吉卜力美术馆的“秘密”.doc

吉卜力美术馆的“秘密”.doc 吉卜力美术馆的“秘密” 坐落在三鹰之森的吉卜力美术馆 坐落在东京三鹰之森的吉卜力美术馆，2001年10月正式开馆，是完全按照宫崎骏的构想打造的“童话世界”。可是游客并不能随时造访，而是需要经过预约和等待，仿佛某种仪式。尤其对于外国游客，这种仪式的难度和不能如愿的遗憾，更增加了这个美术感的神秘气息。 宫崎骏希望呈现给游客的，是“有趣好玩，又能使人心变柔软的美术馆”。他希望来这里参观的人可以各得其所，“让想玩的人玩得痛快，想思考的人有所领悟，想感觉的人有所感受”。总之，“让人在离开的时候，觉得心灵比进来时更加丰富”。所以，在建筑方面，他希望打造“有如一部电影般威风凛凛的建筑”，不要华丽和封闭，而要“触感良好，触碰时会感到温暖的建筑”，“室外的风或光可以自由进出”。在运营方面，要“看重每一个小孩”，不对来宾的参观顺序或方向多加管理和干涉;在展示品方面，他“不希望打造成只讨吉卜力迷欢心的场所，不希望打造成陈列吉卜力既有绘画作品的怀旧美术馆”，他希望展品能够创意不断，能够传递创作者的心情，能够让参观者对动画产生新的见解，总之，绝对不要成为“认为作品比人更重要的美术馆，煞有解释陈列着无趣作品的美术馆”。 比起“美术馆”，宫崎骏更中意的命名是“见世物馆”，可是因为要成立财团法人，必须用美术馆做名义。他最初的构想是，先打造一座山，再把美术馆放进去，接着在山脚下开个入口，出口则设计在山顶上，方便父 母带着孩子享用亲子便当。可是实施起来规定限制太多，“最终付诸实现的只有想象中的1/10左右”。为了让孩子们真正能乐在其中，宫崎骏特意在美术馆里制造了一些暗藏玄机的角落，“可以躲起来偷偷哭泣的地方，可以耍耍心眼的地方”。 一进入美术馆的入口，立刻就是下行阶梯，营造成仿佛即将进入诡异地方的气氛，这也是宫崎骏热爱的气氛，他深信，“像诡异这种感觉，小朋友就很喜欢，不只是花、蝴蝶之类的才是美好，玻璃瓶、一块积木同样都是小朋友世界的一部分”。位于地下一楼的，首先是“土星座”，这是一个小型电影院，放映只有在这里才能看到的吉卜力专门制作的动画电影，这些影片不会以任何形式在别处发行，是吉卜力美术馆观众专享的惊喜。隔着中央大厅，在“土星座”对面的是“开始动摇的房间”，这是运用活动画片这种电影原理营造的动感空间，此外，还有一个叫“龙猫蹦蹦跳”的装置，在一个大旋转台上，做出《龙猫》中的主要动画人物，以旋转和灯光营造出动感。这个装置的各处细节都花费了很多不留痕迹的细致功夫，所以也是宫崎骏最喜欢的场所。房间里还有一个“全景视窗”，做出某个场景，但不加任何说明，把想象的空间留给参观者，虽然来访的大人们反应平淡，但是孩子们往往激动不已。 一楼有企划展示室、小小模拟摄影室、电影诞生的场所等等，向孩子们展示动画的创意、制作过程和从业者们的工作场所。他知道小孩子们好奇的天性，什么都想摸摸看，什么都想动一下，他并不打算扼制这种天性，相反，他的解决方式是“把所有过度旋转就会损坏的东西一律做得坚固些”。至于箱子或者盒子，“既然他们喜欢打开，我们就在里面装入各式各 样的‘宝物’，而且只有能打开来看的小孩才能看得到”。这样的“机关”，美术馆里到处都有。最令人惊叹的是美术馆的屋顶花园，那里竖立着一个守卫者，《天空之城》里守护着花草树木和小鸟的巨大的机器人。美术馆的实际设计建造，由宫崎骏的长子宫崎吾朗完成，他从日本信州大学农学部森林工学科毕业之后，以建筑顾问的身份，从事公园绿地和绿化的设计，不过，最后遵循内心的呼唤，走上了动画导演的道路。 吉卜力美术馆里禁止游客拍照。这是宫崎骏的决定。因为他发现有些父母太喜欢拍照了，孩子们在自由奔跑，却总被父母大喊，站在那里不许动，让孩子们的兴致大受打击。他觉得，与其一心一意记录孩子们的快乐回忆，不如让孩子们自由奔跑。孩子们的快乐，是宫崎骏对这个世界的信心和期待。 吉卜力美术馆外观