作文-名人传记——雨记东坡书院

作文-名人传记——雨记东坡书院 雨记东坡书院 ——东坡先生苏轼传 雨天。清凉的雨丝浸润着绿树浓荫，也浸润着我的心灵深处。 从娘娘庙向西约两百米，便是古色古香的东坡书院，姑妈说雨中的书院更显水乡的萧条与景秀，便撑起花伞，引我前去。 不错，雨中的东坡书院是名副其实的佳景，我定睛细辩着小池那里的奇石，那些千姿百态的或突兀或平坦的怪石，活像一头头默默无闻的野牛，或站立，或卧坐，或低吼，栩栩如生，一派生机。 细雨柔柔的撒在浓密的竹林之中，本就绿意盎然的竹柏也显得越发青翠欲滴，雨丝从竹叶间滴落，奏响了一曲“滴滴答答”的嘉美乐章。 侧耳聆听之时，我忽觉一缕细微的书声在我耳边回荡，似乎念着之乎者也，平平仄仄，好像回到了几百年前，似乎此时苏东坡先生就坐在那乱石之间，与学子们交谈写作心得。 苏先生是“唐宋八大家之一”，因为参加王安石的文革活动，虽满腹才华，却不得重用，多次被贬，却随缘自适，并未太过抱怨命运的不公，反而创造了一篇篇佳作——《饮湖上初晴后雨》中水光山色的绝美，显示出他对大自然、对秀丽风景的热爱;《记承天寺夜游》中水中藻荇的联想，透露出他在贬谪期间自解、自矜、自嘲的特殊心境;《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》中肺腑真情的哀婉，达出他对已亡者、以及对自家良妻的怀思;更不用提那脍炙人口的《水调歌头》，但愿人长久的期盼，千里共婵娟的守望，无处不体现出他的男儿柔情„„种种之类，给予我们的，无一不是一个“腹有诗书气自华”的随风吟哦的旷达形象。此刻，他就像一个虚影，在乱石丛中感慨良久，似乎隐隐又欲写出一首动人的词阙，我想，大概会有“卧石成景忽成林，清池涟漪霎又平”之类动感的描述，苏先生是极擅夸张和以动写静的，可是我并非苏先生，没有苏先生的优美文笔和复杂心境，也不能体会出苏先生对这一派卧牛图的感受，是豪情万丈，或是满腹哀肠，均是不得而知的。 苏先生游历九州，笔风多样，或哀婉，或旷远，或豪放，词词曲曲中展现了他的心理历程。起初他的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里;而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡，如深柳白梨花香远益清。他前期的作品，饱含着对进仕的渴望与自信，但遭遇贬谪之后，他的风格却渐趋平淡致远——诸如托物抒情、记游写景、怀古感旧、酬赠留别，田园风光、谈禅说理，几乎无所不包，绚烂多姿。而这一部分占了东坡先生全词的十之八九左右，其间大有“庄子化蝶、物我皆忘”之味。至此，他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全部驱逐了，只剩下如同竹柏一般，浅淡的清新。 此外，苏先生还是书法绘画的大家。苏先生最爱以奇石枯木为材挥毫泼墨，不求形似，但求神似，一笔笔渗透出他的独到的艺术才华;书法则更擅楷书和行书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，值得一提的是，他和米芾、黄庭坚、蔡襄等人并称宋四家，这种种美称，也体现出他独特的艺术天赋和高超的字艺。 一路上风尘仆仆的苏先生，即使命运给予了他崎岖而陡峭的险路，但他却活出了独特而快乐的色彩，他用柔软的毛笔、他用清新的笔调，将对命运的不公挥去，留下的只剩下处之淡然。 我想千百年一来，苏先生是不曾走远的，尽管野史称他晚年跳河自尽，我想他还是热爱着这片土地，怀着不舍离去的。他用化为灵魂转世成神的形式，在天空注目着这崛起的新都市，当然还有那几经加固的东坡书院。 他在念，他还欠我一首诗没有写完，那首关于乱石的，本应篆刻在某只沉睡百年的卧牛背脊上的，那首令人回味不绝的诗。 他在叹，他以精神的存在，静静的看着一切的变化，新时代的变革，中原之地变为如今的共产主义国家，变为人人平等的、官员是人民的公仆的国家，也许是他做了一生的梦也没有想到过的，他后悔没有生在这和谐的文明的时代，在这里物尽其用——可是他还是不舍得的，那时的竹柏方田，此时变成了少见的景，少了他，那厚重的古书上便少掉了一份古意与韵味，还有那份精神„„ 他在盼，他在寻求下一个苏先生，能够在这个共产主义的新国家里，展现出自己的才能;他在守佑着新时代的花朵，在九年制义务教育的呵护之下，渐渐长大成才。 是啊，这里还是百余年前的东坡书院，但又似乎完全变了——古迹边上树立的新学院，是东坡小学，也许之前隐隐的读书声，是哪个刻苦的孩子，留宿学院时勤奋的温读起文言文。 呵呵，他会是新世纪的苏先生么, 那就等到百余年之后，再听我们的后代，慢慢诉说吧。