蔬果绘画——论齐白石文人画变革的体悟和嬗变.doc

蔬果绘画——论齐白石文人画变革的体悟和嬗变.doc 蔬果绘画——论齐白石文人画变革的体悟和嬗变----绘画艺术论文 -->引言 1、写作缘由及其研究意义 笔者认为中国绘画的蔬果题材，是一门被人们所遗漏的、未经雕琢的璞玉。它一直是中国画花鸟绘画的子门类。蔬果题材在近代(1840~1949 年)的发展和齐白石先生是分不开的，正是由于他的创作实践和艺术成果，在整个中国画变革发展的浪潮中，蔬果题材受到了空前的重视，形成了新的意象审美流派。本文结合齐白石的人生经历、艺术实践和创作成果，分析其笔下的蔬果意象，并与近代从事蔬果题材绘画的画家相对比，研究齐白石对蔬果题材绘画的贡献和影响，探求蔬果题材绘画实践的艺术规律和发展前景，为于生活的艺术创作及其发展提供借鉴。 2、相关研究现状分析 最后，结合齐白石自身成长心路和生活环境解读。近年来，对齐白石蔬果题材绘画加以阐释和解读的画论不少，最有分量的论述当推陈履生:《家园未剩闲花地 橘柚葡萄四角多(上)(下)——齐白石蔬果题材解读》。7该文结合齐白石的成长环境和个人品性，对其笔下蔬果题材绘画的解读颇具新意。蔬果题材绘画最早成为章节提出是在宋人的画论《蔬果篇》，载于《宣和画谱》8。它对宋代及其以前的绘画进行了分类，对和他们的作品也进行了详细地阐述，虽然《果蔬篇》是花鸟大类的一个子目录，但它已经开始重视和归类这类题材和作品。但由于宋元文人士大夫将个人吟咏的重点一直放置于梅兰竹菊等经典花鸟题材上，对蔬果题材的绘画并不重视，社会上对蔬果题材的认同度也并不高，因此《宣和画谱》至近代之前的画论，再也没有出现过对于蔬果绘画的系统论述，仅在对个别画家零星作品的评析中有所涉及。 „„„„„ 第 1 章 齐白石的个人绘画生涯和蔬果题材绘画的发展 1.1齐白石绘画风格概说 辛亥革命“成功”后短暂的社会稳定，给当时的画家们一个创作上的机遇期。不少画家在清末写实风格的道路上继续沐浴着“西风”的浸透，用自身的传统功力去探索西方写实绘画的语言风格，以印证当时西方诸思潮云涌于华夏的社会现实。辛亥革命后思想界和社 会上普遍潮起的西学启蒙，促使了文人绘画在这一时期的突变。旧式文人社会进一步瓦解没落，以城市趣味和西方形式探索为基础的大众审美对传统文人画既是冲击，又是刺激。在与市场进一步密切接轨的状况下，更加职业化的文人画家对颇受大众欢迎的蔬果题材，有了空前的重视。 1.2齐白石蔬果题材绘画的精神 在齐白石之前，赵之谦先生已经开始把蔬果题材加入到文人画中，但是绘画的内容还是比较单一，同时所保留的绘画作品也不是很多，他的这些“就蔬果画蔬果”有形无神的作品没有引起后人大量的去关注蔬果这一题材。齐白石则不同，他在赵之谦的基础上进一步拓宽和丰富了蔬果绘画题材的内涵，大刀阔斧浓墨淡彩地开发了蔬果题材内涵的意境，给人们以更加广阔的艺术想象空间和联想平台，在寥寥数笔的勾勒中包含了气象万千的田园生活景象，他的生活经历和情感追求使自己的蔬果题材画作在精神性中发挥了独立新颖的意境表达作用，使人们欣赏艺术的精神境界迅即进入了遥远梦幻般的生活空间，犹如过惯都市生活的人们忽然进入空气清新的草原田野，尽情地释放积压已久的生活情思一样，把人们的精神境界从“斗室之雅”投入了美轮美奂的大自然和生活场景之中，感受到与之前的文人画截然不同的精神境界和表达指向。 „„„ 第 2 章 近代诸贤蔬果题材的发展及与齐白石之比较 ....................... 11 2.1 蔬果题材绘画的发展和近代文人画的变革背景 ...................... 11 第 3 章 齐白石蔬果题材绘画的实践对今人的启示 ......................... 23 3.1 蔬果题材绘画在现当代发展简述 .................................. 23 结语 ................................. 28 第3 章 齐白石蔬果题材绘画的实践对今人的启示 3.1 蔬果题材绘画在当代发展简述 我们通过本篇文章的梳理发现，蔬果题材从过去小情调的玩耍，慢慢地进入到文人画中，并在这里不断生根发芽，实在是一件难能可贵的事情。画家们越来越把它从笔墨的玩弄上升到内心感情的抒发和自我情绪的嫁接;市场的喜爱和更多可供开发的空间也会促使它不断发展，虽然并不排除卖画为生的画人们应对市场的无奈选择和生计所迫，但是它能够为现代市场所接受的合法地位和合理存在的 事实已经和并将说明它发展的广阔前景，辛亥革命之后蔬果题材绘画越来越多、尤其齐白石这样的超级艺术大师对此情有独钟并以此成名就是一个毋容置疑的明证。 3.2 当代果蔬题材绘画继承与发展 从当代画坛的阵营部类和艺术实践成果来看，当代蔬果题材画家大致可以分为以下几个部分:第一部分以田园蔬果为绘画题材，表达对丰富田园生活和丰收的向往。这类画家们大多住在城市，受过专业的美术训练，有着良好的城市生活，过着现代人优越的生活，思想上向往着田园阡陌，向往有着泥土芳香的乡间土地，追求远离都市嘈杂的静默，喜欢农田中的各种瓜蔬果菜，希望自已有着浪漫的农田生活，追求着一种愉悦地洒脱和浪漫;这些作品承继了齐白石大师蔬果题材作品中对丰收的喜悦和渴求，有着共同的乡土情结，表达和思恋劳动收获后的喜悦，给这些硕大的果实赋予了人们向往丰收美好喜悦的精神内涵，但这种情感和都市另种喜悦有着很大的不同，如老圃的作品《豆荚》(图 3-1)、《夹江早市》(图 3-2)，老圃加入了现代人浪漫的想象和美好的都市回忆，蔬果题材作品富有浓郁的田园生活感觉，充斥着现代都市人对田园劳作的向往。 ................... 结 语 近代文人画的转型，本质上是随着旧式文人阶层的瓦解和艺术市场的发展而产生和发展的，花鸟画中传统的“梅兰竹菊”逐渐衰落，蔬果题材作品的大量出现和发展带动了文人画精神气度的转型。近代诸贤对蔬果题材有着各自的探索，分别在各自所处的时代做出了不可磨灭的贡献;由于齐白石本身的草根背景，促使创造出更加符合时代走向的新的蔬果意象，独具一格的画坛巨匠齐白石丰富多彩的创作实践也开拓了生活艺术化的先河;更具有亲民特质的蔬果题材绘画，在以齐白石为代表的近代花鸟大师的画作中被提高到一个空前的高度;在中国特色社会主义的特殊时代背景下，先进的文化追求和价值指向更加强力推动艺术家在蔬果题材方面进行意象上的探索和创造，留下踏石留印、抓铁有痕的前行轨迹。 .............