10-变色龙

【基础知识及相关背景】 一、字词积累： 异想天开：形容想法非常离奇，不可能实现。 洋溢：⑴充满，广泛传播。⑵水充溢流动。⑶充分流露、显示。本文取⑶义。 无缘无故：没有原因的，没有缘故的。 下贱胚子：骂人的话。 温情：温和的态度，温柔的感情。 调解：劝说双方消除纠纷。 二、相关背景： 1、关于作者： 契诃夫(1860～1904)，是一位与法国作家莫泊桑齐名的短篇小说大师。于1860年1月29日出生在俄国一个杂货店老板家。他从小生活困苦，靠当家庭教师维持生活和求学。1884年从莫斯科大学医学系毕业后当了一名医生。与社会和人民的广泛接触，丰富了他的阅历，为日后的创作积累了素材。从入学的第二年开始，契诃夫便在一些幽默刊物上发短篇小说。在20多年的创作活动中他共写了400多篇中、短篇小说，10多个剧本。创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取平凡的日常生活片段，凭借精巧的艺术手法对生活和人物作真实描绘和刻画，不动声色地展示重要的社会内容。他认为“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。 契诃夫的小说内容丰富，其代表作有揭露统治阶级奴才的暴戾无耻的《变色龙》、《普里希别叶夫中士》等；反映小市民庸俗与丑恶的《匿名者的故事》、《跳来跳去的女人》等。《哀伤》、《苦恼》、《万卡》等真切地写出了劳动人民的痛苦、生活和悲剧命运；而《没意思的故事》《套中人》等则深刻地揭示出知识分子的空虚苦闷，向往新生的内心世界。他的剧作《万尼亚舅舅》、《三姊妹》等与他的小说一样表面上并无离奇之处，大都讲述很普通的生活故事，然而细细品味，作品中蕴含着深邃的思想，人物的对白常常包含着丰富的潜台词。他的最后一个剧本《樱桃园》发出了年轻的俄罗斯的声音：“永别了，旧生活!”“你好，新生活!”1904年7月15日，契诃夫病逝于德国。 作为俄国19世纪末最后一位杰出的现实主义文学巨匠，契诃夫以对“小人物”命运空前的关注，以对沙皇的专横和虚伪的无情揭露赢得了巨大的国际声誉。契诃夫的作品在欧美许多国家都有广泛的影响。契诃夫逝世不久，他的作品便被译成中文，介绍给中国读者。 2、相关知识： 回眸“契诃夫学” 作为19世纪和20世纪交合点上出现的伟大作家，契诃夫以其丰富的小说和戏剧遗产，深深地吸引着世界各国的评论家、作家和广大读者。由于历史文化背景的差异和阅读视野的不同，近百年来对契诃夫的认识和评价，也像契诃夫的作品本身一样，呈现出丰富多彩、纷繁复杂的局面。 在俄罗斯本土，从上世纪初到80年代末，契诃夫在人们心目中，一直是一位伟大的经典的现实主义作家。这不仅因为他的作品客观而真实地反映了19世纪末至20世纪初的俄罗斯社会历史风貌和各阶层民众的生活，而且还由于契诃夫发表过许多有关文学创作要真实、不要虚假的言论，因此人们普遍认为契诃夫是最正统的现实主义作家，他的最优秀的作品都是用现实主义的美学观念和方法创作出来的。 在很长一段时间里，前苏联学术界为了维护现实主义传统的纯洁性和权威性，往往拒绝承认俄国经典作家与西欧作家之间存在着精神上、思想上和创作方法上的联系。最典型的例子是，陀思妥耶夫斯基由于被西方现代派奉为精神领袖，而长期进不了正统的俄国文学史。事实上，俄罗斯的很多现实主义作家在创作思想和创作方法上都有非现实主义的一面，他们同西欧作家也存在着种种理不清、割不断的联系。契诃夫就是这样的作家。 从上世纪90年代开始，俄罗斯的那种略带封闭的研究格局有了明显改观。由高尔基世界文学研究所主编的一套“契诃夫学”系列丛书，正式由莫斯科科学出版社出版。其中有一本就是《契诃夫与法国》1992，接着莫斯科大学出版社又出版了一本《契诃夫与德国》1996。这两本书都是以俄国学者与法、德两国学者合作的形式，探讨契诃夫与两国作家如莫泊桑、霍夫特曼、弗洛伊德等、两国文学相互影响的渊源关系，从而打开了一条契诃夫与西方文学的通道，让更多读者看到契诃夫的创作不仅有现实主义的一面，而且还有非现实主义的一面。这是契诃夫研究史上至关重要的突破。 除了俄罗斯本土外，西方国家主要是西欧和美国对契诃夫的关注与研究由来已久，英、美、法、德等国都有许多造诣很深的契诃夫研究专家，如符拉基米尔·纳博科夫、弗吉尼亚·伍尔夫、亨利·特洛亚、J．L．斯泰恩、J．C．奥茨等等。西方学者对契诃夫戏剧的评论多于小说评论，普遍认为契诃夫是欧美现代戏剧的一位杰出先驱。如美国作家、戏剧评论家奥茨曾说过：“在掌握题材时所根据的哲学观点以及他所运用的许多戏剧技巧方面，契诃夫是当代荒诞戏剧的先声。”西方“契诃夫学”的另一个主要观点就是认为契诃夫是一位典型的自然主义作家。 这里有两方面的原因。一方面是因为契诃夫发表过不少强调文学创作要客观真实、反对主观介入、尽量减少作品中主观成分的见解。在西方学者看来，契诃夫的这些文学观点非常接近于左拉的“只描写事物，不对事物作出任何评判”的自然主义文学观。另一方面，契诃夫作为一个医生，在文学创作中十分强调科学精神和科学态度，他往往用自然科学的方法来解剖人物，描绘日常的社会生活，虽然不如福楼拜、左拉那样精细入微，但作品中渗透的严格和严谨的科学性是显而易见的，这也使西方学者看到了契诃夫与左拉自然主义的某种吻合之处。 另外，在戏剧创作上，契诃夫主张把最平凡最琐碎的生活搬上舞台，他说：“在生活里人们并不是每时每刻都在开枪自杀、悬梁自尽、谈情说爱。他们也不是每时每刻都在说聪明话。他们做得更多的倒是吃、喝、勾引女人、说蠢话，必须把这些表现在舞台上才对。必须写出这样的剧本来，在那里人们来来去去，吃饭，谈天气、打牌。”正因为契诃夫把最平凡的日常生活搬上了舞台，创立了“非戏剧化”的戏剧，西方某些评论家把契诃夫称之为“自然主义剧作家中最自然的剧作家”。 【整体感悟】 一、谋篇立意 这篇小说通过描写警官奥楚蔑洛夫在街头处理小狗咬人事件中翻来覆去的态度变化的经过，深刻地揭露了沙皇俄国的黑暗现实，无情地鞭挞了沙皇走狗的丑恶嘴脸。 二、文章脉络 全文可分为四个部分。 第一部分（1），主要人物奥楚蔑洛夫出场，简单介绍故事发生的环境。 第二部分（2－5），奥楚蔑洛夫发现“乱子”。 第三部分（6－27），奥楚蔑洛夫审理“狗咬人案件”。 第四部分（最后两段），赫留金失败，“变色龙”扬长而去。 三、写作方法 绝妙的讽刺艺术。 1、运用夸张达到讽刺目的。小说巧妙运用夸张，极尽讽刺之能事，使平淡的故事引人人胜，使奥楚蔑洛夫的形象成为见风使舵，反复无常的无耻小人的代名词。在处理小狗咬人的事件的过程中，随着狗主人地位的变化，警官或威风凛凛，或奴颜婢膝，六次审判，五次变色，既推动了情节的发展，也把他放在前后矛盾、丑态百出之中，反复无常，荒谬可笑。作者不动声色，不加评论，而统治阶级看家狗的丑恶面目跃然纸上。 2、采用鲜明的对比手法实现讽刺效果。 小说通过奥楚蔑洛夫对“受害者”赫留金前后态度的对比，揭露了警官对下层人民所表现出的虚伪性与残忍性。通过奥楚蔑洛夫对狗的前后态度的对比，揭露了警官对上拍马逢迎、巴结卑屈的奴才性。小说凭借形象本身前后语言的矛盾，揭露了警官奥楚蔑洛夫见风使舵及媚上欺下的本质特征。 3、注重细节描写来加强讽刺意味。 如奥楚蔑洛夫脱大衣(穿大衣)的细节。小说曾四次写奥楚蔑洛夫身上的那件军大衣，这些细节描写深刻地揭露了人物的性格特征，鲜明地表现了主题。 小说一开始，作者就把这件具有象征意义的道具和它的主人一下子推到读者面前。新的军大衣是沙皇警犬的特殊标志，也是他装腔作势，用以吓人的工具。作者以“军大衣”这一服装，交代了奥楚蔑洛夫的身份。 第二次写军大衣是在奥楚蔑洛夫听到有人说“这好像是席加洛夫将军家的狗”以后“把大衣脱下来”，他脱大衣不是因为天气热，而是“判”错了狗，急得他浑身冒汗。脱大衣的动作，既揭示了他猛吃一惊，浑身燥热的胆怯心理，也表现了他借此为自己变色争取时间以便见风使舵的狡猾。这一“脱”，形象地勾勒出了这个狐假虎威，欺下媚上的沙皇走卒的丑恶心灵。 当他训了赫留金一顿，忽听巡警说不是将军家的狗时，又立刻抖起威风。可又有人说：“没错儿，将军家的!”这时他大惊失色：“……给我穿上大衣吧……挺冷……”这是第三次写他的军大衣。这里穿大衣则是心冷胆寒的表现，以遮掩他刚才辱骂了将军而心中更深一层的胆怯，并进而为再次变色做准备罢了。这里的一“脱”一“穿”，热而又冷，把奥楚蔑洛夫凌弱畏强的丑态暴露无遗。 结尾，他训了一通赫留金后，“裹紧大衣……径自走了。”这里第四次写军大衣。既形象而又逼真的刻画这条变色龙出尽洋相之后，又恢复了他奴才兼走狗的常态，继续去耀武扬威，逞凶霸道去了。 总之，作品通过对奥楚蔑洛夫军大衣穿而又脱，脱而又穿，这四个细节的描绘，淋漓尽致地勾画出变色过程中的丑态，以及他卑劣的心理活动。 再如赫留金手指头的细节：随着奥楚蔑洛夫的变色，同样的手指或是受害的证据，或是敲诈的证据，从而反衬出奥楚蔑洛夫的卑劣性格；也反映在专制统治下人们的精神空虚到了极点。 4、用人物自己的话讽刺自己 小说用奥楚蔑洛夫的话讽刺奥楚蔑洛夫自己。 在不知道是谁的狗的时候，奥楚蔑洛夫说：“这多半是条疯狗”；有人说是将军家的狗的时候，奥楚蔑洛夫说：“说不定这是条名贵的狗”。当厨师说不是将军家的狗时，奥楚蔑洛夫说：“这是条野狗”；厨师证实是将军哥哥的狗时，他又说：“呜呜……呜呜……这坏蛋生气了……好一条小狗……”厨师说不是将军家的狗时，奥楚蔑洛夫说：“弄死它算了”；巡警说说不定这就是将军家的狗时，他说：“高兴得很……把它带走吧。这小狗还不赖。”巡警说这不是将军家的狗时，奥楚蔑洛夫说：“将军家里都是些名贵的、纯种的狗；这条狗呢，鬼才知道是什么玩意儿!毛色既不好，模样也不中看，完全是个下贱胚子”；巡警又说说不定这就是将军家的狗时，他说：“你把这条狗带到将军家里去，问问清楚。就说这狗是我找着，派人送上的……狗是娇贵的动物”。 不仅如此，作者还为奥楚蔑洛夫精心设计了美化自己、炫耀自己的语言来嘲讽、奚落奥楚蔑洛夫自己。 在故事的开始，奥楚蔑洛夫挤进人群，大声嚷嚷道：“这儿到底出了什么事?”“你在这儿干什么?你究竟为什么举着那个手指头?……谁在嚷?”一个小小的警官，摆出大官的架势，好不令人发笑! “他哥哥来啦?是乌拉吉米尔·伊凡尼奇吗?”“哎呀，天!我还不知道呢!他是上这儿来住一阵就走吗?”垂涎欲滴，极力抬高自己的身价，仿佛他与将军是至亲好友一般，不然他怎么对将军、将军的哥哥这般清楚呢?其实，在将军的眼里，奥楚蔑洛夫恐怕连那个小猎狗也不如呢!听着奥楚蔑洛夫不知羞耻的这些话，我们会从鼻孔里发出笑声来。 四、问题探究 人物形象的典型意义。 小说的主人公奥楚蔑洛夫是一个专横的沙皇警犬，但同时也是一个见风使舵的变色龙。作为一个沙皇政权的走狗，他具有专制、蛮横、欺凌百姓等特点。但这只是他性格的一个方面。他同时还具有趋炎附势、欺下媚上、随风转舵等特点。因此他也是一个厚颜无耻的两面派。这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。不过，这个形象的意义，远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围，具有广泛的概括性。在当时，这一形象的塑造，无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。 在这篇小说里，作者的讽刺和揭露的锋芒，主要是对着奥楚蔑洛夫的，但是对小市民赫留金也指出了他身上的许多弱点。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指头，趁机捞一把。为了这个卑鄙的目的，同时也是由于小市民的软弱本性，他对沙皇的警官毕恭毕敬，甚至曲意奉承(“他老人家是明白人，看得出来到底谁胡说……”)，还打出了“兄弟当宪兵”这张牌。可是随着“形势”的发展，他发现力量不在他一边，便缩了回去。甚至当奥楚蔑洛夫骂他“猪崽子”、“混蛋”时，他也不曾吭一声。他身上的奴性是很明显的。 此外，作家在小说里也含蓄地点出了“观众”的局限。他们也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、软弱、迎合强者，随风倒的特点。他们对金银匠的手指被咬得血淋淋并不关心，对被弄伤的小狗也完全无动于衷。他们的兴趣仿佛只是在于要瞧一瞧“力量”在那一边，谁最后取得胜诉。最后他们发现“力量”不在金银匠一边，他失败了，便对他哈哈大笑起来。在“审案”过程中，还有一个马屁精在旁边加油加醋，详细地向奥楚蔑洛夫描述赫留金和狗发生“矛盾”的细节，并把赫留金叫做“荒唐的家伙”。作者对这些小市民的批判态度是不言而喻的。但是他并没有把他们作为主要的批判对象，连赫留金也不是。变色龙奥楚蔑洛夫，他是主要的批判对象。但是，作者向读者指出，在强者面前卑躬屈膝，“奉公守法”，也是小市民们的痼疾。这种“顺应”现实的流行病的广泛蔓延，正说明问题的严重性。 【练习解答】 第一题：设计本题旨在引导学生在整体感知课文内容的基础上，理清文章的思路，并用简洁的语言概括文章的内容。 第二题：设计本题旨在引导学生分析人物形象。 奥楚蔑洛夫五次变化是围绕小狗的主人是谁而变化的，当听了赫留金申诉，不知狗主人是谁的时候，说狗是“野畜生”、“疯狗”，“把它弄死好了”，当人群中有人说好像是将军家的狗时，说狗“它是那么小，它怎么会咬着你的?”，当巡警说不是将军家的狗时，骂狗是“下贱胚子”；当巡警说是将军家的狗时，说狗是“名贵的狗”，“是娇贵的动物”；当厨师说不是将军家的狗时，说狗是“野狗”，“弄死它算了”；当厨师说是将军哥哥的狗时，说“这小狗还不赖，怪伶俐的，一口就咬破了这家伙的手指头!” 奥楚蔑洛夫之所以几次变色，是因为他不敢得罪权贵，哪怕仅仅是权贵家的一条狗。这样的一个小官僚，面对一般群众的时候，他往往会摆出一副官架子，如他一出场，穿着新的军大衣，在众人面前“严厉”的表情，一个拿腔作凋、作威作福的小官僚形象毕现。而面对权贵，却是一副奴颜婢膝的样子。 第三题：设计本题旨在引导学生理解小说中社会环境的作用。第一段介绍了广场附近的环境：“四下里一片沉静。广场上一个人也没有……门口连一个乞丐也没有。”所用笔墨不多，却准确地勾画出沙皇俄国鄙陋、贫乏和死气沉沉的特点。奥楚蔑洛夫就是在这样的社会土壤上孕育的“变色龙”。这样的人物是当时社会的必然产物。当时沙皇统治的俄国，经济落后，思想保守，实行残酷的专制统治，而作为这样一个国家机器上的小零件，像奥楚蔑洛夫这样的小官僚，为了生存，不得不用丧失人格和尊严来换取生存空间。这样的人物虽然可恨，但作者批判的锋芒其实更多地是指向当时腐朽专制的社会，指向孕育这种奴性人格的土壤。 第四题：设计本题旨在引导学生体会小说的讽刺艺术和讽刺效果。可参考“特点赏析”部分。 第五题：设计本题旨在引导学生在实践中加深对作品的理解。教师应鼓励学生大胆尝试，并互相评议，以提高对作品的理解能力。 【类文品读】 善狗与恶狗 保斯喂养着两只狗，一名顾德，一名拜德。顾德性善，见了人就欢叫起舞，摇尾吐舌，令人愉快；拜德性恶，见了人就龇牙吠咬，咬住就不撒嘴，不在被咬者的骨头上留下清清楚楚的牙印决不罢休。保斯几次给拜德讲看清楚对象再咬的道理，拜德就是不听，它只知道咬，有咬无类。保斯怒，将拜德关人后院，准备向动物保护协会申请特准：以人类公敌罪给拜德静脉注射空气，送它上天。 孰料那天晚上闹飞贼，顾德见贼人从房顶飞跃而下，道是贵客，便欢呼踊跃，跳蹦绕圈，发出呢喃声音，去舐贼人的皮鞋帮，被贼人飞起一脚踢倒。顾德惨叫卧地，不能起立。贼人由于不熟悉地形，误开了后院关得严严的门。拜德一声狼嗥，狗毛耸立，不分青红皂白，见贼就咬，咬上就不撒嘴，咬倒了还在咬，一直咬到众家丁前来将贼抓获。 主人喜，决定每月给拜德额外奖赏生牛肉20公斤，羊排骨20公斤，猪头肉20公斤，并在拜德脖子上系一根红丝带，对顾德则十分失望，饥一顿饱一顿，有一搭没一搭，扔给它一点残渣剩饭，平常根本不用正眼看它。顾德由于被踢中了要害，从此无精打采，耷耳垂尾，偶尔叫几声，发发怀善不遇的牢骚。 拜德自恃功高，见人就咬，见人就叫，见肉就夺，不可一世。它连续咬了几次过往行人与邮递员、花匠、厨师，都被保斯庇护，赔钱了事。后来，拜德又多次咬伤了客人。保斯渐恼，把拜德训斥了一回，并减少了伙食补贴。谁想得到，几天后，没有吃上可口的骨头，拜德不快，干脆窜到街中心去咬人，其中一名是儿童，一名是市长的小姐，一名是大法官本人。保斯大怒，顺手拿起一根木棍打了拜德一棒子，谁想到拜德果然发了恶性，扑向主人，咬了主人的迎面骨，留下深深的两个狗牙印子。害得保斯大喊反了反了，去医院清洗包扎敷药处理，并打破伤风针与预防狂犬病针剂。 从医院回来，保斯吩咐人将拜德锁起，再用绳子五花大绑，把拜德吊到了树上，准备处以绞立决——按照该国法律，只要有两个人证签字画押，咬主人的狗可以立即处决。 行刑时，保斯突然改变了主意，下令赦免拜德，只是用锁链将其锁起，关人后院，下令每天喂它面包屑200克——半饥半饱，反正不会饿死。“只怕将来还有用得着它的时候呢。”保斯对管家说。 1．本文对两条狗都用了            描写，生动地写出了两条狗截然不同的特点。请找出其中两组不同内容的对比： ① ② 2．本文情节的主线是拜德的命运，围绕这条线索，拜德的命运发生了哪些变化?填写下表。 命运 申请处决 额外奖赏 减少伙食 准备立决 突获赦免 变化原因           3．从上表所填的答案中，你可以发现拜德命运的变化围绕着一个标准：                        。 4．恶狗的最终又差点被处决的命运是它恶的本性造成的，还是其它什么原因造成的?试作分析。   5．如果拜德咬的不是市长小姐、不是法官大人，拜德的命运是怎样的？请设想一下。   6．根据保斯的性格，你以为保斯什么时候会再用得着拜德呢?   （参考答案：1．动作。①对贼的态度；②对地位降低的态度。　2．见人就咬；咬贼；咬客人；咬市长小姐、大法官本人；以后有用。　3．咬的是不是有权势、有地位的人。　4、恶狗本恶，但主人利用并纵容它的恶，恶狗就更恶了。当恶狗伤害到主人的利益时，自然难免遭殃。　5．如果没有咬市长小姐、法官大人，主人的利益未受损，拜德不会有噩运。　6．当保斯需要用恶的手段对付他人时，他会再用上拜德。）