李白弃我去者昨日之日不可留

宣州谢兆楼饯别校书叔云 李白 弃我去者昨日之日不可留 乱我心者今日之日多烦忧。 长风万里送秋雁 对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨 中间小谢又清发 俱怀逸兴壮思飞 欲上青天揽明月。 抽刀断水水更流 举杯销愁愁更愁。 人生在世不称意 明朝散发弄扁舟。 这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼系南齐著名诗人谢朓任宣城太守时所创建又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。 发端既不写楼更不叙别而是陡起壁立直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说每一天都深感日月不居时光难驻心烦意乱忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就岁光屡奔迫”的精神苦闷也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始他所“烦忧”者也非止一端。不妨说这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端重叠复沓的语言既说“弃我去”又说“不可留”既言“乱我心”又称“多烦忧”以及一气鼓荡、长达十一字的句式都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。 三四两句突作转折而对着寥廓明净的秋空遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图也展示出诗人豪迈阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界仿佛变化无端不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负又长期为黑暗污浊的环境所压抑所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境不觉精神为之一爽烦忧为之一扫感到一种心、境契合的舒畅“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。 下两句承高楼饯别分写主客双方。东汉时学者称东观政府的藏书机构为道家蓬莱山唐人又多以蓬山蓬阁指秘书省李云是秘书省校书郎所以这里用“蓬莱文章”借指李云的文章。建安骨指刚健遒劲的“建安风骨”。上句赞美李云的文章风格刚健下句则以“小谢”即谢朓自指说自己的诗象谢朓那样具有清新秀发的风格。李白非常推崇谢朓这里自比小谢正流露出对自己才能的自信。这两句自然地关合了题目中的谢朓楼和校书。 七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志酒酣兴发更是飘然欲飞想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空这里却说到“明月”可见后者当非实景。“欲上”云云也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月固然是一时兴到之语未必有所寓托但这飞动健举的形象却让我们分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱淋漓尽致把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。 然而诗人的精神尽管可以在幻想中遨游驰骋诗人的身体却始终被羁束在污浊的现实之中。现实中并不存在“长风万里送秋雁”这种可以自由飞翔的天地他所看到的只是“夷羊满中野绿葹盈高门”《古风》五十一这种可憎的局面。因此当他从幻想中回到实里就更强烈地感到了理想与现实的矛盾不可调和更加重了内心的烦忧苦闷。“抽刀断水水更流举杯销愁愁更愁”这一落千丈的又一大转折正是在这种情况下必然出现的。“抽刀断水水更流”的比喻是奇特而富于独创性的同时又是自然贴切而富于生活气息的。谢朓楼前就是终年长流的宛溪水不尽的流水与无穷的烦忧之间本就极易产生联想因而很自然地由排遣烦忧的强烈愿望中引发出“抽刀断水”的意 念。由于比喻和眼前景的联系密切从而使它多少具有“兴”的意味读来便感到自然天成。尽管内心的苦闷无法排遣但“抽刀断水”这个细节却生动地显示出诗人力图摆脱精神苦闷的这就和沉溺于苦闷而不能自拔者有明显区别。 “人生在世不称意明朝散发弄扁舟。”李白的进步理想与黑暗现实的矛盾在当时历史条件下是无法解决的因此他总是陷于“不称意”的苦闷中而且只能找到“散发弄扁舟”这样一条摆脱苦闷的出路。这结论当然不免有些消极甚至包含着逃避现实的成分。但历史与他所代表的社会阶层都规定了他不可能找到更好的出路。 李白的可贵之处在于尽管他精神上经受着苦闷的重压但并没有因此放弃对进步理想的追求。诗中仍然贯注豪迈慷慨的情怀。“长风”二句“俱怀”二句更象是在悲怆的乐曲中奏出高昂乐观的音调在黑暗的云层中露出灿烂明丽的霞光。“抽刀”二句也在抒写强烈苦闷的同时表现出倔强的性格。因此整首诗给人的感觉不是阴郁绝望而是忧愤苦闷中显现出豪迈雄放的气概。这说明诗人既不屈服于环境的压抑也不屈服于内心的重压。 思想感情的瞬息万变波澜迭起和艺术结构的腾挪跌宕跳跃发展在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜揭示出郁积已久的强烈精神苦闷紧接着却完全撇开“烦忧”放眼万里秋空从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举扶摇直上九霄然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落大开大合没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。 自然与豪放和谐结合的语言风格在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格又有高度驾驭语言的能力才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句简直象散文的语言但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句境界壮阔气概豪放语言则高华明朗仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格也是这首诗虽极写烦忧苦闷却并不阴郁低沉的一个原因。