开成石经《孟子》楷书的书写特征分析

开成石经《孟子》楷书的书写特征分析 精品店装修 摘要:本以开成石经《孟子》拓本的第一手材料为研究对象，在开成石经《孟子》字料库的基础上，将其字形与隋唐楷书进行比较分析。开成石经《孟子》的字形很明显的体现了楷书的书写特征，笔画系统已经基本形成，显现了成熟、规范的方正体势，构件的形体即所占的空间开始根据别的构件而进行调整，整字的布局和结体也发生了较大的变化。 关键词:开成石经《孟子》 隋唐楷书 书写特征 唐代楷书的楷法总体来说得到了完善，开成石经前十二经整体体现了唐代楷书的特点。由于《孟子》是清代补刻，虽然刻者搜集唐开成石经字样进行描摹，但是多少还是体现了清代字形的书写风格。所以本文针对补刻的开成石经《孟子》的书写状况来分析锁定文本的书写特征。本文判断字形变异的参照系为齐元涛老师的《隋唐五代碑志楷书构形系统研究》一书附录四“隋唐五代碑志楷书构形分析总”中的主形文字特征。隋唐五代碑志楷书的主形文字在本文中简称“隋唐楷书”，开成石经《孟子》中相关字形简称“字样”。 1.1 笔画特点分析 汉字书写单位到了隶楷时期称为笔画，笔画的各种书写形态称为笔形，笔形相互配合形成笔形系统，笔形系统包括横、竖、撇、捺、折、点、钩、提。横和竖是楷书的主要笔形，用来搭建楷书方正的架构;点、钩和提的运用体现楷书笔形的变化和特点。 1 横 (1)横的形态 横是无曲、无折、无断的左右平放的笔画，它是最早成熟的笔画之一。在清代补刻的开成石经《孟子》中，横有两种:长横和短横。所谓的“长”和“短”是一个相对的概念。 以上例子，横笔都成水平状态，但有的字形在书写时的运动趋向使得长横有略微成右上的趋势。 (2)横的变异 横的变异主要表现在长横变短横。当时楷书的横存在少量发展不足的现象，像“苟”，上边的“艹”及其参构的许多字，在当时一长横常常被写作两小横，后来经过长期发展才固定成一长横。即便这样，开成石经《孟子》也与隋唐五代碑志楷书横的形体有异。如: 另外一种横的变异表现在应该写横的地方，写为提。比如“耳”、“聱”。“耳”做独体字时，最后一笔应是长横，但在开成石经《孟子》中写作提笔。如: 2 竖 (1)竖的形态 竖是无曲、无折、无断的上下直放的笔画，也是成熟较早的笔画之一。根据竖所处位置的不同，可以分为:中长竖、中短竖、边长竖和边短竖。 中长竖，处在字形中间，基本贯穿整个字形，对字的框架起主要支撑作用。如: 3 撇 (1)撇的形态 撇是向左下的斜笔画，撇起笔重、收笔轻。撇大致分为四种:横撇、竖撇、斜长撇、斜短撇。如: (2)撇的变异 在开成石经《孟子》中，横撇、斜短撇和横混同，如: 竖撇拆成两笔，竖撇和斜长撇可能拆成竖和斜撇。发生这种变异，主要原因是为了给下方的构件留出更多的书写空间。如: 横撇与竖撇搭配使用时，笔画的交接交代不清，有时候连做一笔，如: 本来在隋唐五代楷书中含有斜短撇的构件，但在开成石经《孟子》中没有出现，如: 在开成石经《孟子》中，当撇所在构件空间狭窄时，往往写作点，如: 本来应该写作撇的部件，写为竖，如: 4 捺 (1)笔画形态 捺是向右下的斜笔画，捺起笔轻、收笔重。我们根据捺的斜度分为横捺、斜长捺和斜短捺。横捺是斜度较小的捺笔，笔程较长，处于构件的下部;斜捺是斜度较大的捺笔，和撇笔配合出现，根据笔程长短，可以将斜捺分为斜长捺和斜短捺。如: 横捺: (2)捺的变异 横捺是最为稳定的捺笔，能极尽伸展之势，但起笔处常常和前一个短笔凝和，如上面横捺例。 在一定条件下，斜长捺的笔程能够缩短或伸长。在开成石经《孟子》中，捺笔如果右侧还有构件时，受布局图式的限制，常转化为缩短避让。如:“帑”、“餐”。 部分斜短捺有发展成点的趋势。如，“木”、“禾”、“示”、“衣”处在字形左侧做偏旁时，其中的部分斜短捺有发展成点的趋势，如:“被”、“然”。 5 提 (1)提的形态 提是向右上的斜笔画，由特定位置的短横发展而来。提与撇的不同在于书写的方向，二者是互逆的，形状也基本是互逆的。提笔处在左边偏旁的末笔。提笔是适应汉字以左右结构为主而作的适宜书写的变化，是书写过程中笔形相配合的产物。提笔笔形倾斜度较大，露锋明显。如:。 (2)提的变异 在开成石经《孟子》中有些字的提笔，从起笔向末端渐细的特征已经非常明显。但是有些情况下，提笔基本上还很像向右上斜置的短横。另外，在出现提笔的偏旁中，提笔和短横并存，并且短横还占有明显的优势。如:“地”、“助”、“疏”的提笔处的变异。 6 折 (1)折的形态 折是方向变化的连笔画。折画有很多种情况，从折的方向上看，有正反之分，正折是向顺时针方向转，反折是向逆向方向转。唐楷的折笔有先横后竖的折、先竖后横的折、先横后撇的折。如: (2)折的变异 在开成石经《孟子》中，折笔不稳定，经常被拆分成两笔。 先竖后横的折有相当一部分是分作两笔书写，如: 先横后撇的折也有一部分是分作两笔书写的，如: 有的也被省略，如:“兔”的上面部首的折被省略。 这是由于刊刻困难，为了书写便捷，常常改变折的形态。 类似于先捺后撇的折，往往近似于撇，如: 横折钩类的折，有的写成先横后撇的折，如: 竖折勾的折，有的写成竖折，如: 另外，如“臣”的最后一笔应为竖折，但其左下角的折笔拆成两笔，就是为了追求书写的便捷导致的。 7 钩 钩可以作为折笔来探讨，这里把钩单列出来，主要是为了和隶书系统进行区分。古文字中一律没有钩，隶书中的钩笔也非常少，因此，钩笔，特别是竖钩，是楷书区别于隶书的重要特征。 (1)钩的形态 一部分钩是从隶书的慢弯、长钩或挑笔变化而来，大部分钩笔是受行、草书的影响，行、草书书写时连贯的笔势使横或竖这些平直笔画的末端出现了勾连，楷书的钩笔是对行、草书行云流水的连贯笔势进行“断”和进一步规整的结果。楷书的钩笔体现了书写便捷的要求。开成石经《孟子》中，带钩的笔画可以分横钩、竖钩、斜钩、竖弯钩、横折钩。如: (2)钩的变异 开成石经《孟子》中有的字该写竖钩的地方，往往写成了竖，如: 竖弯钩、横折钩经常被写作竖折、横折，如: 竖钩存在分作两笔的写法，如: 隋唐碑志不带钩的笔画，在开成石经《孟子》里带钩，如: 当时“木”字、“禾”字，及带“木”旁、“禾”旁的字，竖笔常以带钩为常。 8 点 (1)点的形态 点是不足以构成横、竖、撇、捺和提几种单笔画的小短笔，在本质上是其他笔画的凝聚体，当其他几种笔画短到一定程度就变成了点。根据点所处的位置的不同大致举例如下: (2)点的变异 开成石经《孟子》字表中，许多点还写作小横，如: 点写成小竖，如: 点写成小弯笔，近似折笔，如: 有些点没有与其他笔画分离开来实现完全的独立，如: 相邻的两点，常常写作，如: 相邻的两点，有时连成竖笔，如: 有的点，经常被省略，如:有的为了避免刊刻困难，把别的笔画用点代替，如: 在一些本来无点的字里，点常被作为增笔，也可以理解为装饰性笔画，如: 以上我们讨论了开成石经《孟子》字样中的八种基本笔画，通过讨论我们可以看出，开成石经《孟子》的楷书笔画具有一套书写的成规，有了比较成熟的楷书的典型特征。笔画类型已经可以进行明确的归纳分类，各基本笔形均已出现，各有独特的变化特点。不同类型的笔画的发展程度不同，同一笔画类型中的不同笔形发展程度也不相同。字样的主要变化是笔形，笔形的变化带来了少量构件变化和构造方式的变化。 1.2 笔顺特征分析 开成石经《孟子》楷书将行、草书勾连的地方分离开来，又保存了相互照应的笔形，点、钩、提是顺应书写顺序而形成的，其静态的笔形能够体现出书写的动态过程，我们可以通过观察笔形的走势来确定笔顺。例如，“牛”作构件并处于一个字的左侧时，与它独立使用时的笔画和笔形是不同的，由此可以知道，构件“牛”为了顺应书写时的笔形相互配合需要，笔画和笔顺由独用时的“丿、一、一、丨”变为“丿、一、竖钩、提”。笔顺的形成使各笔画之间在外形断开的状态下，存在一种内在呼应的气势和联系，这种联系一方面便于书写，另一方面也加强了字形的稳定性。 1.3 结构和体势分析 开成石经《孟子》楷书追求结构布局的平衡，字在书写时会根据笔画的多少安排构件在字中所占位置的大小，使整个字形疏密渐匀，构件位移变体，结构相互让就，构件之间相互照应，使字形的整体感更强。 汉字体势的演变是一个渐变的过程，是一个以笔形变化为先导，由量变到质变的过程。汉字体势的变化轨迹是“纵-横-方”，在上下左右四方出势。方整的体势使得石经的整体布局整齐划一、和谐有序。整齐化、秩序化统一贯通，其稳定的风格有利于石经作为官定教科书定本的性质的确立。 综上所述，楷书在开成石经上广泛应用，说明楷书是当时成熟的字体。唐代楷书从点画到结构已经非常成熟，为后代的印刷楷体奠定了基础。