李清照诗词全集赏析 李清照诗词全集赏析(B)

李清照诗词全集赏析 李清照诗词全集赏析(B) 李清照诗词全集赏析 李清照:(1084,约1151)南宋女词人。号易安居士，齐 州章丘(今属山东)人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚 为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的 搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。 所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤， 有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径， 语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多， 1 部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。 李清照(1084-1155)号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水(今属济南)人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。 李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年，靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》;就创建在此时，所以诗中，从开头的几对复词，可以看出她的悲伤。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆， 后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可 2 惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照 因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情仇，到家破人亡的家愁，再到江山沦陷的国仇。这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿。真可谓万古愁心～ 清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 不仅文学方面，在史学方面她的《金石录》;同样有着极高的文学价值。 李清照本来已因丈夫外出而有所牵挂，如今面对这样一个荷残席冷、万物萧疏的景象，免不了触景生情，其思夫之情必然更加萦绕胸怀，内心之苦是不言而喻的。她究竟想如何来消除这愁闷呢,下两句就是这样引出来的:轻解罗裳，独上兰舟。就是说，我轻轻地解开了绸罗的裙子，换上便装，独自划着小船去游玩吧。她之所以要“独上兰舟”，正是想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。其实，“独上兰舟”以消愁，不过是象“举杯消愁愁更愁’一样，过去也许双双泛舟，今天独自一人，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢,不过，李清照毕竟跟一般的女性不同，她不把自己的这种愁苦归咎于对方的离别，反而设想对方也会思念着自己的 1. 《词?如梦令》 常记溪亭日暮，沉醉不知归路， 3 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 【赏析】 这首词在南宋人黄昇的《花庵词选》 中题为“酒兴”。 玩词意，似为回忆一次愉快的郊游而 作。词人命舟备酒，畅游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮霭中，回舟误入曲港横塘，藕花深处。这是一个清香流溢，色彩缤纷的，幽杳而神秘的世界。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉。 花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。 这首词杨金本《草堂诗余》误作苏轼词，《词林万选》误作无名氏词，《古今词话》、《唐词纪》误作吕洞宾词。从“误作”之多，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黄昇的《花庵词选》、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词，应当是可信的。(侯孝琼)。 4 【简析】 红日西沉，晚霞映照着溪亭，玩了一天的游人渐渐归去，独有年少的词人依依不舍，流连忘返。是刚饮过美酒，还是酒意未消,是景色宜人，惹词人陶醉,她游玩兴尽方驾回舟。湖上娇艳的荷花向她绽开笑脸，轻柔的晚风推着她的船儿。她情不自禁的荡起双桨，往前划去。划呀，划呀，竟不知不觉误入荷花深处，进也不能，退也不能，怎么办,她用足力气，蓦然间响起一阵扑簌簌的声音，原来沙滩上的沙鸥和鹭被她惊飞了。 现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分 愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢,恰恰表明兴致 5 之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 2 《五绝?绝句?夏日绝句》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 【注释】 活着的当作人中的豪杰， 死了也应是鬼中的英雄。 人们到现在还思念项羽， 只因他不肯偷生回江东。 6 3 《词?醉花阴》 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂。帘卷西风，人比黄花瘦。 【赏析】 这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。 “薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景:她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖～又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好;待在室内又闷得慌;白天不好过，黑夜更难挨;坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音， 7 暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢～“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句:“玉枕纱厨，半夜凉初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触～“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。 下片写重阳节这天赏菊饮酒的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景吧，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚 才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。 8 以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面:重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。 【赏析二】 李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事:“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰:‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰:‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”(见《元伊世珍?琅嬛记》)。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。 现在先看看它的全首。词的开头，描写一系列美好的景物，美好的环境。“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。可是香雾迷朦反而使人发愁，觉得白天的时间是那样长。这里已经点出她虽然处在舒适的环境中，但是心中仍有愁闷。“佳节又重阳”三句，点出时间是凉爽的秋夜。“纱厨”是室内的精致 9 装置，在镂空的木隔断上糊以碧纱或彩绘。下片开头两句写重阳对酒赏菊。“东篱”用陶渊明“采菊东篱下”诗意。“人比黄花瘦”的“黄花”，指菊花。《礼记》月令:“鞠(菊)有黄花”。“有暗香盈袖”也是指菊花。从开头到此，都是写好环境、好光景:有金兽焚香，有“玉枕纱厨”，并且对酒赏花，这正是他们青年夫妻在重阳佳节共度的好环境。然而现在夫妻离别，因而这佳节美景反而勾引起人的离愁别恨。全首词只是写美好环境中的愁闷 心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画她的离愁。 在末了三句里，“人比黄花瘦”一句是警句。“瘦”字并且是词眼。词眼犹人之眼目，它是全词精神集中表现的地方。 在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。这句“人比黄花瘦”之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻，描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在这个结句的前面，先用一句“莫道不消魂”带动宕语气的句子作引，再加一句写动态的“帘卷西风”，这以后，才拿出”人比黄花瘦”警句来。人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好象电影中的一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个“瘦”字，归结全首词的情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而 10 它确实称得上是“词眼”。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦”之句，为人所传诵。这里她说的“人比黄花瘦”一句，也是前人未曾说过的，有它突出的创造性。(夏承焘) 【简析】 这首词是作者早期和丈夫赵明诚分别之后所写，它通过悲秋伤别来抒写词人的寂寞与相思情怀。 上片与秋凉情景。首二句就白昼来写:“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑消金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，先点明节令:“佳节又重阳”。随之，又从“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。而贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。这是构成下片“人比黄花瘦”的原因。下片写重九感怀。首二句写重九赏菊饮酒。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花 的幽香盛满了衣袖。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同了:“莫道不消魂，帝卷西风，人比 11 黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。就上下片之间的关系来说，这下片写的是结果。 早年，李清照过的是美满的爱情生活与家庭生活。作为闺阁中的妇女，由于遭受封建社会的种种束缚，她们的活动范围有限，生活阅历也受到重重约束，即使象李清照这样上层知识妇女，也毫无例外。因此，相对说来，他们对爱情的要求就比一般男子要求更高些，体验也更细腻一些。所以，当作者与丈夫分别之后，面对(单调的生活，便禁不住要借惜春悲秋来抒写自己的离愁别恨了。这首词，就是这种心情的反映。从字面上看，作者并未直接抒写独居的痛苦与相思之情，但这种感情在词里却无往而不在。这是透过一层的写法。 比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分,”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。 词中还适当地运用 了烘云托月的手法，有藏 而不露的韵味。例如，下 片写菊，并以菊喻人。但 12 全篇却不见一“菊”字。 “东篱’，本来是用陶渊 明‘采菊东篱下”诗意， 但却隐去了“采菊”二字， 实际是藏头。又如，“把 酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香” ，这里的“暗香”指的是菊 花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之一。明茅映在《词的》中说:人们“但知传诵结语(指“人比黄花瘦”句)，不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，实际上可以与贺铸《青玉案》中“试问闲愁都几许”一句相媲美。所不同的是“莫道”句带有反诘与激问的成分。 元伊士珍《琅环记》有如下一段故事:“易安以重阳《醉花明》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰:‘只三句绝佳’。明城诘之。答曰: 13 ‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。”不论这一故事的可信程度如何，单从这故事的流传就足以说明李清照的生活体验不是一般文人所能体验得了的;他的艺术风格与艺术技巧，也不是一般词人所能模仿得了的。词里出现的那种多愁善感、弱不禁风的闺阁美人形象，也正是这样创造出来的。因为这一形象是封建社会特定历史时期与特定阶层的产物。 【注释】 ?瑞脑:龙脑香。 ?金兽:兽形铜香炉。 ?纱厨:有纱帐的小床。 【评解】 这是一首著名的重阳词。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。用黄花比喻人的憔悴;以瘦暗示相思之深。上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。下片“帘卷西风”两句，千古艳传;不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之 妙。 14 【集评】 胡仔《苕溪渔隐丛话》:“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。 伊士珍《瑯嬛记》:易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜， 得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三，曰:只有“莫道不消魂”三句绝佳。柴虎臣《古今词论》:语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。陈廷焯《白雨斋词话》:深情苦调，元人词曲往往宗之。 唐圭璋《唐宋词简释》:此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景， 次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。 4 《词?声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急～ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑～ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 15 这次第，怎一个愁字了得～ 【注释】 ?将息:将养休息。 ?怎生:怎样，怎么。 ?这次第:这一连串的情况。 【赏析】 唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不能列入婉约体。 前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主 人公一整天的愁 苦心情，却从“寻 寻觅觅”开始，可 16 见她从一起床便 百无聊赖，如有所 失，于是东张西 望，仿佛飘流在海 洋中的人要抓到 点什么才能得救 似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。 “乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云:“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是 17 好。 下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可争论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云: 以下是引用片段: “晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。 这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说:“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》:‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满 18 地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。 从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片:“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分别见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。 这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧 19 扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属难能可贵之作了。(吴小如) 【简析】 《声声慢》又名《胜胜慢》，清照这首词改押入声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，不能列入婉约体。这首作法独特的词，就其内容而言，是一篇悲秋赋。 开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。 “乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”;但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则 20 与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。从全词意境来看，应该是“晓”字。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。 下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。 “守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复 21 杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。 这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓;又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。 【评解】 这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力。 【集评】 罗大经《鹤林玉露》:起头连叠七字，以妇人乃能创意出奇如此。 杨慎《词品》:宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与秦七、黄九争， 不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》一词，最为婉妙。 22 张端义《贵耳集》:此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下 十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云:“守着窗儿，独自怎生得黑,”“黑”字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。 徐釚《词苑丛谈》:首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。 刘体仁《七颂堂随笔》:易安居士“最难将息”“怎一个愁字了得”深妙稳 雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。 周济《介存斋词选序论》:李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声， 是锻炼出来，非偶然拈得也。 许昂霄《词综偶评》:易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。 陈廷焯《白雨斋词话》:后幅一片神行，愈唱愈妙。 陆鎣《问花楼词话》:《声声慢》一词，顿挫凄绝。 吴灏《历朝名媛诗词》:易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼。其《声声慢》 一阕，其佳处在后又下“点点滴滴”四字，与前照应有法，不是草草落句， 23 玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。 梁绍壬《两般秋雨庵随笔》:李易安词:“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨 戚戚”，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。 梁启超《中国韵文里头所表现的情感》:那种茕独恓惶的景况，非本人不能 领略;所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。 5 《词?永遇乐》 落日熔金，暮云合璧，人在何处,染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许,元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨,来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多瑕，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雪鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 【注释】 ?落日熔金:落日的颜色好象熔化的黄金。 ?合璧:象璧玉一样合成一块。 ?吹梅笛怨:指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。 ?次第:接着，转眼。 ?中州:这里指北宋汴京。 24 ?三五:指元宵节。 ?铺翠冠儿:饰有翠羽的女式帽子。 ?捻金雪柳:元宵节女子头上的装饰。 ?簇带:妆扮之意。 【评解】 这首词通过南渡前后过元宵节两种情景的对比，抒写离乱之后，愁苦寂寞的情怀。上片从眼前景物抒写心境。下片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨，表达沉痛 悲苦的心情。全词情景交融，跌宕有致。由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鲜明对比。感情深沉、真挚。语言于朴素中见清新，平淡中见工致。 【集评】 张端义《贵耳集》:易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。 南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词云: “落日熔金，暮云合璧。”已自工致。至于“染柳烟轻，吹梅笛怨，春意知 几许,”气象更好。后段云“于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。”皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。 25 王士祯《花草蒙拾》:张南湖论词派有二:一曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约 以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣～ 刘辰翁《须溪词》《永遇乐?璧月初晴》小序:“余自辛亥上元诵李易安《永 遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托易安自喻，虽辞情不及，而悲苦过之。” 李调元《雨村词话》:易安在宋诸媛中，自卓然一家，不在秦七、黄九之下。 词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。 6 《词?如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否,知否,应是绿肥红瘦。” 【注释】 ?绿肥:指枝叶茂盛。红瘦:谓花朵稀少。 【赏析】 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词 26 的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了,侍女看了一看，笑回道:“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变～”女主人听了，嗔叹道;“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗～,” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过 27 四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。 起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑:既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾,其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限 的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗:“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词:“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词:“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗:“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文姬)《惜花吟》诗:“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。„„要来小酌便来休， 28 未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。 接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》:“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢,??“却道海棠依旧。”侍女 29 的回答却让词人感到非常意外。本 来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道:海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢,这就非常自然地带出了结尾两句。 “知否,知否,应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语:这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是～“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的 30 搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗,这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新。”《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。 这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云:“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。(李汉超刘耀业) 【赏析三】 谁是“卷帘人”——读李清照《如梦令?昨夜雨疏风骤》 宋代女词人李清照的前期作品中，有两首著名的《如梦令》词。它们给读者描绘出了一位活泼可爱、热爱自然、热爱生活的青年女性形象，表现出了她那纯美的内心世界和高雅的生活情趣，被誉为“两颗罕见的明珠”。?《昨夜雨疏风骤》乃其中之一。原词如下: 如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。“知否?知否?应是绿肥红瘦～” 31 据文献记载，此词一出，便立即受到读者的热烈欢迎。同时代人胡仔就很赞赏它，尤其是当中的“绿肥红瘦”一句，说“此语甚奇”。?稍后的陈郁对此句更是备加推崇，说“天下称之”。?此后，历代的文人、读者对该词也都一直赞赏不绝。对于其中的“卷帘人”，自古以来，人们都一致认为:它指的是“侍女”，鲜有二义。虽然最先主此说的人如今已难考证，但可以肯定，至少在明代，此说便已盛行。万历四十年(1612年)刻印的《诗余画谱》中，有一张依该词词意而作的绘画。画中即已明确地将卷帘人画成了一个侍女。?近几年出版的各种有关李清照诗词赏析的论著，也几乎都持这种“侍女”说，极少例外。因此，人们普遍认为，这首词的主题，是通过女主人公与其侍女之间“凝炼的对话，曲折地抒写了惜花的心情”。?本文认为，将“卷帘人”肯定为“侍女”，似乎有点不妥。 首先，少年时代的李清照就已有“才女”之称，其高超的艺术修养是不容怀疑的。同代人王灼《碧鸡漫志》卷二就说她“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。因此，用“绿肥红瘦”这样极富独创性的词语，在侍女面前表露自己的惜花之情，恐怕连她自己都会觉得索然寡味的。 其次，持“侍女”说，则该词必然会被理解为一首“惜花”之作。可“绿肥红瘦”一句，虽然“语甚奇”，“天下称之”，但细细想来，实际上确是“造语虽工，然非大雅”，?雕琢的痕迹 32 依然可见。读后该词，人们首先想到的，很容易是“绿肥红瘦”的奇特，而非花残叶茂的伤感。因此，从一般作者的创作心理来看，若真有很 深的惜花之情，是不会用此等语句的。 李清照在其《金石录后序》中，有这么一段关于他们夫妻生活情趣的精彩描写:“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几叶第几行，以中否角胜负，为饮茶先后，中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起„„”?从中我们可以了解到:清照是一个很喜欢争强斗胜的才女。“绿肥红瘦”一句，正符合她青年时代的这一性格。既然是“斗胜”，那双方在才华901上肯定是旗鼓相当，不斗则难分伯仲。若双方在才华上差别甚大、且很明显，则无需去“斗”了。因此，本文认为，作为一代才女的李清照，在侍女面前说出“知否?知否?应是绿肥红瘦”，可能性是很小的。相反，若说它是新婚燕尔时，夫妻间的“斗胜”之词，倒是很贴切的。 另外，“卷帘”及“卷帘人”用于诗词中，在宋代是有其独特的意境和特别的含义的。首先，宋代诗词中，卷帘的与帘幕旁常见的，都不是侍女类人物。如: “人悄悄，月依依，帘幕垂”。“帘卷西风，人比黄花瘦”。(李清照) “卷帘待明月，拂槛对西风”。“不忍卷帘看，寂寞梨花落”。 33 (朱淑真) “陌人游人归也未，恹恹，满院梨花不卷帘”。(孙道绚) 由以上这些诗句可知，宋代诗词中，与帘幕紧密相连的，都不是侍女，而是那些多愁善感的大家闺秀。再看下面的两首《生查子》词: 〈一〉 今年花发时，燕子双双语。谁与卷珠帘，人在花间住。明年花发时，燕语人何处。且与寄书来，人往江南去。 〈二〉 去年燕子来，绣户深深处。香径得泥归，都把琴书污。今年燕子来，谁听呢喃语。不见卷帘人，一阵黄昏雨。 以上二词中，不论是“卷珠帘的”，还是“卷帘人”，对于身为男性的作者来说，明显地都不是指“侍女”，而是指他们各自心中的“恋人”了。这两首词，第一首的 作者为李石，生于徽宗大观二年(1108年)，仅比李清照小二十几岁;第二首的作者是辛弃疾，生于高宗绍兴十年(1140年)，也只比李清照晚半个世纪。因此，我们完全可以说，他们词中所说的“卷帘人”，与李清照这首《如梦令》中的“卷帘人”属同一时期的语言。它们之间在意义上不会有什么差异。可见，在宋代诗词中，“卷帘人”一词，指的几乎都是那些多愁善感的大家闺秀，或者男子所钟情的意中人。正是由 34 于作者们给“卷帘人”赋予了这样一个独特的意境和特殊的含义，导致了他们几乎不可能再把它赋予“侍女”或其它任何一种含义了。其次，宋代诗词中，用到“侍女”、“仆人”类角色时，作者基本上都是将他们明确写出的，很少用诸如“卷帘人”之类的词语代替。如:“梦回酒醒嚼盂冰，侍女贪眠唤不应”。“侍儿全不知人意，犹把梅花插一枝”。(朱淑真)“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”。(姜夔)“家僮鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声”。(苏轼)正是基于以上的理由，本文认为，此词当作于清照新婚期间，也就是徽宗建中靖国元年到大观元年，即公元1101-1107年之间。词中的“卷帘人”实际上指的并非“侍女”，而是词中女主人公的丈夫。这是一首新婚夫妇间的“斗胜”词。本来，”卷帘人”常用着男子“意中人”的代称。这里，我们的女主人公俏皮得很，“反其义而用之”。下面三段，才是这首词所描述的真正意境:春雨后的清晨，空气格外的新鲜、怡人。红花绿叶，都象是刚刚出浴而来的，娴静纯洁、清丽可爱。一间新婚夫妇的卧室内，丈夫见天已大亮，便轻轻地起了身。紧接着，妻子也微微地睁开了眼，但她却懒懒地含着笑，仍旧躺着，并没有一丝儿想起床的意思。记得昨天夜里，小雨稀稀疏疏地下个不停，风儿也刮得很紧。但是，她因为与丈夫在一起喝了好多的酒，却仍然睡得很沉、很香。瞧，这会儿她的酒意还没全消呢。看着丈夫已开了窗户，此时正在卷帘子，她轻轻地笑问 35 道:“ ，卷帘子的，看看院里的海棠花怎样了。”丈夫知道她又要开始淘气了，但一时并未理会，只是漫不经心地答道:“还不是老样子。”“喂～喂～”，她叫回了丈夫的脸，然后俏皮地、一字一板地对他说:“知道吗?应是绿———肥———红———瘦～”„„可见，这首词的主题并非“惜花”，而是通过“斗胜”的描写，反映一对青年夫妇的甜蜜生活。它和笑语“纱橱枕簟凉”以及簪花“叫郎比并看”等一样，都属于清照 初结缡时对自己幸福美满生活的写照。 清照文如其人，用笔大胆率真。《词论》一篇，遍摘当时各大名家之短，“其妄也不待言，其狂亦不可及也”。?她的诗词作品中，既有“至今思项羽，不肯过江东”的愤怒，也有“露花倒影柳三变，桂子飘香张九成”的嘲笑。特别是在描写青春少女之言行以及她们的婚恋生活方面，更是惊世骇俗。与她同时代的王灼曾如此说过她:“作长短句，能曲尽人意，轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女，未见如此无顾藉也”。?所有这些“妄不待言”、“狂不可及”的“无顾藉”之语，当然要为那些封建的“正统人士”所不容。因此，能曲解的，则尽量予以曲解，如这首《如梦令》;无法曲解的，则尽量从《漱玉集》中删去，或说不是清照所作，如《浣溪纱?绣幕芙蓉一笑开》以及《减字木兰花?卖花担上》等。 就笔者所知，持这种“丈夫说”者，目前仅有两位当代学者。 36 一位是孙崇恩，一位是吴小如。前者在其选注的《李清照诗词选》(人民文学出版社1994年12月北京第2版)中，将该词中的“卷帘人”注解为“丈夫赵明诚”(第41页)，但未进行任何解释;后者在其《诗词札丛》(北京出版社1988年9月版)第258-259页中写道;“此词乃作者以清新淡雅之笔写禾农丽艳冶之情，词中所写悉为闺房昵语，所谓有甚于画眉者是也。”全词“写实”，但“隐兼比兴”。他进一步解释道:“及至第二天清晨，这位少妇还倦卧未起，便开口问正在卷帘的丈夫，外面的春光怎么样了?„„丈夫对妻子说‘海棠依旧’者，正隐喻妻子容颜依然娇好，是温存体贴之辞。但妻子却说，不见得吧，她该是‘绿肥红瘦’，叶茂花残，只怕青春即将消逝了。„„‘知否’叠句，正写少妇自家心事不为丈夫所知”。 以上两种观点虽然都持了丈夫说，但在词意的理解上，却又各有偏颇。前者的注解实际上应是:“指词中女主人公的丈夫”。因为此词毕竟是文学作品，是一种艺术创造，不能把它看成是李清照夫妇生活的历史。也就是说，把这一文学作品中的男主人公断定为李清照丈夫赵明诚这一真实人物，显然是不妥当的;后者对于词意的理解则偏向了另一个极端，不免带了些“俗”的成份。以李清照的人格与艺 术修养，是不会将那种庸俗之语写入词中的，因为它已远远超出了“闺房昵语”的范畴。 “知否，知否，应是绿肥红瘦。”意思是你说的不对，不对 37 (感情很强烈地重复说)，红指好的事物、引申为好的精神，因外界影响而变少、削弱～ 【简析】 本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。 词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象:“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。 其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅 38 语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。 再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在 语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。 前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说:“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。 【评解】 这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲 39 精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。 【集评】 黄蓼园《寥园词选》:“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知 否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” 胡云翼《宋词选》:李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映 出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。 《唐宋词百首详解》:这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情， 委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。 7 《词?孤雁儿》 世人作梅诗，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。 藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄， 梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断 40 与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 8 《渔家傲》 雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗，造化可能偏有意，故教明月珑珑地，共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。 9 《玉楼春》 红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。 10 《长寿乐》 微寒应候[2]，望日边，六叶阶蓂[3]初秀。 爱景[4]欲挂扶桑，漏残银箭[5]，杓[6]回摇斗。 庆高闳[7]此际，掌上一颗明珠剖。 有令容淑质，归逢佳偶。 到如今，昼锦满堂贵胄。 荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。 更值棠棣[8]连阴，虎符熊轼，夹河分守。 况青云咫尺，朝暮入承明后。 看彩衣争献，兰羞[9]玉酎[10]。 祝千龄，借指松椿比寿。 41 【注释】: [1]这首词，元代《截江网》卷六题为“易安夫人”作，但据宋代各类书史文献， 从未有称李清照为“易安夫人”者。明代《诗渊》题作者为“宋 延安夫人”。 [2]应候:应合时令。 [3]六叶阶蓂(míng):谓蓂荚草长出六个叶，意指生日在月之初六。 [4]爱景:指冬天的太阳。 [5]漏残银箭:指天将晓。 [6]杓(biāo)回摇斗:谓春天即将来临。 [7]高闳(hóng):高门，这里可作“贵府”解。 [8]棠棣:一种植物，比喻兄弟情谊。 [9]兰羞:精美的食物。 [10]玉酎(zhòu):贵重的酒。 11 《点绛唇》 蹴[1]罢秋千，起来慵整[2]纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来[3]，袜刬[4]金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 42 【注释】: (明代杨慎编《词林万选》首标此词为李清照作，而明代杨金刊本《草堂诗余》又题作苏轼词，明代陈耀文编《花草粹编》等又作无名氏作品。) [1]蹴(cù):踏。 [2]慵整:懒整。 [3]见有人来:一作见客入来。 [4]袜刬(chǎn):穿袜行走。 【赏析】 李清照的家境出生很好，父亲李格非是官员，母亲当时也会写诗。李就是家中的千金小姐，受家庭的影响，文学素养很高，所思所想，都十分的细腻，敏感。但在一些事情的见解上，也表现出大气的一面。 上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。起来慵整纤纤手，慵整二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。纤纤手语出《古诗十九首》:娥娥红粉妆，纤纤出素手。借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。薄汗轻衣透， 43 她身穿轻衣，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。露浓花瘦一语既表明时间是在春天的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。 下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。见客入来，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。袜刬，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。金钗溜，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。和羞走三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。和羞者，含羞也;走者，疾走也。然而更妙的是倚门回首，却把青梅嗅二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句:见客入来和笑走，手搓梅子映中门。但相比之下，和笑走见轻薄，和羞走现深挚;手搓梅子只能表现不安，却把青梅嗅则可描画 44 矫饰;映中门似旁若无人，而 倚门则有所期待，加以回首一笔，少女窥人之态婉然眼前。 这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获&曲尽情悰之誉。全词风格明快，节奏轻松，反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。 或许这个客人，就是赵明诚呢, 【简析】 春日，清晨，花园内。绿杨掩映着秋千架，架上绳萦还在悠悠地晃动。年轻的女词人刚刚荡完秋千，两手有气无力，懒懒地下垂。在她身旁，瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠;在她身上，涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。花与人相衬，显得格外的娇美。蓦然间，进来一位客人。她猝不及防，抽身便走，连金钗也滑落下来。客人是谁,词中未作正面描写，但从词人的反应中可以知道，他定是位风度翩翩的少年。词人走到门口，又强按心头的激动，回眸偷觑那位客人的丰姿。为了掩饰自己的失态，她嗅着青梅，边嗅边看，娇羞怯怯，昵人无那。 12 《点绛唇》 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 45 惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，衹[1]是无情绪。 人何处，连天芳草[2]，望断归来路。 【注释】: [1]衹(zhǐ):只，仅仅。 [2]芳草:芳香的青草。 【简析】 首先词人将”一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛她愁肠欲断，再也承受不住。“惜春”两句，不复直言其愁，却“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。唯一能给深闺女子一点慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下几声空洞的回响。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。 下片写凭阑远望。中国古典诗词中，常用“倚阑”表示人物心情悒郁无聊。这里词人“倚”这个动词后面缀以“遍”字，活画出一深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼。下句中又以“只是”与“倚遍”相呼应，衬托出因愁苦而造成的“无情绪”，这就有力地表现了愁情深重，无法排解。 结尾处，遥问“人何处”，点明凭阑远望的目的，同时也暗 46 示了“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因。这里，词人巧妙地安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。然而望到尽头，唯见“连天芳草”，不见良人踪影。 这首词写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁:寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。 13 《蝶恋花》 泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。 人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。 惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。 14 《蝶恋花》 暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。 酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 15 《蝶恋花》 永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。 为报今年春色好，花光月影宜相照。 47 随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。 醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。 16 《多丽》 小楼寒，夜长帘幕低垂。 恨潇潇[1]无情风雨，夜来揉损琼肌。 也不似贵妃醉脸，也不似孙寿愁眉。 韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取[2]，屈平陶令，风韵正相宜。 微风起，清芬酝藉[3]，不减酴釄[4]。 渐秋阑[5]，雪清玉瘦，向人无限依依。 似愁凝汉臯解佩[6]，似泪洒纨扇题诗[7]。 朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦[8]芳姿。 纵爱惜，不知从此，留得几多时。 人情好，何须更忆，泽畔东篱。 【注释】: [1]潇潇:疾历的风雨声。一作“萧萧”。 [2]看取:看着。取，语助词。 [3]酝藉(yùnjiè):宽和有涵容。 [4]酴釄(tùmí):又作荼蘼，落叶小灌木，专供观赏。 [5]阑:尽。 [6]汉臯(gāo)解佩:指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女 48 解佩相赠的故事。 [7]纨(wán)扇题诗:指班倢伃写《团扇歌》。 [8]瘦:一作“度”。 多麗:此詞大致作於大觀元年(西年一一?七年)，李清照與趙明誠此時屏居 青州鄉里。多丽:此词大致作于大观元年(西年一一?七年)，李清照与赵明诚此时屏居青州乡里。 瓊肌:肌膚如美玉。琼肌:肌肤如美玉。此喻指白菊。此喻指白菊。 貴妃醉臉:唐李濬《松窗雜錄》:「會春暮，內殿賞牡丹花。上(玄宗)頗好 詩，因問修己曰:『今京邑傳唱牡丹花詩，誰為首出?』修己對曰:『臣嘗聞公卿間多吟賞中書舍人李正封詩曰:「天香夜染衣，國色朝酣酒。」』上聞之，嗟賞移時。贵妃醉脸:唐李浚《松窗杂录》:「会春暮，内殿赏牡丹 花。上(玄宗)颇好诗，因问修己曰:『今京邑传唱牡丹花诗，谁为首出?』修己对曰:『臣尝闻公卿间多吟赏中书舍人李正封诗曰:「天香夜染衣，国色朝酣酒。」』上闻之，嗟赏移时。楊妃方恃恩寵，上笑謂賢妃曰:『妝鏡臺前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩見矣。杨妃方恃恩宠，上笑谓贤妃曰:『妆镜台前，宜饮以一紫金盏酒，则正封之诗见矣。』」言楊貴妃稍飲酒，臉微紅，有國色天香之美。』」言杨贵妃稍饮酒，脸 49 微红，有国色天香之美。 孫壽愁眉:指孫壽善於作態以取媚於人。孙寿愁眉:指孙寿善于作态以取媚 于人。孫壽，東漢梁冀妻。孙寿，东汉梁冀妻。《後漢書?梁冀傳》:「妻孫壽，色美而善為妖態，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。」唐李賢注引《風俗通》:「愁眉者，細而曲折。」《后汉书?梁冀传》:「妻孙寿，色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑，以为媚惑。」唐李贤注引《风俗通》:「愁眉者，细而曲折。」 韓令偷香:指韓壽身有奇香。韩令偷香:指韩寿身有奇香。《世說新語?惑 溺》:「韓壽美姿容，賈充辟以為掾。每聚會，賈女於青瑣中看，見壽，說之，恆懷存想，發於吟詠„„壽聞之心動，遂請婢潛修音問，及期往宿。壽蹻捷絕人，踰牆而入，家中莫知。自是充覺女盛自拂拭，說暢有異於常。後會諸吏，聞壽有奇香之氣，是外國所貢，一著人則歷月不歇。充計武帝惟賜己及陳騫，餘家無此香，疑壽與女通„„乃托言有盜，令人修牆。使反曰:『其餘無異，唯東北角如有人迹，而牆高非人所踰。』充乃取女左右婢考問，即以狀對。充秘之，以女妻壽。」案:韓壽應稱韓掾，此因詞的平仄所限，又為避免與前句「孫壽」重複，故稱「韓令」。《世说新语?惑溺》:「韩寿美姿容，贾充辟以为掾。每聚会，贾女于青琐中看，见寿，说之，恒怀存想，发于吟咏„„寿闻之心动，遂请婢潜修音问， 50 及期往宿。寿蹻捷绝人，逾墙而入，家中莫知。自是充觉女盛自拂拭，说畅有异于常。后会诸吏，闻寿有奇香之气，是外国所贡，一着人则历月不歇。充计武帝惟赐己及陈骞，余家无此香，疑寿与女通„„乃托言有盗，令人修墙。使反曰:『其余无异， 唯东北角如有人迹，而墙高非人所逾。』充乃取女左右婢考问，即以状对。充秘之，以女妻寿。」案:韩寿应称韩掾，此因词的平仄所限，又为避免与前句「孙寿」重复，故称「韩令」。 徐娘傅粉:指徐娘藉傅粉打扮。徐娘傅粉:指徐娘借傅粉打扮。《南史?梁 元帝徐妃傳》:「(徐妃)諱昭佩，東海郯人也„„帝左右暨季江有姿容，又與淫通。季江每嘆曰:『柏直狗雖老，猶能獵，蕭溧陽馬雖老，猶駿;徐娘雖老，猶尚多情。』」傅粉乃何晏事，此移用於徐娘。《南史?梁元帝徐妃传》:「(徐妃)讳昭佩，东海郯人也„„帝左右暨季江有姿容，又与淫通。季江每叹曰:『柏直狗虽老，犹能猎，萧溧阳马虽老，犹骏;徐娘虽老，犹尚多情。』」傅粉乃何晏事，此移用于徐娘。《世說新語?容止》:「何平叔(晏)美姿儀，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，與熱湯餅，既噉，大汗出。以朱衣自拭，色轉皎然。」《世说新语?容止》:「何平叔(晏)美姿仪，面至白。魏明帝疑其傅粉，正夏月，与热汤饼，既啖，大汗出。以朱衣自拭，色转 51 皎然。」 莫將句:意指韓壽和徐娘雖俊美多情，但都需假借外飾，且兩人私行不檢， 與白菊清芬潔白之出自天然，不能相比。莫将句:意指韩寿和徐娘虽俊美多情，但都需假借外饰，且两人私行不检，与白菊清芬洁白之出自天然，不能相比。 屈平:屈原，名平。屈平:屈原，名平。心志高潔，不同流合汙。心志高洁， 不同流合污。其云:「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。」其云:「朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。」 陶令:陶潛，字淵明，曾為彭澤令，因不肯「為五斗米折腰向鄉里小兒」， 掛冠歸耕。陶令:陶潜，字渊明，曾为彭泽令，因不肯「为五斗米折腰向乡里小儿」，挂冠归耕。其詩之五云:「采菊東籬下，悠然見南山。」李清照因而有「風韻正相宜」之語。其诗之五云:「采菊东篱下，悠然见南山。」李清照因而有「风韵正相宜」之语。 荼蘼:一作「酴醾」。荼蘼:一作「酴醾」。初夏開花，色白，有香氣。初 夏开花，色白，有香气。蘇軾詩:「荼蘼不爭香，寂寞開最晚。」讚美其不與人爭之性格。苏轼诗:「荼蘼不争香，寂寞开最晚。」赞美其不与人争之性格。 52 秋闌:秋將盡。秋阑:秋将尽。 漢皋解佩:喻所愛逝去之速。汉皋解佩:喻所爱逝去之速。《韓詩內傳》: 「鄭交甫遵彼漢皋臺下，遇二女，與言曰:『願請子之珮。』二女與交甫，交甫受而懷之，超然而去。十步循探之，即亡矣。迴顧二女，亦即亡矣。」漢皋，山名，在今湖北襄陽西北。《韩诗内传》:「郑交甫遵彼汉皋台下，遇二女，与言曰:『愿请子之珮。』二女与交甫，交甫受而怀之，超然而去。十步循探之，即亡矣。回顾二女，亦即亡矣。」汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。 紈扇題詩:感嘆事物隨時序之變化。纨扇题诗:感叹事物随时序之变化。漢 班昭，成帝時入宮，被立為婕妤。汉班昭，成帝时入宫，被立为婕妤。後趙飛燕得寵，頗嬌妒，班昭退居東宮，嘗作云:「新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。」后赵飞燕得宠，颇娇妒，班昭退居东宫，尝作云:「新裂齐纨素，皎洁如霜雪，裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。」 明月:一本作「朗月」。明月:一本作「朗月」。 澤畔東籬:澤畔，借指屈原。泽畔东篱:泽畔，借指屈 53 原。其云:「屈 原既放，遊於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴。」東籬，借指陶淵明。其云:「屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴。」东篱，借指陶渊明。見注9。见注9。 註:本文參考三民書局之”李清照集”注:本文参考三民书局之”李清照集” 【赏析】 菊花，以其高潔的品性，歷來為人們喜愛，李清照此詞，實乃讚頌菊花。菊花，以其高洁的品性，历来为人们喜爱，李清照此词，实乃赞颂菊花。 整首詞，都圍繞白菊著筆，寫白菊，其實也是寫她自己。整首词，都围绕白菊着笔，写白菊，其实也是写她自己。詞的上片藉人物來詠菊。词的上片借人物来咏菊。作者連用楊貴妃、孫壽、韓掾、徐妃的典故，突出菊花的高潔和不媚俗態;又以屈原、陶淵明的人品來比擬菊花的品性，暨表達她對菊花和屈、陶二人的讚賞，也突顯自己不同流俗的性情襟抱。作者连用杨贵妃、孙寿、韩掾、徐妃的典故，突出菊花的高洁和不媚俗态;又以屈原、陶渊明的人品来比拟菊花的品性，暨表达她对菊花和屈、陶二人的赞赏，也突显自己不同流俗的性情襟抱。下片寫憐菊，也是用擬人、移情的手法，將白菊的情態和精神，表露無遺。下片写怜菊，也是用拟人、 54 移情的手法，将白菊的情态和精神，表露无遗。「雪清玉瘦」、「漢皋紈扇」、「明月清風」、「濃煙暗雨」的描寫，傳神而貼切。「雪清玉瘦」、「汉皋纨扇」、「明月清风」、「浓烟暗雨」的描写，传神而贴切。「縱愛惜，不知從此，留得幾多時」三句多少帶有傷感的情緒，憐花亦自憐，李清照自己也擔心承受不住外在的打擊。「纵爱惜，不知从此，留得几多时」三句多少带有伤感的情绪，怜花亦自怜，李清照自己也担心承受不住外在的打击。「人情好，何須更憶，澤畔東籬」，則以反詰語作結，對照篇首「樓寒夜長」、「無情風雨」的描寫，不難看出她心中多少有點憤激和不平之情。「人情好，何须更忆，泽畔东篱」，则以反诘语作结，对照篇首「楼寒夜长」、「无情风雨」的描写，不难看出她心中多少有点愤激和不平之情。 讀李清照此詞，要聯想當時的環境。读李清照此词，要联想当时的环境。此詞大致作於北宋大觀元年。此词大致作于北宋大观元年。徽宗崇寧年間，「元祐黨籍」事起，李清照的父親李格非入黨籍，此對李清照無疑是一大打擊。徽宗崇宁年间，「元佑党籍」事起，李清照的父亲李格非入党籍，此对李清照无疑是一大打击。崇寧五 年，趙明誠的父親趙挺之罷相，不久去世，趙明誠、李清照夫婦又遭受一次重大打擊。崇宁五年，赵明诚的父亲赵挺之罢相，不久去世，赵明诚、李清照夫妇又遭受一次重大打 55 击。詞中「風雨揉損瓊肌」，抑或暗喻政治風波對趙家的打擊。词中「风雨揉损琼肌」，抑或暗喻政治风波对赵家的打击。「不似貴妃」、「不似孫壽」、「韓令偷香」、「徐娘傅粉」等，則喻指不屑取媚當時的權貴蔡京等人。「不似贵妃」、「不似孙寿」、「韩令偷香」、「徐娘傅粉」等，则喻指不屑取媚当时的权贵蔡京等人。我們如果了解當時特定的政治環境，那麼，對李清照寫此詞的心境，就不難理解。我们如果了解当时特定的政治环境，那么，对李清照写此词的心境，就不难理解。 17 《凤凰台上忆吹箫》 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。 任宝奁尘满，日上帘钩。 生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休～ 这回去也，千万遍阳关，也则难留。 念武陵人远，烟锁秦楼。 惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。 凝眸处，从今又添，一段新愁。 【赏析】 李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出 56 游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。 上片俱写离别前情景。 起首五句，是对由夜及晨情事的交代:由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏 炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花?咏枕儿》词:“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》(卖花担上)、《浣溪沙》(绣面芙蓉一笑开)等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人 57 从此更有何心情梳洗打扮～温庭筠《菩萨蛮》词:“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。 接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”(冯延巳《鹊踏枝》)而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也～萧瑟兮草木摇落而变衰”(宋玉《九辩》)而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓:“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。 下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。 换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、 58 算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。 “念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义:一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人;二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗:“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词:“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”(周邦彦《玉楼春》)之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。 “惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗:“楼前 59 流水江陵道。”王琦注云:“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》:“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧;对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词:“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词:“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性;他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么， 别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗:“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。(李汉超刘耀业) 60 【简析】 一般写离情，总是着重写别时如何难舍难分，此词则截取别前别后的两个横断面。别前词人神情慵怠，懒于梳妆，表达了害怕离别的心态。中间进行大幅度跳跃，过渡到别后。此时丈夫赵明诚远去，词人被重重烟雾所封锁，天天倚楼凝望楼前流水，觉得流水也对她的离别表示同情和怜悯。 这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。 “香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊(狮子)形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》:“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受;锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也;床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也;髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也;宝镜尘满，无心拂拭，四慵也;而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵 61 而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 “生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休～这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言～《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑 62 凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语;她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而 结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢,自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段;明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语， 63 发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。 【注释】 ?金猊:涂金的狮形香炉。 ?宝奁:贵重的镜匣。 ?武陵:地名。作者借指丈夫所去的地方。 ?凝眸:注视。 【评解】 这首词真实地抒写了离愁别恨。上片写临别时的心情。下片想象别后情景。人去难留，爱而不见，愁思满怀无人领会。 词中表达感情绵密细致，抒写离情宛转曲折。用语清新流畅，舒卷自如。具有感人的艺术魅力。 【集评】 张祖望《古今词论引》:“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。”痴语也。 如巧匠运斤，毫无痕迹。 李攀龙《草堂诗余隽》:写其一腔临别心神，新瘦新愁，真如秦女楼头，声 64 声有和鸣之奏。 沈际飞《草堂诗余正集》:懒说出妙。瘦为甚的,千万遍痛甚,又云:清风 朗月，陡化为楚雨巫云;阿阁洞房，立变为离亭别墅，至文也。 杨慎《词品》:“欲说还休”与“怕伤郎又还休道”同意。 陈廷焯《白雨斋词话》:“新来瘦”三语，婉转曲折，煞是妙绝。 唐圭璋《唐宋词简释》:此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任 宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文;“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦。较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。 18 《孤雁儿》 世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。 藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。 沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。 笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。 65 吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚, 一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 19 《好事近》 风定落花深，帘外拥红堆雪。 长记海棠开後，正是伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。 魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。 20 《词?浣溪沙》 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。 【注释】 ?淡荡:形容春光疏淡骀荡。 ?沉水:沉香。 ?花钿:一种花形首饰。 ?斗草:古代民间一种斗草的游戏。 ?生绵:谓柳杨花飘絮。 【评解】 此词上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒;下片淡 66 淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。 【集评】 《谭评词辨》卷一:易安居士独此篇有唐调。选家炉冶，遂标此奇。 21 《词?浣溪沙》 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。 22 《词?浣溪沙》 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。 23 《词?浣溪沙》 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 24 《词?浣溪沙》 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 67 25 《减字木兰花》 卖花担上，买得一枝春欲放。 泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 26 《临江仙》 欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深深”数阙，其声即旧《临江仙》也。 庭院深深深几许，云窗雾阁常扃[1]，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城[2]。 感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。 【注释】: [1]扃(jiōng):门环、门闩等。在此谓门窗关闭。 [2]人老建康城:一作“人客建安城”;建康，又作“远安”。 27 《临江仙》 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好，应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。 68 28 《满庭芳》 芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。 ??金锁，管是客来唦。 寂寞尊前席上，惟??、海角天涯。 能留否,酴醿落尽，犹赖有??。 当年，曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。 ??龙娇马，流水轻车。 不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残花，如今也，不成怀抱， 得似旧时那。 【注释】: ?:原缺字 29 《满庭芳》 小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。 篆香烧尽，日影下帘钩。 手种江梅更好，又何必、临水登楼, 无人到，寂寥恰似、何逊在杨州( 从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。 更谁家横笛，吹动浓愁, 莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。 69 难言处，良窗淡月，疏影尚风流。 【赏析】 此词录题为“残梅”，是借咏残梅抒怀之作。 阁小，窗闲，春藏，昼锁，这正是典型的词境。词境以深静为佳。清代词评家况周颐就曾经用“人静帘垂，灯昏香直”八个字形容过词境。这是一个狭小而深邃的，自我封闭的空间，它形象地具现了词人那最隐蔽、情感最丰富的内心的一隅。 篆香，一种盘成篆形文字的香。篆香烧尽，作为时间意象，暗示着时间的推移。词人静对手种之梅，孤芳独赏，竟不知日影西斜。寂寥中，人与花已融为一体，对语、交流，恰似何逊在扬州的以梅花为伴。何逊，梁人，有《扬州早梅》诗，人们在写到梅花时，常用何逊典。如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗，也有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的句子。 下片从赏梅写到赞梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》诗:“香中别有韵，清极不知寒。”宋范成大《梅谱?后序》说:“梅以韵胜，以格高。”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。韵，在这里指梅花抗寒傲雪的贞刚、高洁的内在美反射出来的神韵、风骨。它与世俗格格不入，难禁风雨的摧残。藉、揉二字，既惜花，更惜人。 70 “横笛”数句，由形而声，用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的由物及人的联想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。但字面上词人偏不说恨，而说“莫恨”。用自宽自解的口气，相信纵使梅花香消雪减，落英无迹，但是它的清韵高格，将长留人心。 结末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的横斜疏影来展示自己那种难以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情怀。(侯孝琼) 【简析】 这是清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思;堪称咏物词中的佳作。 “小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊的抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊。“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝;“闲窗”即表示内外 都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设在画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁 71 者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主人公生活在上层社会，富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰;欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到南朝诗人何逊恋梅之事，词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨。何逊，南朝梁著名文学家，其诗情辞宛转，诗意隽美，深为后来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗(亦作《咏早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云:“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花徬徨，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致。按清照的理解，何逊在扬州是寂寥的。如今在寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊在扬州”般的寂寞与苦闷。 72 词人联系个人身世之感抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到 古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象在一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之 73 后，仍孤高自傲，对人生存在信心的高尚的精神品格。 这首词大约是作者经历了国破家亡的巨变后所作的，具有特别凄凉悲咽的情调。即使在这样的咏物词中，也寄寓着作者不幸的身世之感。全词意境相谐，词调低沉，语言轻巧，写尽了词人在冷清寂寞的环境中所产生的深切感伤。 30 《词?南歌子》 天上星河转，人间帘幕垂。 凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其, 翠贴莲蓬小，金销藕叶希 旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时～ 31 《词?念奴娇》 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网92to.com,您的在线图书馆 74 75