[word格式] 马勒和他的《大地之歌》

[word格式] 马勒和他的《大地之歌》 马勒和他的《大地之歌》 2009年2月神州民俗总第108期 马勒和他的《大地之歌》 罗菁 (广州交响乐团,广东广t,I1510075) 摘要:马勒19世纪末2O世纪初奥地利杰出的指挥家和音 乐家,他的一生充满着传奇色彩,他是一位无师自通的成功的 指挥家,而作为作曲家他的音乐作品更是成为不朽的传世杰 作.马勒的创作集中在交响曲和歌曲这两种体裁,并且两者紧 密相连.可以说他的交响曲是”歌曲化的交响曲”,而他的歌曲 则是”交响化的歌曲”.他的《大地之歌》是受中国唐诗的启发而 写成的. 关键词:马勒;指挥家;作曲家;大地之歌 一 ,马勒的一生 古斯塔夫?马勒1860年出生于奥匈帝国波西米亚地区(即 捷克)一个社会地位低下的犹太人家庭.这个家庭一共有14个 孩子,马勒排行老二,不幸的是l4个孩子中有8个先后夭折, 这对马勒的性格产生了重要的影响.马勒的音乐才能从何而 来,这是一个谜,他曾经用这样一句话概括了他自己音乐生涯 的开始”我从四岁的时候就一直搞音乐和作曲,那还是在我能 弹出音阶之前”.他6岁学习钢琴,9岁就开始教一些比自己小 的孩子,l0岁那年在家乡举行了一场独奏音乐会,15岁进人维 也纳音乐学院.当时的音乐学院还没有专门的指挥学科,马勒 时代的一部音乐词典上写道,马勒是在”没有真正的老师的情 况下成长为一位杰出的指挥家”. 马勒作为指挥家和作曲家的生涯是从1880年他2O岁那 年开始的,他先是受聘于夏季剧院指挥小歌剧,开始了他的指 挥和创作活动.25岁被聘为布拉格歌剧院指挥,28岁被聘为布 达佩斯皇家歌剧院指挥,3l岁担任汉堡歌剧院交响乐团指挥, 1897年37岁时成为维也纳宫廷歌剧院总监达10年之久.马勒 是犹太人,但是他为了宫廷歌剧院的任职改信了天主教.在他任 职的后期,他”对什么事情都可以让步,但在艺术上绝不”的不妥 协态度导致他树敌不少,加上女儿早夭的打击,心脏病的确诊等 一 系列原因,不得不辞职离开了维也纳.1907,1911年是马勒人 生最后的岁月,48岁的他带着患心脏病的身躯或聘为纽约爱乐 交响乐团的指挥,并同时指挥大都会歌剧院.但遗憾的是,1911 年2月他的病情恶化,去巴黎治疗却无济于事,最后还是回到使 他取得巨大成功,也使他爱恨交加的维也纳.临终前,他躺在病床 . 108.. 上用一个手指在被子上指挥,口里念着—个名字”莫扎特”.1911 年5月18日,马勒与世长辞.按照他的遗嘱葬于两个女儿墓旁. 他的墓碑上除了他的名字别无所有,这是他所希望的.”寻找我的 人知道我是谁,其他人不需要知道.” 二,作曲家马勒 马勒是19世纪末,20世纪初奥地利重要的交响乐作曲家, 欧洲大陆晚期浪漫主义音乐的代表人物之一.这是现代人对他 的评价.但是在当时,人们更多地认为他是一位出色的指挥家 而不是作曲家.马勒只是在指挥工作之余从事音乐创作,但勤 奋的马勒在他不算长的一生中创作了十部交响曲(其中第十交 响曲未能完成),四部乐队伴奏的声乐套曲,一部清唱剧和一些 歌曲集等等.马勒的交响曲在形式上具有构思宏伟,规模庞大, 音乐结构非常复杂的特点,只有巨型的交响乐团才能演奏. 马勒的创作在写作技法上的特点是:(1)交响曲的结构有 很大变动,不仅乐章的数量有增有减(如第二交响曲有五个乐 章,第三交响曲有六个乐章,第八交响曲却只有两个乐章),快 慢乐章的顺序不按常规安排,而且乐章之间的规模有时不成比 例(如《第三交响曲》的第一乐章非常庞大,等于后面五个乐章 的总和).这种不规范的写法尽管有着作曲家特殊的意图,但是 他不宜被听众接受确实也是客观事实.(2)一些作品的演出编 制大为扩充,不仅乐队每个声部的乐器增加了数量(木管和铜 管达到4,6管编制),还添加了许多别的乐器(如若干打击乐 和管风琴等),再加上各种声乐演唱手段(男女生独唱,重唱与 合唱)的引入.(3)总谱声部异常复杂,贯穿了对位复调和变体 复调的线性织体,配器既可产生宏伟的混合音响,又常常突出 不同乐器的纯音色.(4)音乐旋律保持了歌曲的特性,采用自然 音调式,有的像乡村名歌,有的像城市进行曲,朴素单纯,平易 近人,通俗而大众化.(5)和声语言在后期的作品中相当复杂, 大量出现不协和和弦,广泛使用包括全音音阶在内的各种音 阶,已经显露出无调性的征兆,交响曲首尾调性不统一,乐曲终 止式不明确等.这些写作技法上的变化全由他要表达的内容所 引起. 马勒交响曲艺术的一个本质性特征是制造空间音响,”远距 离乐队”,马勒把它安排得”音乐家吹奏的极强,但听上去却是微 弱的”,这就是交响乐队在演奏马勒交响曲时经常遇到的场外乐 队,例如让一部分铜管乐器不在舞台,而是在后台演奏,声音听上 去是从遥远的地方传来,从而产生一种奇妙的音响效果. 马勒写作的另一个重要特点是他在总谱上写下了极为详 尽的演奏提示,几乎每一页乐谱上都留下了证据,表明马勒对 “清晰性”的要求简直是达到了极致,马勒交响曲的乐谱上除了 密密麻麻的音符,更有密密麻麻的他所独有的音乐术语,甚至 有人编写了专门的马勒音乐术语词典,这对于一些非德语国家 的演奏家来说是非常有帮助的. 三,马勒的《大地之歌》 《大地之歌》是马勒整个交响乐文献中一部非常独特的作 品,在他死后才公诸于世.1907年马勒得到了一本德国抒情诗 人汉斯?贝特格翻译的唐诗《中国之笛》.他选中了其中的七首 唐诗,写成《大地之歌》.马勒在这首作品中将自己毕生主要运 用的两种音乐体裁——交响曲和艺术歌曲完美地融合在一起. 对于我们中国听众来说,这首作品的独特之处在于马勒是受中 国唐诗的启发而写成的,这些优美的诗篇跨越了地域,时代和 民族的鸿沟,与2O世纪的交响音乐融为一体,他承载了作曲家 的深沉情怀,散发出一种绝伦的凄美.遗憾的是马勒未能看到 《大地之歌》的演出,在他去世的6个月后,布鲁诺?瓦尔特在慕 尼黑指挥了这部作品的首演. 《大地之歌》共分六个乐章: 第一乐章:”愁世饮酒歌”.歌词为李白的《悲歌行》.音乐以 赞美生活开始,以痛苦欲绝告终.第一呈示部由圆号和小号奏 出呼叫般激动的动机,然后男高音独唱主部主题.展开部先由 加弱音器的小号与英国管交替奏出引子动机,接着小提琴与单 簧管奏出充满对美好生活幻想的二重奏,男高音再次激昂的歌 唱,乐曲在高昂却单薄的旋律中结束. 第二乐章:”秋日孤人”.原诗作者已无从考证,有人说是钱 起,有人说是张籍或张继.第一呈示部的引子是由小提琴奏出 无穷动式的流动旋律音型,几乎贯穿全乐章,在平淡得甚至有 些呆板的背景上,双簧管奏出忧郁,凄凉的主题,女中音用缓慢 的曲调倾吐心中的惆怅.辛酸,忧伤的旋律催人泪下. 第三乐章:”青春”.歌词为李白的《磁亭》,可是原诗已无处 查对,描写一群少年坐在小亭里,欣赏这美景,饮酒,谈天,作 诗.这是一首欢快的颂歌,引子【}1场地和双簧管演奏出流畅跳 跃的五声音阶旋律,男高音唱出了清新,喜悦的主题,但后面的 歌声,特别是弦乐下行大跳的反复动机给这种希望蒙上了一层 阴影,预示着这一切不过是水中镜月而已. 第四乐章:”美人”歌词选自李白的《采莲曲》.小提琴奏出 柔和的引子动机,长笛吹出五声音阶旋律,引出女中音缠绵,悠 闲的歌声,仿佛看到东方少女的音容笑貌.接着加人曼陀林,钢 片琴,铃鼓等乐器,把”空断肠”的情绪描绘到近乎绝望的程度. 最后音乐渐渐平静的结束在不稳定的四六和弦上,仿佛痴情少 女的目光追随着远去的少年. 第五乐章:”春H醉酒人”.歌词选自李白的《春日醉起言 志》.乐曲以很不稳定的速度和调性描写醉酒者,独奏小提琴一 会儿轻快活泼,一会儿抒情忧郁,随后,男高音唱出”人生如梦” 的曲调.再现部加进一些木管乐器上行下行的音阶,音乐在狂 热的气氛中结束,好像是醉汉狂饮不止. 第六乐章:”送别”.这个乐章是整部作品的中心,篇幅儿乎 占了全曲的一半,选用了孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和 王维的《送别》.乐曲开始低沉,恐怖的大锣和低音声部长亩的 背景上,引出双簧管凄楚,痛苦的音调,女中音唱出冰冷失神的 主部主题.再现部葬礼进行曲似的节奏贯穿期间,充满悲凉的 情绪,结束部分是马勒自己写的一段歌词,抒发他对人生,大地 的眷恋之情.当歌曲唱到”永远”二字时重复了七遍,似乎主人 公已经走到人生尽头,将离开人世转人另一个世界,从而与大 地诀别,音乐在极弱的力度中,不知不觉的消失. 马勒的一生充满坎坷,失意与不幸,他曾悲伤地说道:”我 是一个三重无家可归的人,在奥地利我是一个波西米亚人,在 日耳曼我是一个奥地利人,在世界我是一个犹太人,到哪里我 都是一个陌生人,永远不受欢迎.”人世间的痛苦磨难,个人的 不幸遭遇,迫使马勒思考和探求人生的.他把全部的希望 寄托在自己的音乐创作中,他在自己的作品中竭力描绘天堂美 景,尽情讴歌人类之爱,以求摆脱人世的烦恼,获得精神的安 慰.但同时他的作品又处处渗透着悲观厌世的情绪,每首交响 曲都像是悲歌.这些音乐真实的反映了马勒的世界观和人生 观.他的双重性格(眈于梦想与精明的实际谋略),深刻矛盾(外 在的成功与内心的焦虑),他的职业(指挥家)与雄心(作曲家) 的冲突,都在他的音乐中体现.马勒是一位不同寻常的作曲家, 不仅仅是因为他的十部交响曲中表达的死亡和生命是如此强 烈,还因为他在历史上的特殊地位,跨越两个世纪,跨越浪漫与 现代两种音乐风格时期.今天,作为指挥家的马勒已被逐渐淡 忘,而作曲家马勒却将不朽.各大交响乐团都争相把他的作品 放进自己的保留曲目,能否演奏宏大的马勒交响曲甚至成了衡 量一个交响乐团水准的标尺. 笔者自从在学生时代听到马勒的音乐,直至今日仍然沉迷 于中,幸运的是,作为一名交响乐团的演奏者,不仅仅能够聆听 他的作品,更能够亲身演奏他的作品,这无疑是一种巨大的幸 福,马勒不但是永远的音乐家,也是永远的思想者,永远的哲 人. 参考文献 【1】于润洋主编.西方音乐通史fM】.上海音乐出版社, 2001. 『21林逸聪主编.音乐圣经[M】.华夏出版社,1993. [3]KurtBlaukopf着.高中甫译.古斯塔夫?-rb~[M].辽宁 大学出版社,2000. [4】王晓宁主编.西方音乐鉴赏语言『M】.广西师范大学出 版社.2008. 一 109—