二、 《阴谋与爱情》

二、 《阴谋与爱情》 《阴谋与爱情》是德国狂飚突进运动最重要的创作成果之一，也是青年席勒创作的顶峰，同时它又是德国市民悲剧的代作。,,,,年莱辛的《萨拉?萨姆逊小姐》是德国第一部市民悲剧，,,,,年莱辛的《爱米莉亚?迦洛蒂》则是德国市民悲剧成熟的标志，而席勒的《阴谋与爱情》达到了市民悲剧前所未有的革命高度，及至,,,,年赫贝尔的《玛丽亚?玛格达莲娜》则意味着德国市民悲剧发展到了尾声。 市民悲剧是与亚里斯多德规定的古典悲剧特点相对而言的。古典悲剧都是以王公贵族、帝王将相等所谓高贵人物为悲剧的主人公，而市民、普通老百姓只能在喜剧中充当为人们嘲笑和取乐的对象。市民悲剧则与之针锋相对，让市民阶级为悲剧主人公，以证明市民阶级也有崇高的情操和高尚的情感。可见市民悲剧的产生、发展和成熟，体现了市民阶级意识的觉醒，这种意识的觉醒鲜明地反映了市民悲剧的反封建倾向。 创作《阴谋与爱情》的,,年代初，正是青年席勒反封建意识最强烈的时候，也是席勒的狂飚气质表现得最鲜明的时候，因此这部剧本是席勒全部创作中反封建倾向最为突出的作品。《阴谋与爱情》的反封建性，尤其体现在它并不取材于历史，而是直接取材于席勒生活的时代，观众对此剧的现实性一目了然，而法兰西共和国则由于此剧的反封建思想，授予席勒荣誉公民的称号。 剧本情节发生在,,世纪下半叶四分五裂的德意志某一小公国里。宰相华尔特的儿子费迪南不顾当时的封建门第观念，爱上了提琴手密勒的女儿露易丝，并决心要和她结婚。这时，公爵出于政治目的考虑要娶一位夫人，为此他必须与他的情妇(一个叫米尔福特的英国女人)表面上分手，分手的好办法便是让她和别人形式上结婚。公爵要替她找一个假丈夫，制造一个骗局。宰相为了进一步控制公爵，巩固自己的地位，便要儿子费迪南与公爵的情妇结婚，由此引起激烈的冲突。宰相和他的秘书伍尔姆布置了一个阴谋，借口密勒对公爵不敬，逮捕了密勒夫妇，并诱使露易丝写了一封给她不认识的宫廷侍卫长卡尔普的情书，露易丝感到无法与宰相家攀亲，自己的爱情反而累及父母，感到别无选择，只能让自己落入陷阱。她答应不说出真相，于是她的父母获释。费迪南看到这封假情书后，妒火中烧，跑来责问露易丝，但露易丝无法说出实情，于是费迪南如五雷轰顶，悲痛之极，竟下毒毒死了露易丝。露易丝临死前才说出真相，这时费迪南后悔莫及，也服毒自尽。 《阴谋与爱情》有力地批判了封建贵族的堕落和寡廉鲜耻。公爵和宰相把婚姻看作是获得权势的工具，为此，宰相竟然用儿子的幸福去进行交换。费迪南虽出身贵族，但在剧中他的思想却代表了新兴市民阶级意识，他敢于蔑视封建贵族的等级偏见。露易丝具有市民阶级的人文主义乌托邦理想，表示要“摆脱一切可恨的外壳，让人成为人”，对封建等级 “外壳”极其痛恨。第二幕第二场描写公爵(不出场的人物，如同《日出》中的金八一样，但却是幕后操纵者)派出差官给情妇送去一盒首饰，作为给她的结婚贺礼，米尔福特问公爵花了多少代价。侍从回答，公爵把,千名士兵卖给英国政府，让他们当炮灰，参加美洲的殖民 1 战争，然后用这笔收入为她从意大利购得这份珠宝。侍从悲哀地说，他的儿子便是这,千名士兵中的一个。由于这一场戏的揭露过于尖锐，所以每当上演时，总要被官方删去。剧本的悲剧结局是对封建贵族的专横暴虐的强烈控诉。剧本具有鲜明的反封建精神，恩格斯称它为“德国第一部有政治倾向的戏剧”。德国评论家梅林则说:“席勒的这个剧本有超过他的全部先驱者的一个优点:它达到了一个革命高度，在他以前的市民阶级戏剧还未达到这样一个高度。”在《阴谋与爱情》之前，歌德的《铁手骑士葛非》、莱辛的《爱米丽亚?迦洛蒂》以及席勒的《强盗》，或者借古喻今，或者借外国象征德国，或者虚构多于现实，比之于直接取材于当时现实的《阴谋与爱情》，的确都略逊一筹。 剧本也如实地反映了德国市民阶级的软弱性。密勒虽在贵族面前显示了市民阶级的自尊和道德上的优越感，但他只求家里太平，面对宰相，他诚惶诚恐，根本不敢冒犯。他的妻子则更表现出市民阶级的狭隘性。露易丝虽然有强烈的反封建意识，渴望平等和婚姻自由，可是她面对强大的封建权势，深感平等的遥远和无望，她自始至终是一个具有浪漫气质，却充满感伤色彩，从未露出过笑容的悲剧人物。她在封建力量的重压下，对自己的前途毫无信心，决定牺牲自己的爱情，投入宰相设下的罗网。她按照宗教观念信守誓言，这说明了她反封建的斗志远不如《费加罗的婚姻》中的苏珊娜。露易丝的软弱反映了德国市民阶级在政治上的不成熟和经济上的不够强大。剧终时，濒死的费迪南向父亲——悲剧的制造者伸出了和解的手，表示原谅，作出了妥协的表示。 在艺术上，《阴谋与爱情》严格遵守亚里斯多德关于悲剧的结构观念，由序幕——展开戏剧冲突——高潮——转折——悲剧结局组成。并在情节展开中显示矛盾双方的性格，让思想倾向在情节的展开中自然流露出来。席勒克服了早期创作中人物爱作长篇演说，让人物成为作者的传声筒的写法，成功地借鉴了莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，特别是《奥瑟罗》中的场景。 《阴谋与爱情》具有典型的青年席勒式的、富于激情的、浪漫的语言风格。青年席勒作品中的主人公都是能言善辩、激情满怀的演说家。费迪南渴望婚姻自由，敢于蔑视封建门第观念，语言慷慨激昂。但他对封建社会现实的不满与其说出于深思熟虑的理性，不如说出于奔放的感情。阴谋家伍尔姆说话斩钉截铁，言词简短，体现出他诡计多端。此外，侍从长的俗不可耐、密勒具有市民自尊心却胆小怕事，露易丝的目光短浅，这些都以个性化的语言表现出来。 在第四幕中，露易丝以大段尖酸刻薄、像外交辞令一样的台词，说得公爵情妇幡然悔悟，离开宫廷，去过平民生活。这场戏虽然突出了市民阶级的道德优越感，但一个,,岁的少女怎能通过一次交锋就使一个外国女人改变人生态度呢,这是缺乏说服力的，多少显得生硬。 2