《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析

《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析 2008年第2期 第10卷(总第48期) 淮南师范学院 JOURNALOFHUAINANNORMALUNIVERSITY No.2,2008 GeneralNo.48,Vo1.10 《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析 向玮玮 (安徽艺术职业学院音乐系,安徽合肥230031) [摘要】阐述了《红梅随想曲》的演奏技法,并着重分析了技法与乐曲情感达的 密切关系,"以情 带声,以声传情",并由此上升到了艺术魅力的高度. [关键词】《红梅随想曲》;二胡演奏;指法 [中图分类号]J605[文献标识码]A[文章编号]1009—9530(2008)02—0084—02 《红梅随想曲》是作曲家吴厚元根据歌剧《江 姐》主音乐和重要唱段为音乐素材创作而成的 , 首单乐章二胡协奏曲.它以气势恢宏,悲壮抒情 的旋律.塑造了共产主义战士江姐的英雄形象,讴 歌了老,辈革命者的高尚情操以及大义凛然的英 雄气概.作品结构复杂.篇幅较长.充分拓展了二 胡演奏技法的运用 乐曲由引子,主体的七大部分组成. 『引子1中速,散板的单乐段形成,由三个乐句 组成.旋律气势磅礴.情绪激越,悲壮.第,乐句1 小节一5小节.D宫调式,开始时如冲锋号般的节 奏型奏出主调动机.演奏时需左右手配合.动作敏 捷而准确.音色要刚劲有力,饱满而浑厚.特别是 2小节中的三个"5",更是此乐句中的重点.音色更 是要随着情的激越而更具有强大爆发力之后旋 律迂回下行,随之音量变小,音色柔和,情绪也随 之平稳到5小节句尾处从五声性华彩音型推至 高音"I"结束此乐句第二乐句6—9小节,句型与 第,乐句相同乐句开始同样以强有力的音色奏 出主题动机在7小节的重点音…6'出现后音量随 之减弱进入9小节由第一乐句中的10连音发展 为一个l5连音的模进音型.使旋律更加具有推进 性.演奏时也应由慢渐快.音量由弱渐强,最后至 高音"3"强收第三乐句10小节——结尾,此乐句 较长音乐呈现出悲壮的气氛,此乐句的旋律进行 给人,种环环相扣的感觉此句从饱满,挺拔的音 色奏出.音乐走向具有,定的动力.速度不可拖 延当音乐以强音音头推进到11小节的"7"的旋 律转入偏音"7".音量,音色及速度都发生了变化, 情绪也随之稳定.人的思绪也仿佛随着音乐向远 处飘去旋律接着由慢起渐快奏出八度交替的上 行五声音阶.演奏者此时特别要注意音准方面的 准确性.结尾处三个长音意境深远,发音通透.在 旋律上也很好地与乐队结合到了,起纵观引子 使人感觉音乐上刚柔相济的特点尤为突出.在演 奏上要特别注重强调音的吸气与抬指及音色的对 比与转换. 第r一1部分慢板,富有表情地,G微调式,主题音乐以四种不同变奏形式加以呈现以"三九严寒 何所惧.一片丹心向阳开"的红梅傲雪的高尚品格 来体现共产主义战士在严酷的斗争中仍然坚持自 己崇高的信念和顽强的斗志.旋律优美,流畅,挺 拔.主题的第一次呈示音乐较为柔美.旋律中带有 乐观向上的精神演奏时要注意音乐的抒情性及 旋律的流动性.气息的运用显得尤为重要.同时在 处理上注意音乐的层次感.要符合音乐的语气和 情感的需要.强调音乐的歌唱性第二乐段是主题 乐段的叠奏,进入主题的第一次变奏.音乐更富有 表情且具有了刚毅的英雄气概对此第一乐段在 处理上要注意情绪将进一步深化.随之音量和张 力也将更进,步.左右手的力度,幅度加强.第三 乐段为主题音乐派主发展而成.进入主题的第二 次变奏.速度上稍快.增强了旋律的流畅性,歌唱 性.音乐性格上乐观,开朗,充满了革命者崇高的 理想,宽广的胸怀和必须的信心.演奏上要注意运 弓的流动性.音色的圆润和穿透力.句法的清晰和 准确性.以体现出旋律开阔并富有朝气.第四乐段 是主题的再现乐段.进入主题的第三次变奏.前部 分由乐队奏出主题,音乐上气势宏大.二胡在此时 演奏副部旋律同乐队形成复调二胡演奏与乐队 【收稿日期】2008-01—15 【作者简介】向玮玮(198o._),女,安徽淮南人,安徽艺术职业学院教师,研究方向为 音乐教育. 第2期向玮玮:《红梅随想曲》二胡演奏技法之剖析85 互相穿插,互相融合,显示出情绪的进一步升华, 展现了革命者开阔的胸怀和远大的理想.运弓也 要更加饱满有力.当进入后部分二胡转入主旋律, 在音色上力求宽广绚丽.在渐慢,渐弱的情况 下带出乐队清澈明亮的流动音型.使人们感觉到 仿佛冰雪融化.万物苏醒.春天的脚步已临近的美 妙意境.我们在演奏这种富有表情的慢板乐章时 应更多地注重线条的流动性及线条运行中量与过 程感.而方法上应更多地运用左右手与腰对称感 的规律来处理音高与节奏的走向. 第『二1部分小快板,以再现的三部曲作为整 体.内含有两个连接部.第一部分前后由四个乐段 构成.第一乐段为D宫调式.旋律由主题音乐材料 发展而成.以民间锣鼓的节奏作原型.音乐活泼, 清新,充满生命力,体现出积极乐观的精神面貌. 在演奏上左右手的配合非常重要.合理的分配长 短弓.注意运弓的连与断.音乐要饱满,富有爆发 加 力.使音乐充满生命力.第二乐段是前一乐段的花变奏,音乐上更加流畅,精巧,两手配合及发音 的准确性,爆发性更加严格.在力度上较前一乐段 有明显的减弱倾向第三乐段是紧拉慢唱的歌唱 性乐段.旋律舒展,音乐内涵深刻.体现了对正义, 理想的追求和对革命胜利的坚定信念.演奏时运 弓要宽阔,发音要通透.内心更要有律动感,心中 随着琴声而歌唱.第四乐段再现主题由乐队奏出. 二胡声部在句尾出现.需有刚毅,果断的音色奏出 流动性的快速旋律音型在这里二胡与乐队迭奏 进行.形成了一种响应形式.在旋律的进行中形成 对比与抗衡.成功地把音乐推向高潮.第二部分音 乐由柄价目乐段组成G微调式.音乐素材来源于 歌剧中莹山游击队音乐.具有浓郁的四川民歌风 格.朴实爽朗.体现出乐观开朗的精神面貌.演奏 此段时要仔细研究旋律中的切分弓法,顿弓,装饰 音,力度变化等技巧.分配调节长短弓段与强弱语 气的变化关系.并将其准确奏出.体现出革命战士 在战争时期仍保有的良好精神面貌.第三部分音 乐包括再现乐段和连接部.D宫调式,乐段前句由 乐队饱满的力度奏出.后句转入二胡主奏.增加了 气氛的紧张度.情绪也随之激越.表现出战争时期 斗争的残酷和时局的紧迫.演奏时需注意音色效 果.需给人以铿锵有力,斩钉截铁的效果.还要随 时注意与乐队的响应使演奏更具效果.发音要具 有颗粒性和穿透力.方法上要注意运用抬指与保 留指.在演奏支柱音时尤其要做到支点放松.力点 集中. 第『--1部分摇板段落,激愤地,此乐段借鉴了 戏曲"套腔"结构特征.具有特殊效果的表现力.它 充分发挥自由律动的特点.又有强大的内在驱动 力,使整个结构具有很大的张力.二胡与乐队更迭 反复出现.表现出江姐义正词严,怒斥群凶的英雄 气概.在演奏中需注意滑音的浓重饱满及揉弦的 配合.音色上也要伴随着情绪的变化而坚实有力. 变化夸张,体现出强大的内在张力.只是在乐段结 尾张力有适当的减少,在强奏出"5"音时.旋律也 随之转交给乐队 第『四1部分慢板,深情,柔美地,经过乐队大段 的激昂音乐后,旋律转入深情,柔美的慢板,抒发 出革命战士内心高尚的情操."春蚕到死丝不断. 留赠他人御风寒.蜂儿酿就百花蜜.只愿香甜满人 间".演奏时应注意情感的内在深刻.音色飘逸.语 调婉转,运弓细腻,尽量减少换弓弦时的痕迹.应 充分体现出二胡拟人声的独特魅力.强调抒情性 的语气感.同时乐曲中的滑音,装饰音等技巧与音 乐表现也应做到一脉相承进入乐段后部分要处 理好二胡与乐队的呼应与配合.犹如一种心灵的 对话.旋律在舒展,激昂中结束此段. 第r五1部分快板,刚强地,F微调式,热情自信 的歌唱旋律乐段表现了革命者愿为理想牺牲的高 尚气节.乐段的前部分的律动与戏曲中的『快----It1~1 板式相似.也是一种紧拉慢唱的形式.形成潜在的 推动力.旋律流畅.更有乐队的固定音型予以烘 托.体现出刚强的性格和大义凛然的英雄气概.表 现了江姐"为了祖国解放红日照大地.愿将这满腔 热血染山川"的崇高气节.演奏时运弓连贯舒展. 发音内在通透,气息饱满持久.乐段后半部分是乐 曲的高潮.由技巧性的十六分音符组成.展示江姐 视死如归的英雄气概演奏时要注意发音清晰准 确,颗粒性强.特别要注意左手快速大跳,尤其以 双弓固定低音加上行五声音阶形成隐伏声部的演 奏难度更大.小指的频繁换把.要求动作轻巧敏 捷.保证音位的准确性. 第『六1部分慢板,应重地,这是主题的再现段. 乐队全奏,以宽广庄重的情绪奏出了《红梅赞》的 原型主题旋律.音乐气势宏伟.大气磅礴,体现出 后人对革命先烈的缅怀之情在二胡与乐队的呼 应中,升华了主题旋律.演奏时需情绪饱满.发音 上每个音都带有强劲,宽广的音头.使音乐具有强 大的力量.使人感到犹如听到了江姐的咏叹:"红 梅花儿开.朵朵放光彩.昂首怒放花万朵.香飘云 天外.唤醒百花齐开放.高歌观庆新春来." 第【七1部分急板,奋进地,G微调式,先由乐队 同音音型引出主奏二胡进入终曲的急板.体现出 后人在前人感召鼓舞下继承发扬中华民族传统优 良的精神风貌主题动机虽重复再现了乐曲的第 二部分,但在速度,力度和情绪上都更递增到了一 个新的高度乐曲在二胡与乐队的全奏中以排山 倒海的雄放气势得到完满的结束 参考文献 .二胡技法与名曲演奏提示[M].北京:乐华出版社, [1】赵寒阳 1999 [2]张慧元.二胡考级作品集诠释[M].北京:航空工业出版社, 1996