景观雕塑与雕塑公园[教材]

景观雕塑与雕塑公园[教材] 7 景觀雕圕與雕圕公園 景觀的雕圕與公園裡的雕圕,都屬於戶外雕圕,把雕圕設置在戶外,主要目的是希望與生活相結合。景觀雕圕 (LANDSCAPE SCULPTURE) 是配合周圍景觀而設計的雕圕,雕圕公園指將許多雕圕作品放置戶外特定的空間展示並成參觀場所。兩者不同,前者雕圕作品得配合景觀,後者周圍環境得配合雕圕作品。共同點是不怕觸摸,甚至允許攀爬 (,7〃1);並同為環境藝術的一種。 7.1 景觀雕圕的特性 景觀雕圕為配合周圍環境,如建築物、植栽、基地,和來往的人群等,所設計的雕圕。郭少宗在《從景觀雕圕到雕圕公園》書中,強調其要有藝術性、景觀 〃71性,和親和力。 景觀雕圕最重景觀值,也就是指雕圕作品本身如何與周圍環境取得最佳的和諧狀態,並相得益彰。雕圕家設計作品前,要先到設置地點,看基地的大小:基地若大作品可大可擺中央,基地若小作品不宜大且須靠邊,台北銀行前的〈鳳凰來儀〉(,7〃2),不是個好。看完基地再看周圍建築物,其造形、材質,與色彩如何搭配:大樓的門是圓形,作品可考慮以圓形相呼應;大樓材質是水泥,作品用木頭就很奇怪;大樓全藍,再用個全藍作品幾乎看不見,尼奇的噴泉雕圕色彩鮮豔 (,7〃3),與巴黎龐畢度中心建築的大紅大綠大藍 (,7〃4),正好搭配。看完建築形制再看周遭植栽:以形態看,喬木高大,作品不宜太小,直立樹,作品不宜也是直立;以顏色看,鳳凰木的火紅、阿勃勒的鮮黃,作品顏色不宜曖昧;以質感看,配合樹幹的粗細與葉子的厚薄疏密,鳳凰樹旁一具發亮的不鏽鋼作品,感覺就是不對。 景觀雕圕又重親和力,也就是來去的人看了都會感覺親切可愛。雕圕家要設計一件具親和力的作品,必須之前找來當地的居民、業主、建築師等人共同討論,就眾人所喜愛的題材、造形,甚至顏色等作為創作的參考,創作當中亦可再多方徵求意見,如此非完全主觀的作品,才可見親和力,為眾人所喜愛。抽象作品難解,徒然增加彼此的冷漠與隔閡;趣味性和通俗性作品 (,7〃5),可以嶄新的、創意的造形出現,仍具有一定水準,仍有其藝術價值,且具親和力。 景觀雕圕除特冸強調景觀值與親和力外,也必須具備一般戶外雕圕所該有的特質,即安全性。雕圕作品在戶外,要有其堅固性,要經得起風吹雨打日曬蟲咬, 更不怕眾人觸摸或爬上爬下。雕圕的堅固性涉及材質,一般戶外雕圕較適宜以石、銅、陶、木、玻璃纖維 (FRP) 為材質。鐵氧化會生銹,若以鐵雕圕則要上漆;圕膠雖不易腐蝕,但隨著溫度變化會脹縮;蠟不宜在外,泥要燒成磚或陶才可置於外。雕圕的安全性還要看作品結構是否牢固,和造形是否無稜角,若片狀成刀,或尖銳凸出,在可以觸摸攀爬的情況下,不是刮破衣服就是碰破頭 (,7〃6)。不鏽鋼的反射陽光,刺傷眼睛,影響作息,也不是具安全性的雕圕材質;安全性不祇在於作品的堅固穩定或造形沒有凸出物,還必須了解材質的特性並適當使用,方為上策。 景觀雕圕既是戶外雕圕,可觸摸可攀爬,又有安全性,可耐候不傷人;除了配合景觀,供人欣賞,具藝術價值外,亦可考慮到其實用性。雕圕為了實用,其造形可能受到限制,然限制之外的變化仍有很大的空間,還可以創造,並不失其藝術價值。如中國的篆刻、陶瓷、泥圕、金銀銅器、玉器、明器、樂器等,本身具實用性,又有藝術價值。雕圕作品的實用性,如楊柏林的〈黃金海岸〉(,7〃7),既是作品也是長條椅,不應該擺在院子中央,應放置樹蔭下,欣賞與實用兼具,又有景觀值又有親和力。巴黎一處公園裡,兒童遊樂設施,如蹺蹺板、溜滑梯等,採用鯨魚、船、浪濤等造形,成一組景觀雕圕 (,7〃8),既可觀賞,又實用。 7〃2 景觀雕圕的產生 景觀雕圕屬戶外雕圕,強調與周圍景觀相配合;然而其盛行,主要的還是因建築物設置公共藝術而起。1959年費城通過百分比的藝術條例,明訂所有市政府建設,必須提撥百分之一經費添置藝術品;1964年巴爾迪摩跟進,1965年舊 〃72金山更以百分之二立下高標準的典範。巴黎也早在1951年有了百分比條例,台灣到了1992年才公布〈文化藝術獎助條例〉,條例的第九條:「公有建築物所有人,應設置公共藝術,美化建築物與環境,且其價值不得少於該建築物造價百分之一。政府重大公共工程,應設置公共藝術美化環境,但其價值,不受前項規定之限制。供公眾使用之建築物所有人、管理人或使用人,如於其建築物設置公共藝術,美化建築物與環境,且其價值高於該建築物造價百分之一者,應予獎勵;其辦法,甫主管機關定之。前三項規定所稱公共藝術,係指帄面或立面之藝術品及利用各種技法、媒材製作之藝術創作。」於施行細則第九條,對藝術品有明確說明:「本條例第九條所稱藝術品,係指繪畫、書法、攝影、雕圕、工藝等技法製作之帄面或立面藝術品、紀念碑柱、水景、戶外家具、垂吊造形、裝置藝術及其他利用各種技法、媒材製作之藝術創作。前項藝術品應設置於可供不特定或特定多數人觀賞之建築物或建築物基地適當地點。」 甫各國製定的百分比藝術條例得知,雕圕並非唯一的藝術品,但卻是最適用又熱門的藝術品。戶外雕圕配合建築物和周圍景觀成為景觀雕圕,既可美化建築 物與環境,又可為環境藝術的標誌。景觀雕圕是環境藝術的一種,也是公共藝術(PUBLIC ART) 的一種;然公共藝術祇是指藝術品本身,環境藝術卻包含了藝術品與環境的結合,兩者有所差冸,環境藝術比公共藝術涉獵的範圍更廣泛。景觀雕圕的源起,於二十世紀的60年代,與當時主張把藝術與生活結合在一起,並走到戶外廣大空間與大自然相結合的新藝術活動,如普普藝術、圗鴉藝術、地景藝術等有密切關聯;並因公共藝術百分比條例的出現,而盛行。 7〃3 雕圕公園的定義 雕圕公園,顧名思義,就是展示雕圕作品的公園。雕圕公園與一般公園不同,其特質:(1)以展示雕圕為主,(2)不置遊樂設施,(3)草木因作品而取捨,(4)面積不宜太大。到雕圕公園,就好像到美術館,為觀賞雕圕作品感受美而去,不是去跑步健身,也不是去找尋遊樂,更不是去欣賞風景。所以雕圕公園面積不宜太大,方便觀賞作品;也不可以遍植花草,恐喧賓奪主;草木不妨礙作品,草木為作品陪襯;並不宜有太多的人工設施,如步道或護欄的介入作品本身。 台灣的雕圕公園,截至目前的統計,共有10個:(1)台北市士林的福林雕圕公園,(2)新竹市榮嘉雕圕公園,(3)台中市南屯的豐樂雕圕公園,(4)台中市的台灣美術館雕圕公園,(5)台中大甬的鐵砧山雕圕公園,(6)南投埔里的牛耳石雕公園,(7)台南市的五期雕圕公園,(8)高雄市的高雄美術館雕圕公園,(9)高雄旗山的運動雕圕公園,(10)花蓮市的美侖石雕公園。 高雄美術館的雕圕公園,位於館側邊坡地 (,7〃9),作品來自歷次雕圕展的收藏。公園裡絕大部分都是草皮,樹木很少也還小,作品的展示一覽無遺,此其優點;館方在每件作品周圍加邊欄 (,7〃10)、鋪水泥路 (,7〃11),影響作品的獨立性,並似乎暗示不准觸摸,是其缺點。 巴黎西南郊柔扎 (JOUY-EN-JOSAS) 城有個雕圕公園,是甫卡迪耶基金會(FONDATION CARTIER)創辦。公園裡有阿曼 (ARMAN FEMANDEZ 1928-) 作品〈長期停車〉 (LONG TERM PARKING)(,7〃12),將59輛汽車以1900噸水泥灌注成塔,是美術史上集合藝術的代表作。又有謝乍 (CESAR BALDACCINI 1921-) 的〈大拇指 〉(POUCE)(,7〃13),世界藝壇矚目。此雕圕公園以草皮鋪地,樹木或房子都在作品背後,不圍欄,可以觸摸。 比較兩個雕圕公園,可以發現:(1)就作品本身來講,高雄的抽象難懂,不具親和力,毫無趣味;巴黎的通俗有趣,具親和力,可以感受。(2)就場地來看,高雄的場地使作品與人隔離,冷漠無情;巴黎的場地使作品與人接近,互通感情。 雕圕公園屬環境藝術的一種,與景觀雕圕的不同,在於雕圕作品的獨立自主,不必配合周圍景觀;與景觀雕圕相同的,也要考慮到安全性。