李白《长干行》“同居长干里,两小无嫌猜”全诗翻译赏析

李白《长干行》“同居长干里，两小无嫌猜”全诗赏析《长干行》作者：李白妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里⑵，两小无嫌猜，十四为君妇，羞颜何尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信⑶，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆⑷。五月不行触，猿声天上哀⑸。门前迟行踪⑹，一一世绿苔⑺。苔深不可以扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将报家。相迎不道远，直至长风沙⑻。【其二】忆妾深闺里⑼，烟尘未曾识。嫁与长干人，沙头候风色⑽。优选文库五月南风兴，思君下巴陵⑾。八月西风起，想君弘扬子⑿。去来悲怎样，见少分别多。湘潭几天到⒀，妾梦越风波。昨夜暴风采，吹折江头树。淼淼暗无边⒁，行人在哪处。好乘浮云骢⒂，佳期兰渚东⒃。鸳鸯绿蒲上，翡翠锦屏中⒄。自怜十五余，颜色桃花红。那作商人妇，愁水复愁风。【讲解】：⑴长干行：属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。⑵长干里：在今南京市，当年系船民集居之地，故《长干曲》多抒发船家女子的感情。⑶床：后院水井的围栏。《辞海》上有，但未注明出处。也只有这类解说，李白的《静夜思》紧扣月和井来想，才易理解。抱柱信：典出出《庄子·盗跖篇》，写尾生与一女子相约于桥下，女子未到而忽然涨水，尾生守信而不愿离开，抱着柱子被水淹死。⑷滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，阴历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。⑸天上哀：哀一作“鸣”。--2优选文库⑹迟行踪：迟一作“旧”。⑺生绿苔：绿一作“苍”。⑻长风沙：地名，在今安徽省安庆市的长江边上，距南京约700里。⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。⑽沙头：沙滩上。风色：风向。⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南岳阳。⑿发：出发。扬子：扬子渡。⒀湘潭：泛指湖南一带。⒁淼淼：形容水势浩荡。⒂浮云骢：骏马。西汉文帝有骏马名浮云。⒃兰渚：生有兰草的小洲。⒄翡翠：水鸟名。【韵译】：记得我刘海初盖前额的时候，经常折一枝花朵在门前玩耍。郎君老是跨着竹竿当马骑来，手持青梅绕着交椅抢夺紧追。长久来我俩一同住在长干里，咱俩天真无邪互相从不猜忌。十四岁那年作了你结发老婆，成婚时羞得我不敢把脸抬起。自己低头面向惨淡的墙角落，任你千呼万唤我也不把头回。十五岁才快乐地笑开了双眉，誓与你白头偕老练化为尘灰。你常存尾生抱柱般固守信约，我就怎么也不会登上望夫台。十六岁那年你离我出外远去，要经过瞿塘峡可怕的滟堆。五月水涨滟难辨担忧触礁，猿猴在两岸山头嘶鸣更凄惨。--3优选文库门前那些你漫步离开的足印，日子久了一个个都长满青苔。苔藓长得太厚怎么也扫不了，秋风早到落叶纷繁把它覆盖。八月秋高粉黄蝴蝶多么狂妄，双双飞过西园在草丛中戏爱。此情此景怎不叫我悲伤痛绝，整天忧虑过分红颜自然早衰。早晚有一天你若走开了三巴，应当写封信报告我寄到家来。为了迎接你我不说路程遥远，哪怕赶到长风沙要走七百里！译文【其一】我的头发刚才盖过额头，你跨骑竹马而来，环绕井栏旋转奔跑；我用手把玩着方才从门前折回的青梅花枝。我们同在长干里居住，两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作老婆，害羞得没有露出过笑容。低着头对着墙壁的暗处，再三呼喊也不敢回头。十五岁才伸展眉头，愿意永久和你在一同。常抱着始终不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时，滟滪堆不行相触，两岸猿猴的啼喊声传到天上。门前是你离家时彷徨的踪迹，逐渐地长满了绿苔。绿苔太厚，不好打扫，树叶飘落，秋季早早到达。八月里，黄色的蝴碟飞舞，双双飞到西园草地上。看到这类情况我很悲伤，因此忧虑容貌衰老。不论什么时候你想下三巴回家，请早先把家信捎给我。迎接你不怕道路遥远，向来走到长风沙。【其二】想当初我在深闺的时候，未曾见解烟尘；可嫁给长干的男人后，成天在沙优等待风色。五月南风吹动的时候，想你正下巴陵；八月西--4优选文库风吹起的时候，想你正从扬子江出发。来往来去，聚少离多，悲伤几何？什么时候到湘潭呢？我近来每日梦见那边大刮风波。昨夜又见暴风吹度，吹折了江头的大树。江水淼淼，惨淡无边，夫君啊你在哪处？我将乘坐浮云骢，与你相会在兰渚东。鸳鸯玩耍在绿蒲池上，翡翠鸟儿绣在锦屏中间。自顾自怜才十五岁多，面貌正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇，既要愁水又要愁风。【赏析一】：这是一首写商妇的爱情和离其余诗。诗以商妇的自白，用缠绵委婉的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的诚挚的爱和深深的想念。诗的开头六句是回想与丈夫孩提时“青梅竹马，青梅竹马”的情况，为读者塑了一对少年少儿天真无邪，开朗可爱的形象。“十四为君妇”四句，是细腻地刻划初婚的羞怯，重现了新婚的甜蜜醉人。“十五始展眉”四句，写婚后的热恋和恩爱，山盟海誓，水乳交融。“十六君远行”四句，写遥思丈夫远行经商，并为之担忧受怕，缠绵悱恻，--5优选文库深沉无穷。“门前迟行踪”八句，写触景生情，忧思不停，颜容憔倅。最后四句，写寄语亲人，望其早归。把想念之情更推动一步。全诗形象完好明媚，开朗感人。感情细腻，缠绵委婉；语言坦率，音节和睦；风格清爽隽永，是诗歌艺术上品。“青梅竹马”“青梅竹马”，已成描摹幼男幼女天真无邪友情的佳语。赏析二：本诗为描绘“商人妇”婚姻生活的叙事诗。诗歌以爱情为内容，经过商妇的自白，缠绵委婉地表达了她对在外经商的丈夫的想念和挚爱，也表现了她对待感情的执著。本诗人物形象鲜亮完好，感情缠绵细腻，语言直白感人，风格清爽悠久，属乐府佳作。此中，“青梅竹马”、“青梅竹马”成为描绘男女幼时情义的美谈。开头六句，商妇追想了与夫君“青梅竹马，青梅竹马”的儿时情况。“十四为君妇”四句生动表现了商妇少女成婚时的娇羞，再现了两人新婚时的甜蜜情况。“十五始展眉”四句描绘了两人婚后感情美满、恩爱有加的情况。“十六君远行”四句写丈夫远行经商后，商妇为之担惊受怕的心情。下四句写商妇深刻的相思。末四句写商妇期望夫君早回。这里，商妇对夫君热情的爱、对会面的期望、心中隐蔽的浓郁感情，都被诗人生动地表现了出来。诗人李白写过很多反应妇女生活的作品，《长干行两首》就是此中优秀的诗篇。长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐--6优选文库府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情况。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描述的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，表达了她的爱情生活，倾诉了关于远住持夫的殷切想念。它塑造了一个拥有丰富深厚的感情的少妇形象，拥有感人的艺术力量。这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，经过生动详细的生活侧面的描述，在读者眼前睁开了一幅幅鲜亮生动的画面。诗人经过运用形象，进行典型的归纳，开头的六句，婉若一组民间孩童玩耍的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又经过内心描绘生动细腻地描述了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓厚的笔墨描绘闺中少妇的分别愁绪，诗情到此形成了鲜亮转折。“门前迟行踪”以下八句，经过节气变化和不一样光景的描绘，将一个想念远行丈夫的少妇形象，鲜亮地跃然于纸上。最后两句则流露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的许多细节描绘是很突出而富于艺术成效的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女少儿天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为到现在仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初成婚时的羞怯，特别细腻真实。诗人注意到表现女子不一样阶段心理状态的变化，而没有作简单化的办理。再如“门前迟行踪，一一世绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，经过详细的光景描绘，展现了思妇内心世界深沉的感情活动，深刻感人。--7优选文库第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离其余诗。第二首诗好似第一首诗中的少妇露宿风餐地划着小船到达长风沙的江边沙头上等待久其余丈夫。此诗在描述女子感情脉络上特别精密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流利而又还回波折，给读者留下数不清的情韵，把少妇的闺怨描绘得淋漓畅快。这首诗中，诗人用“嫁与长干人，沙头候风色”两句便将女主人公的出身交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日暴风采，吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关心，最后，“自怜十五余，颜色桃花江。那作商人妇，愁水复愁风”以少妇感怀出身的方式将满腔离愁别恨衬着得恰到利处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻，缠绵委婉，步步深入，语言坦率，音节和睦，风格清爽隽永，也属诗歌艺术的上品。可是，与第一首诗对比起来，第二首诗显得要略逊一筹。第二首诗与其余描绘闺怨题材的诗同样，是从少妇时期下手，而第一首诗却别开生面，恰恰从童年时期的青梅竹马写起，李白在此诗中打破了旧规，自出机杼。它经过描述出的一副副生活场景，精心衬着环境氛围，使得人物性格更为生鲜自然，显示出完好性和独创性。一连串拥有典型意义的生活片段和心理活动的描绘，几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞叹这首诗是最贴切可是了，相形之下，第二首诗略--8优选文库显平凡，一则在于它的遣辞用句没有前者的创新性，两者它的表达方式没有挣脱掉其余同样题材诗歌的影子。它更为着重愁怨的描绘，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝离开封建礼教的解放色彩。所以，第一首诗塑造的人物更为鲜亮饱满，更令读者喜欢。《长干行二首》的风格缠绵委婉，拥有轻柔深沉的美。商妇的爱情有热情豪放的特色，同时又是那样地坚贞、长久、专一、深沉。她的丈夫是出门经商，并不是奔赴战场，吉凶难卜；所以，她虽也为丈夫的安危担忧，但其实不是摧塌心肺的悲哀。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不停。这些内在的要素，决定了作品风格的深沉柔婉。--9