美术馆案例分析

鹿野苑石刻博物馆分析By：赵爽建筑概况受钟鸣所托在四川郫县建造的私立小型主题性博物馆，用于展出主题为“南传佛教”的石刻佛像博物馆占地15亩，基地位于郫县新民场镇云桥村府河畔，主体建筑面积900平方米博物馆建筑设计方案参加过2001年9月柏林文化节亚太周的展览，获得欧洲建筑权威展示机构AEDES的好评，认为其建筑观念和美学意味已经迈入了当代建筑文化讨论的视野；2003年该建筑设计方案参加法国蓬皮杜中心法中文化年的中国新建筑展览，同年获得首届中国建筑艺术奖金奖。建筑师简介NowandHere●刘家琨总建筑师，一级注册建筑师1956年生于四川成都。1982年毕业于重庆建筑工程学院建筑系。1987年至1989年被调至四川省文学院从事文学创作工作。1999年成立“成都市家琨建筑设计事务所”从事建筑、室内及景观设计。1999年8月参加“中国青年建筑师实验作品展”。2000年4月参加北京“首届梁思成建筑设计双年展”。2001年9月参加柏林亚太周“土木——中国青年建筑师展”场地所处环境与限制条件●地处城市边缘●宽松的用地●造价的限制不大●唯一的限制似乎就是用地红线总平面图三期一期二期●平等的对待了空地，竹林，建筑空间等元素●躲一躲，绕一绕●博物馆主体被设置于基地中最大的一块林间平地上。其余三块空地，一块作为前区和停车场，一块作为露天展区兼预留用地，一块作为后勤附属用房基地。树林成为各个区域的自然分隔。功能、流线分析室外展览场地林间小路入口处游客入口——飞桥入口坡道入口室内展区室内展区室外展台多功能厅馆长室二层平面图一层平面图次入口次入口门厅刘家琨还是为我们预设了一个颇具“文学”意味的路径。路径实际上出现了分岔、阻绝参观者管理者展品二层平面图一层平面图展馆未注意无障碍设计（可能是小型博物馆规模太小）光线设计鹿野苑石刻博物馆的清水混凝土里揉入了铁灰，为的就是使建筑物的体量在“灰色的天空”下显得“青”、“润”一些。天窗为门厅和展品提供足够光照强度对“缝隙光”有着特殊的偏爱，目的是要通过室内外的明暗反差来现这种并不明亮的光线。通过墙体间产生的缝隙采光通过屋面与墙之间产生的缝隙采天光●低窗+水面反射●竖向条形窗获得的“缝隙光”建筑体量形成建筑师将整个项目分解为两大部分（皆两层高）：中心巨石（被服务空间），容纳所有的展览空间，置于基地北部；四块一组的小石头，或混凝土“筒体”（服务空间）值得赞叹的一个细节是建筑师娴熟地利用外墙凹槽，将一个本来较大的多功能厅体量在外部形象上“分裂”为两个小体量，与旁边的办公室和楼梯间加洗手间筒体尺度相当在中心巨石的西南角切割出贯穿两层高的门厅中庭。与此背靠背，在二层中部偏东南部位切割出一个屋顶庭院，这样中心巨石的剩余部分便是最终的室内展览空间。建构特征希望用清水混凝土表现一部‘人造石’的建筑故事。采用一种叫做“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”的组合墙特殊工艺建筑四角一侧的雨水口没有常规的雨水管。雨水从女儿墙出来后，直接沿着混凝土墙体的凹槽而下，是为了在这个节点留下雨水冲刷的印痕，让无形的时间得以显形。高估了组合墙的防水性能，经过几年的雨水侵蚀，落水口已经不同程度出现了“尿墙”的现象。朱家角人文艺术馆分析场地概况场地位于上海市青浦区朱家角。朱家角历史悠久，旅游资源丰富，1991年，被列为上海四大历史文化名镇之一。古树古镇基地人文艺术馆位于古镇入口处，东邻两棵470年树龄的古银杏。基地与古树间的距离有足够的保留设计要求新建的人文艺术馆要融入朱家角这个人文古镇之中与环境要契合而且要呈现开放的姿态，给市民提供一个亲近的氛围设计策略一：由于基地环境的限制，人文馆建筑面积不超过2000平方米。建筑小空间尺度和古镇环境不致矛盾二：建筑通过散落式布局以一种开放的姿势和环境对话。通过空间的营造与环境中的事物进行对话建筑功能与流线一层平面图服务部分在空间组织中，位于建筑中心的室内中庭是动线的核心。流线围绕中庭展开。在二层，展室分散在几间小屋中，籍由中庭外圈的环廊联系在一起，展厅之间则形成了气氛各异的庭院。这种室内外配对的院落空间参照了古镇的空间肌理，使参观者游走于艺术作品和古镇的真实风景之间，体会物心相映的情境。二层平面图简洁的主入口体现亲近的感觉前厅左侧墙洞上有一层薄纱，后面的中庭变得模糊，给人朦胧感曲折木梯形式别致，引导观者随梯而上。木梯曲折的流线给游客全方位的视野对中庭进行扫描与古镇的对话对“水院”的重点塑造，一泓清泉占据大半个院子，不仅对古树做了一个创意性收藏，而且为整个流线带来了高潮光线视线处理中庭采用半透明玻璃顶，使光线更柔和。二层环廊和展厅之间用玻璃体连接，让屋顶庭院景观互相渗透。二层休息处顶采用玻璃窗大面积玻璃窗给咖啡厅的人们提供充足的光源大面积玻璃窗给前厅提供采光中庭透过纱布产生的朦胧感高侧窗采光