玻璃乐队

艺术科技 2009年第 4期 与点与面的辩让统一是相辅相成的．去掉歌唱的整 体而单方面做某一点也是违背科学发声的歌唱规 律的，声乐学习者小能不加以重视。 4 喉头稳定的具体训练方法 4．1哼鸣练习。在横膈膜支持的胸腹式呼吸方法前 提下要求鼻腔和喉头有通畅的感觉 ，舌 、软腭 、咽部 固定不变 、半打哈欠的状态。 4_2“哈欠——叹气法”发开口的“Al”母音。“要使 声音扎实义纯净，必须有意识地使喉咙不仅从前部 扣‘开．还必须从后部打开”16}(p“ ，这个练习是打开喉 咙，获得稳定的一条很好的练习 ，要点是 “打哈 欠—— 叹气——歌唱——边打哈欠边歌唱”．用下 行音阶练习 以』二两条练习是最基本的练习，是在情绪、姿 势、气息 、咬字吐字 、协调下的练习，是获得喉头稳 定的较简易实用的练习，但在具体声乐作品巾又需 要更加长期深入的训练。 结 语 综合本文所述 ，我们可以发现喉头的稳定是歌 唱整体协调运动下的一种正确状态。只有思维、歌 唱姿势、气息、咬字吐字等运动整体协作、上下前后 统一协调 、并保持力量的平衡时 ，喉头才是打开的、 稳定 的、即用力又有弹性 ，声音才是放松流畅的 ，喉 头才能真正得到解放。正如二十世纪初德国歌唱家 丽丽·雷曼(LiLiLehmann)所说的“喉头就像一块硬 橡皮 ，又好像是有弹性的钢铁那样”。掌握了喉头的 稳定 ，就是打开声音控制秘密的一把金钥匙 ，为达 到情感 、技术 、艺术的统一创造了基本前提。 参考文献 ： [i]徐 小懿．声乐演唱与教学(M]上海 上 海音 乐出版 社 ．1996． [2]沈湘 著．李晋 玮，李晋瑗 整理 ．沈湘 声 乐教 学艺术 [M]．北京 ：华 乐出版社，2003． [3]薛 良．歌 唱的方 法[M]．北 京 ：中 国文联 出版公 司 ， 1985． [4]P·M·马腊费奥迪．卡鲁索的发 声方法[M]．北京 ：人 民音 乐出版社 ．1984 [5]王福增 声乐教学笔记[M]．北京．人民音乐出版社， 1992． [6]同[4] — — 卜 一 “—1一”—1一 一— ··—卜 “—-卜 ～——+一”—_卜 ··—-十一一—’一··—-+-” --卜 一十 ·-——卜 ”—卜 “十 ·一十 一—十一一 -十一“十 一十 一+ ” 十 一十 一十 一+ 一 玻璃乐队的音 仅能按照改编 还擅长乡村音 + + 十 十 。+ 十 ‘+ ”+ “+ + + + + “十 ”+ 、 响更加丰富多彩。这支玻璃乐队不 + 的总谱严格地演奏传统乐曲 ，而且 i 乐的即兴演奏，形成了技艺精湛、÷ j 玻 璃 乐 队 活泼清新的独特风格，在国内外巡回演出受到极 ÷ 其热烈的欢迎。 随着制造工 艺、声学技术和音乐艺术的不断 ÷发展，加拿大一些音乐家开始专门研究玻璃乐器 用 脚 弹 吉 它 的 人 j的制作和演奏。集古典音乐与现代音乐技巧于一 ； 身的作曲家 、演奏家埃里克·卡德斯基 ，经过多年 美 国加利福尼亚州一个名叫登尼的男人 ．冈 {的研究，发明了几十种手_T制作的玻璃乐器，音 母亲在怀孕时吸毒，使他一出生就没有双手 不 ；色非常新颖、动听。他联合几位志同道合的同行 过这并没有影响到他的正常生活，冈为通过艰苦 创建了一支独特的玻璃乐 队，提倡 “使新音乐更 的努力 ，他把他的一双脚训练得像手一般灵活 ． 加富有新意”的艺术追求。玻璃乐队用来演奏的 即使像弹吉它这样精巧的技艺也能做到。 乐器完全是用玻璃为原料制作 ，形状也五花八 如今 ，登尼已能运用双脚弹奏出许多动听曲 门，有的像笔直的水管 ，有的像弯曲的游蛇 ，有的 子，成为一位著名的吉它手 。美 国三家唱片公司 像滚圆的西瓜，还有的像扁平的托盘 玻璃乐器 争着与他签约，他的新唱片也即将面世。现在登 !除J，敲击以外，还有很多是用吹、磨擦等方法演尼已成为新闻人物，是记者追踪的目标。他每次： ；奏的。南于形状和演奏方法的多种多样，也就使上街都会被热情的观众包围。 (李 荣编译)÷ + + + + 一+ + ．．+ + + + ．+ + + ．+ + 十 ．+ + + ．+ ．．+ ．．+ + ．．+ + + ．．+ 一+ + + 一十 ．．+ ．．十 + + ．．+ 二I．．十 + +．．+ ．． 44