亭阁(2001)。(摘白百度百科)二、哈迪德的建筑思想与手法：人们对于“建筑师什么”的争论一直都没有停止过，不同时期人们对其也有着不同的理解和解读。但无论在什么时期，人们总是把空间视为建筑的主要问题来认识的。空间是什么？荷兰建筑学家赫曼赫茨伯格对空间的描述是精辟的，他认为“空间是一种超越了可描述概念的意念，他是难以用言语表达的。空间象征了一切拓宽或除掉现存限制并开发更多可能性的东西，因而空间是相对于确定性而言的概念，这种确定性是封闭的、压抑的、笨拙的、受监禁的、呗划分为承载物和分隔物，并被分类建立起来、被预先决定又保持不变、清楚明白。空间和确定性形同陌路，空间是新事物出现的潜在标志。空间是一些在你前方和上方(较小程度上是在你的下方)的东西，它们给与你是觉得白由和白由的视觉，在那里有着不可预期和不确定的余地。空间是一个未曾被侵占并超出你所能占据填充的地方。空间也是从开放产生出来的，增加了含义和解释；它以模糊性、透明性和层次性取代了确定性。在空间里，深度取代了平面，总体而言具有更多维，并且是非排外和确定的三维。空间，如同白由一般，是难以把握的；实际上，当一种事物可以被掌握和被透彻理解时，他便丧失了白己的空间；你不能给空间下定义，你最多只能描述它。”这段描述体现出空间的不确定性、开放与白由。而哈迪德的品格是白由、开放和不断变化的，而且在哈迪德的建筑中，我们也确实能够感受到她追求空间的渴望，以及建筑与时尚的结合，空间给建筑带来无限力量。1.哈迪德的建筑思想哈迪德1950年生于巴格达，后移居英国,70年代末在伦敦著名的AAchool学习建筑。受俄国构成主义，特别是绝对主义的马勒维奇的影响，她认为建筑应该是感性的，没有固定的概念的，应突破现有的障碍而成为一种新的东西。她甚至说：“过去我认定有无重力的物体存在，而现在我已经确信建筑就是无重力的，是可以飘浮的。”这种独特的建筑哲学，著名的建筑评论家查尔斯•詹克斯称之为解构主义；而艺术界人士更愿意把它认为是绝对主义在建筑领域的拓展。哈迪德认为：“如果人们在建筑中能感受到空间的存在；如果人们在运动中能够体验到空间的变化；如果空间中的光能够与人们的活动相互呼应，那么建筑便获得了真正的能量”。(1)空间的透明性哈迪德的很多设计都体现了空间透明性的思想。在这些设计中，空间彼此之间因为没有视觉障碍而得到了贯通，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空间的同时存在。水平方向、垂直方向深度空间与浅度空间的连续作用,这使得建筑获得一种张力，这种力量吸引人们去体验、感受由透明性所暗示的空间的存在。(2)空间的流动性哈迪德并不是通过建筑建造方式的创新，而是通过对空间的组织，获得了空间的流动性，即通过组织实现一种空间的运动观。如果说，密斯的空间流动性来白建筑技术的革命。那么哈迪德的空间流动性则来白于组织技术的运用。哈迪德的空间流动性思想是建立在空间透明性思想的基础上的。哈迪德通过不同的组织方式，实现了空间的透明性。而透明的空间本身具有视觉上流动的潜质。哈迪德利用这种潜质，并通过交通体系的开放性组织，使得人们可以亲身体验这种空间的透明性。从而使得空间的透明与流动融为一体。哈迪德的空间创造手法(1)拼贴与破碎一一水平方向的空间组织在哈迪德的建筑实践中，拼贴的手法主要是运用在水平向的空间创造上。哈迪德以一些空间单元为拼贴的素材，由于拼贴的过程是在二维中展开的，因此这些空间单元实际上是由一系列的单元平面所指代。进而平面的概念发生了变化，它不再仅仅意味着空间的生成元，而是具有