目录 将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向左拉出。两个演奏版本均运用了大量的推拉音，

目录 将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向左拉出。两个演奏版本均运用了大量的推拉音， 目 录 引言 .............................................................................................................................................................. 1 一 《平沙落雁》的源流 ................................................................................................................. 1 二《平沙落雁》两个版本的相同点 ......................................................................................... 3 三《平沙落雁》两个版本的不同点 ......................................................................................... 3 (一) 乐曲速度对比 ................................................................................................................. 3 (二) 段落语句对比 ................................................................................................................. 4 (三) 作品音色(右手)对比 ............................................................................................... 4 (四) 左手技巧对比 ................................................................................................................. 6 四 《平沙落雁》演奏技法在实践中的应用价值 ............................................................ 7 结语 .............................................................................................................................................................. 9 谢辞 .............................................................................................................................................................. 9 参考文献 ................................................................................................................................................... 9 引言 琵琶曲《平沙落雁》是一首经典的传统套曲作品。琵琶的传统乐曲大体可分为武曲与文曲两种，武曲如:《十面埋伏》、《霸王卸甲》;文曲如:《月儿高》、《塞上曲》。而《平沙落雁》则属于文武曲，这在琵琶传统作品中是非常少见的，可见这首作品每一段都有其独特的技巧与性格。经不同流派的演奏家们演绎，更是形成了诸多演奏版本。 一 《平沙落雁》的源流 《平沙落雁》追其根本，最早收录于乾隆二十七年(1762年)《一素子琵琶谱》中，?是古调八首之一，称为“正音古传”的“八操”。后见于《南北二派秘本琵琶谱真传》(简称《华氏谱》)《闲叙幽音》(又称《鞠士林琵琶谱》)《南北派十三套大曲琵琶新谱》等。 在古代，人们对鸟类定义不清，在庄永平的《琵琶手册》中提到:“历代对一些常见的鸟类，如同属鸭雀科的雀，鹊及雉科的鹧鸪;同属鸭科的雁，鹄，鸭及鹤科的仙鹤;?同属鹰科的雕等，甚至他们之间，均有混淆不分的现象。”因此关于《平沙落雁》这首琵琶传统乐曲，出现了很多同名异曲，例如:《养正轩琵琶谱》中的《平沙落雁》很有可能是指的另一手琵琶名曲《海青拿鹤》。笔者根据庄永平的《琵琶手册》，将《平沙落雁》这首乐曲的源流整理成表格。 表1 《平沙落雁》流传详见:(此表是根据庄永平的《琵琶手册》整理) 序号 年代 乐谱 段落 同曲 异曲 其他 1 清 乾隆二十七年《一素子琵琶谱》 段落不详 《一素子琵琶谱》载 (1762) 同曲 异曲有待考有8首古典8首，新 证 调6首，其中《平沙 落雁》属于8首古调 之一，琵琶专用。 2 清 嘉庆二十四年《南北二派秘本琵68板，无标题。 《华氏谱》上卷收入 (1819) 琶谱真传》(简称同曲同源 北派王君锡的传谱， 《华氏谱》) 下卷收入南派陈牧夫 的传谱。《平沙落雁》 属于北派王君锡传谱 西曲12曲文版曲之 一。 3 清 乾嘉年间《闲叙幽音》(又称段落不详 该谱是由浦东派琵琶 (1860) 《鞠士林琵琶谱》) 同曲同源 始祖鞠士林传抄。载 曲22首，其中《平沙 落雁》现由林石城整 理出版。 1 4 清 光绪年间《南北派十三套大七段: 《李氏谱》是由平湖(1895) 曲琵琶新谱》(简称(1) 雁阵横空 派李芳园整理，记载 《李氏谱》) (2) 霜天雁叫 有13套大曲，分为卷 (3) 高翔千仞 上和卷下，《平沙落 (4) 平沙抓翅 雁》属于卷下其中之 (5) 衡阳万里 一首。 (6) 逐队分飞 (7) 一行归雁 同曲同源 5 1912年 《玉鹤轩琵琶谱》无段落，来自同名《玉谱》共四部分组 (简称《玉谱》) 琴曲，与其他《平成，分别是上中下和 沙落雁》的内容不续卷。《平沙落雁》属 相同 于下卷王露传谱部分 同名异曲 之一。 6 1929年 《养正轩琵琶谱》 十八段: 《养正轩琵琶谱》是 (1) 奋翮出巢 沈浩初对浦东派琵琶 (2) 芦汀搜羽 的整理搜集。分为文 (3) 结阵渡江 套与武套。《平沙落 (4) 直上巫峰 雁》属于武套大曲之 (5) 连群遐举 一。 (6) 回旋挺翅 (7) 纵横云路 (8) 长空嘹唳 (9) 万里微茫 (10) 层霄挑字 (11) 风急行斜 (12) 散逐天涯 (13) 寒滩觅食 (14) 分飞掠草 (15) 扑落平沙 (16) 声断衡阳 (17) 嗈嗈和侣 (18) 带月归巢 同名异曲 7 1980年 《汪昱庭琵琶谱》 五段: 此谱是由中央音乐学 (1) 露渚烟清 院搜集整理。《平沙落 (2) 江天作阵 雁》是由学生李光祖 (3) 塞上衔芦 提供。 (4) 款飞寰宇 (5) 夜渡潇湘 同名异曲 现《平沙落雁》共有四个演奏版本，分别是:平湖派李芳园谱，朱荇菁杨少彝 传谱; 浦东派 林石城整理;上海派(汪派) 蒋风之演奏谱，邝宇忠整理;杨大钧演奏谱 刘 德海改编整理。浦东派和上海派(汪派)已很少被人演奏。所以本文主要对平湖派朱荇 2 菁杨少彝传谱的《平沙落雁》和刘德海改编演奏谱的《平沙落雁》进行比较研究。 二《平沙落雁》两个版本的相同点 刘德海的《平沙落雁》是根据杨大钧演奏版本整订的，收录于《刘德海传统琵琶曲集》，刘德海先生对其注入了全新的理解，将大雁注入了人性的冲动，刘德海先生曾说:?“《平沙落雁》是借鸿鹄之远志，写逸士之心胸。” 平湖派朱荇菁杨少彝传谱的《平沙落雁》收录于《平湖派琵琶曲13首》，是根据清代琵琶大师李芳园将华秋苹所编《琵琶谱》中的六十八板《平沙落雁》扩充为七段乐曲。此曲通过琵琶技法来表现自然风景，大雁南去的景象。 两个不同的演奏版本在某些地方是相同的: 2.1两个演奏版本的《平沙落雁》在段落结构上是相同的，都是七段，七个小标题，分别是:雁阵横空，霜天雁叫，平沙抓翅，高翔千仞，衡阳万里，逐对分飞，一行归影。 定弦为 1 2 5。 2.2两个演奏版本的调式相同，即D调，琵琶 2.3两个演奏版本每段落音相同。第一、二段落音在6。第三，四段落音在3。第五，七段落音在2。第六段落音在1。 三《平沙落雁》两个版本的不同点 刘德海演奏版本的《平沙落雁》与平湖派演奏版本的《平沙落雁》虽然在段落结构，乐曲调式等方面相同，但在很多方面存在着差异与不同，下面将从乐曲速度，音色特点等方面进行详细的比较与研究。 (一) 乐曲速度对比 速度是指乐曲进行的快慢的程度，不同的速度运用于同一首作品当中，所呈现的艺术形象，音乐表达的情绪也会大相近庭，可见速度在乐曲中的重要性。乐曲《平沙落雁》一共有七段，每一段都是独立的，因此每段的速度要求都不同。刘德海演奏版本与平湖派演奏版本在速度上存在很多差异。 表2 两个演奏版本的速度对比 《平沙落雁》 刘德海演奏版本 平湖派演奏版本 一 雁阵横空 入版=54-84 =90 二 霜天雁叫 =88—120 =110 三 平沙抓翅 =84 =80 3 四 高翔千仞 =84 =96 五 衡阳万里 慢起=38 =84 六 逐队分飞 散板 =104 七 一行归影 慢起至=92 =84 刘德海演奏版本在演奏中速度常常慢起渐快，是为了更形象地表现大雁各种姿态，速度常常很难把握。而平湖派演奏版本的速度则较为统一，乐曲七段一气呵成，无明显的段落感。 (二) 段落语句对比 刘德海演奏版本的《平沙落雁》与平湖派演奏版本的《平沙落雁》在段落标题上是相同的，但是两个演奏版本在同一个段落中的语句结构却大相径庭。以第二段《霜天雁叫》为例。第二段《霜天雁叫》采用平行四度按弦的方法，左手双弦推拉，右手过弦夹弹来模仿雁叫的情景，生动活泼，惟妙惟肖。 刘德海演奏版本的《霜天雁叫》分为两段，第一段速度为=88，而第二段速度为=120。除去最后两小节左手自由拍弦，两段每段都为65板(1拍为1版)，每4板一句，共16句，句与句之间强弱交替，一句强一句弱的音响效果充分表现了乐曲忽虚忽实，忽明忽暗，忽远忽近的意境。 平湖派《霜天雁叫》不分段，一气呵成，速度都为=110。全段为116板(1拍为1版)，每7板一句，共17句，最后4板为一句。句与句之间联系紧凑，无分段感。 表3 《平沙落雁》第二段《霜天雁叫》的段落语句对比 《霜天雁叫》 刘德海演奏版本 平湖派演奏版本 段落 不分段 分为两段，第一段=88，第二段 速度为=110 =120 语句 每段都为65板(1拍为1版)，每4全段为116板(1拍为1版)， 板一句，共16句。 每7板一句，共17句，最后 4板为一句。 (三) 作品音色(右手)对比 不同的音色所表现的音乐形象也大不相同。琵琶的音色主要由右手演奏控制。右 4 手演奏状态的不同，如演奏手型，手指触弦的位置，力度的把握都会产生不同的音色效果，即作品整体的音色。 刘德海演奏版本《平沙落雁》的演奏中，刘德海先生运用了“龙眼手型”“凤眼手型”“丝竹手型”。第一段《雁阵横空》采用的是“龙眼手型”，所谓“龙眼手型”是指食指与大指稍弯，“跪”在弦上触弦，音色不软不硬、厚实，右手触弦的位置为扶手和24品的1?2处。从第二段开始，由于乐曲速度、力度的要求，刘德海先生在演奏时采用“凤眼手型”，“凤眼手型”是指食指与大指伸直，“立”在弦上，音色坚挺有力，颗粒性强。第四段《高翔千仞》(见谱例1)，旋律流畅灵动朴实清淡，刘德海先生在这段运用“丝竹手型”，所谓“丝竹手型”它要求手腕不动，手指多动，手腕稍平，触弦浅。音色秀美，轻巧。刘德海先生把三种不同的右手演奏手型巧妙地运用于不同的段落，使音色变化丰富，富有层次感，时而淳厚柔美，时而坚挺有力，时而轻巧灵动。 谱例1:第四段《高翔千仞》: 平湖派《平沙落雁》演奏中，基本采用“凤眼手型”，右手触弦的位置偏下，音色干净，纯粹，强而不噪，铿锵有力。相比刘德海演奏版本的音色多变，平湖派演奏版本音色则较为统一，右手演奏坚挺有力，颗粒性强。平湖派的传人朱荇菁曾说“平湖?派琵琶追求紧凑严密，声调铿锵，丰满华丽的美学效果。”平湖派在第七段《一行归影》(见谱例2)中，相对刘德海演奏版本运用的文扫，则运用了武扫，四线同时发音，统一干净，苍劲有力，配合着左手的打音，虚实相称，描述了湛蓝的天空，大雁们越飞越高的美景。 谱例2:《一行归影》 5 (四) 左手技巧对比 左手的技巧对于琵琶演奏来说很重要，是琵琶的“生命”，声韵情腔全靠左手的推拉，吟揉等技巧来表现。两个演奏版本的《平沙落雁》都大量运用了左手的技巧来表现雁叫，拍翅，小憩的状态。 “推，拉”音，林石城先生在他的《琵琶教学法》这本中定义:“‘推’将弦身用左手按指紧按在相品位上后，向右推进。‘拉’又称‘挽’，将弦身用左手按指紧按在相?品位上后，向左拉出。两个演奏版本均运用了大量的推拉音，但效果却不相同。” 以第一段《雁阵横空》(见谱例3)最后一小节为例，刘德海演奏版本的6,运用了上划音，即上推拉音，右手先弹6，随后左手拉到1再回到6，实际的演奏效果是616。而平湖派则采用的下推拉音，即左手先拉出，右手再弹，实际演奏效果为166。 谱例3:《雁阵横空》最后1小节 刘德海演奏版本: 6 平湖派演奏版本: 同样在第二段《霜天雁叫》(见谱例4)中，采用了平行双四度，左手推拉，右手夹弹来模仿雁叫。刘德海演奏版本中同样采用了上推拉，轻巧灵动;而平湖派演奏中则采用了下推拉，极富韵味。 谱例4:《霜天雁叫》 4.1刘德海演奏版本: 4.2平湖派演奏版本: 四 《平沙落雁》演奏技法在实践中的应用价值 通过对两个不同演奏版本《平沙落雁》的比较研究，更加熟知了不同流派的演奏技法即便运用于同一首乐曲中，所表现出其乐曲的风格、特点等也是各有千秋的。比较研究《平沙落雁》这首乐曲不同的演奏版本，是为了让其不同流派的演奏技法运用到更多的乐曲当中，实现它应有的价值。 《老六板》是一首中国汉族民间器乐曲，为古老的民间丝竹乐曲调。又称《老八板》。它也是琵琶考级曲集中一级的曲目。乐曲不长，旋律简单，笔者将尝试 7 把平湖派《平沙落雁》中的演奏技法和刘德海先生演奏谱《平沙落雁》中的演奏技法特点运用于这首乐曲中。 刘德海演奏版本《平沙落雁》的演奏中，“龙眼手型”“凤眼手型”“丝竹手型”都有用到，使音乐在色彩上不断变化，层次分明，富有张力。在《老六板》中，笔者也将尝试把这几种手型运用其中，让短小的乐曲变得生动活泼。《老六板》前八小节(见谱例5)可以运用“龙眼手型”，音色不软不硬，有骨有肉，厚实。右手触弦的位置为复手和24品的1?2处。 谱例5: 从第九小节开始到第二十六小节(见谱例6)，右手采用“凤眼手型”， 手指 “立”在弦上，右手触弦开始偏下，使音色尖而亮，颗粒性强。 谱例6: 最后四小节又回到“龙眼手型”。(见谱例7)这样一共30小节的曲子，在音色上明显有了层次，根据右手手型音色的变化，将乐曲在音色上的变化分为A B A的形式。 谱例7: 平湖派《平沙落雁》演奏中，基本采用“凤眼手型”，右手触弦的位置偏下，音 8 色干净，纯粹，强而不噪，铿锵有力。平湖派讲究音色统一，左右手虚实相称，左手善用推拉音。在《老六板》中，全曲可以采用基本手型“凤眼手型”，使音乐统一，体现了平湖派艺术风格“淡远流畅，含蓄隐秀”。在乐曲中，可以相应的增加推拉音和左手的打音，使左右手平衡，虚实相称。通过左手的推拉音，让一首小乐曲立刻有了“生命”，富有韵味。(详见谱例8) 谱例8(“丁”代表左手的打音，即左手指尖击打音位) 结语 《平沙落雁》是一首优秀的琵琶传统作品。研究比较《平沙落雁》的不同演奏版本，一是为了更加深入地了解这首乐曲，更是通过这首传统乐曲的研究，体会不同流派的艺术风格，将这些不同流派的演奏特点运用于更多的琵琶乐曲中。作为多年习琴人，发展、继承中国传统的音乐是我们的责任，特别是在这个高速发展的社会，更多的人在音乐上追求技巧与速度，殊不知忘记了音乐本身，回归传统音乐，体会其深藏的韵味，便会乐在其中。 谢辞 论文即将完成，也预示着我的本科四年的学习生活即将结束，心中总是有些依依不舍，衷心的感谢我的论文指导老师毛晓骅老师，每次论文的修改与指导总是给予我最大的帮助与支持。感谢院领导，老师们的热情帮助。老师的言传身教使我受益终身～ 9 注释: ?庄永平(《琵琶手册 》[M].上海:上海音乐出版社～2001～1:267 ?庄永平(《琵琶手册》 [M].上海:上海音乐出版社～2001～1:328 ?李光华. 《刘德海琵琶艺术国际研讨会文集》[C].北京:中央音乐出版社～2008,11:45 ?任鸿翔. 《琵琶曲论选》[M].北京:人民音乐出版社～2001:132 ?林石城. 《琵琶教学法》[M].上海:上海音乐出版社～1989,9:54 参考文献: [1] 刘德海.《刘德海传统琵琶曲谱》[M].山西教育出版社,1996 [2] 任鸿翔.《平湖派琵琶曲13首》[M].人民音乐出版社,1990,7 [3] 李光华.《琵琶曲谱》[M]. 人民音乐出版社,2004,1 [4] 王露.《玉鹤轩琵琶谱》[M].人民音乐出版社,1991 [5] 庄永平(《琵琶手册》 [M].上海音乐出版社～2001～1 [6] 李光华. 《刘德海琵琶艺术国际研讨会文集》[C].中央音乐出版社～2008,11 [7] 任鸿翔. 《琵琶曲论选》[M].北京:人民音乐出版社～2001 [8] 林石城. 《琵琶教学法》[M].上海:上海音乐出版社～1989,9 [9] 刘德海.《凿河篇》[J].中央音乐学院学报,1989,01 [10] 曹月.《审美经验体系与琵琶演奏思考》[J].中国音乐～2004,03 [11] 刘德海.《流派篇》.中央音乐学院学报[J],1995,01 [12] 任鸿翔.《平湖派琵琶艺术美学思想初探》[J].西安音乐学院学报～1994,01 [13] 杨靖.《琵琶乐曲演奏中整体与局部的关系探微》[J].中国音乐～2007,01 [14] 万莉.《月儿高诸版本比较研究》[J].中国艺术研究院～2005 [15] 刘恋.《琵琶曲塞上曲两个演奏版本的比较研究》[J].中国音乐学院～2010 10