以家庭人物为题材的油画创作与实践研究（可编辑）

以家庭人物为题材的油画创作与实践研究（可编辑） 四川师范大学学位论文独创性声明 本人声明:所呈交学位论文笪丛窒鏖厶塑羞塑盐鲍渔垂剑笠生塞送壁塞整， 是本人在导师 堕晶塾撞 指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中 已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作 品或成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标 明。本声明的法律结果由本人承担。 本人承诺:已提交的学位论文电子版与论文纸本的内容一致。如因不符而引 起的学术声誉上的损失由本人自负。 学位论文作者:王乐厅, 签字日期:加,弓年罗月2弓日 四川师范大学学位论文版权使用授权书 本人同意所撰写学位论文的使用授权遵照学校的管理规定: 学校作为申请学位的条件之一，学位论文著作权拥有者须授权所在大学拥有 学位论文的部分使用权，即:1已获学位的研究生必须按学校规定提交印刷版和 电子版学位论文，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库供检索;2 为教学、科研和学术交流目的，学校可以将公开的学位论文或解密后的学位论文 作为资料在图书馆、资料室等场所或在有关网络上供阅读、浏览。 本人授权万方数据电子出版社将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据 库》，并通过网络向社会公众提供信息服务。同意按相关规定享受相关权益。 保密的学位论文在解密后适用本授权书 学位论文作者签名: 工砾，午, 签字日期:uf势多月?弓日 线 汨 ]砂 易可棚 名 三 粼 乒 师 可 尉 码日字整 摘要 以家庭人物为题材的油画创作与实践研究 美术学专业 研究生:王乐乐 指导教师:陶晶 摘要 本文主要是利用油画艺术的形式语言、、技法等方面进行对以家 庭人物为题材油画创作的理论研究和实践研究。在对于国内外相应的油画家创作 家庭人物题材作品的技法表现、主题情感的表达、形式语言的表现等方面的探索 研究上，寻找他们作品和相关理论文献上的闪光点，学习、吸收并恰当地融入到 自己的绘画创作实践和理论文献研究中，探索出一种适合自己情感的表达方式或 绘画语言，并通过论文的写作和研究，进一步提高自己在艺术方面的修养。 本文大致分为六大部分，第一部分是引言，主要是对该论文选题的来源和论 文整个研究撰写的思路脉络;第二部分是对家庭人物题材油画的人文背景及精神 内涵进行阐述，从国内和国外两个方面进行分析和比较;第三部分对中西方家庭 人物油画作品的技法分析及比较，对国内和国外研究该题材创作的知名油画家进 行了整体的描述和个体作品的技法、构图、主题的表达等方面进行分析研究;第 四部分阐述了本人在家庭人物题材油画创作方面的实践探索，具体涉及到自己创 作实践中的相关技法、形式语言、主题思想的表达等方面;第五部分是对家庭人 物题材油画创作前景作了展望;第六部分是对该创作实践研究和论文撰写上的一 个结论，包括该研究的成果和存在的问题及今后探索的方向，希望在今后的学习 中能得到进一步的提高。 本文将通过以上六个方面的探索研究家庭人物题材油画创作的形态特征、思 想内涵、技法表现及现实意义，以作者在该题材上的油画创作方面的实践研究为 重点进行阐述。 关键词:家庭人物油画创作实践探索技法 ExploringthepracticaIresearchtheme figuresoilpaintings Major:FineArts Graduate:W抽gLde Instructor:TaoJing ofamilv V Abstract:msp印eraimatconductinga咖dyontlleoreti咖stlldyandpraCtical researchtheIIleoilpaill衄gsof胁1ily丘鲫sby锄alyzingpajntingart 南n11of J锄guage，matenals，techniquesoromeraspects(Intlles ldy，onthebasisofdomestic 勰d幻rel弘01lpaintersp娟nIlaIlceofpainting‰ilyfi肿sTll锄etechiques，me tlleIlleot Ill曲onaleXpressionaIldexplorationoft11efomal1angIlage，I时toseek 900dgcIlesnDmcirm船t叩ieccsa11drclcVaIltmcorctical1itcratllr岛eXploreaIld absorblt，tuInitmtourownanisticcreationstedmiquesands虹lls，100k南rasuitable oWnldcaSoreIIlotionalexpression‰u曲thecreationofthesis嘶t堍aIldpaintingin ordertoup蓼ademeirpail_l!tingsandanisticac omplishments( Tllis嘶clebm棚ydiVidedintosixp孤tS:ne矗rstp硼isin缸?duction(The to唧ard?pan1n仃oducesm reasonofselectinghistopica11dt11ementalitvof researchlng?IIllesecondpaItofmep印, itmainlydepicted11ehumallistic baCkgroullda11dthespimoftllef(锄ilycharactertheIIlep咖tingbyelaboratecomp撕ng b舐?eendomesticandforei盟(Themirdpanisarese砌1ofmeWrest锄细milyfigure paIntingtechnlques，incomp撕son，Istlldiedthe1it蹦呵creationofd mes雠aIld 幻rel驴well妇ownoilpainteroVerall?ncenlsdes谢ptionofteclmiques，individual works，composltionatldt11emea11alysisre earch(nefourthpandes嘶bedmepra砸Ce ot胁1lycharactert11emeoilpaintingsbymyselfaIldexploredmyownspeci6c creatlVepractlcetec?ques，fomal1aIlguage，thexpr ssionofnleth锄e(Thefi觚 partoft11e矾clerelatedotheVisionofthemtureofthefamilych撇cterthemeoil paIntings?’IbeslxnlpartisaconclusionoftlIiscrea_tivepracticerese archa11dtheSis wntlng，1ncludlngprob emswhatwehaVe，researchachiev锄entsaIldirectionofme 如tureeXplomtion(Ih petoget如nherimproved舶mtllis( InlsartlcIew1Ubeacharacters udyofamilythemesoilpaintingsthrou吐the III 四川师范大学硕士学位论文 explo瑚吐onofmeabovesixaspeCtsthatouchuponmoIpholo百calcharact甜stics， ideolo西calcontent，perfomaIlceteclllliquesaIldpracticalsi弘 i6callce(Thek ycontent isthestudyofthewriter’spracticeoffI锄ilymemesoilpaintings( Keywords:钿nily69llreoil paintingpracticeandeXploration tedmiques 目次 目次 摘要((I ABSTRACT?((III 目次 1引言1 2家庭人物题材油画的人文背景及精神内涵?(2 2(1国内家庭的人文背景及精神内涵2 2(2国外家庭的人文背景及精神内涵3 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析?5 3(1张晓刚“大家庭”?5 3(2亲情阎平的油画创作(7 3(3喻红来源于生活的“目击成长”9 3(4刘小东独特的“现实主义”风格??((10 3(5罗中立超写实主义手法“父亲’’??((12 3(6玛丽?卡萨特一彩绘亲情女画家??((13 4本人在家庭人物题材油画创作方面的实践探索??((16 4(1材料与构思??((16 4(1(1材料(16 4(1(2构思(17 4(2创作构图(18 4(3创作技法表现??19 4(4作品画面效果??21 4(5本人创作感想??22 5对家庭人物题材油画创作发展的未来展望?24 6结论??((26 参考文献??27 附图(28 致射(29 研究生在校期间科研成果(30 V l引言 1引言 本人一直以来对油画人物题材很感兴趣，而面对每天生活在一起的亲人、好 友， 这些都是与我生活最密切的人，自己内心的感触有很多，更有感情，想要表 达的 欲望更是强烈，很想通过油画艺术的方式表达出自己内心对他们的强烈情感 及真 实感受，说到底也是我表达长期以来对自己生活的强烈感受。 本科阶段也曾对该题材的油画创作做过一些研究，在技法方面也做过大胆的 尝试，希望在研究生阶段无论是构图、技法还是情感表达等方面有一个更深入地 研究和探索。一张好的作品只有先感动自己才能感动别人，我想画这些最能触动 我内心的东西，我认为这样的作品才更有感染力，才更能激发我绘画创作的激情。 本文立足于自己的兴趣，研究探索再创造的思路脉络为:第一，了解分析国内和 西方国家中家庭的人文背景和精神内涵以及它们之间的不同。第二，寻找大量的 相关资料并进行研究整理和分析，浅析国内外以家庭人物为创作题材的油画家作 品及技法，例如著名画家张晓刚的“大家庭”系列、美国著名画家玛丽?卡萨特 一彩绘亲情女画家，喻红来源于生活的“目击成长”系列、刘小东独具风格的“现 实主义”、亲情阎萍的油画创作“母与子”系列、罗中立超写实主义手法“父亲” 等，从他们对该题材油画创作的背景分析、相关理论研究、表现风格、技法及其 作品的分析等方面的研究。通过画家创作和作品的研究，希望能给我一些绘画启 迪，以及如何运用并衍生出自己的绘画风格。第三，是本人在该题材方面的油画 创作的实践探索，这其中包括了作品的材料与构思、创作构图、创作技法、创作 感想和作品画面效果等方面的探索研究。第四，是本人对以家庭人物为题材的油 画创作发展的未来展望。 总之，本人结合自己的内心感受和创作实践探索来确定自己学位论文的研究 方向，从而让自己的绘画和艺术修养得到一定的提高。通过一系列的理论研究和 实践探索，最后以论文和作品的方式呈现，整个过程存在的最大问题就是作者在 该题材油画创作实践方面的探索，这也是本文的创新点和重点要阐述部分。 四川师范大学硕士学位论文 2家庭人物题材油画的人文背景及精神内涵 2(1国内家庭的人文背景及精神内涵 家庭是指以婚姻和血缘为纽带的最基本的社会单位，包括父母、子女及生活在 一起的其他亲属。家庭是社会的细胞，是由血缘关系、婚姻关系和经济关系三者 组合而成的社会生活基本单位，是社会形成的基础，也是人与人之间最亲密的关 系。家庭不仅仅是我们身体的住所，与父母、亲人一起生活的地方，也是每个人 的城堡，更是我们心灵和情感寄托的地方。无论是在古代还是近现代，家庭在中 国社会中起着非常重要的作用，与人类社会历史和文化共同进步和发展。在中国 对家庭的定义从更广意义上来讲，还可以理解为以血缘关系为纽带而向外延伸的 整个家族或宗族。而所谓的家庭文化，通常指家庭文化的活动、氛围、设施等总 和，涵盖了家庭生活的物态设施、精神观念及行为价值取向等各个方面。 在中国，人们深受传统文化和儒家思想的影响，注重血缘的关系，家族的观 念根深蒂固，很注重家庭生活和情感的依托，中国人提倡集体主义价值观，凡事 以国家、集体和家庭利益为重。反映到家庭上表现为当个人利益与家庭利益发生 冲突时，家庭的利益是放在第一位的，个人利益是要服从家庭或家族利益，家族 的兴旺大于个人的追求，在我们追求梦想、努力奋斗的同时更多的想到的是家族 和父母的期望。在中国人的家庭观念里，他们并不讲究权利和义务的对应关系， 他们为了家，可以无怨无悔、任劳任怨，甚至牺牲自己，只讲爱和奉献，而不是 索取。 中国家庭有着无私奉献、孝敬父母、尊老爱幼的传统，注重人与人之间的关 系，讲究和谐稳定，长辈和子女之间充满了关怀和亲情。中国自古就有丰富的文 化底蕴，拥有上下五千年的悠久历史，和谐文化的传统更是根深蒂固，也成为中 国家庭的主旋律，这集中体现了人们在社会现实中对家庭理想的追求。中国自古 也流传了很多关于和谐家庭的名言，“相亲相爱同相敬，家庭和谐万事兴"、 “礼 之用，和为贵”、“尊重是家庭的灵魂，互爱是和谐的支柱’’等等。党在大会上 也多次提出并倡导构建社会主义和谐社会，我们更是应该从建设和谐家庭做起，因 为家庭是社会形成的基础，没有和平稳定的家庭，就没有和谐的社会，无论你贫 穷还是富有，家庭和谐是最幸福和温暖的，它对于每一个人的成长成才都是非常 重要的。 在中国的家庭里，男人总是占据着主导地位，女人和孩子处于支配地位，重 男轻女的思想还是普遍存在。中国家庭中大多数为独生子女，从小是在父母、爷 爷奶奶等亲人们的保护和照顾下成长，凡事喜欢依靠长辈，父母从小就教育孩子 听老师和长辈的话，父母给予子女无私的爱护和操心，含辛茹苦地把他们养大， 孩子们被动地接受着他们的安排，在这种依赖的同时也会想到为家族做出贡献， 2家庭人物题材油画的人文背景及精神内涵 维护家庭的利益，实现家族的期望，但这种过分的保护，也导致了孩子们缺乏主 见、思想、独立性的现象普遍存在。 2(2国外家庭的人文背景及精神内涵 西方的社会结构是个人，而不是家庭。在他们的文化里，家庭的概念是比较 简单的，一般指的就是这种直系血缘关系为纽带组成的单个小家庭，这其中包含 着父母和子女。由于中西方历史、文化传统、生活方式及价值观念的不同，导致 它们之间家庭观、生活方式和价值取向也截然不同。 在西方文化中认为男女是平等的，只是社会对他们的要求有差异，存在些差 异而已。在家庭中，男女的地位更为平等互助，他们互相尊重各自的价值、发展 等选择权利，在西方社会的演进中，人们非常注重个人权利，每个人个人权利意 识和公共观念都很强，个人利益成为了西方价值观念的核心，注重个人的发展、 自我支配和控制，强调个体的平等、自由、权利、民主等等，不管男女老少都拥 有主人的权利和自由。 相对于中国人，西方人家庭观念、血缘关系就没有那么重视，在西方文化中， 他们认为个人的发展、利益和意愿是主要的，这些往往比家庭的利益和意愿更重 要，他们注重公平和竞争，主张个人的存在、权利和独立，但这也似乎疏忽了人 类最真挚的亲情。西方人家庭的功能比起中国人家庭的功能要简单的多，在西方 像这些组织生产、法律制裁等更多的功能都是由社会或国家来实现，但在东方更 多的是被家庭承担，所以说东方家庭的功能是相当发达的，但负担也很重。在西 方家庭中夫妻之间除了相互帮助以外，就是抚养子女成人，孩子一般在18岁开始 独立，脱离父母自己独立生活，但是子女成年以后也不会承担赡养父母的义务。 而在东方家庭的传统文化里，他们很看重骨肉亲情，那种亲密的感情来源于血缘 宗族，强调家庭或家族的关系和成长，甚至可以牺牲自我。有些父母除了抚养子 女，甚至还要抚养子女的小孩，希望能帮子女减轻负担。而在西方的家庭文化里， 他们更看重的个人的成长和个性的发展，注重团体和个人，家庭的地位是不能超 越的，他们并没有那么看重骨肉亲情，那种亲密的感情更多的是来自于他们共同 的信仰，这也许就是东西方文化的差异所造成的。在西方国家，崇尚独立自主自 强自立;在英美国家，长辈与晚辈间地位平等，不计较老少界限，儿子甚至可以 取和父亲一样的名字，他们多以朋友的身份相处。而在英美国家，只要满18岁的 子女他们就必须依靠自己的双手去独立生活。 在家庭教育中，他们注重的孩子独立性、自信心、探索精神的品质和生活能 四川师范大学硕士学位论文 力、理财能力、竞争能力的培养。?从小就奉行利己主义的行为原则，尽可 能地趋 利避害，追求自己最大的幸福，让他们懂得只有通过自己不断地努力，在激烈的 竞争中获取成功，才能拥有好的生存环境和社会地位。他们鼓励孩子畅所欲言地 发表自己的观点，对待孩子的态度上比较宽松，作为一个平等的主体来看待，父 母和孩子之间是一种平等的朋友关系，父母双方共同承担家庭的责任和义务，子 女结婚后就会和父母分开住，不会像中国父母那样，照顾子女，甚至帮子女抚养 小孩。他们把更多时间和经历用在了社会的贡献或个人的追求，年老了也不依赖 于自己的子女。西方人的自我意识和独立性非常强，不依附于家庭和他人，他们 的家庭文化是建立在理性的基础上。 显然，东西方的家庭意识和观念是有明显差异，但我想家庭的职责、社会中 的角色、亲人间的情感是共通的，一样的。像玛丽?卡萨特、闰平，虽然这两位 女画家来自于不同的国家，有着不同的价值观念和文化，作品中笔触、色彩语言、 技法的运用和表达有所不同，但她们在表达母与子的画面上，都充满了亲情 的诗 意、母爱的纯真，画中生动的生活场景、欢快的情调和亲切生动温馨的气氛，透 露着生命的光辉和亲情的温暖，清新而温暖的感觉让人难以忘怀，体现了母性光 辉、亲缘关系的朴素感和家庭生活温馨幸福之感，这种对亲情情感的亲切体验和 表达以及作品的主题是一样的，作品中都体现了她们对于现实生活的憧憬和热爱 以及对人性的关怀。 ?龚小萍，中美家庭文化的比较与审视》，电影评介，2007年第20期 4 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析 3(1张晓刚“大家庭” 张晓刚是中国当代艺术非常重要的一个人，在中国艺术界具有很大的影响力， 带动和影响着一大批青年画家。他是属于那种负责内心的艺术家，他在家庭人物 题材中寻找着自己文化资源的东西。总是从人性的另一面去思考问题，从个体的 角度去挖掘内心。他精心构思创作的《大家庭》系列，强烈地震撼着每个观 者的 心灵，也因此引起了画坛的广泛关注。在参加巴西《第22届圣保罗双年展》中获 铜质奖，也曾获由英国Couut’s国际当代艺术基金颁布的“当代亚洲艺术新人奖”。 张晓刚的《大家庭》系列创作作品如图3(1，与其说他画的是一个家庭的肖 像还不如说是关于中国特定时代的肖像，画面中在灰暗的色调的笼罩下，加上富 有特定时代特征的人物造型，给人予沉重阴暗的感觉，更有一种历史沧桑感，仿 佛把我们带到了过去，回到了那个年代，勾起人们集体的心理记忆、情绪和想象。 他的这组创作是对社会、集体、家庭、血缘的典型表现，是从情感、艺术和人生 的角度去思考和表现，具有强烈地现实意义和社会意义。这些作品的出现，延续 了他对生命形式的追问，其中暗含了他对历史、时间以及生死等观念更加成熟深 刻的认知。同时，我们也看到了特定历史环境下人们内心深处的孤独，由此可以 看出家庭人物题材在他的创作中具有明显的重要地位?。 从创作的取材来看，他从过去那些家庭照或全家福的老照片中获取了灵感， 家庭、朋友、儿童构成了他作品中的主要内容。这些以黑白老照片为底色的作品， 成为了中国当代艺术的某种视觉象征，在中国油画的发展史上具有一定的意义。 他挖掘了我们过去的生存记忆，他通过家庭人物题材在油画中的呈现，为中国人 曾经失落的文化形象提供了回眸与反思的语言标本。画面上人物的瓜子脸、中山 装、光斑和红墨水痕迹、绿色的墙围、发着光的灯泡等等，令人回味和震撼，触 动着每个观看者的心圆。 从画面的构图形式上直接采用的是老照片的方式，这种全家福合影的图式， 呈三角形或金字塔结构，呈现出一定的秩序感，很容易让人联想到儒家宗亲传统 与时代的血缘及文化的关系。 从色彩来看，画面的主色是黑白灰，品红色和黄色为辅，整个画面体现着那 个年代人们的生活空间的特征，表达着一种记忆的灰暗，时代的灰暗，整个精神 状态的灰暗，表现了作者对过去那些时代的怀旧、批判、反讽的复杂矛盾心理、 伤感和怀旧的情调。 ?王乐乐， 《浅析家庭人物题材在油画创作中的重要性》，美术教育研究，2012(3上 ?王乐乐， 《浅析家庭人物题材在油画创作中的重要性》，’美术教育研究，2012(3上 四川师范大学硕士学位论文 从人物形象来看，他画中的人物形象没有个性，目光往往是空洞的，每一个 人物像是扁平的影子，一个个灵魂出窍的样子，仿佛缠绕着阴森森的鬼气，在一 片灰蓝的色调中，偶尔突出一黄色或粉红色的人脸和一两块刺眼的光斑，并且还 在人物之间穿插着细红绳。画中人物的一切欲望和生活的激情都好像被他们外面 穿着统一的制服束缚住了，失去每个人特有的灵魂，给人一种冻结麻木紧张的感 觉。画面中人物面部表情很木讷、平静，每个人都显得很呆板，画面中也毫无生 气，反而弥漫着一股阴气。作品中人物特有的“走神”般的眼神，既可看作是一 种呆滞，把现实生活中的人物描绘成冻结麻木、灵魂出窍的感觉，也是刘晓刚在 该组系列创作中运用独特的表达方式和技法表现现实或主题。 从技法上来看，他是以传统炭精画法并作了有意思的转换处理了中国当代家 族类历史的旧照片，这组作品以单纯直接、平静冷漠的形象和类型化的复制手法、 背景的晕染是含混的，通过画面上的揉擦，创造了特殊的视觉效果，一种灰蒙蒙 的质地感，仿佛是历史灰尘永远笼罩着整个画面。他运用灰色画面突出色彩的方 式，将色彩和笔触的处理，有意识的降到最低的限度，描绘一段被模糊掉的历史 6 图3(1 张晓刚《大家庭》系列 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析 和生活，这种被模式化的‘修饰感’ 模糊个性， ‘充满诗意’的中性化美感等等 被化、意识形态化了。其次，整个画面以灰色调为主，以平滑的技法来表现， 薄的颜色和几乎平涂的，不留任何笔触，柔和了人物、造型结构及背景，这 也是该系列作品的很重要的技法语言，恰当地传达了作者的主题思想和内心情感， 这种平滑、俗气的中国民间画工肖像的技法和审美趣味，给整个画面赋予特定历 史条件下的时代感以及对这个特定时代下的人们思想观念或生活状态的判 断和情 感的流露。 3(2亲情阎平的油画创作 国内外绘画史上有很多画家在创作题材都取材于母与子的生活场景，在国外 最著名的要属美国画家玛丽?卡萨特，国内当然要属闫平了。这两位女画家都很 喜欢印象派马蒂斯、德加等画家的艺术，并融入到自己的艺术创作实践中，在实 践中继承和延续。她们在表达母与子的画面上，都充满了亲情的诗意、母爱的纯 真和生动的生活场景，她们都重视笔触和色彩语言的运用和表达，但在技法上则 有所不同，卡萨特更偏爱于写实主义技法，闰平更偏爱于表现主义技法，更注重 画面绘画语言的书写性。 早在上个世纪90年代初，闫平就以《母与子》系列如图3(2引起了整个画坛 的关注，我也是从这些画中开始了解和研究闰平艺术，《母与子》系列油画，是对 母爱的纯真表现，画面中的母与子，母亲对孩子的怀抱、爱抚等情形，体现了母 性光辉和亲缘关系的朴素感，引起了人们对美好事物的追求与向往。她在赞 颂着 母爱，努力想在画布上具体呈现母爱。@她那潇洒自由的油画作品，色彩运用上的 豪放大胆及用笔上的泼辣强劲，表现性和写意性的绘画艺术深深的吸引和震撼着 每,个观者。其作品也曾获第六届和第九届“全国美展”的优秀奖，以及第二届 和第三届“中国油画年展"银奖等等，她在中国当代油画界也算是举足轻重的领 军人物。这些画面十分的动人，其取材来源于闫平自己的生活，她画的是自己的 生活状态和体验，画的是自己做母亲的亲身感受，她自己感兴趣的人和事。从自 己的现实生活生活出发，取材于真实生活的情境与人物，但不完全拘泥于这些， 还是在充分地发挥自己的想象力。作为母亲，最动情、牵挂和想念的是自己的儿 子，她认为母与子的关系也是最纯洁、最持久、最深刻。因此，母与子就成为她 创作的主要题材。在她的这些作品中，我们经常能看到花卉的出现，这些鲜花中 不仅丰富了画面和色彩，从另一个角度来看，仿佛也在表达着某种喜悦和生 气， 但也在诉说着生命的短暂和人生的甘苦。至今闫平还在这个题材上不断地探索， @王乐乐， 《浅析家庭人物题材在油画创作中的重要性》，美术教育研究，2012(3上 四川师范大学硕士学位论文 再断地挖掘思想的深度和语言的丰富性。 闫平在《母与子》的系列油画创作作品中有着浓浓的画面意蕴，大胆而豪放 |勺笔触挥洒在画面上，厚厚的颜料堆积，留下了明显的笔痕，同时也具有很强表 见力，在画布上形成了漂亮的肌理效果，显得画面的绘画性特别强烈，再加上纯 争而鲜艳的色彩以及不同的色差之间的对比关系，饱满的画面构图，夸张的人物 曼情和动态，使其作品呈现出一定的节奏，画面也充满了生活的气息，同时也给 k予强烈的画面视觉冲击力和张力，给观者留下了深刻的印象，在整个艺术画坛 壬一股新鲜的气息。 她画面的色彩很鲜艳，有意地提升了纯度，亮但不俗，保留了固有色、光源 ?和环境色的关系。在意象之中把握着条件光色的变化，在醇厚浓重的色彩之间 孚求着变调、转折与层次的差异。笔触也很随意，笔触的叠压清晰可见，反复多 自但又有一气呵成的感觉。跳动的笔触融入到画面的大色调中，用笔用色都是很 k胆，富有激情。她最注重出笔的方向、笔性和笔速的变化节奏，有力而且多变， 虱面中那几根黑线、一两点浓墨，都是她画到最后耗尽神思的寄寓。 图3(2 阎平《母与子》系列 闫平在技法的表现上她利用了油画材质的特性，坚持使用“厚涂”技法的同 寸，也采用了文人画的某些技巧，在她油画作品有书写性的特点，有意识地在画 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析 面中运用了“线”的表达。这些线在画面中起到了图形辅助线的作用而有助于造 型和分割画面进而满足构图的需求，“线”的使用将与艺术家的创作冲动相联系， 而生发出某种近乎书写性的特质美感。通过“厚涂”的肌理效果和书写性的特点， 丰富了画面的形式，很好的传达出了作者的情感和意蕴，形成了闫平独特的绘画 语言，增强了油画作品的自我魅力。她也很注重明暗的对比和光影的表现，用长 线和块面的画法，使画面具有很强的概括性和书写性，视觉上有很强的张力和冲 击力，她独特的绘画风格给观者留下了深刻的印象。 在她的作品当中，人物有的时候并不作为主体。在整体的画面构成中，是以 整个画面的气氛为主要的。她热衷于画布上那种用色、用笔，用宽宏大量而又细 腻入微的女性心态去体悟、创造出强烈与微妙。 3(3喻红来源于生活的“目击成长’’ 著名的画家喻红是一位很有才气的美女画家，同时也是一个十多岁孩子的母 亲，稳重而且幽默，她从一个女性的角度去思考和创作，画面上主观的平铺直叙， 叙事的表达方式，隐含着她所叙事心事的气氛，她的作品主要以人物为主，多以 女性作为创作题材，在当代画坛也是最重要、最成功的女艺术家之一。 喻红的创作《目击成长》系列作品如图3(3，创作的主线很明显。她的作品 与她自己的生活轨迹是一致，在成为一个孩子的母亲后，她关注着女儿的自然成 长同时也开始静下来心来回顾和反思自己的成长经历史，每一个有趣的细节和每 一个曾经影响过她的事件都成为她创作的主题。在该系列创作她以自己和女儿从 出生到现在为对象的59幅绘画作品，以纪实意味的照片为对象的写实主义手法表 现，反映着真实生活，呈现了内容的高度真实性，表达着自己对生活的写照和理 解以及对内心和社会的关注，并把自己的情感、记忆、反思带入画面，赋予作品 深刻的含意。 这其中当然也包含着她现实生活的状态和对理想的追求，在这个过程中受到 了社会、历史、民族文化等各方面因素的影响，暗含了自己的理想、对未来的期 盼、情感、现实生活等等，女人总是很感性，关注着个人的世界和自己的情感。 在她的油画创作《目击成长》系列中，以现实主义绘画叙事的方式向观者展现了 自己的生活、情感、成长和经历，流露了她对生活的热爱和内心细致的感受。 她将油画作品与历史图片一起展示出来，向大家诉说着她自己和女儿在不同 时代背景和文化下，每个年龄阶段的成长经历。从两代不同女人的成长经历，折 射出两个时代的不同背景，个人与历史紧密关联着，她将集体和个人的记忆结合 在一起，并与国家的社会历史和个人的成长叙述，社会政治文化经济对每代人或 每个人成长和发展有着深刻的影响，从她这些作品中我们感受到她们生活的不同 四川师范大学硕士学位论文 年代的状况及所发生的一些变化，也看到了一个国家和一个民族创伤和曲折发展 的一些具体体现，反应着这些年中国社会的时事变迁，其作品有着重要的现实意 义。她的这种现实主义叙事的绘画表达方式也给我们一个回顾和反思的空间，在 这个空间中让我们去思考自己的境遇和未来。 图3(3 喻红《目击成长》系列 3(4刘小东独特的“现实主义”风格 绘画中现实主义的创作方法也是当代艺术的主要形式，所谓现实主义体现在 技法上表现为写实主义，体现在观念形态上表现为现实主义，客观真实地再现社 会现实，关注现实、关注生活，表现着对人文情操和现实的关怀，艺术家们真实 地将自己的主观情感、审美和思想融入到了客观现实世界的本质中。 刘小东出生于辽宁省金城镇，是中国当代最重要的艺术家之一，他的作品《三 峡新移民》曾以2200万元在“北京保利秋拍”上成交，这也是迄今拍卖场上最大 3中西方家庭人物题材油画创作的艺术家个案研究分析 的中国当代油画。他独具一格的现实主义风格在画坛上占据着非常重要的位置， 也是实力派人物的代表，用自己独特的视角观察着周围熟悉的人和事，传达着内 心的真实感受。 刘小东的作品画面上饱满的色彩、强劲的笔触、纯朴的纪实性、浓稠的油彩 和以圆熟的绘画技艺，那独具风格的现实主义风格给观者留下了深刻的印象。他 主要通过写生和再现来进行自己的艺术创作，关注的也是日常生活熟悉人物和事， 以自己独特的视角去思考和观察领悟客观真实的生活，在技法上表现为对客观物 象的真实和内心感受的真实准确的表达，准确描绘和传达了画中人物的精神状态 和他们的现实处境，这些也形成了作品最大的特点就是真实性和情感性，他的绘 画读起来似乎有种对现实生活的茫然和精神上苦闷的意味，不由地让人陷入沉思。 其代表作有《违章》、《猪》、《烧耗子》、《笑话》、《醉酒》等等。 刘小东将观察的视角和生存的现实联系在一起，主观性地观察在大社会大背 景的变动下，在对平凡的生活场景和普通的人物描绘下，表现人们的精神状态和 社会现状，在他的画布上描绘着周围熟悉的人和事，并通过画面向观者诉说着自 己对于这些人和事的判断、看法、感受以及对整个人生的体味，在他的独特视角 和纯朴的绘画方式表达着自己的内心对现实的真实看法和判断，他的作品成为了 是他内心世界的反映和情感的传达。下面以他的创作《金城小子》系列为例，进 行简单的分析。 《金城小子》系列如图3(4是刘小东于2010年再次回到自己的家乡东北辽宁 金城创作的作品，画了近4个月的时间。他时隔30年，再回到自己的故乡，以其 故乡和他在故乡生活的童年伙伴的现时生活为主题，创作了他最新的油画作品。 面对自己的熟悉的环境、人物以及故乡生活的童年伙伴，对故乡的思念和往事的 回忆，内心有太多的感受和情感，我想这更能激发他的创作热情和情感，更能真 实的表达自己内心。他将故乡的现状和人们的生活状态融入到中国整个社会历史 变迁的大规模的变革和语境中，寻找个体的生活和现实的本意，关注人性本 身和 价值，表达人文情操和现实的关怀。 在创作方式上该系列采取的是实地写生的，与对象面对面进行直观的观察和 创作，这种直观性的方式能给作者更真实更全面的感受，这也是他最常用的创作 方式。句子、韩生子、肖老师、成子、郑强、力五、树军、小豆这些都是和他从 小生活在一起的伙伴们成为了画布上的主要人物，他的画面构图是随意的，表现 的都是他们的生活场景，色彩明快，用笔强劲，画面很生动，人物的动作与表情 都是在不经意间自然形成，画面中的有些地方处理的并不讲究，比较随意和概括， 但这种随意式的表现也恰好反映了这些人的心态和生活状态，也让画面看起来更 生动、灵活，表现出了一定的真实性、绘画性及书写性。他的每一幅作品，画的 四川师范大学硕士学位论文 是某个场景或片断但呈现了全部，凝结了此时他们生活的现状、人物的个性特点、 他的童年记忆及情感。除了作品，刘小东还通过日记、速写、照片等方式了 他那段时间创作和生活的过程和感受，这些方式都被他纳入到自己的创作活动的 一部分，其中包括台湾著名导演侯孝贤跟拍并制作的记录片，最后由26幅全新的 油画、两百多篇生活记录及纪录片以展览的方式真实完整地呈现给观者。 刘小东表现的是自己的生活、身边发生的相关故事，通过这些典型事物的真 实描绘也折射出他对于社会发展相关的问题的思考、判断和表现，乃至表达和国 家、民族和政治有关的主题等等。 图3(4 刘小东 《金城小子》系列 3(5罗中立超写实主义手法“父亲’’ 罗中立是中国当代著名的油画家、艺术家，他的一张216×152公分巨幅油画 人物头像作品《父亲》震撼了整个中国，深深地打动着每一个观者的心，整幅画 有着强烈的视觉效果，其作品在第二届全国青年美展参展的543件作品中成为了 观众瞩目的对象，获得了一等奖，并因此一举成名，成为二十世纪八十年代中国 画坛的一面旗帜。 油画作品《父亲》如图3(5的创作原型来源于大巴山的一位收粪的老农民，他 寻找了很多关于这位老农民的照片，及画了很多相关场景及草图，最后综合 起来 3中西方家庭人物题材油画仓4作的艺术家个案研究分析 变成了一张巨幅生活在贫困中皱纹苍老的老年农民形象的图像。 其作品在构图上很饱满，在巨大领袖像画幅尺寸上巧妙的运用了特写的构 图， 充分地表现细节。在对那支用竹竿套着的圆珠笔的表现上采取的是正面透视 的， 放大了物体的透视。这支圆珠笔好像在传达着一 个新社会有文化的农民，为这张作品增加了一定 的历史性的意义。 在技法上，他在美国画家克洛斯巨型肖像画 的启示下，采取巨幅画形式的超写实主义手法。 人物面部刻画上非常地细腻、感情复杂含蓄，用 精微而细腻的笔触，把细节刻画地十分到位。色 彩深沉厚重，画得严谨朴实，画面中农民的身后 是金黄色的一片土地，给画面增添了一定的蕴意 和想象空间。 画家以深刻的感情，表现了一个勤劳、憨 厚、本分、朴实、善良、贫穷、乐观的老农形象， 画面有着强烈地视觉冲击力，十分生动感人，充 图3(5罗中立《父亲》216×152公分满了人性的的关怀。整个画面中的主 体形象十分 突出，老人被太阳炎晒的古铜色的脸上，布满了沟壑式的皱纹，饱经沧桑的面容、 粗糙的皮肤、毛孔中渗出的汗珠、破旧的茶碗、破伤的大手及悲剧彩色的苦命痣， 都打上了他生活劳动的艰苦、贫穷和悲惨的烙印，其中有着许多不为人知的坎坷 经历，让人不由产生了同情;加上他仅剩一颗门牙的嘴里含着的微笑和背景中老 农辛勤汗水劳动之后所获得丰收景象及眼睛里流露出凄楚、期望、善良、恳切的 目光，流露出他对生活充满希望、期待，这种乐观精神让人敬佩。画面中描绘出 的这位朴实、憨厚、贫穷但又乐观的普通老农民，看了不由地让人心里一颤，牵 动着我们的心，感动着我们每个观者的内心，让我们产生了强烈的情感，不由地 引发我们去思考和探索。 《父亲》真实地反映了中国农民的生存状态，体现出当时社会的特征，是对 中国这个形象具有很大的概括性，是中国农民形象的典型代表，也是中国劳动人 民的父亲，他有着百折不屈的创造力，支撑着我们整个民族和国家，见证着 中华 民族的历史沧桑。其作品具有一定的划时代意义和美学价值及社会学价值，成为 了中国当代油画里程碑式的作品，屹立在人们心中。 3(6玛丽?卡萨特一彩绘亲情女画家 玛丽?卡萨特是美国的著名女画家，她是一位意志非常坚定、不受世俗拘束、 四川师范大学硕士学位论文 全心投入自己所热爱艺术事业的女性，在世界美术史上占有重要的地位。这位画 家终身未婚，在她的作品里我们很少看到男性，大多都是以妇女和儿童为自己的 绘画题材，作品都反映着在她生活的那个年代里都市环境下资产阶级的女性及他 们的家庭文化和生活方式。油画作品中母亲教养孩子温情的描绘，家人在一起耍 闹的场景，这些都体现了亲情的温暖画面，清新而温暖的感觉让人难以忘怀。在 她的艺术生涯中，文艺复兴时期的绘画和雕塑对她的绘画创作、技法有着深远的 影响，例如意大利艺术中圣母的形象，严肃、拘谨而有尊严，非常的唯美，这些 都被她很好地运用到自己的绘画实践中，转化为自己的绘画表达语言?。 卡萨特一直在探索各种家庭题材，她注意力主要集中在这类题材，也是以她 个人的生活体验为基础。其作画题材主要取白日常生活中的所见所闻，所画的为 自己家庭朋友及家庭生活亲密的情境，画面中充满了欢快的情调和亲切生动温馨 的气氛，透露着生命的光辉，画风简朴直率、严格细腻、稳定清晰，从这些画中 我们看到了她对于现实生活的憧憬和热爱及对人性的关怀。 卡萨特笔下的人物都是非常唯美的，儿童极为可爱天真，母亲总是阳光健康、 温柔，姑娘们洋溢着青春，人物的情绪总是很平和、神志总是很安祥。她所表达 的都是她日常生活的情境，经常以自己的姐妹、朋友、母亲作模特，总是捕捉日 常生活中最自然、生动的情形入画，例如睡眠、哺乳、洗澡、阅读、梳妆、看戏、 划船、饮茶等，引起观者的关注。在这些场景中她们享受着家庭生活的温馨，引 起观者的关注。画面明亮光鲜、积极有活力，笔触刚毅奔放，色调明亮温暖，充 满着阳光、家庭生活温馨幸福之感，这种对情感的亲切体验也是家庭人物题材在 油画创作中的重要表现。 在构图上有着强烈地感，简练而概括，有的很均衡，有的很倾斜，她在 不断地尝试运用最新的创作质材、寻求着独特的构图形式以及题材，追求着各种 不同方式的表现。 在技法上她不拘形式，在传统色彩学上禁忌的色彩，她都做了大胆的尝试， 并成为她的最爱，并在作品中大量运用。油画、粉彩、版画等在她的创作中都有 所应用，她也从各种不同的地域画风中获取营养，其中有意大利的雕刻和佛罗伦 萨绘画的技巧及构图，日本版画平面化的处理方式、线条的表现等相关风格，法 国印象派画家们对光影和明亮色彩的表现等等，她努力地吸收了这些元素和营养， 用新的方式和理念进行创作和研究，尝试着不同的艺术风格。在印象派画家中她 最喜欢德加的作品，卡萨特在曾经这样写过，当她第一眼看到德加的绘画艺术时， 对她的艺术生涯产生了深远的影响，她的艺术发生了重要的转折?。 ?邹大力， ‘探析印象主义女画家玛丽