【doc】贝多芬《悲怆奏鸣曲》作品分析

【doc】贝多芬《悲怆奏鸣曲》作品分析 贝多芬《悲怆奏鸣曲》作品分析 中图分类号:J6 贝多芬《悲,呛奏鸣曲》作品分析 王屹洲 (西北民族大学甘肃兰州730000) 文献标识码:A文章编号:1008—925X(2012)03—0070—01 摘要:《悲怆奏鸣曲》是l贝多芬早期钢琴奏鸣曲创作的顸峰之作,是贝多芬创作最辉煌阶段的作品,给人以一种辉煌与壮丽的效 果本论文通过对贝多芬生平的介绍和对《悲怆奏鸣曲》作品风格创作风格和演奏风格的分析从而进一步理解了《悲怆奏鸣 曲》所反映的深刻内涵本曲反映出对残酷命运与黑暗势力的反抗和追求美好理想和幸福人生的雄伟诗篇0全曲充满着斗争的 力量和热烈追求的激情 关键词:贝多芬悲怆风格阿涵顶峰之作 路德维希.凡.贝多芬是古往今来最伟大的作曲家之一他 最着名的作品包括《第三交响曲(英雄)》,《第五交响曲(命运)》, 《第六交响曲(田园)》,《第九交响曲》,《悲怆奏鸣曲》和《月光奏 鸣曲》等等.其32首钢琴奏鸣曲,包括《悲怆》和《月光》等被尊为 钢琴的"新约全"("旧约全书"为巴赫的《平均律钢琴曲集》) 他早期的音乐.具有海顿和莫扎特的宫廷音乐风格注重形式美.如 第一交响曲到后期越来越现出他强烈的个人风格甚至借音乐 直白自己的理想和诉求贝多芬继承了德奥作曲家巴赫海顿和莫 扎特的音乐精髓将古典主义音乐在形式方面做到了极限 c小调第八钢琴奏鸣曲《悲怆》,作品第l3号,创作于1798 年至1799年初.作品献赠给他的赞助人与仰慕者利赫诺夫斯基 王子本曲是贝多芬早期钢琴奏鸣曲之顶峰的杰作.也是因其戏 剧性的优美旋律而为世人所熟悉的作品本曲无论在内容,旋律 和结构等诸多方面.都渗透着一种日耳曼民族特有的理性.这也 是贝多芬等德国音乐家共有的特质本曲的演奏技巧并不太难. 因此被演奏的机会也非常之多.更是许多钢琴初学者爱不释手 的曲目.在贝多芬的钢琴奏鸣曲中,《悲怆》是第一首由他本人亲 自写上标题的作品.关于"悲怆"这个.与贝多芬后半生那感 人肺腑而又凄怆深刻的悲剧性生活还有相当的一段距离.因为 这毕竟是他的早期作品.史科托把这部作品与『罗米欧舆朱丽叶1 比较,指出两者间存在共通的f青春哀伤感]第23号钢琴奏鸣曲 由于前后两个乐章如暴风雨般有万钧一发之势而为出版商命名 为热情,而『华尔斯坦1是在贝多芬制作最辉煌阶段的作品,给人 以一种辉煌与壮丽的效果.钢琴大师54年在美国录制的这盘唱 片.淋漓尽致地表现出作品中动人心强的人生激情 《悲怆奏鸣曲》的创作背景及乐曲分析 c小调,第八号钢琴奏鸣曲《悲怆》,是贝多芬早期钢琴奏鸣 曲之顶峰的杰作.也是因其戏剧性的优美旋律而为世人所熟悉 的作品.本曲无论在内容,旋律和结构等诸多方面,都渗透着一 种日耳曼民族特有的理性.这也是贝多芬等德国音乐家共有的 特质.本曲的演奏技巧并不太难,因此被演奏的机会也非常之 多.更是许多钢琴初学者爱不释手的曲目.在贝多芬的钢琴奏鸣 曲中,《悲怆》是第一首由他本人亲自写上标题的作品. 第一乐章:引子富于主题性格并独立于快板部分.它实质上 是矛盾因素的冲突,交替,是阴沉的,发号施令的压力和强烈苦 恼之间的对比.而命运阴沉的压力.伴随着是痛苦的叹息.它有 时暗示的是一种明亮的希望.有时却是一种绝望.这乐章的引子 是贝多芬深刻和具体逻辑强度的思维杰作.它的音调是富有表 现力.其速度,兴致及节奏等方面与快板部分保持了同一个脉 动.其复杂精美的旋律线好像隐藏了语言.成为内心活动可塑的 音乐形象和一种力量的积压而逐渐变得庞大起来 呈示部所采用的积极节奏和不断运动.很容易使人联想到 大道上的运动感觉.像卷起巨浪拍击岩石般.为了使内容和陈述 回到统一.贝多芬天才的运用了统一的节奏脉动.它充满了一种 快速变化的印象.充满了内心的感受.快板部分的进行是以二分 音符为单位.而引子和快板部分也在尖锐对立中求得共同的统 一 , 节奏绝对准确.不允许有丝毫的自由,往上升的渴望支 配了快板主题的所有部分,一种使内心获得自由的解放感.使乐 思与连贯性形成统一在分解八度轰响的背景上二.主要主题用断 奏弹出.暴风雨般向上和向下的冲动带有极强的威武激动的因 素,充满了激昂的意志力副主题的寂静.是一段优美非凡的旋 律.表现出即兴的狂喜之情.具有那个时代不凡的"浪漫派色彩" 的调性.但也只是假象的安宁.只是喘一口气.心脏的不安仍存 跳动.整个音乐几乎使生理上产生呼吸紧迫的感觉.它集中反映 了贝多芬钢琴艺术上的热情的幅度, 展开部是简练紧凑的.但又含有新的感情细节.引子的动机 与快板的动机相结合.紧密的突进到快板的内部.成为巨人的统 一 性的根源,整个音响好像在远离,减弱,乃之又产生了铃铛般 的铿锵声.有如旋风袭击着一切.我们可以从中听到悲惨的呼吸, 凄凉的哀诉.清晰地表现出贝多芬急躁的冲动和钢铁般的意志, 再现部又以变奏,扩大和缩小的手法.重复呈示部的成分总之 第一乐章以贝多芬所典型热忱的信念和刚毅的公式为结束—— "我活着.体验着和斗争着!" 第二乐章:整个乐章的结构贯穿着主题边走性的叙述因素和 惊人的紧密感.宽广如歌的旋律出现在十六分音符均匀的进行背 景上.音乐的走向及陈述时比较自由的.音和音之间稍有朗诵音 调的性质.当声音成四声部旋律时.犹如男女声二再唱.这是人 们在倾诉内心的愤恨.唤起对现实中的各种压迫的不满和吼声.. 乐章的确凝结着贝多芬的崇高构思和苦心雕琢的技艺.同时也 预示了遥远的后期创作世界我们可以看到这乐章与第几交响 曲很相似,可以说,其构思的广阔,思想的深刻,形象的丰富已达 到惊人的程度 第三乐章:在这乐章中,忧郁思乡的情绪一直保持到终.快 乐的情绪始终未能占据上风由于激烈的表现出不安与动摇的 气氛.掩饰不了几份神经质的感觉.贝多芬在这里治疗了内心的 创伤,似乎在寻找摆脱生活暴风雨的避难所,在森林和田野中,在 天空中寻找感情的发泄这个乐章无论在音调,织体的气氛和写 法上都带有与第一乐章相同的性质某种满了戏剧性的矛盾和悲 壮的情绪.但并没有正面回答和解决第一乐章所呈示的矛盾.整 个音乐那种排山倒海的热情是显而易的 在受苦难的相互敌视的人类和对人的温存,大自然的幸福这 二者之间择一得问题是贝多芬经常思考的在尾奏激烈的热情 爆发中.降A大调的主要动机像远方安慰的幻影突然以弱音出 现,不禁使我们找到了结论:内心要平稳,在大自然的怀抱中勇敢 地去斗争.紧接着那千军万马般往下奔腾的最强奏音阶.好像刻 意把所有的一切粉碎那样.这种轰轰烈烈的结束手法.实在是天 才式的构想.显示了贝多芬大胆的作风 参考文献: [1]于润洋.《西方音乐通史》.上海音乐出版社,1997 【2]《贝多芬钢琴奏鸣曲选》.湖南文艺出版社 【3】邵义强.《贝多芬钢琴钢琴奏呜曲剖析》.全音乐铺f}|版社,1983 ]魏纳,奥莱.《器乐曲式学》.人民音乐出版社,1984 70