西祠离机闪灯学习教程（ 下）

离机闪灯学习篇（二） INCLUDEPICTURE "http://files.xici.net/d170672074.53/1131.jpg" \* MERGEFORMATINET 光圈控制闪光的强弱，快门控制环境光的强弱。原理很简单，熟能生巧。 工欲善其事，必先利其器。 本单元增加了两样新的附件，分别是融反光伞和柔光箱功能为一体，取众家所长为一身，排行摄影界外拍利器第一名的反光伞式柔光箱和人见人爱，车见车载，无论是拍阿凡达还是自己拍些av小电影都超级好用到的super clamp,俗名：大力夹、万用夹、鞍形夹。 反光伞式柔光箱便于携带，安装，拆卸，配合机顶灯使用，可以迅速制造出小范围的面光源，在反射物上留下完整的块状光斑，这个和反光伞映射的伞装光斑并且中间能看到灯的形状是有很大区别的，眼镜或头盔上的美感往往就在这些细节方面。 super clamp，是长期从事灯光工作的人最为熟悉的工具，它可以固定在任何直径在1cm-10cm的物体上，并通过延长竿延伸出支架用于安装灯光。设想以下，一个夹子就能完成一个灯架的功能，并且后期不用把落在地面的灯架腿给p掉，这是多么让人感到幸福的事情阿。如果两个组合使用，更能发挥更大的作用，绝对的1＋1>2的摄影附件。 很多的时候，基本灯光在掌握原理后都能打出个5分相像，再想提高除了不断的努力练习提高经验之外，更要具有想象的能力。夜间的灯光基本以暖光源为主，人物在光影色温的处理上我们喜欢有冷暖变化。作者用了1/8的cto放在柔箱上给主光源定义为柔和的暖光源，焦距200mm,1/64指数输出的标准光源相对而言就是锐利的冷光源，这样按照标准色温曝光，环境光源就交待为了暖光源。或许我们幻想下另外一个画面：香港庙街，陈浩南带着山鸡和东星帮摆阵对劈，此时自然是要用冷色调交待环境光，展现寒光剑影下的江湖。但香港的路灯基本和大陆一样，依旧是暖色调，这时候就需要1/2的cto配合广角硬光作为主光源，1/1的cto配合长焦硬光作为轮廓光源。白平衡设置在3200k的钨丝灯档位上，由于罩有cto的闪灯色温低于路灯色温，路灯色温高于钨丝灯色温，通过cto厚度的改变，可以控制cto和钨丝灯之间的色温的高低，由此在一片暖色调的灯光下，一场夜景冷色调的灯光就完成了。 一组典型的晚间环境光于闪光灯相融合的图片。 夜景人像，除非你有好莱坞的制作班底，一般你能难把一条街给打到你正常拍摄人物的亮度。这时候只能有取舍，我们一般会向现实妥协，向成本妥协，向拍摄档期妥协。幸好现在有高感还凑合的相机了，iso放到1600-3200,尽量的把环境给拍亮些把，正面只需要补个柔和的暖色调的软光，侧面给个略为硬一些的大面积光源即可把5,6,7,8个人的合影给办了。想想自己的小部门出去唱k后兴奋的情景吧，可以这样整一张吗？ car that's about to kill me. 夜景街拍人像的童鞋伤不起阿。当摄影师在路面只看取景框中的画面时，他基本就在做一件自杀的事情，应为他看不道地上的香蕉皮，看不道呼啸而过的车辆，看不到旁边的沟壑，看不到旁边的汽车，什么都看不到。如果是个瞎子，他有盲人棍，旁边的人也会让着他，而一个摄影师在追求构图的时候是旁人无法预料到他的下一个动作的，无法判断出他是会后退还是平移，所以，拍个照片摔个死死伤伤的大有人在。正常情况下我会让助理站在我背后，随时提醒我周边的情况，如果是在高架上拍摄，我还会额外穿一件路政安全服，这年头，最值钱的还是自己的小命阿。 别问我黑人和白人站一起，为什么曝光都那么均匀，这个是后期修的。 环境人像时，借助一些现有的反光体，可以起到很好的效果。 还记得2楼的那张单面采光的男子环境人像照吗？受光面光线柔和，背光面陷入了深深的黑暗之中，幸好天空是处于亮部，所以能看到整个头部的轮廓，那么如何在能用单灯拍出有明暗光比的图片呢？ 现在街边很多的店铺迎接面都是巨大的落地玻璃，夜景拍摄时，当角度恰当，距离合适，会是一面很好的反光板。同类型的思路可以扩散为靠近白墙站立的人，靠近公交月台灯箱广告站立的人等。光源永远都没有很教条的规定，利用好现场的资源，就如同让你发现拍摄对象的美丽调度一般重要。 一个轻便的，质量上乘的脚架是你工作的好伙伴，用时支灯，闲时防身，决好的居家旅行之伴侣。 我们通常都会用不同种类的色纸来模拟现场光源的色温，给人一种恰似没有用灯的感觉。连老虎都有打盹的时候，何况时初入灯光行当的你我。现场发现色彩不好可以调整，如果回家整理照片才发现灯光的颜色有干扰画面之嫌，则只能通过后期来进行在创作，而转黑白，则是一种讨巧的形式。 节假日，约上三五好友，去公园逛逛，郊外走走，突发灵感，还可以做个即兴的创作。 正常白日的光线时漫射的，无方向性的，除了依靠景深关系，人物很难从背景中托离出来。两盏似有若无的灯光，略为高于环境光线的曝光，人物就显的立体起来。 ps:打灯不再是男人的专利，灯光师也不一定是肌肉男的代名词，小巧灵活多变的离机闪配合合适的附件，相信一个穿着时尚的都市女郎，也能瞬间成为一名对灯光角度要求刁钻，输出指数要求苛刻的灯光师。 有的时候，不是为了照亮才需要光，在一个漫射光源下刻画出立体的光影，这就是人造光源的力量。 左侧一个柔光箱，给予到一个均匀的光线，这个大家很容易理解。而能够有预想，可以根据画面的结构设想出在背后给到一个硬光，使人物更加立体，这就需要对光线和人物有充分认识。1/8,多了则会破坏暗部的干系，少了则看不太出。有时候，人物的一个高光，就能使画面生动起来。多看看自己的照片吧，有高光点吗？ 灯光的三倍法则。当拍摄灯光的距离超过被摄物体自身长度3倍以上，则视为被摄物体受到个全面均匀的光源。当光源面积是被摄物体三倍大时，被摄物体在发光体最远端和最近端之间时，则视为被摄物体受到个全面均匀的光源。 夜景灯光人像，灯光的目的是烘托气氛，而在现实重，人的上半身的手光要高与下半身，并且考虑到灯光的功率色衰减，所以没有必要一定遵循3倍法则。所有的规定都是死的，只有人是活的，在适当的情况做出调整，才是一名成熟的灯光师应有的素质。 夜晚，环境人造光线都不会很亮，很微弱的补光就可以突出人物。灯光设置再1/32档时，低功率只给暗补做补光的同时交代了主光源的方向性。这就是夜间摄影为什么大多用离机闪灯就能完成的原因。而在大白天，需要把天光给压暗，此时就需要大功率的外拍灯光来做配合。这也就是说器材的利弊关系。总体评价，离机闪是除了脚架以外，最值得投资的一个相机附件。 情绪，拍片时候的情绪，被拍摄者的情绪，你是能通过照片来传达喜悦与忧伤的。 所有的技术和硬件都时支撑你拍摄的外在力量，拍摄时候的情绪则是图片的灵魂所在。 你无法再忧伤的时候拍出让人愉悦的照片，就如同你在喜悦的时候感受不到别人的悲伤一样。 多少次的人物合影都是以“1,2,3”、“钱”、“茄子”这样机械式的指令开始的，而发号指令的，竟然能被称为摄影师。 夜间灯光人像有它略为复杂的地方，需要多人的配合，需要严谨的态度和一堆外行人看不懂的器材，摄影师有时候还要纠结用1/4 cto还是1／8的，但处理完这些繁琐的事情后，你依旧要用120％的情感去面对你镜头前的人，你的精神能感化他，并让照片注入了灵魂。 何必要找女孩子，男人的夜晚也能很精彩。 男子的肖像照，尽量的做减法，把所有干扰你视线的东西，分散注意力的东西都去除掉，适当的引导，简单而大气的照片就诞生了。 中国功夫！ 听闻不法又要创作，发此图例，供参考。 完成这组有几个必要条件： 高感优秀的机身－d3完全胜任。 对焦灵敏的镜头－尼克尔镜头表现不俗。 得心应手得器材－相信不法和犟牛柜子中得家伙已经蠢蠢欲动了很久。 夜行神龙，帅哥一名－原风景就是你强大得保障。 天时、地利、人和，皆在掌握，不出佳作都难。 夜景慢门带灯人像，除了考验对灯光得预想，更需要对拍摄物得位移距离和快门速度得选择做出恰当得匹配。 虚中有实，实中带虚，佳作也。