PS肤色处理效果

Photoshop肤色处理详细教程之二——颜色 2008-12-30 10:32 一、只用小脑调色 就是不动脑子，只靠条件反射调色。听起来是偷奸耍滑，但这就是实际工作 状态。你每天处理的图 @4 l+ V- f( k$ ] 并不像网上教程的范例那样需要许多步、许多华丽的技巧，你希望又快又好地把 活儿干完，别加班到 10# @ e$ j. M) { 点。要形成以下条件反射。 （1）小脑的条件反射：看到画面就知道该用哪种。你没有用到大脑，因为 这种图不需要通道、做复杂的选区、转战不同的色彩空间，只需要熟能生巧 的命令，在用小脑选择命令的同时，你的大脑可以考虑明天怎么跟老板谈加薪的 事。 （2）手的条件反射。在想到命令的同时，你的手已经按下了快捷键。( ?0 O5 Y8 q; m % i7 t0 g) K$ ~+ Y# t; [ 1. “曲线”/ n$ Z! ?' M" E% S" ` 2 } Y 2 w0 f) D- V2 p+ [1 U! y2 {9 S 图 1-1a是本教程“质感”部分的一幅图去粉刺的结果，颜色太暗。此时小 脑的条件反射是“曲线”，手的条件反射是“Ctrl M”,两个条件反射同时发生， 用时 0.1秒，接下来需要 1秒钟，把曲线往上拉。 ' G/ f8 &` Z" ?7 ]/ e5 o 8 W+ q6 B" T% t* r8 @9 t4 {0 ^ + Q) Q' F9 F. L& G 图 1-2a也是“质感”部分遗留的问题。白人的肤色应该是白里透红，而不 是黄里透红，青、洋红、黄都要减。$ V, ~/ C7 o2 l7 m9 f8 M, j 小脑的条件反射是“需要减少这几种墨”，手的条件反射是以下几个动作的 迅速播放。1 r$ Z- c* e' s$ R6 m p / u/ I( F/ N9 _ 第一个动作：“Ctrl Shift K”。随后的动作如下。' x! F4 E3 f6 R$ B 设置这些参数也是条件反射，但这种条件反射要到“分色”部分再讲。 第二个动作：“图像>模式>CMYK颜色”。 第三个动作：“Ctrl M”，然后如下图所示。 ]% Z2 S p$ n $ R. h0 v; p4 V5 ? 总结：中间调出问题，或者某种油墨出问题，首先想到“曲线”。 p% {, Z 2. “可选颜色”- :^ R S6 @5 J; I 4 z( @4 m, g0 R9 t% r# ` 1 A, o4 D 0 n% N5 R" e1 {4 @; e ! l5 x4 D0 ^ 3 J 小脑的条件反射：“眼白的蓝色要减青、洋红，脸的受光面要更亮。”/ x) n: E( N/ D9 E. d6 N 手的条件反射： （1）转 CMYK，与刚才处理图 1-2a时一样。) G. [$ h5 q7 |9 b （2）依次按 Alt、I、A、S，打开“可选颜色”对话框。 0 U0 q5 }8 o; n: G8 n 最后再用减淡工具抹一抹眼白的青色通道和洋红通道。; Q( o* c. D8 S! j% B/ u! } 8 E$ d: A3 j/ H8 l- K; j& Q I. x 小脑的条件反射：“图中头发缺黑墨，脸的明暗对比略为不足。”1 ~# D4 k0 C6 d 手的条件反射： （1）转 CMYK，与刚才处理图 1-2a时一样。 （2）Alt、I、A、S，然后——& j" M4 Y& i6 B( R2 S. C. r - }9 \* t' Y o" a K8 T: b Photoshop肤色处理详细教程之二——颜色(原理分析） 2008-12-30 10:39 1. “曲线”的原理 * W; Z1 m7 U+ i 用最简单的话来说：拉 RGB曲线是改变亮度，拉 CMYK曲线是改变油墨。下面说 得详细些，新手可能需要这方面的知识。6 _; { s( A3 _$ t （1）RGB曲线 它的横坐标是原来的亮度，纵坐标是调整后的亮度。在未作调整时，曲线是直线 形的，而且是 45°的，曲线上任何一点的横坐标和纵坐标都相等，这意味着调 整前的亮度和调整后的亮度一样，当然也就是没有调整。 如果你把曲线上的一点往上拉，它的纵坐标就大于横坐标了，这就是说，调整后 的亮度大于调整前的亮度，也就是说，亮度增加了。 " n3 V) }6 i( c9 G1 K$ R7 H8 M @+ g# ?, c. f- W3 ?6 N “曲线”对话框还显示你所调整的点的“输入”、“输出”值，它们实际上 就是横坐标和纵坐标。上图“输入”（即横坐标，调整前的亮度）是 127，“输 出”（即纵坐标，调整后的亮度）是 154，意味着把亮度由 127提高到 154。亮 度的取值范围是 0～255，由于曲线的连续性，不仅这个点升高了，它左边的点 （原来亮度为 0～127）和右边的点（原来亮度为 127～255）也升高了，这就是 说整个画面的亮度都提高了。: {% G+ p# r: H0 t% V4 z# | 曲线下面有两个滑块，在你忘记曲线的明暗方向时提醒你。现在黑滑块在左 边，白滑块在右边，示左边暗，右边亮。1 i: O" ]) e+ d1 k: |" w1 z 曲线的左端点代表黑场，假如你把这个点提高，头发、眼珠等黑颜色就会变 亮；假如你把这个点向右拉（现在无法再把它降低），阴影会变得更黑，甚至发 焦，但当画面黑场不足时，用这个办法可以加深黑场。" b( H+ w8 p( 4^ w2 E 曲线的右端点代表白场，假如你把这个点降低，高光就会变暗，鼻尖、眉弓 等处的反光就会变成灰色，这一般是不采用的；假如你把这个点向左拉（它已经 无法再升高），接近高光的亮颜色就会变成高光，当画面亮调灰暗无力时，这是 一个办法。 你可以调节的是 4条曲线：RGB（总亮度）、R（红）、G（绿）、B（蓝）。当调 节总亮度不能如愿时，你就要调节三原色。要知道 RGB图像的颜色是由红、绿、 蓝三原色组成的，还要知道改变每种原色的亮度对总的颜色有什么影响。这很容 易，随便打开一幅 RGB图，随便调节三原色曲线，你就会明白它们的作用。在有 了足够的调色经历后，你要具备这样的条件反射：看到任何颜色，都能想象它的 三原色组成，比如红润明亮的肤色是由很亮的红、较亮的绿和很暗的蓝组成的。 （2）CMYK曲线 它的横坐标是原来的油墨量，纵坐标是调整后的油墨量，取值范围是 0～100。& \$ e2 Y1 {! R d1 v “油墨量”是个笼统的说法，确切地说，它是网点面积覆盖率，是单位面积 的纸被油墨覆盖的百分比。比如青的网点面积覆盖率是 70%，意味着在 1平方毫 米的纸上，有 0.7平方毫米被青墨覆盖。油墨覆盖得越多，颜色越深，因此 70% 的青墨比 50%的青墨深，0%完全是白纸（印刷上叫“空白”），100%完全是墨（印 刷上叫“实地”）。其他墨也是这样。6 u- w' K% [3 R( G4 ` 0 t: s/ N 通常的印刷使用 4种油墨——青、洋红、黄和黑，前面 3 种是颜料三原色， 画过画的人都知道它们可以组成丰富的色相，黑是用来增加明暗层次的。因此， 在 CMYK“曲线”对话框中有 5种曲线可调节——CMYK（总墨量）、C（青墨量）、 M（洋红墨量）、Y（黄墨量）和 K（黑墨量）。) G3 }2 |5 X5 N, P" M/ x$ c 请打开任何一张 CMYK图片，调节这些曲线，你立刻会明白每种油墨的增减 对画面有什么影响。2 s! x% e& p$ R$ T$ y 对于 CMYK要形成这样的条件反射：看到任何颜色都能想象它的四色组成。 比如明亮红润的肤色是由较多的洋红、较少的黄、很少或空白的青和黑组成的。 照相制版时代的分色工比我们更强，他对 CMYK值的想象能精确到 5%。把这样一 位老人从印刷厂退休职工麻将室拉出来，让他对我们的图 1-2a说点什么，他会 说亮调的黄居然上了 20，太多了。而我们要做的，就是把曲线往下拉。7 F1 C, t# s: a' U- a) i- P 2. “可选颜色”的原理- Y B0 I! { N4 b8 ` 它把色相分成红、黄、绿……来调整，可以调整每种色相中的 4种油墨量。 要知道，“颜色”下来菜单中的项目是色相，而每种色相下面的 4个滑块代表 4 种油墨。( A g0 B% |/ q [6 h8 x6 q! L6 n' ~ % C" w9 S. X% O( ?# f7 b. Q 【选读内容】1 y1 c* u6 v0 \/ j 7 q, T2 \- c/ z; F/ _ Photoshop中的 CMYK值到底代表什么？ 刚才说到，CMYK 值代表油墨网点面积覆盖率，但这仍然是一个笼统的说法。 为了避免把新手的脑子搅乱，刚才没有说到网点扩大。' J# w) L, m$ R u 但就像盖章时印迹会扩大，印刷中的压力也必然会造成网点扩大。如果文件 中 50%的色值在印刷后达到了 70%，网点扩大值就是 20%。往 0%和 100%两个方向， 网点扩大值越来越小。/ P) O% V0 p$ C) { 所以“CMYK值代表油墨网点面积覆盖率”是一个笼统的说法。 但有一个环节是准确匹配 CMYK值的，就是出片。胶片上的网点面积覆盖率与 CMYK 值的偏差很小，因此，电脑上的 CMYK值最准确的定义是—— CMYK值＝胶片上的网点面积覆盖率 下面是从我的书《实用电脑印前技术》中摘出来的示意图，希望有助于新手理解 CMYK值的意义（图中数据仅供参考，印刷的网点扩大是变化的）。 【选读内容】: ,^ E! z r6 e& Z" ~7 U* ~ " l4 S& O, |: B8 { 我怎么知道网点扩大是多少？ 别说咱们不知道，印刷厂的人也未必知道，他们现在主要是“追打样”，看 到印张的颜色和打样一样，就开始计数。要知道网点扩大就得用仪器来测灰梯尺， 但现在的印刷厂活儿很紧，工人一般没时间这么做，他们把打样上的测控条折到 后面去，免得比较打样和印张时那东西碍事。 知道网点扩大值的是印刷研究所的人。这些老师偶尔到定点印刷厂去，把测控条 贴在就要晒版的胶片上，印刷结束后，把胶片和印张带回单位，用分光光度仪测 网点面积覆盖率，然后在一张坐标纸上认真地画网点扩大曲线。0 ]* i; y9 e" ?/ C" z, m2 W. Y 我们应该感谢这些专家，正是由于他们的努力，Photoshop才可以模仿网点 扩大的效果。 刚才说电脑上的 CMYK值小于印刷后的网点面积覆盖率，而小多少又是连印刷工 都不知道的，这难免引起不安：难道我们在电脑上看到的颜色竟然是假象吗？难 道印刷后会加深 20%吗？不必担心，Photoshop已经替我们想到了，它把颜色显 示得好像发生了网点扩大的样子。 比如 C50这种颜色，在 Photoshop里并不是青 50%的印刷效果，而是青 70%左右 的印刷效果。 “70%左右”，到底是 65%、68%、70%、72%……还是别的呢？Photoshop又怎么 知道你找的印刷厂的网点扩大值是多少呢？ 按“Ctrl Shift K”，打开“颜色设置”对话框，在其“工作空间”区域的 “CMYK”下拉菜单中选择“自定 CMYK”，打开“自定 CMYK”对话框，你会看到 网点扩大参数（下图中红圈内的 20%）。这时 Photoshop把 CMYK颜色显示成网 点扩大值为 20%的印刷效果。 ( u l% D* l! F* E, [( i ) {: m0 U$ }) o. l( X 你也可以按印刷厂的实际情况来修改这 20%。在“网点增大”下拉菜单中把 “标准”变为“曲线…”，可以对 C、M、Y、K的 13个阶调设置网点扩大值。这 需要两样东西： （1）以前在这家厂印的东西；7 X- M% } a4 O$ N （2）电脑里相应的 CMYK图。: M; J) z+ d# T- S' D( f& j 不必像专家一样用仪器测量，Photoshop可以让你调节屏幕显示，用肉眼比 较屏幕和印张（针对不稳定的印刷条件，可能需要几批印刷品，进行平均的校准）。 最后无论屏幕上的颜色有多丑，只要匹配印刷品，它就是准的，以后用这个屏幕 做漂亮的颜色，印刷也差不到哪儿去。 这方面的细节以后再说。现在继续学习基本的调色方法。 Photoshop肤色处理详细教程之二——颜色(原理分析 2） 2008-12-30 10:54 二、我怎么知道调哪条曲线？ 先拉总曲线，总曲线不灵，再一一尝试“C”、“M”、“Y”、“K”曲线。我只 能推荐这个笨办法了，因为我刚开始就是这样的。只要天天练习，不出半个月就 能完成从大脑到小脑的转换，一看彩色画面就知道哪条曲线应该被揪出来。 三、我怎么知道拉曲线上的哪个点？9 O* |# x& w+ f9 W 4 s: j4 I$ n X0 y" Y. r0 F* q i 这取决于调色的目的——要增减某种油墨，还是要增加某个区域的对比度？ V: y: S; i' Y& F& D" | 1. 增减某种油墨 6 \3 y0 @# ~8 f$ S) ]1 {- F 如果我觉得图 1-5a中嘴唇不够红，但脸的红色是合适的，我就锁定脸的洋 红，增加嘴唇的洋红，方法是： （1）按“Ctrl M”打开“曲线”对话框，选择洋红曲线。. |7 S6 a- p6 g- n3 k+ D （2）按住 Ctrl 键单击画面中的脸，在曲线上产生一个锚点，这是要锁定的点， 它代表脸上的洋红。 （3）按住 Ctrl 键单击画面中的嘴唇，在曲线上产生另一个锚点，这是要升高的 点，它代表嘴唇上的洋红。% o. g9 a- d5 X$ p6 h) y4 L9 v （4）把第二个点升高。 ! I' ]- j/ C% L. m: q 5 l' e& R& D1 }9 ]8 _$ i 2. 增加对比度 r P% ]8 s) S5 t) F& n/ E/ j 图 1-6a的颜色平淡，是因为黄版和洋红版对比度不足。 （1）按“Ctrl M”打开“曲线”对话框，选择黄色曲线。) C2 Q8 v2 ]! ]' k6 T% P8 J- G （2）把光标移到画面上，按住鼠标拖动，从皮肤的亮调拖到中间调，你会 看到一个小圆圈在曲线上移动，这就是要增加对比度的范围。+ P: }! Y, k5 x3 R% R2 S （3）把这个范围的曲线变陡，就能增加对比度。+ B3 N n( l4 _% Q4 v# c （4）对洋红如法炮制。 四、如何监控某个点？ / A3 N5 x8 Q3 u, Z7 2^ O 比如人物的颧骨上有一块红润的颜色，你想随时知道它的色值，而不必总是用光 标去找它，那么可以这样做： （1）在工具栏中选择滴管工具，按住 Shift键单击该点，这会产生一个十字形 标记，同时在信息面板中永久显示它的色值。- S8 G! S0 q, h8 L6 A （2）在调色时，信息面板专为该点开辟的栏目会变化。不论你怎样拉曲线，或 者拉滑块，看到它的色值合适时，就可以停止调节了。1 d- H+ ]5 W) n5 D+ S3 e2 ]5 m 五、关于信息面板多说几句 色值在色彩调整中非常重要，而测量色值的工具是信息面板。当光标位于画面上 时，信息面板会自动显示光标所在处的色值。在调色时打开信息面板是良好的工 作习惯。+ S* a; b5 ]4 X; q+ b8 S- { 如果看不到信息面板，就按 F8键打开它。# d) P, ?! {. U0 W0 O( n& M- w( e; @ 如果在 RGB模式下调色，又想知道转成 CMYK以后的色值，可以把信息面板 的“第二颜色信息”设置为“CMYK颜色”。' q, H0 C& P- A$ c 六、调整图层 5 u! c$ Z2 o8 D! C3 _ f6 K# H5 N W1 P ! n0 A- q! U4 l" g5 l 如果对调色效果不太有把握，可使用调整图层。 七、如果 Photoshop只有两个调色命令 7 k; u5 u6 t5 x: u Photoshop CS3 的“图像>调整”菜单下有 23个命令，但目前我只挑了“曲线” 和“可选颜色”来讲，因为我不想把本教程变成 Photoshop的说明书。实际上， “曲线”和“可选颜色”是精确控制油墨最好的命令，假如 Photoshop只有这两 个调色命令，平面师一样可以把活儿干好。5 r" i$ y4 W0 H; Z8 m- Z' G “色阶”是“曲线”的简化版，在 CS3的“曲线”中已经整合了“色阶” （注意“曲线”对话框中的直方图和黑白滑块）。如果单独使用“色阶”，界面 比较抽象，但它调节黑白场也是有用的，我打算在“阶调”部分用它。“通道混 合器”也能精确地控制油墨，但比“曲线”复杂得多，以后解决难题时再用它。 “色彩平衡”、“自动色阶”、“亮度/对比度”这几个直观的命令，我已经有 10年没用了，因为它们不精确。当初陶醉于这些命令时，突然有一个老手告诉 我，可以用更简单的办法把油墨控制得更好，然后他把曲线轻轻拉了一下，就达 到了我用“色彩平衡”反复调试的效果，这给我留下了深刻的印象。" e% Y+ t; [- |9 |6 O. b' V 还有一些调色命令接近滤镜，咱们用到的时候再讲。 八、肤色的 CMYK值——洋红和黄的战斗 学画画时，老师教我们：表现形体要用色彩，不要用黑色，于是我们画阴影时多 用一些黄，画高光时只在笔尖上蘸一点点黄，多蘸一些玫瑰红。印前图像处理也 是这样。人物的肤色主要是由洋红和黄的关系决定的，青和黑只是在搅和，一方 面加强层次，另一方面把颜色变灰。以下是典型的肤色。青加了 2%～25%，不过 它不重要，重要的是洋红和黄的关系。看看哪些颜色像高光？哪些像红润的肤 色？哪些像黄种人的固有色？哪些像白种人的？哪些像脖子、脸颊等处受光不多 的肤色？" ]& |, _/ |, V0 o+ X M 在我分析具体的人像之前，你自己要做一些练习，否则你会被我给出的数值误导。 请找一些看起来颜色很好的人像（不论是网上的、图库里的、你自己拍摄的还是 DVD截屏），按以下提示，查看反光、红润的皮肤、发黄的皮肤、暗的皮肤的 CMYK 色值，重点注意洋红和黄的关系，它们的绝对数值并不特别要紧。 : .^ s: T: ` 2 {1 z- P ; q) z4 y' F! h( X# J: a( |7 { q% P ( c( X) m/ w! z! O. |( h5 f 在你做这个练习时，我要到街上去看看美女了，我会忍不住猜她们脸上的 CMYK值。 做过实际工作就知道，这里说的是最简单的。你觉得难可能是因为文字多了些。 一般的教程没这么多话，就是第一步×××，第二步×××，然后贴几个操作图。 新手希望多临摹这样的操作就什么都明白了，但我得不客气地说，这是个幻想。 你每天临摹 1个，一直临摹 9999个，到 50岁的时候终于明白了基本原理，那时 候才知道，30年前就该想想基本原理。 关于 CMYK和 RGB：把这两者截然分开，喜欢一个，厌恶另一个，确实是很多人 的想法。但请比较 CMY这 3个通道和 RGB这 3个通道，如果分色没有 K，它们就 是一样的。照相制版术正是把 R、G、B分别变成 C、M、Y，然后把一部分 CMY变 成 K。它们本是同根生。, [; ` 0 }1 U Q! N9 v6 i3 H 有些印前设计师说：“我是 CMYK专业人士，RGB，小儿科，业余！”有些摄影师 说：“我只需要了解 RGB，CMYK是印刷的事。” 那么我要对前者说：你眼睛里的一切都是 RGB，你生活中只有 0.1%是 CMYK。: v7 P' ?0 A( f) x+ { K 我要对后者说：你不懂得肤色的 CMYK，就不懂肤色的 RGB，你的照片不管拿去冲 洗还是印刷永远只是碰运气。 Photoshop肤色处理详细教程之二——颜色(原理分析 3） 2008-12-30 11:03 若做过 21楼的那个练习，我就不用多说了。 若是没有做过，说了也没用。 那个练习很简单，就是测肤色的色值。 由此得出的规律也很简单，可以用一句话来描述—— 在肤色红润的地方，洋红至少应该和黄一样多。 围绕这个规律，再多说几句话。& s& w% Y6 l8 C% A; N% z4 e 21楼出示的那张照片，肤色在哪里红润？颧骨上。女人的颧骨洋红超了黄十几 个百分点，男人的颧骨洋红仅超过黄几个百分点，这是因为女人的肤色更白皙。 “白皙红润”的一个特征就是：洋红超过黄 10%左右。 在这里必须用 CMYK语言来描述肤色，因为一百多年来人们对肤色总结出的规律 都是基于 CMYK的。即使在 RGB模式下处理，信息面板的第二栏也可以显示 CMYK 值，CMYK值对了，RGB问题也不大。我传到 21楼的图片是 RGB模式的，但它是 在 CMYK模式下调过的。我知道你的显示器、张三的显示器、李四的显示器…… 显示这张 RGB 图会有差异，但我有把握它在大多数显示器上都不会难看，因为它 的 CMYK值是中规中矩的。如果从来没有看过 CMYK值，只是把肤色在我的显示器 上调得红润起来，我不知道到了你的显示器上会怎么样。看了 CMYK心里就有数 了——M30Y20在别的显示器上决不会变成黄脸婆的颜色。% r& r/ j* F8 Z. d% e o 但即使在这个粉红女郎的脸上，也不是每一处的 M都大于 Y。中国人，皮肤的中 间调（受光面与阴影面相接的地方），Y大于或等于 M。特别是额头、两颊、脖 子的“偏绿”的区域。请自己测量。2 L5 _9 b* s6 k1 ? 刚才说的是 M和 Y 的相对关系，那么它们的绝对数值怎样呢？这是随肤色、光源 色而变的，测量点通常在额头上。以 21楼的这幅图为例，女人额头上的 M和 Y 在 25%左右，男人则高达 40%，这是因为男人肤色较黑。照相制版时代总结出来 的一条规律是，在正常光照下，额头上的 M和 Y通常不超过 50%。+ z+ ?4 g8 w) { C和 K怎么样？C通常是 M或 Y的 1/5～1/3，这取决于皮肤有多黑，皮肤“黑” 实际上是 C增加而不是 K增加，中国男人在肤色中间调的 C可以达到 M或 Y的 1/3，而肤色特别白皙的女人 C可以低达 M或 Y的 1/5。K则不影响肤色（除非是 黑人）而影响明暗，在中国人皮肤的高光、亮调可以完全没有 K，在中间调开始 产生 K，在暗调 K增加，在最黑的地方（如鼻孔里），K可达到 70%～80%。2 i0 } c) f! w' L8 G! n3 S6 e% N 对于其他人种，美国人 Dan Margulis更有话语权。他在《Photoshop修色圣典 （第 5版）》（即将出版）中说： 在 CMYK中，肤色中的黄色至少应该和品红一样多，在极端情况下，黄色比品红 多出 1/3。若黄色与品红一样多或稍稍多出品红，就表明此人的肤色非常浅，如 婴儿或白种人。对高加索人来说，青色应该是品红的 1/5～1/3，这取决于肤色 有多接近古铜色。黑肤色会达到 15C50M65Y，高加索人的白肤色则可以是 6C30M35Y甚至更低。4 l6 _4 j( P7 v0 t- ]( I “西班牙人或亚洲人的肤色范围比白种人的肤色范围在总体上要窄得多。黄色总 是比品红多得多，通常亚洲人肤色中的黄色比品红高 10%～15%，青色从品红的 1/4开始，甚至可以超过品红的 1/3。9 W, f5 C! h1 ^, a/ l “试读者 André Lopes提醒我：‘西班牙人或亚洲人的肤色都很难说。有很多蒙 古人种的亚洲人，比如中国人、越南人和日本人，但也有至少 10亿印度人和巴 基斯坦人有棕灰色的皮肤，与北亚人截然不同。有西班牙血统的拉丁美洲人（特 别是在中美洲和安第斯山脉地区），肤色很接近某些古铜色的蒙古人。而布宜诺 斯艾利斯的居民——如果我可以表现一些巴西式的幽默——是一群说着西班牙 语、相信自己有英国血统的意大利人。’! f0 _1 y2 c) Q: \% p “通常（并不准确地）被叫做‘黑人’的种族，比任何其他群体更多样化。较浅 的黑肤色与西班牙人的肤色相比，黄色明显多于品红。但是，随着肤色的加深， 黄色与品红的差异越来越小，最黑的肤色常常有等量的品红和黄色。至于青色和 黑色，它们是不受限制的。) s1 J% t" y6 )` L0 M “可能由于进化的原因，肤色的较大变化主要取决于太阳的照射强度。佛罗里达 州的米诺尔人和俄克拉荷马州的契索卡人被准确地描述为‘红种人’，他们肤色 中的品红成分确实比其他种族的要多。西华盛顿州的 Makah人的肤色比大多数亚 洲人的浅，米诺尔人和 Makah人之间的典型区别比瑞典人和意大利人之间的要大 得多。 有了经验，定位和测量肤色就很简单。但如果你以前没有尝试过它，就要避免落 入陷阱。仅选择正常光照下的皮肤来测量，不要选择阴影或半反光。另外，要避 免测量有可能化过妆的部位，如女人的两颊。5 b Z4 ^ 6 s& W" e+ F! P1 S7 [& d “除非是非洲裔人种，肤色中通常用不着黑墨，但有时也有例外，特别是使用非 标准 GCR设置时。如果黑色出现了，可以把它看作额外的青色，因为二者在这方 面功能相同：抵消红色，把颜色变灰。 你或许注意到我没有给出 RGB值，这取决于所选择的工作空间。配套光盘中的一 个电子表格将让你找到等价的 RGB值。即使你是在 RGB中工作，也可以通过设置 信息面板第二栏的模式而临时查看 CMYK值。”! e! U8 O# n8 *^ ` Dan Margulis所分析的肤色仅仅是中间调的肤色，所以他说中国人的黄比洋红 多 10%～15%，而且这差不多说的是肤色黝黑的中国人。但今天的中国 MM们保养 得很好，在洋红含量方面已经今非昔比，他多认识一些中国女孩就知道了。另外， 照相制版时代的调色师就已经懂得减少黄、增加洋红对美容的重要性，即使在吃 窝窝头时期中国人脸色不够红润，也要在亮调把洋红调得比黄多 10%左右，印在 《人民画报》上别让帝国主义瞧不起。 在翻译 Dan Margulis的书时，我很希望他提到肤色的 RGB规律，但他没有。他 面对的读者是平面设计师、摄影师、希望孩子的数码照片更好看的母亲、给死者 制作遗像的殡仪馆雇员……以及任何业余摄影爱好者，其中大部分人都在 RGB模 式下工作，但他分析肤色时根本不考虑 RGB，看起来真的很遗憾，连这样的专家 都没有研究过肤色的 RGB。 RGB的世界是多变的。每一台显示器都有自己的 RGB空间，而且迥异于光谱中的 三原色。你在自己的显示器上看到的三原色可能和别人的差异很大，这是因为厂 家采用了不同的荧光粉，或者你们使用了不同的 ICC，你使用 sRGB，他使用 Adobe RGB，他的三原色就鲜艳得多。要在电脑世界里统一 RGB空间是不可能的，你管 得着人家用什么 RGB吗？国家能规定用 Adobe RGB就罚款吗？所以，如果有人总 结出“肤色某一处应该 G和 B相等”，他在自己的电脑上看到这样的颜色红润， 在别人的电脑上可能因为绿色荧光粉亮一些而发黄。这大概就是为什么没有人总 结肤色的 RGB规律吧。, h% _9 C H% o. |' \ 可是 CMYK就不同了，世界上的 CMYK是有标准的，ISO和 GB都有一些标准规定 CMYK的色度、密度等参数。尽管不同品牌的色料存在着差异，但不像显示器荧 光粉的差异那么大，换句话说，CMYK空间的差异不像 RGB空间的差异那么大， 因此用 CMYK来描述肤色比较有把握。 在 CMYK和 RGB之间并没有不可逾越的鸿沟。假如一个数码摄影师一辈子只处理 RGB照片，也仍然要和隐藏的 CMYK打交道——照片的冲印至少需要 CMY，乳剂层 中的 CMY颜料微粒组成了照片的颜色，这时不可能继续使用 RGB荧光粉。所以， 一位摄影师在 Photoshop中查一查 CMYK值，不丢人，一点也不丢人。4 m" ]5 0^ z! ], p+ E5 J0 z% ] 肤色的 CMYK有规律，但也不是一成不变的。前面总结的是一般光照下的规律， 但某些照片可能是在逆光下拍摄的，有时用到了极暖的光，有时为了某种艺术效 果而故意偏色，还有小孩（肤色接近白皙的少女，或者洋红更占优势）、中年男 人（肤色更黄）、爱抽烟的男人（比如我，我的肤色都不好意思贴在这儿）、经 常晒太阳的人（黑里透红）、喝酒上脸的人（洋红显然大大高出正常值）……这 时就不要死套了。 ■ ■ ■ ■5 Y8 C% c9 G+ E' r) _* ]' } C（青） M（洋红） Y（黄） K（黑）) d( B6 w _* I& z 6 v7 U* W: s0 }/ O0 u7 ^ 在画画时，如果调色板上只有这 4种颜色，我们怎么办？我们会用■和■调出■， 用■和■调出■，用■和■调出■……颜色不够深时加■。另外，■■■按不同 的比例可以调出各种灰色，比如■■■■■■……2 V" H* H6 f; s9 N* { 所以，■■■■这 4种颜色可以配出很多颜色，它们的缩写是 CMYK。. H6 o K, X8 q: p 印刷常常使用 CMYK，只用 4种油墨，就可以印出各种各样的照片。 照片冲印使用 CMY，在照片的乳剂层中有三原色微粒，它们组合成丰富的颜色。) Y n0 |9 s- p6 ?) E 喷墨打印至少使用 CMYK，有的喷墨打印机还有大红、绿色墨，使颜色更丰富。% Z k% H0 ?, k$ ` : I 如果在 Photoshop的“图像>模式”菜单下选择“CMYK”，就意味着用 CMYK表示 颜色的成分。! G" m5 Q& K/ O" r f2 n* a$ N 一种颜色中到底有多少 C、多少 M、多少 Y、多少 K？可以在 Photoshop的信息面 板中看到。按 F8键可以打开信息面板，然后把光标放在你要测量的颜色上，它 的色值就显示在信息面板中。像 C10 M30 Y20 K2这样的数，表示青的浓度是 10%， 洋红的浓度是 30%，黄的浓度是 20%，黑的浓度是 2%。: H9 S& m- J% H 浓度又是什么意思？假如你有 1支纯青色的笔，你用它在白纸上点、点、点…… 点的面积占总面积的 10%，浓度就是 10%。0 E7 S% s- a/ t' l 你又用洋红笔、黄笔、黑笔在这张纸上点，洋红点占 30%，黄点占 20%，黑点占 2%，加上刚才的青点 10%，你就画出了一块明亮的肤色——C10 M30 Y20 K2。 然后你在某个局部画了更多的青点、黄点和黑点，就产生了更深的颜色，它或许 是脖子上的肤色。 然后你在另一个局部用橡皮擦擦掉了一些点，就产生了高光。/ n( ]6 C. z% f$ g; L1 g, o+ Q 理论上，用这种办法，可以画出人像来。CMYK数值的变化导致了颜色的变化， 从人物笔尖的反光到鼻孔里的暗调，无非是 CMYK从少到多。 很少有人真的这么画（印象派画家修拉也许有这个耐心），在现实中，这种点彩 画法是由机器来完成的。 印刷机用这种方法画出了印刷品。 喷绘机和喷墨打印机用这种方法画出了彩喷稿。7 P0 o( H- G; @$ H: a 冲印设备用这种方法画出了照片。 在印刷品上，这些点叫“网点”。在彩喷稿上，这些点叫“墨点”，在照片上， 这些点叫“颗粒”。 再说 RGB。 ■ ■ ■ R（红） G（绿） B（蓝） W# F& } 这 3种颜色，是光的三原色。如果你有 3只小灯泡，以最大亮度发出这 3种颜色， 它们合起来就是白色，降低某一只小灯泡的亮度时，颜色就变化了，于是 RGB组 成了丰富的颜色。当许多这样的小灯泡排列在一起时，就是街上的电子广告屏， 当这些灯泡非常小、变成了荧光粉时，就是电脑显示器。7 [( W" Y2 |" Z4 w8 x 显然，绘画作品、印刷品、照片和喷墨打印稿都不可能靠荧光粉呈色，因此它们 是 CMYK模式的。但 CMYK和 RGB有如下关系。 对于理想的颜料：: v5 u* P+ j) a% ? 青颜料（C）＝绿光（G）＋蓝光（B），这就是说理想的青颜料完全反射环境中 的绿光和蓝光，完全吸收环境中的红光。$ N0 o7 h% N- S( ]; L- l 洋红颜料（M）＝红光（R）＋蓝光（B）! k1 a. T, H" B/ L _2 W 黄颜料（Y）＝红光（R）＋绿光（G）0 R' f9 \& x+ ~ 由于白光＝红光＋绿光＋蓝光，因此上述关系又可表达为： 青颜料（C）＝白光－红光（R）( K) B$ N! f5 L, G 洋红颜料（M)＝白光－绿光（G）2 N1 h% S Z5 O2 s 黄颜料（Y）＝白光－蓝光（B） 这就是前面说的 C－R、M－G、Y－B的对应关系的由来。 至于黑颜料（K），就像亚里士多德所说，它是“光线的缺失”，是白光减去红、 绿、蓝光。 刚才说的是理想颜料，那么真实颜料怎样呢？真实的 CMY和 RGB的对应关系仍然 存在，只不过多了一些杂质，每种颜料都不会完全吸收它应该吸收的光，也不会 完全反射它应该反射的光，经过又一系列令人头大的推理，结论是：真实的颜料 三原色比理想的颜料三原色灰暗一些，真实的印刷、喷墨打印、照片冲印以及绘 画的表现力都不如电脑屏幕，这就是“CMYK色域不如 RGB色域宽”的来由。 本来，如果世界上的 CMY是纯净的，那么画家就只需要 3种颜料，印刷就只需要 3种油墨，绘画和印刷都能轻而易举地复制出自然界的任何颜色。但现实是，画 家不得不往调色板上挤十几种颜料，印刷厂不得不告诉客户，印出来的效果可能 比你的照片灰一些。 不过 CMYK又是比 RGB容易把握的东西，第一，它接近我们在小学美术课上得到 的经验，红黄蓝混和，在开始学习调色时，它是容易想象的，只要你别被 CMYK 这个名词吓住，有什么呀，C不就是调色板上的湖蓝吗，M不就是玫瑰红吗，Y 不就是中黄吗，K不就是黑吗，我们不是早就用它画过水彩、水粉了吗？第二， 世界上的 CMYK是有统一标准的，而 RGB是没有的，对于肤色来说，CMYK是可靠 的数据。