当今木偶艺术对于定格动画表现形式的创新应用研究.doc

当今木偶艺术对于定格动画现形式的创新应用研究.doc 当今木偶艺术对于定格动画表现形式的创新应用研究----动漫设计论文 -->第一章、绪论 第一节、研究的目的及意义 木偶戏是一种立体的艺术，由木偶戏演化而产生的偶动画是定格动画最早的一种的表现形式之一。偶动画以其材质选用的多样性和制作手法的自由性在艺术合作与商业制作中占有特殊的地位。我国20世纪50年代，就有过《曹冲称象》、《孔雀公主》，《神笔马良》等偶动画，这些动画中不管是人物造型，还是人物的移动特性，都有不少木偶剧的影子艺术感染力十分强烈。进入21世纪以来，我国经济迅猛发展人们的精神物质生活越发的丰富，对于动画片的需求已经不再是之前的满足儿童观看而是渐渐的扩大到成人市场，范围的扩大材的扩充使得今后的动画艺术将会全面多方位发展，定格动画因为其独特新颖的表现力，以及材料的多样性而更具艺术魅力。在经历了 20世纪50年代定格动画的创作高潮后，在计算机技术高速发展下定格动画开始逐渐遇冷，国内的动画业也逐渐开始转向加工外包服务，优秀的国产动画片寥寥无几，如今的国产动画出现一味抄袭国外风格的现象。本课题起源于定格动画在国内的冷遇使得其一直都在寻找艺术语言突破的方法的情况下，通过对中国木偶艺术的研究，提取木偶艺术语言融入定格动画中。 第二节、研究思路与方法 我国定格动画片的创作由来已久，从40年代起至90年代制作了如《皇帝梦》、《小小英雄》、《神笔》、《阿凡提》、《半夜鸡叫》等众多风格迥异的动画片深受观众喜爱。其中《神笔》、《阿凡提》等动画片多次在国际电影节上获奖，当时中国在对定格动画的创作在国际领域已经达到相当高度，许多具有中国特色的剪纸动画、皮影动画、水墨动画等原创动画在国际舞台享有盛誉，被誉为“中国学派”，但其发展在极盛之后却渐渐消失于国际舞台。近年来，在国际动画形式的影响下我国的动画人开始重新审视过去辉煌的成绩和今天媳她的现状，思索现代工业体制下定格动画艺术的发展前景。 „„„„ 第二章、木偶艺术与定格动画概述 第一节、木偶艺术概述 木偶又称为傀偏，在我国有着悠久的历史，其最早起源于汉朝在唐朝开始兴盛直至明清时期出现木偶戏遍地幵花的景象。1978年山东莱西县汉墓的发掘发现，使我们发现了汉代制作的可坐、可立、可跪、可灵活操纵的木偶实物。早在原始社会风行用活人狗葬的方式既残忍并且野蛮，随着生产力的逐渐发展和精神文明程度的逐渐提高，奴隶对于生产的重要性越发的显现，人来狗葬的方式才改为用物品替代，直到汉代以后由人拘葬的风气才渐渐收敛。由此得知木偶最早的用途是奴隶主用来狗葬的物品，叫做“俑”。 第二节、木偶艺术分类及其特征 泉州提线木偶的是用立体感十足的圆雕，这样的造型方式可以让人们看到木偶头部的不同侧面，所以在雕刻的时候做到面面俱到以此来达到木偶丰盈圆润的逼真效果。提线木偶整体运用具有装饰感的线条和色彩，不像西方雕刻那样注重体积，它淡化体积突出木偶的面部线条，把人物肌肉的肌理进行形式、抽象的表达，构建成具有本土特色的装饰美。泉州体现木偶的装饰美在那些夸张的五官和脸部造型和形体上有所体现。泉州提线木偶的造型头像和汉化佛像造型存在着密切的联系，其是由汉化的佛像头像逐渐演变为现在的样式，在演变过程中不同的艺术家为了完成木偶的美感，将众多的的造型元素融入进来才呈现今天所看见了的泉州提线木偶。 第三章、当今木偶艺术在定格动画中的应用研究...........22 第一节、当今木偶艺术材质的多样性..........22 第二节、当今木偶材质多样性在定格动画中的应用..........23 第四章、木偶艺术在定格动画短片《萤火》中的创新与实践...........35 第一节、前期策划设定.........35 一、剧本..........35 第五章、结语.........45 第四章、木偶艺术在定格动画短片《萤火》中的创新与实践 第一节、前期策划设定 我的动画片段《蛮火》，主要是讲述一个抗战时期的女孩，在被日军杀害后，灵魂回到曾经住的地方，晚上在一片森林里一群萤火虫，最终小女孩变成萤火虫飞向天空的故事。故事以民国时期抗日战争为背景，中国大地上民不聊生人们都生活在一片黑暗和水生火热之中，小女孩只是作为这芸芸中的一个代表，而蛮火虫 代表的是中国人民抗战胜利的决心，和希望之光，该短片萤火虫寓意的希望之光也可以指每个人心中对理想的追求和希望。在该片段中主要场景是晚上，所以画面效果多是漆黑阴暗的主要表达压抑的氛围和体现那个时代人们悲苦压抑的心理。动画在写实基础上加上特效和奇幻色彩。 剧中少女名字叫做花信，是一个具有先进思想进过学堂的女孩，由于时间是定在民国年间，所以翻阅了许多抗战期间的资料照片后，初步确定了应时代特征在兵荒马乱饥荒的年代女孩身形纤弱，造型朴素，齐刘海的短发也是当时非常流行的发型，服装为中式旗袍。 第二节、中期制作拍摄 定格动画的前期准备与二维动画基本相同，都是设计剧本再根据剧本设计人物场景然后是分镜头，但是到了中期制作环节上就幵始有所区分。定格动画中大部分的制作都是需要靠手工完成的，需要大面积的接触材料运用材料要制作包括骨架、皮肤、衣服、道具等等一些，所以材料的运用在此阶段尤其明显。 ............... 第五章、结语 传统木偶是世界文明中独特的艺术财富，以其独特的艺术形式和相关联的戏剧、音乐、题材等等在世界艺术之林占有一席之地。传统木偶艺术在社会文明不断提高，经济越来越发达的过程中也在不断地提高、融合、淘汰、发展、充实，聚集了几代人的辛苦结晶，也体现了其独特的艺术价值。从传统木偶发展至今出现了形态各异、材质新颖，题材多样的木偶剧，其独树一帜的艺术形式是难以替代的。发展至今木偶造型元素内容丰富，材质新颖又具有科技性，对于当今定格动画设计和其表现手法的创新，作用是毋庸置疑的。定格动的设计借鉴木偶艺术的条件比较充分，因为木偶这门艺术底蕴深厚历经了千年的发展慢慢积淀而成，受众群体广泛。我们如何把这些逐渐被人们遗忘的宝贵艺术资源开发利用好，使其适用于定格动画之中，应该说是定格动画人应该深入考虑研究的一个问题。首先应该从分析研究开始着手解决这个问题，并且从设计创作进行逐步尝试，运用对比、分析、提炼等手段把木偶艺术中的可取元素进行重新解读，并且尝试融入市场之中以实现定格动画的表现形式的一个创新。 .................