矛盾的《情人》　矛盾的杜拉斯

矛盾的《情人》　矛盾的杜拉斯 矛盾的《情人》 矛盾的杜拉斯 杜拉斯66岁的时候，一个叫做杨?安德烈比杜拉斯小38岁的男子走进了杜拉斯的生活，因为痴迷于杜拉斯的作品继承而爱上了她，放弃了自己的工作离开了家乡，成为杜拉斯的工作助手与生活伴侣，与她谱写了一曲令人世人又惊又羡的爱情乐章。杜拉斯像年轻女人一样和杨吵架，将他的皮箱仍出门外，过了一天，他又拎着箱子回来了，杨一次次出走，又一次次回来，后来不再出走，直到杜拉斯离开人世。安德烈陪伴了她生命中最后的16年光阴，作家在同他一起生活后的第三年里写出不朽名作杜拉斯的写作近乎疯狂，仿佛只有写作才是她生命中唯一可以倾注的事，她到死都保持着自信和激情，她的与众不同是骨子里的，是生命永恒的激情。杜拉斯的写作，首先是一种“野性的”写作，她是那种从不参考某种理论的作家，她是敏感的、天然的、极端的、错乱的、迷狂的。……能够“野性”地写作的人是需要一点天才的，杜拉斯的《情人》充满了那样一种似醉非醉的凌乱效果和错位感。不管我们是否承认她的生活态度和写作方式，这个杜拉斯永远存在。 《情人》的小说主线是贫困的法国少女“我”与一名富有的中国青年之间奇异的恋情。小说中的“我”时而是个已入暮年的老妪，面对着镜中那刻满岁月沟痕的面孔，追寻往日的踪迹;时而是个风韵犹存的妇人，出人沙龙，结交名流，对身边发生的战争、灾难、饥荒、寒冷、抵抗、投敌等应接不暇;时而是个风华正茂的少女;以“小娼妓”的打扮在街上招摇，而眼中又充满了对某种东西的希冀和追求。在时代的犬牙交错中，一个女人的获得了隧道般的历史纵深感。《情人》确是一本发行量很高的，作为通俗读本，小说淡化情节，加重心理，时空重叠交错，不确定的语言达，构成杜拉斯作品的特殊风格《情人》作为杜拉斯对失去年华的呐喊，也是她创作具有自传色彩作品的一次新体验《情人》让世界认识了杜拉斯，杜拉斯走向世界。杜拉斯是从孤独寂寞的童年开始文字生涯的她小时所承受的父爱、母爱是残缺的，她的家庭是不完整的家庭，所以她对孤寂的体验也就格外深刻，因而她也就再三地以作品的形式来弥补平衡不幸的童年经验，从这个角度上说，杜拉斯是典型的自恋型作家，只是她的自恋少了一份感伤，多了一份跋扈。《情人》的自恋结构就可解构为:情人》充满了那样一种似醉非醉的凌乱效果和错位感。不管我们是否承认她的生活态度和写作方式，这个杜拉斯永远存在。 《情人》的小说主线是贫困的法国少女“我”与一名富有的中国青年之间奇异的恋情。小说中的“我”时而是个已入暮年的老妪，面对着镜中那刻满岁月沟痕的面孔，追寻往日的踪迹;时而是个风韵犹存的妇人，出人沙龙，结交名流，对身边发生的战争、灾难、饥荒、寒冷、抵抗、投敌等应接不暇;时而是个风华正茂的少女;以“小娼妓”的打扮在街上招摇，而眼中又充满了对某种东西的希冀和追求。在时代的犬牙交错中，一个女人的故事获得了隧道般的历史纵深感。《情人》确是一本发行量很高的书，作为通俗读本，小说淡化情节，加重心理内容，时空重叠交错，不确定的语言表达，构成杜拉斯作品的特殊风格《情人》作为杜拉斯对失去年华的呐喊，也是她创作具有自传色彩作品的一次新体验《情人》让世界认识了杜拉斯，杜拉斯走向世界。杜拉斯是从孤独寂寞的童年开始文字生涯的她小时所承受的父爱、母爱是残缺的，她的家庭是不完整的家庭，所以她对孤寂的体验也就格外深刻，因而她也就再三地以作品的形式来弥补平衡不幸的童年经验，从这个角度上说，杜拉 斯是典型的自恋型作家，只是她的自恋少了一份感伤，多了一份跋扈。《情人》的自恋结构就可解构为》就是在反反复复地说着这三点。 《情人》在艺术上的独创性主要有这样几个方面:情人》在艺术上的独创性主要有这样几个方面》在结构的上，一开始就被置于一种两难的境地上，就是一方面它必须容纳一个传记式的内容，这是小说叙事所必须的，小说所讲的确是作者少女时代的一件往事，但是另一方面，作者此次重写又不在于复述这个故事，而是要发掘其中积蕴的情感内涵，这样就要求《情人》的结构必须能够同时承担这样两个内容，而且，还要使二者有机地统一在一起。 三是“现场谈论式”的语言风格;《情人》不仅仅是一个“我与中国情人的故事”，而是“我”所表述的在这个“故事”中经历的情感过程，同时作者谋求一种现场感，创造了一种类似在场的感觉，这样也就相应地决定了它的句式和语气，杜拉斯追求的就是这种“现场谈论式”的语言风格，作者要创造的效果是: 她好像就坐在你的对面，亲切地、推心置腹地、甚至有些唠叨地向你诉说她的过去，她不是写给读者看，而是要面对面地“说”给读者“这是一种口和耳的相传、心对心的交流。” 。