李杜之我见

李杜优劣之争之我见 摘要:李杜,唐朝玄宗时最著名的两位诗人,诗仙李白、诗圣杜甫的合称,他 们也是好朋友。《新唐书·杜甫传》:“甫……少与李白齐名,时号李杜”。韩愈在《调张籍》有言“李杜文章在,光芒万丈长”。李杜二人的诗风、性格有鲜明的不同,后世对其有很多论述,形成所谓的“李杜学”。今绵阳市游仙区芙蓉溪畔建有李杜祠。针对李杜优劣的说法,我认为他们各有优点、不宜用优劣论之。 关键词:李杜;李白;杜甫;浪漫主义;现实主义 在光辉灿烂的唐代诗坛上,闪耀着两颗永不陨落的巨星,这就是名冠当时、光照千古的伟大浪漫主义诗人李白和现实主义诗人杜甫。如果说盛唐是唐诗的高峰的话,那末李杜的诗歌便是这座高峰的顶点。他们以“英玮绝世之姿,凌跨百代”。(苏轼《书黄子思诗集后》)历代文人总是惯于把他们的名字连在一起,称为李杜。是李杜并称,不分轩轾,还是杜优李劣?这个争论在中国文学史上长期进行着。争论的实质,是对浪漫主义作家如何评价的问题。 李杜的相识:天宝三年秋,在京师失意东还的李白路过洛阳遇到杜甫时,当时前者已是名满天下,而后者尚无籍籍之名,李长杜十余岁,但两人一见倾心,情同手足。杜甫有“怜君如兄弟,醉眠秋共被,携手同日行”(《与李十二白同寻范十隐居》)之句。从这些诗句中可知,李杜二人相得甚欢,亲密无间到了同被共眠、携手同行的地步。相处数月后,二人分手。现无法推断此番交往对杜甫的成长有多大影响,但可以肯定的是,从此李白的风范便长驻杜甫心头。与李白结识后,杜甫陆续写下了与李白有关的诗歌十来篇(下称涉李诗),构成了杜诗的一道风景线,里面表现了杜对李的由衷钦佩与敬仰,而这种萦萦于怀、又不假掩饰的仰慕之情。 如此看来,是否说杜甫的文学水平就在李白之下呢? 其实不然。一旦杜甫将这种神往的景仰之情诉诸笔墨,因其融入了深厚的情感,就将其特有的沉郁风格展现得淋漓尽致,使得他此类文字极具震撼力,千载以下读之,仍能感受到这种饱满情感的强烈冲击。 根据创作年代与内容,杜甫涉李诗大致可分为三类。其一为记录交往,其二为回味与思念,其三为鸣冤。这三类又分别创作于交往时、分别不久与长别离三 个时段。在这三个时段,杜甫对李白的了解表现为由表入里,由浅入深,最终深入李白的命运深处。而其对李白的服膺之情也从隐至显,从淡至浓,直至无比强烈。随着杜甫阅历的增长,诗力的提高,他对李白的推崇之情非但没有减弱,反而益发强烈,最终猛烈爆发,发出人们期待已久的巨响。这种情感在杜甫的涉李诗中得到充分体现:“寂寞书斋里,终朝独尔思”(《冬日怀李白》)就是这种萦萦于怀思念的真实写照。与此同时,李白令人难以企及的品质也渐渐在杜甫心目中清晰:“白也诗无敌,飘然思不群。”“李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠,天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。”李白无可匹敌的才情与气拒王侯的风范跃然纸上。值得注意的是,杜甫对李白评价的升级,恰恰是在李白遭放逐之后,因此,涉李诗的第三个时段最能体现杜甫的艺术成就。其时李白因涉永王幕事,株连下狱论罪,后又遭流放。杜甫不怕受株连,以其对李白了解之深,他以饱蘸心血的笔墨写下了一系列感人篇章,这些诗篇不仅把他的追星式写作推向高潮,而且也将其特有的沉郁诗风发挥到了极致,使之成为杜诗中的精品。《天末怀李白》写于李白罹罪之初,因消息没坐实故显得稍含蓄。到写《梦李白二首》时,因确定了李白遭受的处罚,更强化了杜甫的思念之情,不仅“故人入我梦”,而且“三夜频梦君”。此等郁蓄情怀以杜甫无与伦比的才情极力而出,自然摄魂夺魄,感人肺腑。以《寄李十二白二十韵》为代表的涉李诗,既可以看成为李白立传,同时也是对身在落难中之李白的声援,并发出了对李白赞颂的最强音。 由此看来,杜甫的才华是在李白的感染下迸发的。并且愈加成熟与震撼。 因对李白的人格力量感受至深,杜甫的这些诗句不仅是最早、而且也是空前绝后全面准确地评价李白。从这些诗句中,我们看到李白是如何不可阻挡地走进杜甫心中,也看到杜甫是如何情不自禁地深入到李白的世界。只有到了这个时候,闻一多描绘的巨星碰撞才真正发生了。只是这个碰撞表现为——杜甫以他杰出的诗情猛烈而反复地撞击着李白这个巨大的存在,从而迸发出耀眼的光芒。正是这种巨星级的心灵碰撞,杜甫的涉李诗也真正做到了惊风雨、泣鬼神。在杜甫而言,对李白追星毫无跌份之嫌,对李白的追星行为丝毫不减杜甫的名望。也正是在追星过程中,杜甫完成了对李白的总结。可能人们没有注意到,杜甫涉李诗的截止时间也正好与李白的去世同步,仿佛是为其追星行动划句号似的非常耐人寻味。杜甫完成涉李诗写作的同时,一颗巨星也就冉冉升起,接替李白照亮了盛唐的天空。 确实,在写下这些光辉篇章的同时,杜甫的文学造诣也进入到他的巅峰期。尽管如此,他对李白由衷的崇敬丝毫不减,体现了杜甫谦虚的品格与博大的胸怀。正是这种品质,造就了一代诗圣,与李白并驾齐驱,构筑了盛唐诗歌风骨的脊梁。 在我个人看来,李杜各有千秋。他们的差异之处,也就是他们两个的创作要领风格,正是铸造他们成功的基础。 先说说李白。在盛唐书生中,李白是艺术天性非常光显的一位,他崇尚浪漫主义,其诗歌创作带着猛烈的主观色彩,在其创作时,豪情用平常语言不够以表达时用大胆浮夸。现实生存中的事物不够以形容、比喻、象征思想愿望时就借助于惊人的理想、神话、历史故事也就挥之而来,情绪霎时万变,思想的奔跑活动,也带来句式和结构的跳脱厘革等,从而形成其奇特的浪漫主义伎俩。其表现伎俩异常富厚:一,浮夸。这是李白重要表现要领,鹤发三千丈,缘愁似个长""飞流直下三千尺,疑似银河落九天"他的想象厘革莫测,通常发想无端,奇之又奇,常随情思活动而厘革万端,跳跃极大,形成了李式的想象。二,比兴。李喜用比兴,如《梦游天姥吟留别》海客谈瀛洲,烟清微泛信难求"起兴,下接"越人语天姥,玉霓闪灼或可睹"点题。类似这种写法,李白用得为所欲为、厘革莫测。三,用典。典型作品如《行路难》通篇用典,使得诗歌内容更为深刻富厚。除此之外,他的诗句中还有不少的警言佳句,"安能摧眉折腰事显贵,使我不得开心颜。"这一点与杜甫颇为相似。 总之,李白诗歌的美是多样的,除了大气磅礴、雄奇壮美风格之外,还有自然明快的精致情调、清新飘逸、明净秀美。作诗"纯以气胜",他在创作时具有很高的思想田地、品行气力、性情才气及创作时独占的激动、豪情、勇气等等,使他的作品赋予了奇气、大气、生机。这是他最为独到的特点,后人都难以模仿他的创作伎俩。 再看看杜甫。他善于写现实主义的诗歌,重要表如今几个方面:一,杜诗用叙事伎俩写时势。他大量使用五、七言古体写时势,即事名篇。他写时势融入自己猛烈的抒怀、议论。如《羌村三首》,他记述的是时势,反应的是历史真实场景,而抒发的是一己情怀。这是杜诗异于盛唐诗的地方。二,语言成绩高。叙事诗善于写对话和人物独白,做到天性化;善于使用动词、叠词等等。三,寓主观于客观。议决具体生动、过细入微的客观形貌,表现书生主观思想,到达雄浑壮丽的艺术田地。如《赠卫八处士》《北征》等,这些作品搪塞细部形貌,某人或 物或心情,全心描绘,从渺小处见出真实,睁开画面,把人引入某种气氛、某种田地,这种形貌要领与李追风逐电、大刀阔斧颇为差异。四,善于对现实生存做典型的艺术概括,议决个体反应一样平常。如著名的"三吏""三别"通常从一小我私家,一件事,一个家庭写起,以小见大,为我们提供了比事故更为辽阔的生存画面。总体上看杜诗,其重要风格特性是沉郁抑扬,其情绪基调是悲慨的,其诗中蕴涵着一种厚积薄发的情绪气力。另外,他的诗歌另一特色则是萧散自然。 雄奇壮美与沉郁抑扬、激动豪情与悲慨苍凉、大刀阔斧与过细入微......这几组词语意思显然大相径庭,这也即是说,倘若李白的诗歌罗致杜甫的特点或是杜甫的诗歌罗致李白的特点,这样就会变得不正经的。因此,我照旧赞成"各有优点、不宜用优劣论之"的这一看法。 "李杜文章在,光焰万丈长。"韩愈早就提醒各人必须将李、杜两人一同珍视, "李杜并重"是比力准确的看法。然而,在漫漫历史长河中,搪塞李杜优劣的品评真是浩如烟海,既有抑李扬杜,又有抑杜扬李的。在我看来,正是由于李杜之在中国,是根深蒂固地植入生存里,他们的诗歌是中华民族文化不可或缺的一部分。