非洲市场刺绣服装用面料分析研究

非洲市场刺绣服装用面料分析研究 —35——36— 2010年12月第12期Dec.2010 No.12 3非洲市场刺绣服用面料纹样研究 非洲图案反映了非洲本土各民族的审美意识和趣 味、传统生活方式和宗教信仰，具有强烈的地域文化 性，又受到欧洲、亚洲文化的深刻影响，吸收了外 来文化并与之交融，是具有非洲文化特色的视觉装饰 语言[4]。非洲图案作为装饰纹样与文字有着相似的起 源背景，或来源于生活，或来源于人们对大自然的认 识，或来源于人类共同的愿望[5]。而刺绣面料的纹样 跟随风格的选取，同样体现出非洲服用面料纹样的多 样性，主要包括几何题材纹样、景观题材纹样、植物 题材纹样、动物题材纹样和通俗题材纹样[6]。 3.1几何题材纹样 非洲原始人原始艺术的发展受到图腾崇拜活动激 发，并在图腾崇拜中产生，最有代表性的是几何纹 样，这一类纹样也是应用最广的一种题材内容[7]。非 洲原始社会的先民们创造的几何纹样，形式变化多 样，而这些几何纹样并不是单纯的对实物的模仿而是 一种高度的抽象，是对美好事物的追求和强烈的表现 图2商务会面服饰图3年长者服饰 Fig.2 Clothing in Business Meetings Fig.3 Seniors Clothing 2非洲市场刺绣服用面料风格分析 非洲风格到底是什么，过去人们对它的认识既片 面又根深蒂固，觉得那无非是一些粗重的木头、夸张 的头像等。事实并非想象当中那么简单，真正的非洲 风格其实是很细腻的，充满着张扬的活力，这在非洲 的刺绣服用面料中能切实地感受到。笔者将目前非洲 市场上的刺绣服用面料按风格分类，大致可以分为: 超现实主义风格、简约风格、欧式风格和原始的自然 风格四类。 2.1超现实主义风格 超现实主义风格主张放弃以逻辑、有序的经验记 忆为基础的现实形象，而呈现人们深层心理中的形象 世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相 融合[3]。如图4，以超越现实景象的形象来诠释现实 中的事物，它表达了本身的所思所想，让人感受到一 种超现实和超理智的幻觉。 2.2简约风格 简约风格是以简单的构图、纹样、色彩搭配给人 一种轻松惬意的感觉。这种风格的刺绣服用面料在非 洲比较多见，人们喜欢其在非洲大陆上带来的清爽干 净的感觉。如图5，整个面料纹样几乎就是几片简单 的叶子，青黄色彩的搭配给人带来清新感。 2.3欧式风格 欧式风格强调线形流动的变化，色彩的华丽。如 图6，面料运用轻柔华贵的淡黄绿色作为底色，配以 精巧细致的花朵和金色的缠枝纹样，再烫上几个布局 合理、外观精美的水钻，一种欧式的自然和浪漫感油 然而生。 2.4自然风格 非洲的自然风格是原始的，来源于非洲历史和艺 术，来源于非洲这块充满魅力的土地。如图7，没有 华丽的色彩，没有精美的图案，没有绚丽的构图，但 却能看到最根本意义上的非洲。规则有序的图案布 置，简洁的几何图形，以及最能代表非洲的充满魅力 的土黄色，它给人的感觉仿佛就置身于那广阔的非洲 大陆上，在阳光的直射下，所有的一切显得清晰立 体，规则有序。 图4超现实主义风格图5简约风格图6欧式风格图7自然风格 Fig.4 Surreal Style Fig.5 Brief Style Fig.6 European Style Fig.7 Natural Style—37— Dec.2010 No.12 2010年12月第12期 意志[7]。如图8，充满非洲本土风格的几何体以一种 特有的非洲风格进行衔接，其中几何化的太阳是非洲 最早的几何图形，让人意识到太阳在非洲人生活中扮 演的重要角色。 3.2景观题材纹样 景观题材纹样是以自然风光、建筑物和实用品为 题材内容的纹样。非洲市场接受各种各样的景观题材 纹样，有些题材包涵着耐人寻味的隐喻，如锁匙表示 主权所有，火炬象征独立光明，公交车和自行车表示 对美好生活的向往，蚊香表示人们对传播疟疾的杀 手——蚊子的仇恨。图9所表现的是雨滴从天而降的 景象，饱满的构图充分表达了非洲人民对雨的期盼之 情，而其飘洒悠然的感觉又体现了当雨来临时人们的 一种欣喜之情。 图8几何题材纹样图9景观题材纹样 Fig.8 Geometry Theme Pattern Fig.9 Landscape Theme Pattern 3.3植物题材纹样 非洲独特的气候和生态环境下千姿百态的绿色植 物是此类纹样取之不尽的源泉，这些充满原始自然主 义的纹样表达了非洲人民对生活昌盛、畜牧业兴旺及 农业丰收的愿望。纹样的主题有热带的水果菠萝、香 蕉、芒果、椰子及经概括提炼的抽象花叶果实等。如 图10，花朵和枝叶的穿插让人感觉到生活的幸福和美 满，其自然的色彩搭配洋溢着浓浓的快乐和对生活的 热爱。 3.4动物题材纹样 非洲各族人民向往幸福吉祥，希望万物有利于自身 的发展，因此许多动物纹样自古就被赋予了吉祥幸福的 寓意。如长角水牛是吉祥和富有的象征，雄狮是勇猛和 力量的代表，公羊代表男性的权力，禽鸟代表女性的美 丽，等等。如图11，该动物纹样取材于驴群，提取了驴 的耳朵、脖子及眼睛元素，构成一幅构图饱满的画面。 该纹样展现一群在草地上散步的驴子，充分表达了非洲 人民对未来美好生活的向往。 3.5通俗题材纹样 在非洲的通俗题材纹样中，宗教的图腾，土著部 落的旗帜、地图和领袖肖像都可以作为纹样的主题进 行设计，甚至于人的五官和四肢也能作为纹样题材加 以表现，反映了非洲各族人民爱好的多样化和对人自 身的崇拜。如图12，纹样取材于非洲土著部落日常 生活中的动物骨头配饰和石器，在这些纹样中配上花 纹，意在表达对这些器物的喜爱，以及对征服自然的 自豪。非洲特有的部落风情彰显无遗，充分展现了刺 绣服用面料本身的民族气质[8]。 4非洲市场刺绣服用面料色彩概况 非洲色彩中最重要的颜色是土黄、靛蓝和深红， 这三者被称为是非洲大陆的三原色[9]。其三者的合理 搭配体现出极其浓郁的非洲风情。除此之外，其他各 种颜色也在非洲刺绣服用面料中有所展现。非洲色彩 有着多种多样的搭配方式:有的形成比较强烈的对比 (图13)，神秘的紫红色和古拙的黑色及醒目的白色， 给人一种入目三分的强烈视觉冲击;有的使用米黄色 和蓝色的搭配(图14)，在黑底色的烘托下产生颜色上 的对冲，但体现出的却是一种耐人寻味的和谐;有的 用淡蓝色和湖蓝色相互映衬，再加上柔美的波浪形纹 样，给人以自然舒适之感(图15)。而所有这些不管是 激烈的对比，还是自然的融合都非常和谐、优美。 图10植物题材纹样图11动物题材纹样图12通俗题材纹样图13紫、黑、白色搭配 Fig.10 Plant Theme Pattern Fig.11 Animal Theme Pattern Fig.12 Popular Theme Pattern Fig.13 The Match of Purple, Black and White—38— 2010年12月第12期Dec.2010 No.12 图14黄、蓝色搭配图15淡蓝、湖蓝搭配 Fig.14 The Match of Yellow Fig.15 The Match of Baby Blue and Blue and Turquoise 5非洲市场刺绣服用面料底布分析 非洲服用面料有广大的消费民众和不同档次的消 费阶层，因此非洲刺绣服用面料所使用的绣花底布材 料很广泛，工艺也很多样。 其中比较流行的是主要材料为棉的提花布。如图 16，在精细的提花布上刺以精细的绣花纹，给人一种 非常高贵的感受。此类面料面向高端消费人群，带来 的是非洲特有的细腻风情。还有底布是棉材料并且经 过段染处理的。如图17，在底布的渐变颜色烘托下， 其上所绣之纹样有了空间感。 其次是厚实的平纹组织面料。如图18，冷静的蓝 色加上厚重的黑色，配以朴拙的几何纹样，无论在视 觉还是触觉上都给人一种敦厚和朴素之感，这无疑就 是非洲气质的一部分。 还有就是化纤材料的低经纬密的平纹组织面料。 如图19，其带来的是一种通透、随意的感觉。轻薄的 面料给人一种轻柔、自然的感受，在此基础上的绣花 能带来秀丽的飘逸之美。 6非洲市场刺绣服用面料绣花工艺分析 非洲市场服用面料的绣花工艺可谓丰富多彩、应 有尽有。目前非洲市场上流行的绣花工艺有盘片绣， 盘丝绣，水溶绣，镂空绣，盘带绣，贴花绣，平绣， 烫钻绣等。 盘片绣(图20)，将亮片作为主要装饰材质绣到面 料上，带来特殊的视觉感受。盘丝绣(图21)，将美丽 的丝线盘绕刺绣成连续的图案，这种比较特殊的方式 往往能带来随意灵活的纹样。水溶绣(图22)，在水溶 纸上绣好的图案过水后，能做到一种特殊的三维空间 效果，风格独特。镂空绣(图23)，这也是最常见的虚 实结合的绣花工艺，其自然饱满而又生动的形式深受 非洲人的喜爱。盘带绣(图24)，相比于盘丝绣，此种 盘带的方式在视觉上的冲击更加强化，自然随意的特 点渗透于整个面料。贴花绣(图25)，把立体的绣花单 体再绣到与之相呼应的底料上去，其凸显的立体感和 可触感是十分强烈的。平绣(图26)，这是最简单的绣 花方式，却也是非常实用和受欢迎的，因为其朴实， 可以变幻出无穷尽的图案，就如同非洲本身。还有烫 钻绣(图27)，自然随意的面料再加上水钻元素，其随 图20盘片绣图21盘丝绣图22水溶绣图23镂空绣 Fig.20 Paillette Embroidery Fig.21 Cord Embroidery Fig.22 Water-soluble Embroidery Fig.23 Open-work Embroidery 图16提花底布图17段染底布图18高经纬密底布图19低经纬密底布 Fig.16 Figured Base Fabric Fig.17 Space-dyed Base Fabric Fig.18 High-count Base Fabric Fig.19 Low-count Base Fabric—39— Dec.2010 No.12 2010年12月第12期 图28纹样设计稿图29配色图30绣花制版稿 Fig.28 Pattern Design Drawing Fig.29 Color Scheme Fig.30 Embroidery Punching Drawing 图31面料成品图32模拟效果 Fig.31 Finished Fabric Fig.32 Effect Drawing 图24盘带绣图25贴花绣图26平绣图27烫钻绣 Fig.24 Braid Embroidery Fig.25 Applique Embroidery Fig.26 Plain Embroidery Fig.27 Rhinestone Embroidery 下转第44页 意的点缀性给面料带来更多的细节亮点。 7非洲刺绣服用面料设计开发 在对非洲市场上受欢迎的刺绣服用面料的风格、纹 样题材、色彩搭配、面料底布、绣花工艺的研究与分析 基础上，笔者设计了2款针对非洲市场的刺绣面料。 本次设计体现简约、自然与欧式元素杂糅的非洲 风格。在纹样上，采用非洲元素中的传统几何形和生 动写实的花朵纹样，并结合欧式的构图风格，用流畅 和有序的线条和元素间的沟通表现出非洲大地的风格 和特质(图28)。在配色方案上，笔者运用蓝、土红、 白和蓝、黄、白的搭配，意在把握刺绣服用面料特有 的非洲气质，却又不脱离于潮流(图29)。在底布选择 上，采用价格比较低廉的涤纶布，这种纤维带来的视 觉和触觉感受及价格已经被非洲各阶层人们所接受。 在绣花工艺上，采用平绣、镂空绣、烫钻绣相结合的 方式，体现一种自然、随意的风格(图30)。面料成品 照片见图31，仿真模拟效果见图32。—44— 2010年12月第12期Dec.2010 No.12 量众多，小巧玲珑，人见人爱。有些器物包装袋可以 作为装饰品带在身上(图13)。 图13缎面缀花铜境套 Fig.13 Satin Mirror Cover 4结语 在中国，人们从事包装活动的历史可谓源远流 长，从史前社会最简单的陶器的结绳包装，到唐宋明 清皇家宫廷的精美包装，到散见于各地的民间包装， 处处体现着中国人的智慧和创造力，表达了实用性与 艺术性的完美统一。纺织品在中国传统包装艺术中实 用极为广泛，特别是丝绸，以其柔软华丽的质地、 优美的纹饰，在包装领域占有一席之地。笔者认为， 如果对历史上与民间各种纺织品包装形式做一整理研 究，一定能为当代包装艺术提供不少有益的借鉴。 注:本文多幅图片来自故宫博物院编的《清代宫廷包 装艺术》。 参考文献: [1]黄能馥.陈娟娟.中华历代服饰艺术[M].北京:中国旅游 出版社，1999. 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