引用 （原）故宫博物馆藏品精粹 宋代 陶瓷品欣赏

引用 （原）故宫博物馆藏品精粹 宋代 陶瓷品欣赏 引用 (原)故宫博物馆藏品精粹 宋代 陶瓷品欣赏 引用 鹰天元博藏 的 (原)故宫博物馆藏品精粹(宋代)陶瓷品欣赏(四) 青釉弦纹瓶 青釉弦纹瓶，高31cm，口径10cm，足径11.3cm。 瓶洗口内敛，细长颈，斜肩，扁圆垂腹，圈足外撇，颈上凸起弦纹3道，腹中部凸起弦纹4道。里外满釉，胎体洁白，圈足露胎处呈现火石红色。通体所施的粉青釉，青翠碧绿，汁水莹彻，温润如玉，特别是器身凸起的,道弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线，俗称“出筋”，是有意识地突出坯 土的白度，衬托出青釉之美。 此青釉弦纹瓶代了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水 平。 龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗 龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6cm，口径23.5cm，足径13cm。 此洗敞口，折沿，圈足。洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。 龙泉窑青釉凤耳瓶 龙泉窑青釉凤耳瓶，高17.5cm，口径5.7cm，足径6.3cm。 瓶小盘口，直颈，折肩，直腹，圈足。颈部两侧各置一凤耳。 灰白色胎，通体施青釉，釉面开片纹，釉色青翠莹润。 南宋时的龙泉青瓷特别讲究釉的色调。窑工们以多次上釉和改变釉的配方技术，烧成粉青、梅子青两种釉色，代表着我国青釉烧制的最高水平。在厚釉失透的情况下，北宋龙泉青瓷盛行的 刻、划花装饰已不适用，取而代之的是堆塑和浮雕技法。 此瓶唯以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色，焕发出迷 人的魅力。 汝窑三足洗 汝窑三足洗，宋，高3.6cm，口径18.3cm，足距16.7cm。 洗直口，平底，下承以三弯足。里外施天青釉，釉面满开细碎纹片。底部满釉，有5个细小支钉痕。清乾隆帝颇看重此洗， 曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师镌刻在器物外底部: 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。 易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。 后署“乾隆戊戌夏御题”。 此器造型简洁，制作规整，釉呈淡天青色，柔和温润。 汝窑碗 汝窑碗，宋，高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。 碗撇口，丰腹，圈足微外撇，胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，开细小纹片。制作规整，足内有五个支钉烧痕 及乾隆御题诗一首: 秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。 却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。 口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。 盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。 后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。 汝窑青瓷胎质细腻呈香灰色，釉色如湖水映出的蓝天。这件 汝窑碗胎质细腻，釉汁匀润，是一件精美的稀世珍品。 汝窑三足樽 汝窑三足樽，宋，高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。 此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度相若。外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦纹三道，下承以三足。底部 有5个小支钉痕。里外满施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光 洁。 汝窑盘 汝窑盘，宋，高3.5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。 盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支 烧钉痕，并刻有“寿成殿皇后阁”六字。 此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中 的上品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。 汝窑圆洗 汝窑圆洗，北宋，高3.3cm，口径13cm，足径8.9cm。 圆洗敞口，浅弧壁，圈足微外卷。通体施偏蓝的淡天青色釉，釉面开细碎的片纹，胎呈香灰色，外底有三个细小如芝麻粒状的 支钉，并有镌刻的“乙”字。此洗工艺精湛，釉色莹润。 汝窑遗址位于河南省宝丰县大营镇清凉寺村。蟹爪纹、香灰色胎、芝麻挣钉是鉴别真假汝窑瓷器的重要依据，这三个特征在 此件器物上都很明显。 至于器物外底所刻“乙”字的涵义，一般认为是此洗入藏清代宫廷后所刻。清代时，精于鉴古的乾隆皇帝曾将自己所喜爱的古董划分等级，一些器物留下了当时镌刻的“甲”、“乙”、“丙”、“丁”等标志。在故宫所藏宋代汝窑瓷器上，还有镌刻“蔡”字、“寿成殿皇后阁”等铭文的。一般认为是宋代所刻，“蔡”字当与宋徽宗的宠臣蔡京有关;“寿成殿皇后阁”是宋代 宫殿名。 西村窑刻花点彩盘 西村窑刻花点彩盘，宋，高10cm，口径33.5cm，足径10cm。 盘敞口，折沿，弧壁，圈足。通体施青白釉。盘内圆心刻一凤纹，并饰有5组规则的褐色点彩，内壁刻缠枝莲花，花纹上随 意点缀褐色点彩。盘外素面无纹饰。 此盘器形大而规整，刻花与点彩相衬，繁而不乱，为西村窑 代表性作品。 西村窑青白釉刻花凤首壶 西村窑青白釉刻花凤首壶，宋，高16.8cm，口径4.2cm，足 径8.3cm。 壶顶部为凤头形，高冠，大眼，曲喙，凤顶花冠为注水口。长颈上凸起三道弦纹，圆腹丰满，宽圈足。壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄(流、柄为后修补)。腹上部刻划缠 枝花卉纹，下部刻划蕉叶纹。通体施青白釉，釉层较薄。 此壶为广东西村窑烧造。西村窑的瓷器主要用于外销，目前国内的出土物及传世品都非常少，而在东南亚一带特别是菲律宾则有大量出土物。此件凤首壶之造型虽然源于隋、唐时期受波斯风格影响的器物，但它的器腹等部位又有自己独特的风格。 耀州窑青釉刻花瓶 耀州窑青釉刻花瓶，北宋，高19.9cm，口径6.9cm，足径 7.8cm。 瓶小平口出沿，短直颈，丰肩，腹以下渐收敛，圈足。肩部有弦纹3道。瓶身以“刻花”为饰，腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹。此瓶刻工刀锋犀利，深浅有致。牡丹花繁而不乱，花冠丰满，花枝缠绕，俯仰结合。瓶通体施青釉，釉面晶莹温润， 玻璃质感强，釉层匀净。 耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满，刻线处积釉色深，凸起处色较浅，使花纹更 加清晰，有立体图案的效果，为耀瓷中的精品。 耀州窑青釉刻花婴戏纹碗 耀州窑青釉刻花婴戏纹碗，宋，高8.5cm，口径20.8cm，足 径4.8cm。 碗敞口，宽唇，圈足。里外施青釉。碗内刻婴戏莲花纹饰，一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴一手镯，憨态可掬。 此碗刻花精细，画面生动活泼。北宋晚期，耀州窑装饰多取 婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等。 青釉刻海水鸭纹碗 青釉刻海水鸭纹碗，高7.4cm，口径17.8cm，足径4.9cm。 碗敞口，腹为六花瓣形，近底渐收，圈足。内壁蓖划海水纹，碗心刻划一游鸭，外壁光素无纹。通体以青釉为饰，釉色深沉， 青中泛黄。 此碗造型优美，纹饰清晰，鸭纹的刻划生动传神，海水纹宛转自然，由此可见耀州窑瓷工们娴熟的技艺，是耀州窑瓷器的代 表作品。 青釉药王塑像 青釉药王塑像，高45.0cm，底径10.5cm。 这是一尊宋代耀州窑烧造的青釉塑像，塑造一中等身材的伫立男像。其形像昂首挺胸，双目炯炯有神，平视前方，两腮微鼓，双唇紧闭，神态安详。头戴蝴蝶结饰物，身披由树叶缀连而成的长衣，左手托宝瓶，右手执草叶于胸前，腰间系一布带，赤足立 于圆托上。通体罩青中略带黄色之釉。 虽然像上未标注姓名，但塑造的应是人们崇拜为“药王”的孙思邈。中国医学史上被尊称为“药王”者虽有多人，但唯有孙思邈享誉最广，影响最大，受到医学界和民间的广泛推崇，为他举办纪念活动也最为经常。孙氏是陕西耀县人，耀县紧临铜川，大名鼎鼎的孙思邈自然会成为宋代耀州窑工匠的创作素材。据说 铜川旧有药王庙，庙中供奉孙思邈像。 耀州窑青釉人形执壶 耀州窑青釉人形执壶，宋，高29cm。 壶体造型为一男子，束冠，着长襟衣衫，双腿直立，微露双足。人躯体中空，头有孔为壶口，双手于胸前捧方口壶流，后背中央附曲柄。人物面部表情庄重肃穆。通体施青釉，釉色青绿，匀净滋润，因衣纹线条折角处釉薄呈现出胎色而具有立体效果。 耀州窑的瓷塑作品很少，此件人形执壶无论是造型构思还是 工艺水平均可谓上乘佳作。 耀州窑印花碗 耀州窑印花碗，宋，高5.1cm，口径13.2cm，足径4.1cm。 碗敞口，深弧壁，圈足。内外施青黄釉。碗心模印菊花一朵， 内、外壁分别采用剔刻放射性线条的方式表现菊瓣图案。 菊花及各种花卉是耀州窑十分常见的装饰题材。此碗独到之处在于它采用特有的犀利刀法将抽象的菊花花瓣与形象的菊花花朵巧妙地结合在一起，这种简捷明快的图案使人感受到大自然的 气息。 越窑青釉瓜棱执壶 越窑青釉瓜棱执壶，宋，高23cm，口径12.5cm，足径9.1cm。 执壶撇口，直颈，四瓣瓜棱形椭圆腹，一侧置弯曲的长流，另一侧置曲柄，流与柄之间有双条形系，圈足。外底刻有“太平戊寅”四字。通体施青绿色釉。“太平戊寅”即北宋太平兴国三 年(978年)。 这是一件带有明确纪年的瓷器，为越窑瓷器的断代提供了标准器。此执壶反映了北宋早期越窑执壶的特征，如四瓣瓜棱形腹、壶流较短等，为研究越窑执壶的演变提供了重要实物资料。