王超在日本“第一届高松国际钢琴比赛”中获奖

王超在日本“第一届高松国际钢琴比赛”中获奖 王超在日本“第一届高松国际钢琴比赛”中 获奖 b.!b.教堂班究 ? - ?? - 一 倒数第4小节,就是用腕部非连音的典型谱例. 用小臂演奏非连音八度时,相关的手指,腕部或手臂要撑牢成 为一个整体,由小臂控制手掌的起落,手型不要随意变动.李斯特 的音乐会练习曲《森林的呼啸》,孙以强的《谷粒飞舞》等作品中 的八度都要用小臂弹奏非连音八度. 用整个臂部演奏时,要求臂部配合手指,腕部,将力量贯穿 下去,使琴键发出强壮有力的声响,较适合弹奏辉煌,雄壮,明亮 的段落(肘部抖动式).像《"黄河"协奏曲》第二乐章《黄河颂》倒 数第14小节和第四乐章《保卫黄河》开始处的连续八度,必须用 整个臂部弹奏才能达到最辉煌的音乐效果.又如周广仁的《陕北 民歌主题变奏曲》中的变奏八,也是用大段非连音八度来现热 烈欢庆的场面. 三,跳音八度的奏法 在弹奏轻快的八度跳音时,手指架子要撑好,大,小指要有 抓东西的感觉,手腕要略低于手掌,要灵活轻松地弹出清晰的, I具有颗粒感的声音.时值要弹得短促. I如李斯特的《匈牙利狂想曲》第六首第四部分的快板主题.还 I有很多例子如肖邦练习曲《蝴蝶》,贝多芬钢琴奏鸣曲《"黎明"》第 1三乐章《回旋曲》一段,门德尔松《随想曲》中最后一段的八度,都 I是应用跳音八度奏法的例子. l以上几种八度的弹奏方法,需要细细体味,用心揣摩,绝不能不顾 l作品的风格和具体音乐环境,盲目练习. I对于一般的学生,要注意遵循循序渐进的原则,要讲究方式方法, I因人而异.八度技术在钢琴学习中有其相对的独立性和特殊性,不能 一 味地只重技术,忽视音乐.周广仁先生认为"对于一些较深程度的学 生,完全可以通过一些乐曲片段来学习八度技术.李斯特,肖邦,拉赫 玛尼诺夫等人的作品里有许多八度技术,需要长期磨练,技术和音乐 并进.,,.总之,只要保持正确的弹奏方法,不断坚持练习,并通过演奏 不断深入积累和总结,肯定能收到良好的学习效果.囡 注释: ? —? 米见周广仁((如何正确处理弹奏技术与音乐表现的关系》(((钢琴艺术》2004年第 l2期). —? ? '. 壬超在日本"第一屠高松重际铜琴比赛"中获奖I "第一届高松国际钢琴比赛"(ThelTakamatsuInternationalPianoCorn- peition)于2006年3月18日至26日在日本高松举行.来自25个国家的306名 选手(最小年龄16岁)报名参加了此次比赛.第一轮通过预审取68名,第二轮 取25名,第三轮取12名,第四轮取6名(前三名为获奖者).评委由来自波兰, 德国,意大利,挪威,保加利亚,日本等国的12位专家组成.中央音乐学院附 中的王超经过激烈角逐,脱颖而出,获得第三名,成为本届比赛年龄最小的获 奖者.