春晚反腐相声

春晚反腐相声 　　2015年2月6日，在往年春晚彩排阶段几度浮沉的苗阜、王声，亮相首次大联排。观众发现，这次很可能最终顺利登上春晚的反腐相声讽刺尺度之大，涉及题材之敏感，堪称30年来之最。苗阜说：“大家都评价说这在春晚舞台是前无古人的，在审查的时候领导说该说就说，不用回避，实事求是最好。” 　　@一瓶真鱼：反腐败内容的相声上春晚居然成为新闻，本身就有点包袱，可这些天来不间断的报道，只怕毁了这段相声。一段相声写点反腐内容真的值得这么大惊小怪吗?它上不上春晚真的那么重要? 　　@中国青年网：今天，中央反腐决心不可谓不坚决，反腐效果不可谓不明显，老百姓对反腐不可谓不坚决拥护，春晚以娱乐的形式说反腐，来得正是时候。 　　一吐为快 　　一事一链 　　相声《巧立名目》 　　部分对白 　　甲：我说，科长，大伙肚子里头可没油水了，咱能不能出去吃顿烤鸭。 　　乙：那科长怎么说呀? 　　甲：打个报告吧。 　　乙：怎么吃烤鸭还打报告呀? 　　甲：名正则言顺嘛。 　　乙：堂而皇之! 　　甲：是的呀。 　　…… 　　乙：怎么写呢? 　　…… 　　甲：今天星期几呀? 　　乙：稀里糊涂，你查日历! 　　甲：我一看，星期四。哦，下头还有一行小字。 　　乙：写着什么呀? 　　甲：巴甫洛夫诞辰139周年。 　　…… 　　甲：好!就吃他了!哈哈…… 　　…… 　　甲：为了尊重知识，尊重知识分子，为了进一步推动科普活动的深入开展，为了纪念俄国著名生理学家巴甫洛夫诞辰139周年…… 　　乙：多少理由呀! 　　甲：我科决定，在全聚德烤鸭店举行隆重的纪念活动，拟订预算—哎，10只烤鸭多少钱呀? 　　…… 　　乙：啊，这好算，35块钱一只，10只，350块。 　　甲：再加上40块钱的酒钱。 　　乙：喝40块钱的酒呀? 　　甲：喝一点好酒嘛! 　　乙：390块。 　　甲：拟订预算，390元整。 　　乙：，科长，还390元干嘛，干脆，写400块钱来个整。 　　甲：唔，国家的钱不要浪费，省一点是一点。 　　画/美 堂 　　可能被过度解读了 　　文/汤嘉琛 　　或许是因为央视春晚在公众心中早已不是一台寻常的晚会，又或许是因为中央拍蝇打虎的工作仍在不断加力，这个即将登台的反腐相声被赋予了很多信号意义。有人说这是春晚史上继牛群的《巧立名目》之后第二个反腐相声，也有人说此举意味着春晚放宽了审查尺度，还有人说这意味着相声讽刺传统的回归。 　　简单摆几个事实，就不难发现这事可能被过度解读了：其一，反腐元素在春晚舞台并不稀罕，2013年的小品《你摊上事儿了》的台词中就曾出现“反贪”“贪官”等词;其二，苗阜、王声在相声《满腹经纶》中曾展现不俗实力，此次又从地方纪委挖到鲜活素材，节目过审并不能直接说明春晚的尺度有变化;其三，近些年相声呈现颓势与大环境变化、断档等因素有关，一个反腐相声恐怕改变不了什么。 　　艺术源于生活，在反腐成为全民话题的大背景下，两位年轻的相声演员从反腐现实中寻找创作灵感，实在是再正常不过的事了。这与河北某官员基于雾霾天频现的现实，创作长篇小说《霾来了》，其实是一样的道理。可以说，反腐相声的出现，与这些年不断有新鲜的网络词语进入春晚小品，本质上没有任何区别。 　　值得玩味的是，一个寻常的反腐相声就能激起观众的想象和期待，在某种程度上反衬出了春晚与现实的距离。事实上，无论是郭德纲的德云社，还是周立波的《壹周立波秀》，都曾多次涉及反腐议题，而且语言幽默、辛辣、针砭时弊。如果央视春晚能够早点卸下包袱，观众喜闻乐见的反腐相声或许能更早出现。 　　不过，苗阜、王声在接受媒体采访时透露，央视严格要求不能使用网络语言，这意味着很多反腐段子可能与这个反腐相声无缘。如果加上“不能伤害任何特定的群体、不能骂医疗、不能让农民工觉得难过”等不成文规定，最终呈现给观众的是一碗麻辣烫，还是一碗仅漂着几滴浮油的清汤，恐怕都不好说。 　　由此看来，反腐相声上春晚，最大的意义或只在于，它说明反腐确已成为中国当前最受人瞩目的一件事。随着中央反腐工作进一步向纵深推进，必将有更多官员贪腐故事被曝光，而这些故事无疑都是文艺创作的好素材。期待文艺创造的环境能更好，让艺术家们可以创作出更多接地气的好作品。 　　源自观念大度 　　文/程赤兵 　　30多年前，改革开放之初，市面上有一份漫画报纸特别畅销，那就是《讽刺与幽默》。这份报纸以自己的方式抨击时弊，也有很多大画家捧场，红火一时。现在，已经很少有人知道这份报纸依旧存在了，原因很多，重要的一点，就是越来越不锐利。 　　春晚的语言类节目也有这个缺陷。有棱角有批评色彩，尤其是涉及干部官员的节目，大多被磨去了。所以，公众只看到了回避现实与隔靴搔痒。这也是春晚饱受诟病的原因。这一次的改变，则很有可能让语言类节目重新焕发活力。 　　做到这一点，有赖于干部官员态度的转变。值得一说的是，这次相声的创作，主创人员获得了陕西省委的帮助，纪委出面组织座谈，向创作者提供了大量的素材。正因为如此，相声的创作才得以顺利完成。无论出自什么原因，这一次的官方大度，都值得赞许。 　　长期以来，官场作风，缺乏的就是这样的大度。民间舆论，包括网上段子，也包括相声、小品所反映的内容，很多讽刺幽默式的表达，都属于对不良现象的婉转批评。这让一些官员很不适应，认为是对政府和官员的丑化。于是斤斤计较，睚眦必报，这也在很大程度上限制了处于被动、弱势的讽刺幽默类作品的发展。 　　需要说的是，现在已经是21世纪了，我们理应更豁达地面对批评，有则改之，无则加勉。这样不仅仅能表现出胸怀宽广，也能更加亲民，对社会的作用是积极和正面的。 　　当然，无论何种形式的讽刺与幽默，尺度再大，也还是有尺度的。这个尺度，最重要的就是尊重事实，一切的发挥，须建立在扎实的事实基础上。从这个角度出发，应该鼓励认真的创作态度，鼓励艺人们多接触社会现实，多去和一线的工作者座谈，就像这次相声创作的过程一样。扎根于事实，讽刺与幽默才能有力量，才能博得人们的共鸣。除此之外，创作者还应立足于善意的批评，目的是期望社会变得更好，不应以个人喜好或者利益作为创作主因，也不该哗众取宠、只图博取眼球。把握好这些度，也是十分重要的。 　　总之，反腐相声上春晚，是一个勇敢的举动，是一种突破。它能否让人们有一吐块垒之感?能否让人们去琢磨思考?话说到什么份儿上、体现什么内涵?会不会给以后的创作树立标杆?这些都是很有意思的疑问，也都让人对春晚有了别样的期待。 　　艺术就该直面现实 　　文/耿银平 　　中国文联副主席冯骥才说：“歌颂真善美是正能量，针砭假丑恶也是正能量。不惧批评，才能体现今天社会的自信和胸怀，艺术本身的力量才能得以爆发。”一个和谐包容、开放大度的社会，就应该让艺术的讽刺力量喷薄而出，让讽刺艺术充分汲取五味杂陈的生活养分，打造出更多敢恨敢爱、直言不讳的辛辣作品，让艺术得到多元化发展—讽刺相声是文艺百花园带刺的花朵，刺人，却别有香韵和吸引力，成为社会发展的积极助推力、醒脑丸。 　　当下是加急时代，平时生活压力大，逆淘汰等不公平因素、不公平竞争让人窝心。此刻，让我们融进讽刺艺术中，通过这种酣畅淋漓的讽刺和嬉笑怒骂，让内心的诸多不满得到消解、释放—讽刺艺术真的就是心理良药、精神按摩了。诸多人喜欢看讽刺漫画，喜欢讽刺艺术，正源于这种心理放松。 　　这些年，小品、相声等语言类节目在数量上得到了飞跃，但是整体而言，相声、小品都在走下坡路，观众不喜欢。可以预见的情节、无聊的装疯卖傻，或者是插科打诨，拿弱势群体开涮，耍贫嘴等，圆滑世故，看起来非常热闹，因为没了批评的锋芒，没了敢于直言的艺术秉性，幽默缺席，艺术生命力萎缩很多。正如有媒体批评的，“语言类节目仍让人不满足，主要是失却了当初的讽刺锋芒，回避矛盾，回避现实，远离人民群众普遍关心的社会热点，只拿些不痛不痒的问题开刀，让人笑得勉强，即使是讽刺也是隔靴搔痒，导致晚会质量下滑”。语言类节目质量，要想得到真正的提升，就应该让讽刺和批评重新回归。 　　相声、小品就应该有针砭时弊、带尖带刺的勇气，调动艺术的力量、站在公共责任感的高度，对贪污腐败、官僚主义、享乐主义、奢靡主义等不良现象，进行辛辣的嘲讽和批评。多一些带刺的锋芒，相声必然能重焕光彩。 　　不要害怕高难度 　　文/毕诗成 　　关于春晚语言类节目说教味太浓、批判性不强、针砭时弊锋芒不够，舆论素有指责与争议。比起早年批评讽刺味浓厚的《宇宙牌香烟》《打扑克》《牛大叔提干》等，最近几年的春晚真是乏善可陈。 　　有一种声音认为，我们无须让一台春晚承载太多的反腐败、针砭时弊功能。我觉得，不主动附加这种功能是对的，但是如果多年的整体表现颇有绕着走的嫌疑，可能就是不对的了。首先，艺术要来源于生活，全国性的反腐败正如火如荼地展开，在一年一度的春晚里却连个影子都见不到，这真就理所当然吗?其二，锋芒是火热生活的源头，敢讲话、讲真话、接地气、呼应现实，正是语言类节目的魅力所在，如果艺术表现远远落后于现实，文艺工作者前顾后患得患失，三其口，不是颇有脱离群众之嫌吗? 　　如何抖包袱，这是专业难度，需要苗阜、王声自己克服。但是希望他们不必去挑战环境的高难度—某些观念，好像批评谁就是全盘否定谁，“你讽刺一个处长，全国所有的处长都不干了”(相声演员师胜杰语);某些观念，容易自我裹足、自废武功，恨不得打掉每一个可能让人联想的枝枝蔓蔓…… 　　一个生动的社会，是需要以文艺触动社会思考的。立志清廉的公职人员在工作中面对金钱的诱惑，诱惑到底为什么强，一个正常人面对诱惑会有怎样的反应，写成相声的幽默感与戏剧性何在，都是值得期待的，哪怕夸张一些，也都很正常。如果听闻这个题材，以为公职人员动摇了、抵不住诱惑，就是丑化，就和风清气正的当下社会导向格格不入……那恐怕真就要一路生产出白开水了。 　　曲艺百花齐放，需要社会的包容与良好的预期，文艺工作者的舞台从容自信一些，舞台外老百姓的局促就会少一些，思考力就会壮一些，精气神也会昂扬一些，这是曲艺节目最为有效的社会担当。 　　讽刺也是正能量 　　文/张天蔚 　　公众期待反腐题材登上春晚舞台，期待“堪称30年来之最”的讽刺尺度，无非是想借助相声演员的一张利口，宣泄一下对贪腐和贪官的不满。生活不可能处处如意，腐败也绝非一天可以铲尽，但是如果普天同庆的舞台上，贪官可以成为拉出来嘲讽的丑角，人民就能直接感受到邪不压正的风向，甚至可能在哈哈一笑之中，获得对腐败、对贪官的道德和心理优势。反之，若现实中腐败横行，舞台上却小心翼翼地不予触及，似乎贪官们反而有天大的隐私和面子需要呵护，人民难免对孰是孰非产生困惑和误解。从这个意义上说，反腐题材出现在春晚舞台，贪官成为除夕之夜的嘲讽对象，是弃恶扬善的正能量，是文艺为人民服务的最直接体现。 　　其实，30年来的春晚舞台上，并非没有出现过对腐败的嘲讽。当年侯耀文、黄宏表演的《打牌》，赵本山小品里的《扯淡》，都因为触及了公众最敏感的痛点而收获了会意的笑声。在侯耀文、黄宏两人的牌局中，即使两人手里的大把名片，事先就被小心剔除了所有官员，但是诸如女秘书管住董事长之类的桥段背后，是怎样的现实政商生态，观众们自然会会心地自行脑补。而赵本山小品里扯淡的主角虽然不过一介秘书，但是满桌佳肴等待的主人究竟是谁，观众也心知肚明。 　　春晚确实是一个特殊的舞台，什么可以出现，哪些不应该出现，都有比其他舞台更复杂也更敏感的因素。但是无论如何，对腐败现象的抨击，对腐败官员的嘲讽，都不应该在禁忌之列。因为从根本上说，腐败既是人民之敌，也是党和政府之敌。腐败既侵害了人民的利益，更可能对党的肌体和生命造成巨大的伤害。面对腐败，党和人民必然产生同样的愤怒;嘲讽腐败和贪官，如芒在背、坐卧不安的只会是那些贪官，党和人民却会发出同样会心的笑声。 　　春晚刚开始彩排，按照往年的经验，预告中的反腐相声究竟能不能出现在除夕的舞台，其实还没有定论。反腐相声未演先热，更多地源于其信号意义，而非公众、媒体对作品本身的期待。可以预期的是，随着反腐成为常态，对腐败的讽刺也将成为不再敏感的常态，反腐相声出现在春晚舞台，也就会失去今天的信号意义。