单反镜头知识

单反相机镜头知识 单反相机选购>>>>>>>> 镜头的名称中都会标明镜头的焦距和口径，并刻在该镜头的镜圈上，可见焦距和口径是镜头的重要 性能指标。而光圈在控制曝光量时具有重要的作用。因此，有必要先来了解一下镜头的焦距、口径和光圈。 一、焦距 镜头的焦距（Focal Length），从实用的角度可以理解为：镜头中心至胶片平面的距离。理论上的定 义为：无限远的景物通过透镜或透镜组在焦平面结成清晰影像时，透镜或透镜组的光学中心至焦平面的垂 直距离。对于定焦镜头来说，其光学中心的位置是固定不变的；对于变焦镜头来说，镜头的光学中心的变 化带来镜头焦距的变化。 现代 135相机镜头的焦距变化幅度从 6mm至 2000mm，常用焦距段为 15mm至 600mm。对画幅相 同的相机来说，面对同样的被摄体，镜头焦距变化所带来的成像效果变化可以归纳为以下两条规律： 1、镜头焦距与视角成反比。焦距长，视角小，意味着能远距离摄取较大的景物；焦距短，视角大， 意味着能近距离摄取范围较广的景物。 2、镜头焦距与景深成反比。焦距长，景深小，意味着前后景物的清晰范围小；焦距短，景深大，意 味着前后景物的清晰范围大。景深表示纵深景物的影像清晰度，是摄影中的重要理论和实践问，我们将 在第几章详细介绍。 二、口径 镜头的口径又称为绝对口径、有效孔径，表示镜头的最大进光孔，也就是镜头的最大光圈。口径的 大小用口径系数 F表示，F=镜头焦距/最大光孔直径，也可以用 F系数的倒数表示，如 F2.8 或 1∶2.8。F 越小，表示口径越大。对于变焦镜头，我们会看到 F3.5-5.6 这样的表示方法，这两个数值分别是镜头广角 端和长焦端的最大光圈。 镜头的口径越大，实用价值越大。大口径镜头的优点主要有：便于在暗弱光线下手持相机利用现场 光拍摄；便于摄取小景深效果，使画面虚实结合；便于使用较高的快门速度凝固动体。但大口径镜头的制 造工艺复杂，因而口径越大，镜头也越大，价格也越高。通常口径大一至半档，价格翻一至数倍。如佳能 EF 50mm F1.8 约 700元，EF 50mm F1.4 USM约 3000元，EF 50mm F1.2 L USM就要上万元了。 三、光圈 光圈（Aperture）又称为相对口径，是镜头中由若干金属薄片组成、可调节大小的进光孔。 1、光圈系数 光圈的大小用光圈系数 f 表示，f=镜头焦距/光孔直径。因此，对同一焦距的镜头来说，f 系数越小， 表示光孔越大；f系数越大，表示光孔越小。 通常镜头上 f 系数的表示方法有一档的变化，如 f1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、 45、64 等；有二分之一档的变化，如 f2、 2.4、2.8、3.5、4、4.8、5.6、6.7、8、9.5、11、13、16等； 还有三分之一档的变化，如 f4、4.5、5、5.6、6.3、 7.1、8、9、10、11、13、14、16 等。具体到某只镜 头，其 f系数通常只具备其中连续的 5 至 8档。 对不同的光圈系数 f，我们可以用“2n”计算其进光照度的倍率关系，n 为两档光圈之间相差的档数。 如 f4 和 f11 相差 3 档，2n=23=8，即表示 f4 的进光照度是 f11的 8 倍。当 n为 1 时，2n=21=2， 即对相邻两档光圈来说，大光圈的进光照度是小光圈的 2倍。 2、光圈的调节 镜头的光圈可以分为连续光圈和不连续光圈。连续光圈能实现无极调节，可以调节在两档光圈之间 的任何位置上。不连续光圈按光圈的一档、二分之一档或三分之一档来调节，调节时有明显的定位手感。 有的品牌的自动对焦镜头没有光圈调节环，靠相机的光圈调节机构进行调节，如佳能的 EF 系列镜头和尼 康的 AF G系列镜头。 调节光圈时，光圈始终处于最大孔径状态。只有当按下快门按钮释放快门的瞬间，光圈才自动收缩 到调定的 f系数，曝光完毕光圈又恢复到最大孔径。 单反相机选购>> 3、光圈的作用 光圈的作用主要表现在以下三个方面： (1)调节进光照度。这是光圈的基本作用。光圈调大，进光照度增大；光圈调小，进光照度减小。它 与快门速度配合解决曝光量问题。 (2)调节控制景深。这是光圈的重要作用。光圈大，景深小；光圈小，景深大。 (3) 影响成像质量。这是光圈容易被忽视的作用。任何镜头，都有某一档光圈的成像质量是最好的， 即受各种像差的影响最小。这档光圈俗称最佳光圈。使用专门仪器可以测出最佳光圈的准确位置。一般来 说，最佳光圈位于该镜头最大光圈缩小约 2 至 3 档处。大于、小于最佳光圈，镜头的球差、纵向色差、慧 差、场曲和像散等像差就会增大，所以在拍摄时要尽量使用最佳光圈，以提高成像质量。光圈孔径的形状 也会影响成像质量，其多边形越接近圆形，成像质量越好一、总称 狗头、黑孬：低端普及型镜头，包括低档单反相机的套头。 牛头：大口径专业镜头，其中 G 头指 Minolta 的牛头，L头指 Canon 的牛头，*头指 Pentax的牛头。 Nifty Fifty（漂亮 50）：50mm F1.4 Thrifty Fifty（节约 50）：50mm F1.8 二、各品牌镜头俗称（以品牌字母为序） 大白：Canon EF 100-400mm F4.5-5.6 L IS USM 小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L USM 爱死小白：Canon EF 70-200mm F2.8 L IS USM 小小白：Canon EF 70-200mm F4 L USM 爱死小小白：Canon EF 70-200mm F4 L IS USM 老黑、Magic Drainpipe（魔法排水管）：Canon EF 80-200mmF2.8L 绿豆：Canon EF 70-300mm DO IS USM 大眼睛：Canon EF 85mm F1.2 USM 霸王枪：Canon EF 400mm F2.8L IS USM 小痰盂：Canon EF 50mm F1.8 塑料痰盂：Canon EF 50mm F1.8 II 新大眼睛：Canon EF 50mm F1.2 L USM 黑夜之王：Canon EF 50mm F1.0 L USM 鹰眼：Contax 45mm F2.8 八枚玉：1958-1969 年生产的 Leica Summicron 35mmF2 第一版镜头，银色，由八枚镜片组成，分 为“眼镜版”和“无眼镜版”。眼镜版为了配合 M3 而推出，用于修正取景时的放大倍率差。 六枚玉：1969-1973年生产的 Leica Summicron 35mmF2 第二版镜头，银色，编号自 2316001起； 1973-1979 年生产的 Leica Summicron 35mmF2 第三版镜头，黑色，编号自 2646001起。均由六枚镜片 组成。 单反相机选购>> 七枚玉：1980-1998年生产的 Leica Summicron 35mm F2 第四版镜头，黑色和银色，由七枚镜片组 成。 长生剑：Leica R Telyt 180mm F3.4 APO 大 G：Minolta AF 80-200mm F2.8 APO G 小 G：Minolta AF 70-200mm F2.8 APO G D SSM 多情环：Minolta 135mm F2.8mm STF 大钢炮：Nikkor AF-S VR 200-400mm F4 G IF ED，一说为 Nikkor AF-S 80-200mm F2.8 D IF ED 小钢炮：Nikkor AF 80-200mmF2.8 ED 小竹炮：Nikkor AF-S VR 70-200mm F2.8 G IF ED 小纸炮：Nikkor AF-S 70-300mm F4-5.6 G 金广角：Nikkor 17-35mm F2.8 ED 银广角：Nikkor 18-35mm F3.5-4.5 D 钻石广角：Nikkor 20-35mm F2.8 D 小胖：Nikkor AF-S VR 200mm F2 G IF ED 碧玉刀、百变妖：Nikkor AF 28mmF1.4 D 饼干头：Nikkor 45mm F2.8 孔雀翎：Olympus zuiko 90mm F2.0 Marco 大金：Pentax SMC FA* 250-600mm F5.6 小金：Pentax FA* 70-200mmF2.8 小小金：Pentax SMC FA* 28-70mm F2.8 离别钩：PentaxSMC A* 200mm F4 Macro 风之眼：Pentax SMC FA 77mm F1.8 Limited Pentax三公主：LE限量版定焦镜头 PentaxSMC FA 31mmF1.8 AL Limited、SMC FA 43mmF1.9 Limited、SMC FA 77mm F1.8 Limited 大大黑、Sigmonster（怪物）：Sigma 300-800mm F5.6 EX IF HSM 大黑：Sigma 100-300mmF4 APO EX IF HSM 小黑：Sigma 70-200mmF2.8 EX HSM 小黑妹：Sigma 70-200mm F2.8 DG Marco Bigma（大马）：Sigma 50-500mm F4-6.3 APO RF HSM EX 拳头：ZeissC/Y 85mm F1.2 对于数码单反而言，镜头的重要性丝毫不亚于机身本身，甚至有过之而 无不及。镜头是光线进入数码单反首先经过的“通道”，所以，如果镜头的光学素质打了折扣，那么再高档 的数码单反也是没有办法弥补的。我们现在就来了解一下镜头的基本知识。 单反相机选购>> 镜头的划分可以分为很多类。比如可以按焦段划分，按照定焦和变焦划分，按照最近对焦距离划分， 也可以按照品牌和卡口划分，或者是按照等级划分。听起来比较复杂，但解释起来其实并不困难。 先来说镜头的焦距。我们在了解或者选择购买一支镜头的时候，首先考虑的因素就应该是镜头的焦 距，这个参数直接影响到我们拍摄的视角，也直接影响到我们拍摄的题材。镜头的焦距一般用毫米来表示， 例如 35mm、85mm、105mm等等。焦距越短（数字越小），视角就越宽；而焦距越长（数字越大），视 角就越窄。除了视角的宽窄，焦距的变化还跟我们另一个直观的感受：焦距越短，被摄物体离我们显得越 远；焦距越长，被摄物体离我们显得越近。所以大家该明白了，消费类数码相机上的变焦功能之所以能给 我们带来“拉近拉远”的感觉，实际上就是通过改变镜头的焦距来实现的。 对于 135规格的数码单反而言，我们通常把焦距在 24mm以下的镜头称为超广角镜头，24mm～ 35mm的镜头称为广角镜头，50mm～85mm的镜头称为镜头，85mm～135mm的镜头称为中长焦镜 头，200mm以上的镜头我们称为长焦镜头，如果焦距达到了 400mm以上，那就是超长焦镜头了。 各个焦段的镜头究竟该如何使用呢？广角镜头的视角宽，所以适合拍摄风景，尤其是超广角镜头， 视野宽广，拍摄出来的风景特别有气势。标准镜头的视角跟人眼的视角接近，因而得名。标准镜头的应用 十分广泛，风景、人像都可以胜任，但也相当难以驾驭。普通人用标准镜头拍摄出的照片可能千篇一律， 但是有经验的摄影师完全可以利用标准镜头跟人眼视角类似的这种特点，拍摄出很多具有现场感的照片。 85mm～135mm的中长焦镜头一般用来拍摄半身人像，利用这种镜头很容易拍摄出背景虚化的照片，看上 去比较有艺术感。200mm以上的长焦镜头通常就用来拍摄昆虫、生态、舞台和体育等。因为焦距长，可以 把很远的物体拉近到我们的眼前，所以不必离被摄物体很近就能拍出来清晰的画面。在拍摄昆虫、生态、 舞台和体育的时候，我们显然很需要这样的能力。 当然，各个焦距段镜头的使用场合不是一成不变的。有时候，我们也可以用广角镜头去拍摄一些人 像作品，达到一种夸张的效果。也可以用长焦镜头去拍摄一些风光作品。这就需要我们在不断的实践中去 获得经验了。我们已经知道了，不同的焦距对应不同的拍摄场合和题材。但是，如果对于不同的拍摄题材， 我们就要更换不同焦距的镜头，这也是一件麻烦的事情。有没有一种镜头，可以兼顾多种场合的拍摄呢？ 当然有！变焦镜头就可以满足我们的这种要求。变焦镜头的焦距可以改变，所以，拍摄的自由度自 然扩展了。比如，一支 24～70mm的变焦镜头，除了可以拍摄风景，也适合拍摄人像。而焦距固定的定焦 镜头则做不到这一点。 那么，我们怎么去衡量一支变焦镜头的使用场合呢？和定焦镜头一样，我们也是通过焦距去考察的。 只不过对于变焦镜头，就有两个焦距了。一个是广角端（Wide）的焦距，一个则是长焦端（Tele）的焦距。 一支变焦镜头的焦距，就可以在这两个数值内连续变化。 值得注意的是，对于数码单反的镜头来说，我们通常不提“几倍变焦”这个概念。举个很简单的例子， 相信大家就明白了。一支焦段为 24～70mm的变焦镜头和一支焦段为 70～200mm的变焦镜头，都可以称 为是 3 倍光学变焦（几倍变焦的计算方法是：长焦端的焦距除以广角端的焦距，得到的数字就是几倍变焦。 70/24和 200/70都略等于 3，所以我们都可以将其视为 3 倍光学变焦）。但是很显然，两者的应用范围完 全不同。24～70mm的镜头适合拍摄风景和人像，而 70～200mm的镜头则更适合拍摄生态、体育、舞台 等题材的作品。所以，对于数码单反的镜头而言，谈几倍变焦意义不大，我们更看重的是它的焦段是多少。 不过，另一方面，必须要承认的是，镜头的变焦倍数越大，那么这支镜头的应用范围也就越广。比 如，一支 18～200mm的镜头，焦距涵盖了从广角到长焦，所以几乎什么样的拍摄题材都适合，带上这么 一支镜头，就可以“一镜走天下”了，使用十分方便。 单反相机选购>> 那么是不是变焦倍数越大越好呢？当然不是。所谓鱼和熊掌不可兼得，变焦镜头虽然使用方便，但 是在光学素质上，仍然比不上定焦镜头。而且，定焦镜头在某些技术指标上要远远超过变焦镜头。例如， 对于变焦镜头而言，光圈做到 F2.8 就已经非常了不起了，但是对于定焦镜头，光圈可以做到 F1.4 甚至是 F1.2。所以，对于对图像质量要求极端苛刻的应用，定焦镜头仍然是最佳的选择。另外，如果你对大光圈 有特别大的兴趣，那么定焦镜头也是首选。同样，那些光学素质很好的变焦镜头，其变焦倍数一般都控制 在 3倍以内，过大的变焦倍数对于优秀的光学素质仍然是一个负面因素。 所以，选择定焦镜头或者是变焦镜头，要从自己的要求出发去选择。不过，一般来说，变焦镜头已 经足够满足普通消费者的需要了。 照相机镜头的焦距是镜头的一个非常重要的指标。镜头焦距的长短决定 了被摄物在成像介质（胶片或 CCD等）上成像的大小，也就是相当于物和象的比例尺。当对同一距离远 的同一个被摄目标拍摄时，镜头焦距长的所成的象大，镜头焦距短的所成的象小。根据用途的不同，照相 机镜头的焦距相差非常大，有短到几毫米，十几毫米的，也有长达几米的。较常见的有 8mm，15mm，24mm， 28mm，35mm，50mm，85mm，105mm，135mm，200mm，400mm，600mm，1200mm等，还有长 达 2500mm超长焦望远镜头。 镜头根据其焦距的长短，也即拍摄时的视角，可分为标准镜头，广角镜头和长焦距镜头等。 标准镜头的视角约 50度左右，这是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，从标准镜头中 观察的感觉与我们平时所见的景物基本相同。35mm相机的标准镜头的焦距多为 40mm，50mm或 55mm。 120相机的标准镜头焦距一般为 80mm或 75mm，相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。而数码相机由于 其成像介质（CCD或 CMOS）有大有小，标准镜头的焦距也不一致。为了方便直感，说起 DC镜头时经常 采用等效于 35mm相机的所谓等效焦距，这个等效就是指视角上的等效。以下就只说 35mm相机的镜头， 其他片幅的相机以及数码相机可以类推。 广角镜头，顾名思义就是其摄影视角比较广，适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸 大前景表现，强烈远近感以及透视。35mm相机的典型广角镜头为焦距 28mm，视角为 72度。常用的还 有比 28mm略长一些的 35mm，38mm的所谓小广角（多见于傻瓜机）。 比一般广角镜头视角更大的是 超广角镜头（如焦距为 24mm，视角 84度）以及所谓的鱼眼镜头，其焦距为 8mm，视角可达 180度。 长焦距镜头适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。35mm相机长焦距 镜头通常分为三级，135mm以下称中焦距，如 85mm，视角 28度，105mm，视角 23 度以及 135mm， 视角 18 度。中焦距镜头经常用来拍摄人像，有时也称为人像镜头。135－500 称长焦距，如 200mm，视 角 12度，400mm，视角 6 度。500mm以上的称为超长焦距，其视角小于 5 度，适用于拍摄远处的景物。 如球场上的特写以及野生动物的拍摄，因无法靠近被摄物，超长焦距镜头就大有用武之地。 镜头焦距的定 义是什么呢？一般我们说：焦距就是透镜是中心到焦点的距离。但这仅仅是单片薄透镜的情况，由于照相 机的镜头都是由许多片透镜组合而成的，因此，情况远不是那么简单。 单反相机选购>> 镜头的焦距分为像方焦距和物方焦距。像方焦距是像方主面到象方焦点的距离，同样，物方焦距就 是物方主面到物方焦点的距离。必须注意，由于照相机镜头设计，特别是变焦距镜头中广泛采用了望远镜 结构，物方焦距与像方焦距是不一定相等的。我们平时说的照相机镜头的焦距是指像方焦距。 下图表示如何来确定主面和焦距：入射平行光线（或其延长线）与出射会聚光线（或其延长线）相 交，就能确定折射主面，这个想象的平面与镜头光轴相交处就是主点。像方主点和无穷远光线形成的焦平 面（焦点）之间的距离称为复合镜头的焦距（严格说是有效焦距）。用同样的原理也可以确定物方主面和 物方焦距 主面的位置根据设计可能出现在镜头之外。这在许多场合下是很重要的。 例如 8mm鱼眼镜头，像方主平面应位于焦平面正前方 8mm处，但是 8mm内无法容纳反光镜、曝 光窗、及焦平面快门的厚度。因此 8mm鱼眼镜头事实上采用了前面加负组光学系统的设计(也称倒置望远 结构)，使镜头能够安装在像面定位距比 8mm大得多的机身上去。 单反相机选购>> 同样，如果是 500mm的超长焦镜头，不采用望远镜结构的话，镜头就要长达 500mm以上，使用是 无疑是十分不便的。望远镜结构的设计可以使主面远在镜头之前，大大地减小了镜头的长度。 说到焦距，就不能不说一说变焦镜头。 单反相机选购>> 变焦镜头由于固定透镜组和可变透镜组两部分组成。通过移动可变透镜组，改变成象光路，可以在 一定的范围内改变镜头的焦距，从而也改变了拍摄的视角。 变焦镜头的倍率是指长焦端的最大焦距与广角端的最小焦距之比。 变焦镜头由于视角可变，给拍摄取景带来很大的方便，深受一般摄影爱好者的喜爱。但是由于变焦 镜头结构复杂，相对运动的光学组件较多，而且光学设计时也无法保证各焦距段的成像质量、分辨率和畸 变等参数的一致性。所以，变焦镜头的总体成像质量难以达到较高水准。特别是变焦倍率大的变焦镜头更 难以获得较高像质。因此，在相同的技术水准条件下，变焦镜头的成像质量低于定焦镜头，大倍率变焦镜 头的成像质量低于小倍率变焦镜头。 在 FC（以 35mm相机为例）的情况下，高质量的摄影往往采用定焦镜头，即使采用变焦镜头，其变 焦倍率也是不大的。但是在 DC的情况下，由于 CCD的成像面积相对较小，因此其变焦镜头的几何尺寸（焦 距，镜头直径）也较小，在光学设计时就比较容易实现大变焦倍率。 由此可见，变焦倍率与焦距是两个不同的概念。下图上边是一支 70-210mm的变焦镜头，倍率为 3X， 下边是一支 28-105mm的变焦镜头，倍率为 4X，但是，远摄能力显然是 3X变焦的（210mm）要强于 4X 变焦的（105mm）。本论坛有时出现的“用 10X变焦来欺负人家的 5X变焦”，“10X变焦的拍摄”的说法是 不正确的。 单反相机选购>> 顺便再说一说数码变焦。所谓的数码变焦实际上是一种数字图象处理的手段，把拍摄的图象中间截 出一部分来，以达到改变视角的效果。如一张 1280X960的图象中间截出 640X480 的一部分，就可以看作 是 2X数码变焦。在目前存储介质容量比较大的情况下，完全可以采用较大的尺寸拍摄后再进行切割来达 到同样或者更好的效果。因此本人认为，在 DC中的数码变焦是没有什么意义的。只有在 DV中，由于拍 摄的尺寸是由制式决定的，数码变焦才是有一定意义的。 镜头的焦距有时还可以通过加上一些附件来改变，以达到拍摄的要求，如增倍镜，近摄镜等。增倍 镜可以把镜头的焦距增加一倍。增倍镜实际上是一个负透镜组（图上），在 FC 中是接在机身与镜头之间 的。一个 28-105mm镜头接上了增倍镜后变焦范围就成了 56-210mm了（图下）。近摄镜（CloseUp）是 接在镜头前面的，实际上的一个正透镜，它能够增大拍摄时的横向放大率（即像与物的大小之比）。由于 目前大多数 DC（DSLR 除外）都是不可更换镜头的，因此，在 DC中，这些附件都采用加接在镜头前端的 形式，如增倍附加镜，广角附加镜等。 单反相机选购>> 由于 DC的镜头实际焦距比较小，DC 镜头的微距拍摄功能就显得更加突出。在本论坛中就有许多微 距拍摄的作品。从光学上来说，微距摄影所改变的并不是镜头的焦距，而是拍摄时的像距。根据成像公式， 物距的倒数加上像距的倒数等于焦距的倒数。当像距增加到等于焦距的 2倍时，物距与像距相等也是焦距 的 2 倍，此时的像与物的大小相等，横向放大率为 1（即 1：1）。当 DC镜头设到微距档时，焦距不变而 改变像距，也就是把镜头中固定透镜组与可变透镜组的相对位置锁定而移动整个透镜组。因为物距为无穷 远时的像距等于焦距，由于可知，从对焦在无穷远到 1：1 微距，透镜组要移动的距离约为焦距的长度。对 DC 而言因为其焦距较小，就相对比较容易做到。 单反相机选购>> FC 的镜头也是有微距功能的。但是由于 FC 镜头的焦距比较大，要做到 1：1 的微距就比较困难。 如前面所贴的图中那支 28-105mm镜头微距只做到了 1：5。除了镜头的微距功能外，SLR相机还能在机 身与镜头之间接入近摄接图(图下)或者专用近摄皮腔（图上）来改变像距，以达到大于 1的横向放大率。 当然如果横向放大率很大（6：1 至 10：1 以上），就属于显微摄影的范畴了。 除了上述的附件外，微距摄影还可以能过用专用的微距镜头或者镜头倒置等其他办法来做到。但其 原理都是一样的，即使像距增加以达到横向放大率的增加，就不细说了。 1.0X 的 DSLR通常也被称作全画幅数码单镜头反光相机。由于其镜头焦距转换系数是 1.0，也就是 说没有放大。因此接在机器上面的 28mm焦距镜头依旧是 28mm焦距，也就是一个标准广角镜头。这种 全画幅 DSLR与后面我们讲到的有镜头转换系数的机器比，可以充分的体现广角的优势，相应的在长焦部 分将失去不小的一段焦距范围。很多时候更加专业的来说明焦距的方法是通过水平视角，象一款具有 28mm 焦距的镜头其水平视角约 75度，这种描述方式更加能够说明你通过相机的取景器所能够看到的视场宽度。 讲完了 1.0X的 DSLR，我们再来看看并不多见的 1.3X镜头焦距转换系数的 DSLR 在 28mm焦距的 效果图。具有 1.3X镜头焦距转换系数的 DSLR 目前在市场销售的比较少见，只有佳能公司出品的 1D MARKII 使用。通常情况下我们也称它为 APS-H 画幅数码单镜头反光相机。对于很多刚入门或者想买 DSLR 的朋友来说，可能比较晕的就是经常听说一款镜头在具有镜头转换系数的 DSLR就会焦距变长，到底怎么 变长呢？听听下面的解释也许你就明白了。按照上面提到的标准，一款 28mm焦距的镜头根据不同的 DSLR有不同就要在当前焦距下乘以镜头焦距转换系数后得到的才是实际的焦距。1.0X代表没变，而 1.3X 就意味着是 28mm×1.3=36.4mm。也就是说你拍出来的片子实际上是 36.4mm焦距下的效果了。水平视角 约为 60度。当然片子不会是上图示意的那样缩小了一块，而是把 1.3X显示的部分重新充满整个图象。比 如说 1.0X时拍了一张具有 800万象素的照片其焦距是 28mm的广角风景，到了 1.3X的机器上就等于你拍 了一张具有 800万象素焦距是 36.4mm的标准风景。除了焦距的改变而象素一样都是 800万，是不是就是 说一个场景被放大了呢。 单反相机选购>> 讲完了 1.0X和 1.3X剩下的几个原理基本上与上面的相同，区别只是焦距不断的变大，水平视角又 不断的变小而已，而始终不变的是照片的象素。目前的 DSLR 市场最常见的是具有 1.5X镜头焦距转换系 数的产品，其中以尼康、柯尼卡美能达、宾得为主。更多情况下被成为 DX画幅数码单镜头反光相机。同 样我们以一款 28mm焦距的镜头来简要说明它们的实际焦距。28mm×1.5=42mm，就是说一款 28mm焦 距的镜头按到 DX画幅 DSLR上就成了可怜的 42mm焦距了，水平视角约 52度。根本无法体现出广角效 果了，也就是因为这个原因，这些厂商为了更好的推广 DX画幅 DSLR推出了很多专门用于这种机器上的 广角镜头，它们的普遍特点就是广角端都在 17mm-18mm左右，这时通过镜头转换系数 18mm×1.5=27mm 来实现在全画幅 DSLR和 FSLR 上的广角效果。 而 1.6X只是被佳能所采用，通常情况下我们也称它为 APS-C 画幅数码单镜头反光相机。28mm焦 距的镜头按到了这种机器上就变成了 45mm，水平视角约 50 度左右。很难想象一款好好的广角镜头，竟然 快变成了一款标头 2.0X镜头焦距转换系数目前只是用在奥林巴斯的最新设计理念的 DSLR上。由于奥林巴斯长期以来 一直使用标准，使得我们很难在用常规的标准来说明。奥林巴斯根据自身机型的特点，将机器旗下镜头几 乎都设计成比目前主流镜头焦距小很多。比如说 14-54mm变焦镜头乘以 2.0X的镜头焦距转换系数以后就 正好是 28-108mm的焦距范围了。 有利就有弊，全画幅虽好，但是价格很昂贵，并且与具有镜头焦距转换系数的 DSLR比，丢失了不 少长焦的优势，需要购买额外的长焦镜头。而具有不同镜头焦距转换系数的 DSLR虽然长焦是占了一定便 宜，但是广角的优势荡然无存。 以焦距来划分 下面来了解一下以镜头分类时采用的最基本的标准—即以焦距为中心的镜头分类。 ? 超广角镜头 镜头的焦距在 14mm~20mm之间、视角在 114?~94?的镜头称之为超广角镜头。超广角镜头的弯曲 现象十分严重，特别当以高角度或高角度进行拍摄时，广角的特有弯曲现象会更为严重，在一般的水平角 度上时弯曲现象减少。超广角镜头常用于新闻摄影或人物摄影中，可以表现强烈的视觉冲击力，也常使用 于建筑摄影和室内摄影中。 单反相机选购>> 有 0 人推荐 阅读(637)| 评论(0)| 分享 | 引用(0) |举报 光圈光圈光圈光圈 焦距焦距焦距焦距 景深景深景深景深 与照片成像清晰度关系与照片成像清晰度关系与照片成像清晰度关系与照片成像清晰度关系 对对对对hs11hs11hs11hs11机友抱怨成像机友抱怨成像机友抱怨成像机友抱怨成像 解析度的一点看法解析度的一点看法解析度的一点看法解析度的一点看法 有几个 hs11机友拍大场面 成像不好就把这归结为 hs11的画质问题 看所发片片的参数 基本上有两个问题 问题一 参数设定（光圈选择）造成景深不够 问题二 焦点选择 （焦距过短）造成景深不够 建议 hs11机友拍大场景用 f8以上 甚至（f11）的光圈 对焦点选场景的一半位置 这样拍出的片 会有惊喜。 （曾发过一张片说明 hs11广角端大光圈的景深范围 忘了是回那个帖子了） 可能很多机友都不会相信，全幅200定焦 f2.8 在5米的摄距上景深只有16厘米，也就是说稍不注 意就会跑焦（糊片）。hs11的景深在20米距离上 开最大光圈 也只有2米 也非常容易糊片。 其实 hs11的景深也很短 并不是想象的那么长 由实拍测试片可以看出 前后虚之间很短 假如以上片的参数拍大场景 不就是杯 具吗？单反相机选购>> 特转 rickcafe 帖供 hs11机友参考 光圈、焦距、拍摄距离与景深的关系————————UU 谈摄影（10） 什么是景深？ 这是一个摄影术语，当某一物体聚焦清晰时，从该物体前面的某一段距离到其后面的某一段 距离内的所有景物也都是相当清晰的。成像相当清晰的这段从前到后的距离就叫做景深。 说得通俗一点，景深就是照片上图像前后的清晰范围。 我们知道，在精确调焦的主体前后，还会有一段相对比较清晰的范围。比如拍摄时向某人物 对焦，那么该人物必然处于清晰点上，而此时在他前后的一丛矮树和一间房子也相对比较清晰， 因此，我们可以说矮树与房子都处于清晰范围之内，也就是在景深范围之内。景深，也就是景物 清晰的深度。这里我们所说的相对比较清晰，是因为前后景物的清晰程度毕竟不如对焦点上的那 个物体，但是可以为人们的视觉所接受。 习惯上，这个清晰的范围大，就被人称为“大景深”或“深景深”，相反则称为“浅景深”或“小景 深”。 那么，如何来控制一张照片的景深呢？单反相机选购>> 景深大小的控制主要决定于三个因素。 照相机镜头光圈的大小调节、所用镜头焦距的长短以及拍摄距离的远近。 1.光圈大小与景深的关系 光圈在控制景深的作用中，扮演一了个非常重要的角色。记住一个最基本的原则：光圈越大， 景深越小；光圈越小，景深越大。 拍摄时，若希望主体的前后景物都非常清晰，可以将光圈尽量向小处调节，比如 f／16、f／ 22；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一些景物，那就尽量将光圈开大，比如 f ／2.8、f／2，甚至 f／1.4。（根据相机支持的光圈）在调节光圈的同时，还要注意曝光量也会发 生变化，必须依靠调节快门速度加以平衡；光圈收小了，快门速度就要放慢些；光圈开大了，快 门速度就要相对提高些，当然如果你的相机有 A 档（光圈优先模式）的话，打到 A 档，速度就不 必我们操心了。请看图1。 图1 光圈与景深的关系 上面两张图片中，全是用50毫米镜头拍摄的，但左边的用到的是光圈16，而右边的用到的是 光圈1.4，很明显，小光圈拍出的照片的前后均清晰无比，大光圈只有自行车的车座是清晰的，而 后边的自行车只剩下了光斑，其它的全看不清了。 2.镜头焦距的长短与景深的关系 一般说来，在同样的光圈下，焦距越长的镜头其景深就越小，相反则越大。所以广角镜头有 很大的景深，超广角镜头在其最大光圈下几厘米外都会有清晰的成像，但长焦镜头或望远镜头则 景深很小，有时仅是几厘米景深，拍人像时弄不好就会出现一只眼睛是清晰的而另一只眼睛则虚 化了。请看图2。 图2 焦距与景深的关系 这两张照片全是用2.8的大光圈拍摄的，但左图是135mm镜头所摄，右图则是28mm 镜头所摄， 把相机装到三脚架上，两张照片拍摄过程中，相机距被摄物——自行车的距离也是相同的，右图 是原图片的截图放大，尽管这样，我们还是能明显地感觉到右图的景深还是比左图大得多。 3.拍摄距离的远近与景深的关系 而当拍摄时的光圈大小不变，所使用的镜头焦距也不改变时，被摄体越远，画面中的前后清 晰范围就越大；反之，被摄体越近，前后的清晰范围也就相对越小。这就提醒我们，在拍摄一些 特定和近景的画面时，调焦应该特别仔细，稍有疏忽，使主体景物越出景深范围。整个画面就都 虚了。如图3所示。单反相机选购>> 图3 摄距与景深的关系 图3中的两张照片全是用135mm镜头，F2.8所摄，拍摄左边的图片时相机距被摄物大约是8米 左右，而右图则是1.5米左右，左图是原图的截图放大，不难看出，左边的黄黑相间的自行车座前 后的景物还是较为清晰的，但右图就相对模糊了，足以说明在光圈焦距等条件相同的条件下，摄 距越近，景深越小；反之，景深越大。 4.景深的运用 初学摄影者常常会有这样的体会，有时在一个旅游点上拍纪念照，从取景框中看出去，人物 和远处的景物都很清晰，可当照片印出来后，却发现画面上的人物非常清晰，而背后的景物却是 一片模糊，无法辨认，不能起到“到此一游”的纪念作用。有时，我们把注意力都集中在主体上， 忽略了背景的存在，或者感觉中的背景是模糊虚化的，但是印出来的照片却让人大吃一惊，背景 上那些无关紧要的物体都清晰可辨，不仅毫无意义，而且干扰了主体，分散了人们对主体的视线。 那么，我们怎么才能方便地知道拍摄时的景深大小呢？ 在大部分的135单反照相机上，都有简易的景深表可供查看。有的景深表位于镜头光圈刻度和 距离刻度之间，采用一排对称的光圈系数，指明每光圈在某一拍摄距离时的景深范围。当你将距 离调好，光圈选定之后，可以从对称的两个光圈刻度上找到大致的景深范围，一个表示景深的最 近点，另一个表示景深的最远点。在两点距离内的被摄景物，都会是比较清晰的。更有一些单镜 头反光式照相机具备一个景深预测按钮，允许你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范围，给拍摄 者带来极大的方便。单反相机选购>> 接下来的问题是，我们如何利用景深来拍出有特色的照片？ 在一般情况下，我们常常习惯于选用标准镜头，开到中级光圈（f/8左右），拍摄3米~5米距离 的人或景物。这样的照片景深适中，也比较接近人眼平时的观察习惯。但这样的照片较为普遍而 缺少个性，有经验的摄影师更喜欢从两个极端（或是大景深，或是小景深）中去寻求画面的独特 魅力。 如果在拍摄时有意识地收小光圈，并选用广角镜头，那么，从近处一直到无限远的物体，都 会相当清晰地展现在人们面前，使主体与周围的环境形成有机的联系，这在风光摄影、建筑摄影 中用得比较广泛。大景深可以展现田园的开阔、山河的气势以及建筑物的第一处细节。大景深还 特别适合于旅游纪念照的拍摄，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。如图4 所示。 图4 广角镜头的效果 这是我的朋友老农七月在草原拍的照片，他使用的是适马10-20mm 变焦头，超广角并利 用 F8.0的小光圈，强调了道路延伸的纵深感，画面开阔，极富视觉冲击力。 取得大景深并不难，但是仅满足于所有的影像都清晰，却是远远不够的。由于自然界的景物 丰富繁杂，在拍摄时常常无法避开一些杂乱的景物，如果让这些景物与主体一样清晰突出，势必 会干扰主体。这时学会利用小景深突出主体和相关景物，并虚化一些景物，你的照片就会更富有 个性。单反相机选购>> 获得小景深的主要方法是开大光圈，并向你所要突出的主体仔细对焦，让其他无关紧要或是 杂乱的物体变得模糊而不可辨认，只作为一种抽象的形式空间来陪衬主体。如图5所示。 图5 开大光圈以获得小景深 这张照片是我为同事的女儿拍摄的，当时同事把女儿从家里领来让我给安排个地方为她拍几 张照片，我把孩子领到单位后面的荒草地上，这里一片荒芜，只有几枝红蓼花儿在放着，远处的 楼房还有点显得不伦不类，同事很不解，这样的地方能拍出什么照片呢？当时我肯定地说，一定 是极好的照片，最能反映出少女的天真，浪漫与朦胧来，我使用85mm 人像专用镜头，用到了2.0 光圈，只让人物处于清晰点上，让背景全部虚化，结果照片出来以后，确实因如梦似幻的背景而 打动人心。 这就是在实际拍摄中，将焦点对在前景的主体上，开大光圈，让模糊的远景在画面上产生空 间透视感，并在最大限度上降低对主体的干扰作用。有时，杂乱的远景在虚化之后会形成某种质 感效果，使画面变得更耐人咀嚼。单反相机选购>> 获得小景深的另一种方法是让前景虚化，它会使人产生一种身临其境的感觉。现代摄影家很 讲究前景的虚化作用，它所形成的心理效应是突出了摄影的回眸一瞥的真实性和偶然性，使人们 相信摄影者是从现场的真实情景中抓拍的，而不是有意的摆布。如图6所示。 图6 虚化前景 这是连山河演唱会中为张也拍的照片，当时我的前边有人使用一种塑料的拍手器在鼓掌，我 没有躲开这种东西，而是故意把这种蓝绿组成的东西摄入画面，使做为前景，结果因为不在焦点 上，也不在景深范围内，却产生一种空灵感，含蓄感，给观赏者以想像的余地。 通过模糊、朦胧、虚幻的前景来烘托或反衬清晰的主体，不仅会使画面显得简洁、明快、干 净，而且小景深中局部的虚，还可以给观赏者以丰富的想象余地，使画面更加含蓄，魅力无穷。 微距摄影中好多摄影师深谙此中诀窍，只使小物品的某一部分清晰，作品反而因此更加定于魅力， 如图7所示。 图7 微距摄影中的景深 这是春天开放地那种浅粉色的复瓣的桃花，拍照时故意用大光圈小景深，只让花心的部分清 晰，其余的部分虚化，反而会显得花儿更加袅娜。 单反相机选购>> 对于一些高级的数码相机用户或者喜爱数码摄影的朋友来说，要想拍出更好的数码照 片，需要了解并掌握更多的知识和技巧。那么今天就先同大家一起走进数码相机基础教学 ——光圈与快门的理论篇。 光圈 光圈的大小是相机镜头中控制光线的参数。说得直白一些，光圈的大小将决定光线穿过 镜头的强弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透过镜头投影到数码相机 CCD 感 光器上的光线也就越强，反之则越弱。那么它的大小也将直接影响到我们拍摄出的数码照片 的成像质量。比如在快门时间相同的情况下，光圈越大则相片越亮，假如光圈过大的话，则 会出现曝光过度的情况。无论对于传统相机还是数码相机，光圈都使用字母 “f”来表示，而 光圈中心孔径的大小则用相应的数值来表示，即“f＋数值”。在使用中，值得大家注意的是， 光圈的数值越小，代表光圈的孔径越大，进光量越多，反之则进光量越少。所以，通常在拍 摄时所说的“加大光圈”是指把光圈的数值调小，将光孔加大的意思。比如从 f5．6调大一级 到 f4、或更大一级的 f2．8等。请大家千万不要记错。 从上边的几幅图中，大家一定可以清楚地看到光圈从关闭到打开的差异，以及使用不同 光圈数值所对光圈大小产生的影响。从图左上至右下分别是光圈处于关闭、 f11、f8及 f4不 同状态下的光圈大小。由此，我们也可以理解光圈越大，投影到数码相机 CCD 感光器上的 光线也就越强的道理。 快门 快门的速度也是拍摄照片时控制曝光时间长短的参数。为了让大家更容易理解，我们也 可以把快门说成是让相机保持当前设定光圈大小的控制时间。对于快门速度的表示方法，也 是使用相应的数字来进行设定，比如1/4秒、1/60秒等。它们分别表示让当前设定的光圈孔 径大小保持1/30秒、1/60秒的时间。因此，大家也从中不难看出，使用不同的快门参数来保 持单位光圈孔径的时间长短，也同样可以控制拍摄时的进光量，即曝光度。而上面提到的1/30 秒便是1/60秒的两倍时间，而此时它们通过单位光圈孔径的光量也是成两倍的关系，那么反 过来1/30秒则是1/15秒的二分之一时间，通过单位光圈孔径的光量则将会缩减一半。在实际 拍摄中，我们可以通过对快门速度的调节来实现不同的效果，比如看起来流动的“车河”或凝 固的水滴等，它们便分别是使用慢速快门和高（快）速快门来实现的。当然，在使用时还要 注意快门与光圈的合理配合，这点也是我们之后将要向大家重点介绍的。 拍摄参数：光圈 f8、快门3s 单反相机选购>> 拍摄参数：光圈 f2、快门1/1000s 现在大家对光圈和快门都有了一定的了解，那么在实际应用中应该如何协调它们之间的 关系来更好地达到照片最佳的曝光效果呢？首先，这要取决于我们的创作思路。比如我们打 算抓拍动作较快的瞬间，那么第一个要保证的因素便是快门，比如1/125秒的快门速度便基 本可以抓拍到行人的步行动作，而不会使景深 在上面一段中我们提到了“景深”的概念，在拍摄中合理地利用景深的效果可以为我们拍 摄的照片起到不可轻视的作用，因为它可以更加突出你所要拍摄的对象。单反相机选购>> 景深是指在一次镜头聚焦调节中，所成影像最远部分和最近部分之间的距离，而这部分 画面应该具有可以接受的清晰细节。在实际操作中光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越 大。此外，景深还有两个重要的效应：1、微距拍摄时的景深比被摄体在较远的位置的时候 要小；2、如果在光圈和景物距离都相同的情况下，镜头的焦距越长，得到的景深越小。所 以大家现在便可以得知，景深大小（也被称为深浅）的控制其实也就是对光圈大小的控制。 下面我们便来看一下景深在照片中的运用，以及它所能表现出的效果。 对比上下这两张照片，我们不难看出它们的拍摄对象都是相同的，只是两个拍摄主体处 在不同的空间（即一前一后），那么我们通过合理的运用光圈的大小来控制景深，便可以突 出我们想要拍摄的主体的那一层空间，而其他空间的物体则会变得虚化。这两张照片正是分 别对应一前（叶子）一后（花朵）两个空间物体来拍摄的，而它们的效果也表现的完全不同。 而如果虚化的部分越模糊，则我们便称这时的景深越浅，反之则景深越深。 前景清晰 背景模糊 背景清晰 前景模糊 人物变虚。在确定了快门的速度后，再根据当前的光线和想要达到的景深效果来选择光圈的 大小。事实上，通过不同快门和光圈的组合，其所达到的曝光量是相同的，只是它们所适合 的拍摄环境及拍摄出的效果不同而以。比如在充足的阳光下使用1/125秒快门和 f11的光圈， 其获得曝光量与快门和光圈分别为1/250秒、f8是相同的 操作 除去自动拍摄模式外（光圈、快门均由相机自动调配），对光圈和快门的使用共有三种 操作方式：光圈优先、快门优先和手动模式。单反相机选购>> 光圈优先：顾名思义，光圈优先便是以我们自行手动设定的光圈数值为准，再由数码相 机根据当时的环境及光线自动给出快门参数加以配合。当在同一环境内，光圈越小所进入的 光线也越少，此时相机便会延长快门的曝光时间。光圈优先在数码相机上一般用“A”来表示。 快门优先：同光圈优先的类似，快门优先便是由我们手动来设定快门的速度，而光圈的 大小则由相机自动加以配合。一般情况下，如果手持拍摄，快门的速度最好不要低于1/60秒， 不然很容易出现握不稳相机，而使画面模糊的情况。当然，假如定力足够或使用脚架，便不 用担心稳定的问题了。快门优先在数码相机上一般用“S”来表示。 手动模式：相机的光圈、快门全交由我们自己来进行设定，这就是全手动模式。不过这 对使用者的水平和要求就要相对较高了，但好在数码相机的拍摄照片不计成本，并且还能够 即拍即现，所以有时也不妨用它来试试手。手动模式在数码相机上一般用“M”来表示。 总结 今天同大家一起了解了一下光圈与快门在拍摄时所起的作用，以及景深的特点和拍摄效 果。概括来说就是：光圈越大，光线进入越多，快门便可以加快，但是景深较短浅，画面只 有局部（某一空间）清楚，从而突出了主题；而假如光圈越小，光线进入越少，快门则要放 慢，这时景深较深，画面大部分都会很清楚。怎么样，现在大家是不是都理解了呢？ 单反相机选购>>>>>>>>