第五代导演与第六代导演的异同

第五代导演与第六代导演的异同 第五代导演与第六代导演的异同 ——从《黄土地》和《小武》来看 摘要:从改革开放距今仅仅30年，我国的电影在艺术主张和风格上发生了显著的变化。《黄土地》和《小武》分别是中国第五代导演与第六代导演的代作，在一定程度上表现了第五代导演与第六代导演的创作特色。本文就这两部影片，从主题选材和拍摄角度上谈论其异和同。 关键词:选材 主题 发展 第五代导演指以北京电影学院82届毕业生为主体的一代电影导演，如张艺谋、陈凯歌、张军钊 吴子牛、黄建新、田壮壮等。这批导演在少年时代卷入了中国 社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。第六代导演则指九十年代出现在影坛上的一批青年电影导演，他们大多出生于六十年代，毕业 于北京电影学院或中央戏剧学院，如王小帅、娄烨，贾樟柯、张元、王全安等。不同的时代背景和个人经历，造就了不同的人生观和价值观，对其电影创作有着很大的影响。 从选材和主题上 第五代导演普遍有浓厚的个人经历色彩。作为一个新的历史时期经营知识分子的代表，他们执著于民族振兴理想，深刻反思传统文化，热切的呼唤现代性理想，表现为一种五四以来精英知识分子启蒙 精神的回归和群体主体性的崛起。其选材多为非现代的时代背景，多为名著改编，英雄主义浪漫文艺气息较浓。其主题注重历史反思，有沉重的宿命感。主观性、象征性、寓意性特别强烈。《黄土地》是根据柯蓝散文集《神谷回音》改编，影片讲述的就是革命时代，文艺工作者顾青来到陕北收集民歌的故事。影片以陕北民歌贯穿始终，将民俗，民风，民情融会贯通，从一种沉重的历史的角度来反思那个年代，百姓的生活，那个地方女孩的命运，整体风格浪漫又沉郁。 迥然相异的人生经历也造就了第六代导演不一样的影片风格。第六代导演的电影则关注“灰色的人生”的边缘化的生存。他们把镜头对准了社会上或是个性独立、自我意识极强的先锋艺术家、摇滚乐手，或是一些普通的边缘生存者。他们似乎没有远大理想，整日里为自己的衣 食住行这些最基本的生存问题劳累奔波。他们游离于社会体制，按自己的无所谓的生活态度生活着，当 然有时候，在他们冷漠的外表中也有着季度的内心焦虑。与第五代导演的群体焦虑、民族焦虑不 同，他们的焦虑是个体的、感性的、只属于自己的。严格地说，第六代导演影片中所呈现的主体形象并 不是纯粹的平民或市民而是浸透着知识分子意识的个体知识分子。第六代的电影也就成为了其生活状态的一部分，成为了其生存的具象表‎‎征。《小武》里通过平实记述的手法，讲述一个街头小偷的故事。一个无所事事的小偷，生活在社会的底层，被人忽视和唾弃，却也有着精神的需求和人性的美好。 从拍摄手法上 第五代导演有着独特的东方式审美风格与深厚的民族文化底蕴，影片习惯于拍摄宏阔壮大的场面，以天，地，来衬托人物命运，并通过音乐和民歌民俗等形式来表现渲染主题，有强大的民族色彩和浓烈的视角冲击力。《黄土地》很典型的表现了这一点。整部影片以陕北的黄土地为背景，苍黄沉郁，民歌贯穿始终，黄土地，湛蓝天，土红棉袄，大花轿，视角上把 我们带回了那个封闭落后的年代，安塞腰鼓，跪拜求雨，极其宏大壮阔的场面，极大地增添了故事的历史宿命感和悲剧色彩。第五代导演也注重剧情的排列和伏笔的预设。《黄》中，不时响起的民歌更深层的交待故事，并奠定命运起伏的基调。顾青离开时，翠巧唱起了山歌，一句“酸曲儿也改不了翠巧的命哟”就为后来翠巧翻船埋下伏笔。 第六代导演则喜欢用纪实手法拍摄，不拘泥于剧本和拍摄技巧，旨在重现市民的真实生活状态。影片多长镜头的使用，真实地表现出客观对象的原生性、真实性、完整性。《小武》里，影片所有采用非专业演员，用纪实的跟拍，再现市民生活。小武吊儿郎当的行走，街头嘈杂的人声，汽车声，红灯区，拆迁墙，喇叭里不停播放的“严打严抓”，这些都让我们真实的感受到熟悉和亲切。 存在差异的同时，第五代导演与第六代导演也有着相通的一面。 一方面，两代导演都注重反映时代现实，虽采取了不同的题材，不同的拍摄手法，却都带有某种程度上的历史宿命感。从本质上，二者都关注了民生，影片中有作者对人性的思考，给人予真实和厚重，并引发深思。《黄土地》和《小武》在这一方面都表现的非常典型。《黄》中翠巧的命运，陕北人民的淳朴憨实以及愚昧无知，真切的反映了当时的一种生活状态以及他们对黄土地的深切热爱。《小武》中小武经历了兄弟的绝情，爱情 以及亲情的忽视甚至世界的冷漠。最后的那一幕，小武不再躲的流逝， 闪，他站起来，冷淡的看着那些围观的人群。那一刻，他是嘲讽的，嘲讽这个没有温暖的世界。 另一方面，第六代导演又是第五代导演的继承和发展。历史的车轮是前进的，第六代导演是站在第五代导演的肩膀上往高处看。第五代导演的时代沉重，历史反思一定程度上也被第六代导演继承。 关于第五代导演与第六代导演的异同，百家之说，各有所长。以上仅是个人观点。第五代导演与第六代导演今后的发展，还有待观察。但一点毋庸置疑，中国的影视事业，无论是国内还是世界，都将越走越好。 会A0814 17 廖玲玲