推理小说日文版介绍

推理小说日文版介绍 推理小説の分類 [編集] 下記の分類は、互いに相反するものとは限らず、一つの作品が以下の複数の分類に当てはまることがある。 フーダニット、ハウダニット、ホワイダニット [編集] 事件の解明に必要な要素である犯人、犯行方法、動機のうち、どれの解明を重視するかによる分類。この3つの分類は、推理小説の興味の対象が、単なる犯人当てからトリックの面白さへと移り変わり、そして社会派へつながる動機重視に変わっていく、という推理小説の発展史と重なる。 フーダニット (Whodunit = Who (had) done it) 誰が犯人なのか ハウダニット (Howdunit = How (had) done it) どのように犯罪を成し遂げたのか ホワイダニット (Whydunit = Why (had) done it) なぜ犯行に至ったのか サブジャンル,テーマ [編集] 本格推理小説 [編集] 推理小説のなかではもっとも一般的でかつ古典的なジャンルである。事件の手がかりをすべてフェアな形で作品中で示し、それと同じ情報をもとに登場人物(広義の探偵)が真相を導き出す形のもの。第二次世界大戦前の日本では、「本格」以外のものは「変格」というジャンルに分類された。なお、本格という呼び方は日本独自のもので、欧米ではパズラーや上述のフーダニットと称される。 本格であるためには、解決の論理性だけではなく手がかりが全て示されること、地の文に虚偽を書かないことが要求される(わざと決定的な事実を明示せず曖昧に現したり、登場人物の視点から登場人物自身の誤解を記述するのは問題がない)。たとえば、ある作品では列車に乗り合わせた子供の性別が問題になるが、題名にも地の文にも「男の子」「女の子」といった記述は一切なく、伏線として子供の振るまい(特定の玩具に興味を示す)が記述されている。作家はそれが伏線であることを隠蔽する努力も怠っていない。ただし、現代の視点では、ポーの『モルグ街の殺人』には若干アンフェアな記述がある他、アガサ?クリスティの『アクロイド殺し』はフェアかアンフェアかについて、有識者の間で議論を醸した。 エラリー?クイーンの国名シリーズや東野圭吾の『どちらかが彼女を殺した』、『私が彼を殺した』のように「ここまでの部分で、推理に必要な手がかりは全て 晒した。さあ犯人(もしくは真相等)を推理してみよ」という「読者への挑戦状」が明示的に含まれる作品もある。密室殺人を始めとした不可能犯罪を扱った作品の多くはこのジャンルに含まれる。 日本独自の分類,用語 [編集] 社会派 [編集] 詳細は「社会派推理小説」を参照 一般に、社会性のある題材を扱い、作品世界のリアリティを重んじる作風を指す。事件そのものに加え、事件の背景を綿密に描くのが特徴。日本では1960年代から長らく主流が続いた。松本清張の作品がその代表とされる。1990年代以降は高村薫がこの代表である。 新本格派 [編集] 「新本格派ミステリー作家」も参照 字義としては「新たな本格」であり、ミステリ史上いくつかの使用例があるが、日本では特に、1980年代後半から90年代にかけてデビューした一部の若手作家による作品群を指すことが多い。綾辻行人、有栖川有栖、法月綸太郎等がこの代表である。各作家による差異はあるが、一般に古典的ミステリに倣った作風を特徴とする。ただし「新本格」という用語にはこれ以前にも別の用例があり、またミステリの拡散状況もあって、現在では歴史的な用語に近くなっている。 叙述トリック [編集] 小説という形式自体の暗黙の前提や偏見を利用したトリック(?トリック (推理小説)#叙述トリック)。下記メタミステリとの関係が深い。日本では折原一が好んで用いている。または綾辻行人の「十角館の殺人」の様に、作者が直接、読者に仕掛けたトリックであるとも言える。 メタミステリ [編集] 推理小説の形式自体を題材にした、あるいは利用した推理小説。曖昧に使われているが、広くいえば言語の自己言及性そのものに謎を見出す作品。小説中にAとBの2つの部分が交互に現れ、Aに現れる登場人物がBを、Bに現れる登場人物がAを執筆しているという合わせ鏡的プロットや、作中作を利用した再帰的構造の一番奥の部分が、全体の枠組みに言及する循環構造プロット、「読者が犯人」「著者が犯人」「出版者が犯人」など商品としての書物自体を含んだプロットなどが挙げられる。メタフィクション参照。 本格作品(前述)の〈手がかりをすべて作中に示す〉ことが作中でどのように保証されるかを問題にしたプロット(「本格」としての解決の後、それが実は作中作であって、後日談があって、新たな捜査の進展があって、意外な真相がさらに明らかにされる、など)も含まれ、この種の推理小説自体の枠組みに対し疑念を アンチ?ミステリー」(反推理小説)と呼ぶことがある。 呈する作品を「 日常の謎 [編集] 詳細は「日常の謎」を参照 法律に触れるような犯罪ではなく、日常生活の中でふと目にした不思議な現象などについて、その理由?真相を探るもの。代表的な作家に北村薫、加納朋子等がある。 青春ミステリ [編集] 「青春小説」も参照 主人公もしくはそれに近い人物に、思春期?青年期を迎えた人物を配したミステリー。多くは小説の進行に伴って、主人公及びその周辺の人物の成長が描かれる。学園ミステリーの多くを包含する。古典的な代表作に赤川次郎の『セーラー服と機関銃』、小峰元『アルキメデスは手を汚さない』等があり、近年の書き手では米澤穂信、辻村深月などが著名である。 米澤穂信の「小市民シリーズ」、「古典部シリーズ」のようなコミカルな「日常の謎」系の作品から桜庭一樹の『砂糖菓子の弾丸は撃ちぬけない』のような陰惨なテーマを扱ったものまで作風は幅広く存在している。 この節は執筆中です。加筆、訂正して下さる協力者を求めています 。 トラベル?ミステリ [編集] 狭義には、有名な観光地を舞台にし、探偵役が何らかの形で観光に関わる作品を指す。テレビドラマや映画など、映像化に適したジャンルでもあり、傑作も多い。日本では特に西村京太郎の多作によって、人気ジャンルの一つになっている。 広義には、鉄道や航空機などの交通手段を用い、その運行予定表の裏をかいたアリバイ工作の登場する作品。「時刻表トリック」「時刻表もの」などとも言う。日本では鉄道を始め、公共輸送機関の定時性が極めて高く、国民の間で広く利用されていることが、このジャンルの成立と人気を支えている。