大红灯笼 大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼 大红灯笼高高挂观后感 大红灯笼高高挂观后感(一) 说得直观一点，这部电影，让我看到了近代社会极度黑暗面，让我这个90后，感知到了时代变迁给每一代人带来的苦与甜。 女人，在那个年代，完全没有地位，自己的幸福完全掌握在男人手上，一个妻妾成群的男人，在当代仍然备受尊重，人人仰视。同时也能轻易地操纵一个女人的命运。 封建社会的权利，压制，相比现在的生活，不知道会好到哪里去，现在的我们自由，民主，人权没有受到过多的剥夺，一切都还是相对的理想化，可为什么当今的我们依然活得不快乐呢, 信息爆炸的年代，我们有更多的选择，有更宽广的视野，有更好的连接世界的方式，也正因如此，带来的负面影响是，我们每一个人都显得那么的急躁，那么的不愿等待，无不渴望一步登天。 但是究其个人，真正是这个世界变坏了吗,还是说从来都没有好过呢, 有的人，想做一颗不起眼的小草，有的人则想做一颗大树。做小草的人，生活得不奢求，给自己一个不高的要求，经济上能有富余，过上和家人简单幸福的生活。那想要做大树的人，则不断地拔高自己的要求，有的时候目前的能力无法支撑起来，就会摔下来，这一类人活得非常痛苦，因为是自己的欲念太多，舍得舍得，便是其中的道理。 大红灯笼高高挂观后感(二) 还是按照小学生时代的模式——看完规定的电影后再按照规定形式写观后感，我也要写观后感，因为刚刚看完《大红灯笼高高挂》，虽然这样未免过于迂腐呆板，但都是读了十几年的书的人了，我是说在应试教育下深造了这么久，人也硬化了，从幼儿园就开始努力培养出来的优良传统习惯就如同染上了爱滋病，治得了吗, 再说了现在还没走出学校这圈子呢,想怎么样,创新，打破常规——难道你还能在没看电影前就先写观后感～那是你干的事吗,那是编剧组的活儿。 说正题，没被编剧组改编之前的这电影是小说，苏童的《妻妾成群》，详细内容就过于烦琐，没法讲述，大致情况就是一个男人和一群勾心斗角的女人争风吃醋的故事，不政治，和经济无多大关联，没有风花雪夜或者生死离别的爱情，没有正义和邪恶，是非难辩…… 小说具体应该就这些了吧～当然，我相信谁也看不明白，问题是如果描写具体到大家都看懂了，那我就是苏童了。不过根据上面那些看不懂的东西，在按照小学学过的‘扩句’手法，我想应该八九不离十的就是这个谱了。 〈大红灯笼高高挂〉，只能这么说，我是以巨大的耐力加恒心看完的，其间还用了如爆辣泡面等刺激手段来提精打采预防睡 着，顺便说一下，影片长度90分钟。 男人向来对生活琐事很反感透顶，现在的女人也都对生活琐事不感兴趣了，要不然保姆事业也不回蒸蒸日上，这部影片就是把一些琐事的画面拼凑组装起来的，当然，不能就这样以偏盖全的下定论:张艺谋就是保姆。 能常人之所不能，这就是老谋子能成大导演的谋略，所以电影绝对差不到那去，光说它的场景取舍的十分切当，高墙之内;场面也非常简练，没有残余，意想横生;灯光效果也是和情节配合相当默契，渲染气氛，烘托环境，都达到了天人合一的境界。 特别值得一提的是，里面主宰着所有女人命运的老爷，导演始终不让他的面目暴露，只是以远，侧，声，令勾画出一个模糊的身影，这里面的艺术内涵很深奥，这个‘老爷’形象的确很难用具体的眼睛，鼻子，嘴巴等来塑造，面目可憎，大慈大悲，小人嘴脸，雄壮，颓废，堂皇……都不是，一个模糊的影子解决了问题，强烈的增加了艺术效果，让老爷，地位，钱权，命运，主宰，黑暗，生活，社会，等都抽象的集成为一体，让这个模糊的影子有巨大的想象空间，无穷的艺术效果。 大红灯笼高高挂观后感(三) 电影《大红灯笼高高挂》挺忠实苏童的原作《妻妾成群》的，冷冷的，没有感情，只有明争暗斗，只有最后垂死的落寞。 男性作家似乎更容易冷眼旁观。也许苏童也觉得颂莲是需要 爱的，所以为她安排了大少爷。可是，却也是爱不起、不能、不敢爱的人。三姨太是渴爱的，不仅想办法霸着老爷，还有了外遇。城府最深的二姨太把自己的爱孤注一掷在老爷身上，无所不尽其极。貌似都是因爱而来，但是，看着却只觉得冷漠。因为，那些以爱为名下的种种行动，其实是占有欲，比着谁比谁能拥有得多一点罢了。 电影中的颂莲总是一张漠然的脸。似乎什么都看透了。其实，看透了什么啊,真看透，最后又怎么会发了疯。大概，是因为原小说对颂莲这个人物性格塑造得不够深刻全面，凭着这些故事，任其发展下去而已。 芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，仍旧是妻妾成群背景下的故事，但是，主题有了变化:更关乎爱情，更关乎觉醒。 把外遇的人改了，不是书中电影中的三太太，而是刚入门的颂莲。颂莲与小生相爱，却被分开。被老爷的占有，是强占，演绎者满脸的哀愁和铺天盖地裹不住的红布，令人为之生怜。以至于她再次与小生相逢，幽会，爱得甜蜜，舞得动情，都被我们包容了。眼见她最后惨烈地与小生共赴黄泉，悲凉中，竟还为他们能共死而有几分欣慰。 告密的三太太(剧中也许是二太太吧)，是出于想得到老爷更多的爱，但却被老爷彻底的遗弃了。其实，这也是我看不明白的地方。她发现了颂莲的私情，告诉了老爷，并带人把颂莲与小生抓了，本以为老爷该会更好地宠幸她，结果，却被老爷狠狠地 推开。难道真如友人所说的，她这样做侵犯了老爷作为一家之主的权威和威严吗, 三个衣衫褴褛的人，舞出各自的悲酸，在相遇的那刻，三太太一再地跪求颂莲与小生的原谅。假设三太太得到了老爷的爱，那她还会如此吗,只有处境悲凉了，才会体恤到最本真的人情吗,这编排得未免有突兀了些。但是，她在试着救赎，最终，她成功了。三个心境清明的人，在乱棍中与混沌的人世彻底诀别。 舞动出的人生，也许是为了尽量地让更多人看明白。所以，改变了原书中原电影中的诸多晦涩斗争与情味，用最直白的方式，让人看清其中的爱憎与变化。在变幻的场景中，演员的情、动作，都清楚明白地演绎出了人物的心情与故事，所以，虽是第一次看舞剧，虽是绵绵不断的舞动，却也因感受到了其中的情味，而觉得了其中的一番韵味。 抛开那些主题，那些故事，耳边仿佛响起了同一的音乐声，锣鼓等中国古典民间乐曲或喧嚣或悲鸣，眼前仍清楚地看到，红艳艳的大灯笼，仍旧触目惊心。 大红灯笼高高挂读后感大红灯笼高高挂影评阿甘正传的观后感专题导读:>大红灯笼>高高挂>大红灯笼高高挂灯笼