[word格式] 电影中背景音乐的录制形式

[格式] 电影中背景音乐的录制形式 电影中背景音乐的录制形式 MO艺V术IE学LIT苑ER 电影中背景音乐的录制形式 一杨兴斌刘克利(保定学院,河北保定071000) 【摘要]电影的背景音乐能够给人们听觉上的震撼,给电影赋予生命力,从而给人们留下深刻印象,这一切离 不开背景音乐的前期录制.近几年,电影事业的蓬勃发展和音乐文化的盛兴,人们对电影背景音乐的音响效果要 求也逐渐提高,电影背景音乐的录制技术也随之越来越高.电影背景音乐录制的好坏直接影响电影的整体艺术效 果.当今电影背景音乐的录制形式,远不仅是对声音的复制,还要能起到拾遗,补缺和美化的作用,也就是 对背景音乐的再创作. [关键词]电影;背景音乐;录音 录音事业,自从1877年爱迪生发明留声机,开始了声 音的记录与重放的历史以来,百年间,这门学科的发展十 分迅速,由爱迪生时代的简陋机械录音发展到磁录音,光 录音,甚至数码录音,激光录音,从单声道发展到双声道 立体声,四声道立体声与多声道录音,确实是日新月异. 在我国现阶段,人民生活水平提高了,对音乐的需求也增 加了,对音乐的要求也有了明显的提高,音乐的录制显得 越来越重要.那么电影音乐的艺术特征,又要求背景音乐 由导演,作曲,录音师,乐队通过录音制作,再由导演, 录音师和音乐编辑最后合成.当今的电影音乐的录制,远 不仅是对演奏者声音的记录复制,还要能起到拾遗,补缺 和美化的作用,也就是对声音的再创作.一部电影作品, 准备投入拍摄,就要对作品有一个认真的分析,包括作品 长度,素材,间隔及情感处理等,并分析其整体风格,对 创作者的意图加以揣摩,看它适合什么样的背景音乐. 从音乐美学角度来说,电影是画面与声音的艺术,两 者是相辅相成的,画面有缺陷或声音有缺陷,都会减少电 影的美感.电影中的背景音乐,是给画面的衬托,它的录 制质量十分重要,就像红花一定要用绿叶来配,这样才显 得红花更加鲜艳.在电脑音乐出现之前,大部分电影的背 景音乐都是现场乐队录制.而当今电影背景音乐录制的形 式基本分为三种:纯MIDI音乐录制,乐队演奏录制还有 MIDI音乐加乐队演奏的录制. 一 ,纯MIDI音乐录制 MIDI是现阶段电影音乐的伴奏录制中比较常用的一种 伴奏形式,由于它的成本低廉,操作起来方便,得到了很 多影视导演的青睐,这项技术同时也得到了很好的传播和 发展.一般需要一台电脑,一块音源和一个MIDI键盘,就 可以录制音乐.它的好处就是一个人可以完成很多项工作, 节省了人力,可以个人完成伴奏的录制,相对来说减少了 成本,由于M1DI技术的广泛传播和多个大大小小的音乐工 作室相继出现,使得MIDI伴奏录制队伍不断扩大,遍及了 各个省市和地区.现如今,动画电影音乐,手机铃声等大 多数都采用了MIDI音乐. MIDI其实是乐器数字化接口(MusicalInstrumentDigit— alInterface)的缩写.所以说MIDI是一个国际通用的标准 接口.通过它,各种MIDI设备都可以准确传送MIDI信息. MIDI文件本身只是一堆数字信号而已,不包含任何声音信 息.任何声音都有其波形,如果把某种声音的波形记录下 来,就可以正确地反映这个声音的实际效果,WAVE文件 就是这种形式,它在任何一台电脑上回放都是一样的.但 是MIDI实际上是一堆数字信号,它记录的是在音乐的什么 时间用什么音色发多长的音等,而真正用来发出声音的是 音源,但是不同声卡,不同软波表,不同硬件音源的音色 是完全不同的,所以相同的MIDI文件在不同的设备上播放 结果会完全不一样.这是MIDI的基本特点.但由于MIDI 文件体积相当小,所以很适合在网络上传播.但是对于一 个专业的MIDI制作者来说,是不可能把自己做的MIDI音 乐作品以MIDI格式作为最终产品的,必须把它录制下来, 所以绝大多数的MIDI制作者都不可避免地会进入录音这个 更深奥的音乐工程中. MIDI音乐的基本设备包括:音源,音序器和输入设 备.音源是一个装了很多音色的设备,所以它是用来发声 音的,所谓装了很多音色就是指在一个音源内部有很多不 同音色的样本波形,譬如钢琴就有钢琴的音色样本,吉他 就有吉他的音色样本.但是音源并不智能,因为它不知道 在什么时候该用什么音色发怎样的声音,它只是一个资源 库,音序器来完成如何调用资源不是音源的工作. 音序器把一首曲子所需的音色,节奏,音符等按照一 定的序列组织好让音源发声,它实际上是记录了音乐的一 般要素,拍子,音高,节奏,音符时值等,所有音乐都必 须由这些要素组成,音序器只不过是以数字的形式记录下 它们.MIDI文件的本质内容实际上就是音序内容. 输入设备,如MIDI键盘,MIDI吹管,M1DI吉他,M1一 DI小提琴等.音序器的内容也必须由人来告诉它,为了符 合人们原有的音乐习惯,人们制造了各种基于传统乐器形 式上的MIDI乐器,可以按照演奏传统乐器的方式去演奏它 们,然后演奏便通过MID[接口被音序器接收并存储为音序 内容. MIDI伴奏的录制有很多种软件可以用,现在大多数应 用的软件是Cakewalk.制作MIDI音乐的过程,要在音源上 选择一个音色,在输入设备上演奏一段音乐,最简单的就 是用MIDI键盘,把音符弹进去,同时让音序器录制这段音 乐,之后演奏的音乐就被转化为音序内容存储在音序器里 了,然后播放这段音乐,音源就会根据音序内容用选定的 音色播放这段音乐. leT_ MIDI伴奏的录制有好多个益处,首先就是便于修改记 录下来的音乐,可以对错误的地方和不满意的地方加以调 整;其次,一个人可以用一段旋律复制多轨,方便快捷, 可以选择不同的乐器,来演奏这段旋律. 还有一种输入就是鼠标输入,这也是MIDI技术能流传 的一个很重要的原因,不是专门的音乐_[作者也可以完成 一 段音乐伴奏的制作. MIDI音乐伴奏的录音,多采用分轨录音方式,声部 (音轨)的数量视需要而定,少则十余轨,多则数十轨.音 轨(声部)的数量,应该是由音乐的风格和内容的需要而 定.为节约录音棚工作时问,创作者通常先将用MIDI技术 制作的音乐录制到CD光盘或DAT录音带上,然后进棚输 入音乐,录制人声. 由于MIDI的制作成本十分低廉,是受大部分电影导演 欢迎的伴奏音乐制作形式.现在大量的动画电影作品采用 这种形式,如电影《喜羊羊与灰太狼之兔年顶呱呱》在表 现人物性格,剧情发展和烘托气氛时大量运用了MIDI音效 效果,风格诙谐,赋予了作品戏剧性和生活性,更容易让 儿童接受. 二,乐队演奏录制 由于乐队现场演奏,弦乐群和铜管群等良好的,高质 量的音色,得到了导演和众多听众的青睐.虽说它的成本 很高,但音色质量相当好,是现在的纯MIDI技术无法达到 的.现如今很多电影作品都采用了这种录音方式,如张艺 谋导演的电影《满城尽带黄金甲》中,开篇的音乐,就是 现场乐队的演奏录音,丰满的弦乐群和明亮有穿透力的音 效,给电影的整体美感增色不少. 在现阶段,录制乐队演奏基本有两种形式:一是同期 录制,即整个乐队一起演奏的录制;二是分期录音,即逐 件乐器,分乐器组或分批地进行录音. 同期录音,最好采取全封闭,若用半封闭则要尽可能 地减少串音.应在短混响,强吸收录音室中,进行近距离 拾音. 分期录音,假若是逐件乐器的录制,是否需要封闭要 具体分析.比如录音室的混响时间在0.7,0.8秒以上,就 应该使用隔音屏风等进行封闭以减少室内混响量;如在0.5 秒以下,则不需做任何封闭. 分期录音不一定逐件乐器录制,也可以分乐器组或分 批地进行录音,总之,应该根据录音的需要而不是视之为 固定的工作方法.分期录音产生于西方爵士乐录音制作. 在西方爵士乐队的录音中,一个人要兼奏几种乐器,或者 演员的演奏要与利用直接录音的电子合成器等制作音响相 结合,这种音响制作是各个轨迹录音的拼凑(号称”复杂 的工作间技术”),是不用记谱的音乐.西方的这种爵士乐 队唱片,很多就是以多声道分期录音拼凑,制作而成的. 当然,这种方法,在录音室面积小或录音人员不齐等情况 下,还是灵活方便的.而且这种方法还可以满足完全杜绝 现场串音的要求,这对于完成现代音响效果来说,是具有 一 定的保障作用.现在大量的电影作品采用这种形式,如 着名导演陈凯歌的新作电影《赵氏孤儿》开场音乐是弦乐 群的烘托,用的是交响乐队现场录音,收音,又加上了笛 子作为引子,使得整部电影开场就气势磅礴,又不失细腻, 极富有中华民族特色. 三,MIDI音乐加乐队演奏的录制 用这一方法的优点是,在制作成本上相对于传统的乐 队录制来说很低廉.相对于MIDI等电子音乐制作的音乐音 响而言,由于有真实的乐器的加入,而使音色更加逼真, 织体的立体感也强.因此,由于乐队加入MIDI的这些优 势,使之成为目前录音棚音乐录制环节中,应用得最多的 一 种音源模式. 现在大量的电影作品,采用了这种形式,比如:电影 《山楂树之恋》中,开篇的背景音乐形式就是MIDI音源加 弦乐及古筝等特色乐器.还有很多动画电影也是MIDI音乐 加乐队演奏的录制形式,如《喜羊羊与灰太狼之牛气冲 天》等. MIDI音乐加乐队演奏的录制,是一种传统录音技术与 现代的MIDI录音技术的握手. 四,结语 电影背景音乐的录制过程,是十分复杂的;它是技术 与艺术的,主观与客观的诸多因素的结合.我国专业录音 事业发展很快,正在努力赶超世界先进水平,业余爱好者 越来越多,人们的音乐欣赏水平越来越高,录音技术已f3 益广泛地深入到社会各个角落.在国外,录音技术的发展 也很蓬勃,先进的录音设备日新月异,更新换代也很快, 在我国中央电视台有全世界最先进的音响设备,这说明我 国的录音事业已经达到了世界先进水平.我国现阶段,人 民生活水平提高了,对音乐的需求也增加了,对音乐的要 求也有了明显的提高,电影中背景音乐的录制显得越来越 重要. [参考文献] [1]郝俊兰.电视音乐音响[M].北京:中国广播电视出版社, 2001. [2]修海林,罗小平.音乐美学通论[M].上海:上海音乐出版 社.2000. [3]秦瑜明.电视传播概论[M].北京:北京广播学院出版社, 2002. [4]林迭悃.录音声学[M].北京:中国电影出版社,1995. [5]梁洪才,孙欣,都键.影视录音[M].北京:科学技术文献出 版社.1993. [6]李万海.录音音响学[M].北京:中国电影出版社,1987. [7]黄瀚,王宏民.录音与调音[M].北京:中国广播电视出版 社.2001. [8][美]约翰?厄格尔.录音[M].罗德寿,译.北京:中国电影 出版社,1986. [9][日]小川睦太.硬盘录音[M].陈卓英,译.北京:北京 威翔音像出版社,2000. [1O]陈荣贵.专业音响实务秘笈[M].长沙:湖南文艺出版社, 2004 [作者简介]杨兴斌(1976一),男,河北曲阳人,保定学院音ft.系 助教,主要研究方向:音乐教育;刘克利(1982,),男,河北高阳人, 保定学院音乐系助教,主要研究方向:音乐学.