中国古代文学试题库先秦两汉

中国古代文学习题库第二部分魏晋至隋唐五代部分习题一、填空1.魏晋南北朝文学理论和文学批评异常繁荣，出现了魏曹丕《典论·论文》、晋陆机《_____________》、梁刘勰《文心雕龙》、梁锺嵘《_____________》等论著以及萧统的《文选》、陈徐陵的《_______________》等文学总集。“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”出自曹操的名篇_______________》。曹操《蒿里行》中的名句是“_______________，_______________。生民百遗一，念之断人肠。”刘勰《文心雕龙·才略》比较曹丕与曹植说：“文帝以__________________，思王以________________。”女诗人蔡琰的《_______________》与汉乐府诗《孔雀东南飞》并称为长篇叙事诗的“双璧”。5.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自《___________》。建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。七子中文学成就最高者王粲，其代表作为《____________》三首。___________，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。10.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自《_____________》。南朝出现的新诗体____________________是我国格律诗的开端。我国的第一篇论文学是文章是《______________》。左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_____________。“诗缘情而绮靡”是____________在《_____________》中提出的观点。_____________的《_____________》是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。正始文学的代表作家是阮籍和_____________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是《______________》。1田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最有名的是《五柳先生传》、《_____________》、《桃花源记》。骈文文体的要求是_____________、敷藻、裁对、隶事。____________的《__________________》是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。南朝文学以新变为主要特征，最突出的表现是_________的格律化与_____________的盛行。在南朝后期，以_____________为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是_______________。南朝诗歌发展第一个重要变化，是___________代替东晋以来盛行的玄言诗。鲍照的《拟行路难》十八首对我国________________诗的发展有重要的意义。六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_________________。《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是____________。钟嵘《诗品》所论的范围主要是______________。西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是“潘陆”，即__________和___________。“七子”之称出于曹丕《______________》，其中__________被称为“七子之冠冕”，____________被曹丕称“五言诗之善者，妙绝时人”。阮籍的《______________》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。左思的《_____________》八首，被评为“创成一体，垂式千秋”。郭璞的《______________》被评为“乖远玄宗，坎壈咏怀”。锺嵘《诗品序》说：“太康中，三张、二陆、两潘、一左，勃尔复兴，踵武前王，风流未沫，亦文章之中兴也。”其中最著名的三人是___________、__________、___________。谢朓与___________、__________并称“永明体”的创始人。谢惠连的《________》与谢庄的《________》被称为南朝小赋“双璧”。东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是___________，___________。37.《隋书·文学传序》总结南北朝文风的不同说：“江左____________，___________；河朔____________、___________。”38.史称陶渊明不事权贵的性格表现是。被刘勰评为“志深笔长，梗概多气”的诗风是指_________________。元嘉诗风的变化主要表现为_______________，________________。41.我国现存第一首完整的山水诗是《》。42.被誉为“元嘉三大家”之称的是_________、_________、___________。2小说一词最早见于《__________________》。志人小说内容包括________、_________、______________。陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有《________________》。南、北朝民歌的代表作分别是《________________》和《________________》。“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说《___________》中有大量记载。被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。提出“文以气为主”的是__________________。50.____________________51.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是____________。《_____________》是用典最多赋，高达200余处。“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是__________________。“好诗圆美流转如弹丸”，是指______________的诗歌清新明丽之美。__________________的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论___________________的诗歌。龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对___________的评价。白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价________________的创作特色。被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是《______________》。《______________》是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。被人称为“八斗”之才的诗人是____________________。62.初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“______________”是这个时期诗风的代表。初唐诗人“沈宋”齐名，所谓“沈宋”即______________与宋之问。“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这诗是杜甫的《______________》其二，充分肯定了初唐四杰的历史地位。张若虚的《______________》，被前人评为“以孤篇压全唐”。初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是______________。陈子昂诗歌的代表作是《_______________》38首。唐代第一个举起诗歌革新大旗的是__________，其诗歌理论集中体现在《____________________》。盛唐______________诗派的两位代表作家并称“王孟”。“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是______________对王维山水诗画的经典评价。王昌龄的《______________》，被称为唐代七言绝句的压卷之作。“古文”的提出始于韩愈，是和六朝以来流行已久的________相对立的概念。3“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在《______________》一文中提出来的。“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”这是韩愈《______________》一文中的名句。韩愈的杂文《______________》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。_______________是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。清代康熙年间，由彭定求、曹寅编纂而成的_____________，收录了作家2300余人，作品48900余首。《河岳英灵集》的编者是___________。杜甫诗集是《_________________》。李白诗集是《_________________》。白居易诗集是《________________》。王维诗集是《________________》。李商隐诗集是《________________》。韩愈在诗歌创作中提出_____________的主张，对宋诗“尚议论”影响很大。在“花间词”人中，地位与温庭筠相当的一位作家是____________。“花间派”是因_____________的《花间集》而得名。清代嘉庆年间，由董浩等人编纂而成的_______，收录了作家3035人，作品20025篇。在中国文学史上，___________把“寓言”发展成为一种独立的文体。高适的《________》被誉为盛唐边塞诗的压卷之作，元代陈绎《诗谱》评其边塞诗“_________”，同时指出岑参边塞诗特点是“________”。唐代近体五律的定型，是由__________和__________最后完成的。_____________与__________并称为唐代的“一代之奇”。盛唐__________诗名较著，有“诗家夫子王江宁”之誉，又以七绝称胜，号“__________”。________长于五言诗，自许“五言长城”，与________并称“钱刘”。中唐以描写音乐著名的诗篇有韩愈的《_______________》,白居易的《_____________》，李贺的《_______________》。“李长吉体”是指___________的诗风。韩愈诗歌艺术特征是以___________见长，以___________著称。《论佛骨表》的作者是__________；《封建论》的作者是_________。柳宗元的散文精品是___________，具有“___________”之美的特色。元明戏曲大量移植唐传奇的人物故事，如王实甫《西厢记》取材于《_____________》，石君宝《曲江池》取材于《___________》，汤显祖《紫钗记》取材于《___________》等。4唐代描写洞庭湖气象壮阔、气势磅礴的名句有孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》“_______________，__________________”和杜甫《登岳阳楼》“_________________，________________”。唐传奇发展可分为_____________、________________、_______________三个阶段。中唐讽世小说中，沈既济的《_______________》写“黄粱美梦”的故事，李公佐的《南柯太守传》写“_____________”的故事。1900年敦煌石室打开，敦煌卷子中的词曲面世，其中最重要的写本是《______________》。__________是晚唐第一个大量填作词的作家，被后人推为花间派鼻祖。南唐词有影响的只有____________和李璟、李煜父子。二、名词解释建安文学建安风骨正始文学永明体太康诗风玄言诗魏晋风度骈文吴歌西曲《诗品》志怪小说《文选》《文心雕龙》《玉台新咏》《搜神记》《典论·论文》宫体诗《世说新语》上官体初唐四杰文章四友沈宋5山水田园诗派边塞诗派沉郁顿挫大历十才子大历诗风韩孟诗派元白诗派古文古文运动元和体李长吉体变文花间词人花间词风南唐词人《辋川集》唐传奇三、简答题建安文学发生的时代背景简述曹操诗歌艺术成就简述曹丕诗的新变简述曹植诗歌艺术特点简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术简述陶渊明田园诗的艺术成就为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性简述志怪小说的思想内容简述谢灵运山水诗的特点简述《别赋》的艺术特点简析左思《咏史》诗的文学史意义骈体文及其基本特征简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色6南曲与北歌的比较初唐四杰对唐诗发展的贡献“沈宋”在唐代近体诗形成过程中的贡献张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？王维、孟浩然山水田园诗艺术风格的不同李白诗歌的想象有什么特点？简述李白歌行的价值杜甫的叙事诗的主要特点是什么？杜诗沉郁顿挫的风格杜诗的诗史性质大历诗歌有何特征？白居易新乐府诗论的要点韩愈诗歌的艺术特点简述李贺诗歌的主要特色韩柳古文理论主张韩愈文章的艺术特征柳宗元传记文学有何特点简说李商隐无题诗的一般特征简说杜牧咏史诗的主要特点唐传奇的艺术成就主要表现在哪些方面？唐传奇与六朝志怪小说的主要区别是什么？四、论述题建安诗歌的时代特征。试论“建安风骨”形成的原因。钟嵘是如何评价曹植诗歌的?怎样理解?试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。试比较大小谢的山水诗创作。萧纲云：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”请对此观点谈谈你的看法。山水诗缘何勃兴于刘宋？骈文历来多受指责，请谈谈你的看法。时代政局与思潮对正始诗歌有何影响?宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。7“老庄告退，而山水方滋”的说法评议。陶渊明田园诗的主要题材内容分析陶诗艺术特征。从陶渊明与谢灵运诗歌的比较，说明诗风的转变。为什么说庾信是南北朝文学的集大成者？唐诗繁荣的社会文化背景。唐代文学繁荣的原因。试以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。比较高适、岑参边塞诗在内容、风格、形式等方面的特点试述李白诗歌浪漫主义的主要特征。李白诗歌的艺术个性。试述从汉到唐乐府诗的发展过程。试述杜甫诗歌的主要艺术特征。试论杜诗的集大成特征。试述白居易讽谕诗的思想内容和主要艺术特点。李商隐诗歌创作的贡献。晚唐五代诗歌题材与风格走向为什么说中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点。为什么说唐传奇标志着我国的小说进入到了一个成熟的阶段。综述唐诗发展流变史。（附：魏晋至隋唐五代部分习题参考答案）参考答案出自（1）袁行霈主编《中国文学史》第二卷2）周建忠主编《中国古代文学史》3）刘琦主编《中国古代文学作品选》上册一、填空题答案文赋，诗品，玉台新咏步出夏门行·龟虽寿，白骨露于野，千里无鸡鸣位尊减才，势窘益价悲愤诗《诗经》孔融《七哀诗》曹丕、七言诗8曹操、曹丕曹植陆机《与陈伯之书》永明体《典论·论文》左思风力陆机、《文赋》萧统、《文选》嵇康、《与山巨源绝交书》《归去来兮辞》调声孔稚圭《北山移文》赋、新体诗萧纲、宫体诗山水诗七言歌行庾信庾信左思五言诗潘岳、陆机典论·论文，王粲，刘桢咏怀诗，咏史，游仙诗陆机，潘岳，左思。沈约、王融雪赋，月赋儿女情多，风云气少宫商发越，贵于清绮，词义贞刚，重乎气质岂能为五斗米折腰向乡里小儿建安诗风庄老告退，山水方滋《步出夏门行·观沧海》谢灵运、颜延之、鲍照《庄子·外物》9笑话、野史、逸闻轶事《咏荆轲》《西洲曲》《木兰诗》《世说新语》曹操曹丕左思郭璞《哀江南赋》鲍照谢朓谢脁颜延之陶渊明谢灵运《登楼赋》《玉台新咏》曹植上官体沈佺期《戏为六绝句》《春江花月夜》陈子昂《感遇诗》陈子昂，与东方左史虬修竹篇序山水田园苏轼《出塞》骈文《与元九书》《进学解》《马说》温庭筠《全唐诗》殷璠10《杜工部集》《李太白集》《白氏长庆集》《王右丞集》《李义山诗集》以文为诗韦庄赵崇祚《全唐文》柳宗元燕歌行，尚质主理，尚秀主景沈佺期，宋之问唐传奇，唐诗王昌龄，七绝圣手刘长卿，钱起听颖师弹琴，琵琶行，李凭箜篌引李贺雄大的气势，怪奇的意象韩愈，柳宗元山水游记，凄神寒骨莺莺传，李娃传，霍小玉传气蒸云梦泽，波撼岳阳城；吴楚东南坼，乾坤日夜浮初盛唐发轫期，中唐繁盛期，晚唐衰落期枕中记，南柯一梦云谣集杂曲子温庭筠，冯延巳二、名词解释答案建安文学：指东汉建安年间196—220至魏初的文学。文坛以“三曹”为中心，其周围集中了王粲、刘桢（“七子”）等一批文学家，为中国诗歌打开了一个新的局面。建安诗人处于时代与个人双重悲剧的交汇点上，他们既有政治理想和政治抱负，又有务实的精神、通脱的态度和应变的能力；他们的创作反映了动乱时代。政治理想的高扬、人生苦短的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩，多悲凉慷慨之气，构成了“建安风骨”这一时代风格。“建安风骨”被后世的诗人们追慕着，并成为反对淫靡柔弱诗风的一面旗帜。建安风骨又称建安风力、汉魏风骨，是指建安诗人继承《诗经》、汉乐府优秀的现实主义创作传统，一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂，表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志。诗歌的情感基调慷慨悲凉，语言自然明白流畅，成为后世诗歌创作推崇的榜样。“正始文学”：正始为魏废帝曹芳的年号（240—249）。正始文学以阮籍、11嵇康为代表，发生在魏晋交替之际。因为处于黑暗恐怖的政治统治中，又加上玄风正盛，这些文学作品中没有了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容，也没有了建安文学慷慨奋发的进取精神，多表现否定现实、韬晦遗世的消极反抗思想，散文多旁敲侧击，诗歌多用比兴象征，正始诗风曲折含浑。但正始文学的基本倾向是对黑暗现实的批判和反抗，这在基本精神上与建安文学是一致的。永明体。南朝齐梁陈是新体诗形成和发展的时期。新体诗是与古体诗相对而言的，主要特征是讲究声律和对偶，最初形成于南朝齐武帝萧赜永明（483～493）年间，又称“永明体”。《南齐书》以沈约、谢朓、王融为“永明体”的创始人。四声的发现和永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识，增加了诗歌艺术形式的美感、增强诗歌艺术效果，为后来律诗的成熟及唐诗的繁荣从格律上奠定了基础。太康诗风。中国文学史上的太康时期指正始以后到西晋大乱之前四十多年时间，太康是西晋武帝司马炎的年号（280-289），太康诗风指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。潘、陆诸人的努力表现拟古和追求形式技巧两方面。太康诗风的特征是繁缛，表现在三个方面：⑴语言由朴素古直趋向华丽藻饰。⑵描写由简单趋向繁复。⑶句式由散行趋向骈偶。从文学发展规律看，由质朴到华丽、由简单到繁复是必然趋势。玄言诗，以诗说理，阐发老庄玄理及佛理的哲理诗。玄言诗兴盛于东晋，既是魏晋玄学及清谈之风兴盛的结果，也与东晋政局及士人心态有关。东晋玄言诗代表人物是孙绰和许询。《诗品序》东晋玄言诗特点：“理过其辞，淡乎寡味”“平典似道德论，建安风力尽矣。”东晋玄言诗本身艺术价值不高，但它对后世谢灵运的山水诗、白居易诸人的说理诗、宋明理学家之诗，都产生了影响。“魏晋风度”乃魏、两晋名士风度的总体概括，包括三方面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度，以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体。骈文：是南北朝时期流行的一种讲究对偶、声律、用典和华丽辞藻的文体。是一种占统治地位的文体，当时一切文章，包括书表铭颂论说等应用文都不同程度地骈偶化。其长处是节奏感很强，但它束缚思想，注重形式技巧，忽视思想内容，因而成为文学发展的障碍。骈文在六朝时叫做“今体”或“丽辞”、“俪辞”，唐人称“骈四俪六”，宋人称“四六文”，后来才称其为“骈文”。特点是讲究对偶，多四六字句式；讲究平仄；多用典故和华丽的辞藻。吴歌，产生在以建业为中心的长江中下游地区。因其地古代属吴，故称“吴歌”。产生时代以东晋和刘宋的居多，比西曲为早。现存326首，主要曲调有《子夜歌》《子夜四时歌》《读曲歌》《懊侬歌》《华山畿》《神弦歌》等。吴声歌曲多为女性的吟唱，其内容主要表现爱情生活，语言清新浅近，感情真挚细腻，风格12艳丽柔弱、哀怨缠绵，真实地再现了江南女子在爱情问题上的复杂心态，并富有浓郁的生活气息。西曲，产生于长江中游和汉水两岸的城市，荆（今湖北江陵）、郢（今江陵附近）、樊（今湖北襄樊）、邓（今河南邓县），产生时代以宋齐梁陈的居多。今存142首，多写水边船上旅客商妇的离别之情，而且更多地表现了人民的爱情生活，突出特点是结合劳动来写爱情。因此，在情调上与吴歌的闺阁气息有所不同，风格也较为开朗明快。《诗品》：作者是钟嵘，成书于齐梁时期，我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著，语言骈散相间，把自两汉至梁代的122位诗人分为上中下三品，对每一位诗人以扼要品评，指出其诗体的本源。提出了“自然英旨”、“直寻”的吟咏性情观。志怪小说：志怪小说兴起和繁荣于魏晋。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。代表作有干宝的《搜神记》等。对后代具有深刻影响，形成了说狐谈怪的小说流派。《文选》，又称《昭明文选》，萧统编，是我国现存最早的诗文总集，李善注《文选》六十卷，选录先秦到梁代作品共七百余篇，编排是先将文体分为赋、诗、骚等37大类，后在一些大类下再按题材分若干小类，其中诗占将近卷，在各类中数量最多。其价值在于汇集了历史上大量的优秀文学作品，起到保存和流布的作用，也为后代文人提供了较好的学习。自唐以来赢得广泛重视并逐渐形成“文选学”，影响深远。《文心雕龙》：成书于南梁，作者刘勰，是中国第一部文艺理论著作，全书50篇，分为上下两编。上篇阐明文学的本源，指出文学创作应该取法的规则；下编主要是批评，涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法。《玉台新咏》：徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。全书十卷，选录自汉迄梁的诗歌660余首，其中多为五言四句的小诗，成为后来五绝之前身，风格上宫体情调颇明显。《玉台新咏》之收录对《文选》有所补充。《搜神记》：是东晋时期“志怪”小说的代表作，作者干宝，今本二十卷。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。《搜神记》，具有完整的结构，离奇的故事，浪漫的想象，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话的生动。对后世小说、戏剧创作影响很大。《典论·论文》：是中国文论史上的第一篇文学批评文章。作者曹丕在论著中反对古来“文人相轻”之习气，论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题，将文章提到经国大业，不朽盛事的高度，并提出了“气”说的美学范畴。13宫体诗：发端于齐梁之际，萧纲时达到全盛。今人考证“宫体诗”因萧纲入主东宫而得名。内容上多写妇女、男女之情，或者咏物游戏、游宴登临。创作上重声律、求技巧，从咏物走向咏人，刻画精工，细致入微。情调上伤于轻艳，风格上靡丽。《世说新语》：作者刘义庆，分《德行》、《言语》、《政事》、《文学》等三十六门，反映士族阶层的精神面貌和生活方式，揭露魏晋时期的黑暗社会、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫。其内容体现了当时一些真实的社会史实和文学思想，具有史料价值。语言精练，简约含蓄，隽永传神，以短小文字突出事件的中心，以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌。对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响。上官体：因初唐诗人上官仪而名。上官仪工于五言诗，讲究对仗精工，辞藻华丽、色调音韵之美，人们争相仿效，名噪一时，谓之“上官体”。“绮错婉媚”是其最主要特征。初唐四杰：初唐高宗时期四位诗人的合称，即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们因年少才高、官小名大被合称“四杰”，王勃成就最高，代表作是《送杜少府之任蜀川》，他们在诗歌内容和形式上对唐诗的发展做出了极大贡献。文章四友：初唐武周时期四位宫廷诗人的合称，具体是指杜审言、李峤、苏味道、崔融，他们都以律诗见长。其中，杜审言诗才最高，李峤存诗最多，苏味道与崔融乃文章大手，好诗不多。沈宋：初唐时期两位宫廷诗人沈佺期、宋之问的合称，与“四友”先后，闻名于武周、中宗之时，因其声望相当，故世称“沈宋”。两人诗歌多是宫廷应制之作，主要成就是对声律的积极探索和实践，把四声分为平仄，在几代诗人取得的经验之上，他们完成了律诗定型化的任务，使“篇有定句，句有定字”，律诗创作规范化，从此，古体诗和近体诗有了明显的区分。山水田园诗派：盛唐时期出现的以山水田园为主要描写对象的一个诗歌流派，主要作家是有王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪等。王维、孟浩然成就最高，因而又称“王孟诗派”，把中国文学史上的山水田园诗创作推想了高峰，影响极大。边塞诗派：盛唐时期出现的以边塞景物、边塞战争、边塞生活和诗人的独特感受为描写对象的一个诗歌流派，主要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等。高适、岑参成就最高，因而又称“高岑诗派”，把中国文学史上的边塞诗创作推向了高峰，影响极大。沉郁顿挫：对杜甫诗歌风格的概括，具体说来包括以下三点：忧时伤乱、忧国忧民的情结；雄浑绵邈的意境、凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表现手段。总起来是说杜诗用曲折跌宕的表现方法把深14沉的文思和忧郁的心情巧妙表现，沉雄浑厚，苍莽悲壮，博大精深。大历十才子：中唐大历时期李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十位诗人的合称，首见于姚合《极玄集》李端小传。钱起、卢纶成就最高。诗歌内容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主。风格特征是“省净清约”。大历诗风，指大历至贞元年间（766－805）活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。大历诗歌主要出于两大诗人群体，一是以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”诗人，一是长期在江南任职的地方官诗人如刘长卿、韦应物等。他们中的大多数，目睹了安史之乱及乱后的破败萧条，心理上产生巨大落差，诗中发出无奈的叹息，使诗歌创作由雄浑的风骨气概转向淡远的情致和精细的意象创造，明胡应麟《诗薮》说“神情未远，气骨顿衰”。其特点表现为省净精约：意象精巧，诗体工整，语言炼饰。韩孟诗派：中唐贞元、元和时期与元白诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：韩愈、孟郊、贾岛、卢仝等，韩、孟成就最高，故名曰“韩孟诗派”。以不平则鸣为旗帜，奇崛险怪是其主要特征，与元白诗派的浅近通俗相对，对宋诗影响较大。元白诗派：中唐贞元、元和时期与韩孟诗派同时崛起于诗坛的一个诗歌流派。主要作家有：元稹、白居易、张籍、王建、李绅等，元白成就最高，故名曰“元白诗派”。用新乐府进行创作，浅近通俗是其主要特征，与“韩孟诗派”的奇崛险怪相对，对晚唐和宋初诗风影响较大。古文：所谓“古文”，即先秦、两汉以来通行的散文，是与讲究声律、辞藻、用典和排偶的骈文相对而言的。它以散句单行、不拘格式为基本特征。“古文”作为文体概念是由韩愈最先提出，唐以前无此概念。古文运动：中唐的散文文体文风改革，自内容言，是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求。这是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并有深远影响的文学革新，今人习惯上把它称为“古文运动”。古文运动两重意义：从内容言，是一种儒学复兴运动；从形式言，是文体改革运动。从贞元到元和的三十年间，古文逐渐压倒了骈文。就其解放文体、推倒骈文的绝对统治、恢复散文自由抒写的功能这一点来说，有不可磨灭的功绩。元和体，或称元和格，在元和年间风靡一时，是中唐诗人唱和之风的产物。陈寅恪《元白诗箋证稿》把元和体诗分为两类，一为次韵相酬的长篇排律，这种次韵诗既要严守原诗之韵，又要自抒怀抱，还要写上数百句，所以创作难度很大，但才力宏大的诗人，可借此争奇斗胜、施展才情、锻炼智慧，但因过于重视形式技巧，真情实感反被冲淡乃至淹没。二为杯酒光景之“小碎篇章”，其中15包括元稹的艳体诗。李长吉体，李贺诗风，李贺字长吉。李贺继承前人的艺术手法，搜奇猎艳，惨淡经营，以奇特的想象构思和怪异的意象语言，创造出幽奇冷艳、荒诞瑰丽的艺术境界和浪漫风格。其主要艺术特色：⑴想象奇特丰富，⑵意境诡丽幽冷，⑶比喻精妙绝伦，⑷语言奇峭冷艳。变文：文体名。它是唐代寺院中僧侣向听众作宣传的有说有唱、散韵结合的俗讲话本，用接近当时口语的通俗文字写成，其内容大致分佛教故事和世俗故事两大类。作为文体在唐代成就并不突出，但对唐以后的说唱文学影响很大。花间词人：出现于晚唐五代时期，因《花间集》而得名。《花间集》是我国第一部文人词集，后蜀赵崇祚在其中选录了当时十八位作家的500篇作品。这些作家大都是蜀人或是流寓入蜀的，温庭筠、韦庄成就最高，他们在词风上大体相近，后世称之为“花间词人”或“花间词派”。内容多写花间月下、男女之情，相思之愁。主要风格是香软浓艳绵密。温庭筠被称作是“花间鼻祖”。花间词风：五代后蜀赵崇祚，于广政三年（940）选录晚唐五代温庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词500首，编为《花间集》十卷。其中除温庭筠、皇甫松、孙光宪等人，大都是蜀人或者流寓入蜀的，他们在词风上大体相近，后世称之为“花间词人”或“花间派”。他们所写的都是供歌筵酒席演唱的侧艳之词，缛采轻艳，绮靡温馥。花间词把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月，写女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活。言情不离伤春伤别，场景无非洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径。艺术上是文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味。南唐词人：指出现于五代时期南唐的一群词人。他们大都是帝王和大臣，多才多艺，有着较高的文化和艺术修养，在追求花月歌酒的物质享受和感官刺激外，更有着高雅的精神生活追求。写词以“娱宾遣兴”为宗旨，以“助欢佐乐”为目的，也有不少作品抒发了深广的忧患意识。主要代表人物是：冯延巳、李璟和李煜父子。《辋川集》，是王维、也是盛唐山水诗的代表作。辋川在陕西蓝田，天宝间，王维在此购得宋之问辋川别业，常与裴迪在此欢聚优游，各自分别以辋川二十景作五绝二十首，共四十首，题《辋川集》，大多精美如画，表现了诗人澄澈超脱的心境，风格清空自然。独具特色的宁静之美和空灵禅境，奠定王维在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。唐传奇：中国文学史上“传奇”有多种含义。唐代“始有意为小说”，流行的文言短篇小说称唐传奇，它的出现是六朝志怪和杂史杂传演变发展的产物。中唐元稹《莺莺传》原名“传奇”，晚唐裴铏的短篇小说集名为《传奇》。后逐渐被认为是小说的体裁。唐传奇作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事；16同时也灌输了深刻的社会内容，增添了不少直接描写人情世态的内容。大多文词简洁优美，情节曲折生动，人物形象鲜明，结构完整，标志着中国文言短篇小说的成熟。三、简答题答案建安文学发生的时代背景⑴东汉末年动乱，文人饱受乱离之苦，激起他们的政治热情，建功立业、扬名后世，也激起了他们的创作欲望，这些成为他们共同的追求；⑵儒家思想动摇，使作家对文学有了新的认识，文学走向独立，进入自觉的时代，文人思想的解放，追求自我价值的实现，促使文人在文学上施展才华；⑶曹氏父子对文学的倡导和组织，邺下文人集团形成。文坛领袖曹操，不仅以自己的创作开风气之先，影响一代诗风，而且还对文学的倡导，为建安文学的繁荣和发展做出了贡献。当时一些著名文人如王粲、陈琳、徐干、刘桢等都为曹所用，他们以饱满的创作热情，与三曹共同开创了“建安文学”的繁荣局面。简述曹操诗歌艺术成就曹操诗歌开创文人“拟乐府”诗歌创作的全盛局面，现存二十余首，都是乐府诗，兼有四言，五言和杂言。内容和写作方法都与汉乐府“感于哀乐，缘事而发”（《汉书?艺文志》）的精神一脉相承。⑴直率坦露自己的内心世界，形成悲凉慷慨、沉郁雄健的风格。锺嵘《诗品》说“曹公古直，甚有悲凉之句”。⑵采用乐府古题写时事，沈德潜《古诗源》说“借古乐府写时事，始于曹公。”如汉乐府《薤露》《蒿里》本是挽歌，曹操却用来写当时的社会现实。他的诗继承汉乐府的传统，既反映现实，又有很深感慨，语言古朴率真，所以胡应麟说曹操诗“汉人乐府本色尚存”。⑶曹操登高必赋，其诗悲凉沉雄、梗概多气，有政治领袖人物的宏大气魄，抒发建立功业的渴望，表现出积极向上的奋进精神。简述曹丕诗的新变清沈德潜《古诗源》卷五：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。”曹丕的新变主要表现在两个方面：一是文人化的艺术风格。曹操是乱世英雄，所抒之情大都与历史命运和平定天下的抱负有关，风格慷慨悲壮。曹丕生活较为安定，敏感多情，多写征人思妇，感怀生命的哀伤情绪较浓，形成一种婉转清丽的风格。二是文人化的艺术表现手法，语言上善于选用清词丽句，配以谐和的音韵，表达他纤丽的情思。艺术上勇于创新，三、四、五、六、七言、杂言诸体具备。简述曹植诗歌艺术特点⑴曹植是第一位大力写作五言诗的文人，他五言诗的创作完成了乐府民歌向17文人诗的转变，也将乐府诗以叙事为主转向了以抒情为主。⑵文采富艳、形象生动，钟嵘《诗品》：“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。”他既不同于曹操的古直悲凉，又不同于曹丕的便娟婉约，而能兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为当时诗坛最杰出的代表。⑶讲究写作技巧、谋篇布局，追求形式上的新奇，韵律、色调和谐。⑷善用比喻，增强形象性和生动性。简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义曹操《观沧海》乃我国诗史上的第一首山水诗。清沈德潜《古诗源》评曰：“有吞吐宇宙气象。”全篇着眼一个“观”字，“水何澹澹”四句，观海之静，由大到小，由整体到局部。“秋风”二句观海之动，景象壮阔雄伟；两个“若出”，想象奇特，博大广袤。全诗虚实相生，动静相映，情景浑然，风格雄肆苍劲。简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术《白马篇》是曹植诗歌的代表作，作品通过对一个武艺高强、勇猛无畏，又有强烈的爱国主义精神的英雄形象，以爱国勇士英勇卫国的精神的描写，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的渴望，寄托了诗人建功立业的豪情壮志。全诗迸发着慷慨激昂的炽烈热情，洋溢着高迈不凡的蓬勃朝气。诗歌内容充实丰富，采用虚实相生、疏密得当的笔法，工于起调，对仗工整，音韵流畅，多慷慨悲愤之气，体现了其诗辞藻华茂的艺术风格。简述陶渊明田园诗的艺术成就陶渊明的诗歌创造了情味极浓的冲淡之美。境界高远，平和淡泊、心与自然融合为一的人生境界，自然流露于诗。描绘了一个宁静恬淡、高远舒展的境界。⑴质直省净。多白描，多口语，多叙态。多写田家生活中日常之景之物，令人觉得亲切平和，所以形成质朴无华，不加雕饰的纯净之美。钟嵘《诗品》：“风华清靡，岂直为田家语耶！”如“暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。语俗而意雅，平常之景而蕴含深意。⑵平淡醇美。笔致轻闲，意态丰满。苏轼：“质而实绮，癯而实腴”（《东坡续集》卷三）。如“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”⑶情理兼得。“问君何能尔，心远地自偏”、“此中有真意，欲辩已忘言”（《饮酒》）。为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？陶渊明田园诗在中国文学史上开创了一种平淡自然的境界。其成因来自诗人在诗中表现的平和心境和淡泊的人生旨趣，其表征则在于诗歌语言的质朴平易，以田园生活和田园风光为描写对象，意象的生活化、日常化，并在其境界中充分表现出田园生活的恬淡优美，其极致则臻于物我浑融的“无我之境”。晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？18魏晋以来流行归隐之风，一方面由于社会动荡，一方面门阀世族享有种种特权而不务实事，社会上有股归隐之风，在归隐中欣赏山水，成为山水诗产生的生活基础。东晋以来盛行的玄言诗，往往从对自然风景的欣赏中领悟道义，随着玄言部分渐渐淡化，山水描写成为诗的主要内容，这直接引发了山水诗的发展。晋室南渡以后，南方山水秀丽多姿，逐渐启发了文士对自然的欣赏，到此期，对山水的审美意识已发展到了一个新高度，品评山水成为士族的新风尚。简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义内容上，寓意充实，既是歌咏人生的种种忧患，也抒发了被压抑的不平之感。形式上，变逐句押韵为隔句押韵，且可自由换韵。文辞上也有所修饰，音节颇为优美。题材上，主要是游子、思妇、边塞三种，抒愤诗，慷慨不平的寒士呼声。体式上，七言诗，首创以七言为主的歌行体。（《拟行路难》十九首）风格上，风神高标，气骨卓突，俊逸豪放，奇矫凌厉。刘熙载《艺概·诗概》这样的说法，“明远长句，慷慨任气，磊落使才，在当时不可无一，不能有二。”鲍照首创以七言为主的歌行体，其诗俊逸瑰丽的一面为李白所承继和发扬，而沉雄悲郁的一面则为杜甫所吸收和发展。简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性鲍照《芜城赋》是一篇思想深刻的警世之作。前半部分写广陵昔之繁华，后半部分写今之芜败，通过今昔盛衰的对比，含蓄地讽刺了统治阶级“图修世以休命”的妄想，抒发了浓烈的兴亡之感，同时流露出人生无常之情。在艺术上，此赋对比烘托，反差强烈；描写奇警，意境苍凉凄惨；寄寓深刻，感情凝重哀切，含而不露；语言警策整齐，词藻华丽典雅，韵律清厉和谐。简述志怪小说的思想内容志怪小说在东晋时期兴起。干宝的《搜神记》是志怪小说的代表作。所谓“志怪”，就是记录鬼神怪异，其积极意义是，借助神异题材，反映了广大劳动群众的善良愿望。志怪小说内容丰富：①反抗强暴势力，揭露官吏欺压百姓的罪行；②反映战乱动荡年代的灾难事件和人民的不幸遭遇；③反映了封建对爱情和自由婚姻的摧残以及人民对美好爱情的追求；④赞扬了不怕妖魔鬼怪而勇敢斗争的精神。简述谢灵运山水诗的特点谢灵运大量写作山水诗，使山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。其一、纪行性。追寻蛮荒林野的游历，形成其诗自然状态的游踪纪行式的格19局：诗人总是先要申述一番我是如何要进入山水而又是如何进入山水的，结尾时又往往要有几句我在此山此水的游历中收获如何巨大的论说，而中间部分则是对于自然山水的俯瞰仰观。其二、特写性。钟嵘《诗品》说：“嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物。”《文心雕龙》说其“情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”诗人极貌追新，辗转生发，远近游目，达情务尽，真可谓“富艳难踪”。自然主义的创作原则和刻意精工的美学追求，但终究未能脱去临摹痕迹。其三、泛理性。谢诗化玄入景，以物质的山水还原为形而上的玄学义理。才能出众的谢灵运生性本就偏激而横恣，不堪承受政治上的打击，变得更加的孤愤抑郁，即便置身好山好水，也不可能忘情投入，其诗难免不因任性使气而有伤情致，有种“理过其辞”的玄味，往往以玄理的感悟于诗末拖出一条玄言的尾巴来。简述《别赋》的艺术特点江淹的《别赋》传诵不衰，还在于其艺术成就，使抽象的感情附着于具体的人与事。具体表现为这么几个特点：结构上总起总收，起笔超拔，中间七段并列展开，而又各有重点和特色；运用环境渲染手法来烘托，状物绘景，缕缕入情；以简洁透辟的议论感慨为全赋的框架基础；句法错综，词采艳丽，音韵和谐，骈四俪六而参差错落。简析左思《咏史》诗的文学史意义①突破咏史诗的传统写法，不只是咏事，而是借古人之事，抒个人怀抱。②咏史与咏怀结合，表现一种建功立业、功成身退的阔大胸怀，胸次高旷，笔力雄迈。③左思诗歌被誉为“文典以怨”、“左思风力”，指他引用历史典故以抒时愤，对后世如杜甫等人的深刻影响。骈体文及其基本特征⑴骈文，是南北朝时期流行的一种讲究对偶、声律、用典和华丽辞藻的文体。是一种占统治地位的文体，当时一切文章，包括书表铭颂论说等应用文都不同程度地骈偶化。其长处是节奏感很强，有一定的积极作用。但总的来说，它束缚思想，注重形式技巧，忽视思想内容，因而成为文学发展的障碍。骈文在六朝时叫做“今体”（相对先秦散体古文而言）或“丽辞”“俪辞”，唐人称“骈四俪六”，宋人称“四六文”，后来才称其为“骈文”。⑵骈文的基本特征可概括为：①讲究对偶，多四六字句式；②讲究平仄；③多用典故和华丽的辞藻。简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色结构上善于运用景物变化来暗示季节的推移，一篇之中写出四季相思；20善于以动态描写来表现人物的心理变化，通过“寄赠”而引发出一系列动作：开门、采莲、望飞鸿、上青楼、入梦等，写主人翁从春到秋、从白天到黑夜、从醒到梦，不停追求，把相思之情推向极致；丰富的修辞手法，多用双关语。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”；采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿；五言四句，语短情长。语言清新流丽，音韵和谐悦耳。南曲与北歌的比较内容上，南曲几乎全是情歌；北歌除爱情，还写边地风光、征战行役、羁旅乡思等。风格上，南曲婉约旖妮，缠绵哀怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。手法上，南曲多用双关、象征暗示等，细腻的表达情感；而北歌多坦露直率。形式上，南曲多为整齐的四言或五言歌诗；北歌四、五、七言等灵活运用。用语上，南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。南北民歌风格的迥异代表了南北文风的不同。初唐四杰对唐诗发展的贡献“初唐四杰”王杨卢骆，官小而才大，位卑而名高，以诗文兼长齐名海内，而且相互呼应，以一种自觉的意识改革文学风气，以“开辟翰苑，扫荡文场”自命。提倡刚健骨气，破坏和改造宫体诗，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，从而使唐诗获得了转机。在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。①题材上“由宫廷走向市井”，“从台阁移至江山与塞漠”，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗。②内容上代表了当时文学革新的方向。③风格上与宫体诗的绮靡不同，是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励。④创作形式上个性不同，王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。“沈宋”在唐代近体诗形成过程中的贡献初唐沈佺期、宋之问，二人在中宗神龙、景龙年间，以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，时人号曰“沈宋”。诗歌创作多点缀升平，标榜风雅，同时有充裕的时间琢磨诗艺，主要贡献：总结了六朝以来声律方面的创作经验，把讲求平上去入的“四声律”二元化；由消极地防止“八病”变为主动地运用和谐的声韵规律；将“两句之中，轻重悉异”发展成两联间平仄需粘；完成律诗的体制，扩大了律诗的影响。他们的作品格律形式完整，为历代批评家所推崇。明代王世贞说：“五言至沈宋始可称律。”沈宋即为律诗定型的标志。经过他们的努力，唐代近体诗的各种声律体式已定型，并出现了一批较为成功的作品。张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？21《春江花月夜》被闻一多先生称为“诗中诗，顶峰上的的顶峰”。①情、景、理融为一体。全诗描写了绮丽朦胧的春江月夜之景，抒发了深沉的宇宙人生之思和游子思妇的凄婉相思之情，表现出诗人对人生的热切追求，对宇宙无穷、人生有限的哲理性思考以及对现实的感伤。写景浩瀚壮观；抒情深情绵邈；对人生哲理的探索深沉而又启人遐思。②结构严谨，条理清晰，环环相扣。全诗紧扣春江花月夜的背景来写，而又以月为主体，用月出至月落的全过程结构全诗；以月光统摄群像，将江流等一系列景物全部笼罩，与游子思妇组成一个完整的诗歌形象，使相互联系又不断变化的自然画面和人物情思得以淋漓尽致的表现。③语言优美自然，音韵和谐流畅，增强了作品的抒情色彩。简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义陈子昂的革新主张主要体现在他的《修竹篇序》中。他反对“彩丽竟繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”和“风雅兴寄”，鲜明提出“骨气端翔，音情顿挫，光英老练，有金石声”的创作原则。以复古为口号，强调诗歌必须反映现实。“兴”指诗歌的比兴手法；“寄”是寄托；“汉魏风骨”即“建安风骨”，指作品的内容、风格和艺术感染力。陈子昂从这些方面提出问题，正是企图从精神实质上去变革五百年来的诗风，直接继承建安传统，这对摆脱齐梁浮华诗风、端正唐诗的发展方向意义重大，同时，推出诗歌创作的美学，揭开了盛唐诗歌高潮到来的序幕。孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？①风格恬淡孤清。山水描写主观感情色彩甚浓，常融入游子的飘泊之感，给山水染上一层冷色，蕴涵有孤高的意绪和悠然的兴味，恬淡中深蓄远韵，但缺少热情；对田园隐逸生活的描写，常常即兴白描，表现洁身自好的生活情趣和怀才不遇的苦闷。②诗中洋溢着醇厚朴实的风俗人情，充满馨香浓郁的乡土气息。③语言或雄放有力（山水诗），或自然质朴、用口头语，说家常话，写眼前景，叙身边事，抒心中情（田园诗）。王维、孟浩然山水田园诗艺术风格的不同由于二人的生活环境和性格气质不同，诗的写法和艺术风格有别：①王维的山水田园诗具有空明之境和宁静之美，孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活，“余”“我”等字样常出现在诗里，而且诗里的景物描写常常就是他生活的一部分。②孟浩然写景带有即兴而发、不假雕饰的特点，诗语自然纯净，似比王维的诗更显淳朴，更接近陶渊明“豪华落尽见真淳”的境界。自然平淡、幽雅清旷为主要特色。诗多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走、不求22工而自工。③王维山居歌咏长于表现空山的宁静之美，孟浩然乘舟行吟表现山水的纯净之美，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。李白诗歌的想象有什么特点？李白诗歌中想象的特点概括起来讲是丰富奇特。所谓丰富，是说想象在李白诗歌中广泛存在，随处可见，篇篇皆有；所谓奇特，一是说李白没有任何局限，突破常人思维模式的束缚，打破时空，打破物我，赋予天地以人的意志和情感，创造出奇异瑰丽的意境，诗人寄情于自然万象，物我合一，以诙谐风趣的笔调抒发豁达超脱的情怀；一是说其想象常常运用发散思维，利用描述神话传说、历史故事、虚幻之境来实现，出人意料，神奇莫测，在广阔无际的完全凭自己主观创造的时空里纵横驰骋，捕捉超越现实的意象，充分展示自己的艺术个性。简述李白歌行的价值李白的歌行完全打破诗歌创作的固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界，不仅感情一气直下，而且还以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。李白独特的艺术个性，及其非凡的气魄和生命激情，在他的歌行中全都展露出来，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。文宗“以白歌诗，裴旻剑舞、张旭草书为三绝。”三者都是盛唐艺术追求浪漫个性的典型代表。杜甫的叙事诗的主要特点是什么？①妙用赋笔，“即事名篇”，舒卷随心。②寓主观于客观，寓抒情于叙事。③描写细腻，长于细节。④将叙事、抒情、议论相结合，间或穿插写景。杜诗沉郁顿挫的风格杜诗沉郁顿挫的风格杜甫一生坎坷、屡遭磨难，但关心国家安危和民生疾苦，因此，情怀是深沉悲壮的，他又以理性节制这种情感，于是形成‘沉郁顿挫’的主导风格（《进雕赋表》）。沉郁，指感情的深沉、深厚、浓郁、忧愤，是‘沉郁顿挫’风格的基调，主要表现为：意境开阔壮大、感情苍凉悲壮。从字面上看，顿挫指语意的停顿、间歇、转折。从风格上领悟，顿挫是感情表达的跌宕反复、千回百折，主要表现为节奏的徐疾相间，音调的抑扬抗坠，韵律的曲折有力，总之，是为寄托沉郁之情提供一个适合的时空结构。二者并列，是水乳交融地结合为一体的。杜诗的诗史性质杜甫1400多首诗歌绝大部分作于安史之乱后，从安史之乱爆发到杜甫入川23的四年，北中国处在剧烈震荡中，王朝倾危，人民大量死亡，战乱生活题材自然进入诗歌创作中，清赵翼“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，正是由于血与泪的滋养，杜诗创作达到颠峰，杜甫用诗歌，最早、最全面地记录这场战乱造成的大破坏、大灾难，展现了战火中整个社会生活画面和人的内心世界，塑造了饱受离乱之苦的百姓血肉饱满的形象，有丰富的政治内容和浓郁的时代气息，既提供了史实，又令人为之动情，因而杜诗被称为“诗史”。有以诗证史的意义。大历诗歌有何特征？十才子在艺术风格上的主要特征是省净精约。具体表现为以下三个方面：①意象的精巧。诗中缺少激情的坦露，大多以情景接合的移情方式，将诗人内心的情绪浸染在寒山秋水等一系列具体景物中，意象简明，组合灵巧。②诗体的工整。诗篇大多趋向短制，以音律谐美的近体为主，尤以五言律诗居多，即便是古体，也带有明显的律化倾向，且格律严整，字句精工。③语言的炼饰。诗人追求诗中的语意含量，注重字句的磨练和修饰，精于制作清词丽句，诗中时见警句名联，耐人寻味。白居易新乐府诗论的要点①创作原则：社会诗论的口号“文章合为时而着，歌诗合为事而作”，主张诗歌反映现实，要求诗歌能“补察时政”和“泄导人情”。②创作内容：讽谕美刺，针砭时弊，强调诗歌的政治作用；③创作追求：